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一(yi)、一抹惊艳的(de)光影：初(chu)露(lu)锋芒(mang)的“神(shen)级”国(guo)产片(pian)

在(zai)华语电(dian)影的(de)璀璨星河中，总(zong)有那么几颗星(xing)，虽然短(duan)暂闪耀(yao)，却足(zu)以照亮后(hou)来的(de)探索之路。我们(men)今(jin)天(tian)追溯(su)的这部电(dian)影，便(bian)是这样一(yi)颗遗(yi)珠。它(ta)诞(dan)生(sheng)于一(yi)个并非(fei)轰(hong)轰烈(lie)烈的时(shi)代，却以(yi)一(yi)种(zhong)近乎野蛮(man)生长的姿(zi)态，挑(tiao)战着观(guan)众的观(guan)影习惯(guan)，也(ye)刺(ci)痛(tong)着某些隐(yin)秘(mi)的(de)神(shen)经。影(ying)片的故(gu)事，并(bing)非磅礴的史诗(shi)，也(ye)不(bu)是跌(die)宕起(qi)伏的爱情(qing)童(tong)话，它选(xuan)择(ze)了(le)一条(tiao)更为艰难(nan)的道路——挖(wa)掘那(na)些被(bei)遗(yi)忘的角(jiao)落，捕捉那些沉(chen)默的呐喊。

影片(pian)的导演，并非(fei)家(jia)喻户(hu)晓的(de)名字(zi)，但他的(de)镜(jing)头语(yu)言却(que)如同一位(wei)经验(yan)老(lao)道(dao)的画(hua)家，每(mei)一(yi)次落(luo)笔都精准而(er)有力(li)。他似乎天(tian)生(sheng)就(jiu)有一种捕(bu)捉“真(zhen)实”的(de)能力，将那(na)些平(ping)日里被光(guang)鲜外(wai)表(biao)所(suo)掩盖(gai)的(de)现实(shi)，毫无保(bao)留地(di)呈现在银幕之(zhi)上。片中大量的写实主义(yi)镜头，没(mei)有(you)丝毫(hao)的粉饰(shi)和美化，而是(shi)直击(ji)人心的痛楚(chu)与无奈(nai)。

你(ni)可(ke)以看(kan)到(dao)生(sheng)活的粗粝，人性的复杂，以(yi)及(ji)在(zai)时代洪(hong)流中个(ge)体的(de)渺小(xiao)与挣(zheng)扎。那(na)些画面，或(huo)许不(bu)够(gou)“养眼”，甚(shen)至有些“粗糙(cao)”，但(dan)却有着一(yi)种(zhong)直抵灵(ling)魂的震(zhen)撼(han)力。

例如(ru)，影(ying)片(pian)中(zhong)对于一个(ge)特定(ding)群(qun)体(ti)生活(huo)的描绘，没(mei)有采(cai)用泛(fan)泛而(er)谈的叙事(shi)，而是(shi)通过一(yi)系(xi)列精心设计的(de)长镜(jing)头(tou)，让(rang)观众(zhong)仿佛置身其中(zhong)。潮湿(shi)逼仄的(de)房(fang)间(jian)，弥漫着(zhe)汗水(shui)与尘土(tu)的(de)气息(xi)，人(ren)物(wu)脸上(shang)的皱(zhou)纹，眼(yan)神中的疲惫，都得到(dao)了最(zui)真实(shi)的(de)呈现(xian)。没(mei)有煽情(qing)的配乐，没有(you)刻意的煽情桥段，只(zhi)有沉(chen)默的观(guan)察，以及(ji)由此引(yin)发的强烈(lie)共(gong)情。

这种(zhong)“生(sheng)猛”的镜头语言(yan)，并非(fei)为了猎奇(qi)或挑衅，而是导(dao)演(yan)对(dui)艺术最(zui)真诚的表达(da)，是对现实最(zui)深刻的(de)洞察(cha)。他相(xiang)信，真正的艺术，源于(yu)生活，高于生活(huo)，但绝不能(neng)脱(tuo)离(li)生活(huo)。

影(ying)片(pian)的叙事(shi)方(fang)式(shi)也相(xiang)当(dang)独特(te)，它(ta)不追(zhui)求(qiu)传统意义上(shang)的(de)情节起(qi)伏(fu)，而是(shi)更注(zhu)重氛(fen)围的(de)营造(zao)和(he)情(qing)感(gan)的(de)渗透(tou)。时间在(zai)这(zhe)里似(shi)乎(hu)变(bian)得(de)模糊，空(kong)间的压抑(yi)感却被无限(xian)放(fang)大。人物之间的(de)对(dui)话，简练(lian)而富有深(shen)意，往往只(zhi)言片语(yu)，便能勾(gou)勒出角色的内(nei)心世(shi)界，以(yi)及他们所(suo)处的社会(hui)关(guan)系。这种“留(liu)白”的艺术，让(rang)观(guan)众有(you)足够的(de)时间(jian)去思(si)考，去感受，去与影片中的(de)人物进行精神(shen)上的对(dui)话(hua)。

更值(zhi)得称(cheng)道的是，影(ying)片(pian)在(zai)主题(ti)的(de)深度上也(ye)达到了(le)前所(suo)未有的高(gao)度。它没有回(hui)避(bi)那些(xie)敏(min)感的社(she)会(hui)问(wen)题，而(er)是(shi)以(yi)一(yi)种(zhong)极其(qi)克制(zhi)却又异常尖锐(rui)的方式，将其抛(pao)给了观众。它探讨了(le)贫富差距，阶(jie)层固化，传统(tong)价(jia)值观的崩塌(ta)，以及在现代社会转型(xing)期(qi)中，个(ge)体身(shen)份的迷失(shi)。这(zhe)些(xie)议题(ti)，在当(dang)时的国产电影(ying)中，是极(ji)其(qi)罕见(jian)的。

许多(duo)电影要(yao)么选(xuan)择歌(ge)功颂(song)德，要(yao)么沉浸于(yu)家长(zhang)里(li)短(duan)的琐(suo)碎(sui)，而(er)这部(bu)电影，却敢(gan)于(yu)将(jiang)目光投(tou)向(xiang)那些最容(rong)易(yi)被忽视(shi)，也最(zui)可能(neng)引(yin)起不(bu)适(shi)的角(jiao)落。

观(guan)众在观影过程中，体(ti)验到的不(bu)仅仅(jin)是(shi)视觉的冲击(ji)，更是(shi)思(si)想的碰(peng)撞。影(ying)片仿佛一(yi)面镜(jing)子，照出了(le)社会真实(shi)的模(mo)样(yang)，也照出了观(guan)众内心的隐忧(you)。那些(xie)被压抑的(de)情感(gan)，那(na)些(xie)未被(bei)言说(shuo)的困(kun)惑，都(dou)在影(ying)片的镜头(tou)下得到了某种(zhong)程度的释(shi)放。正(zheng)因如此(ci)，影(ying)片在(zai)上映(ying)初期(qi)，尽管(guan)缺乏大规模的宣(xuan)传，却(que)迅速在(zai)影评人和(he)部(bu)分(fen)观众(zhong)中(zhong)引发了(le)极高(gao)的(de)评价，许多人认为(wei)它代(dai)表了中国(guo)独立(li)电(dian)影的某种希(xi)望，是值得被载入史册(ce)的(de)“神级(ji)”作(zuo)品。

它所(suo)展现(xian)出的(de)艺(yi)术(shu)勇气(qi)和人(ren)文关(guan)怀，是(shi)那(na)个时代国产(chan)电影(ying)所稀(xi)缺(que)的(de)。

也(ye)正是这种“生(sheng)猛”的镜(jing)头(tou)和(he)对现实(shi)的触(chu)碰，为(wei)影片的命(ming)运埋(mai)下了(le)伏笔(bi)。它所(suo)带来的思考，对于某(mou)些习(xi)惯于(yu)“岁月静(jing)好(hao)”的视(shi)角(jiao)来(lai)说，无疑是(shi)一种挑战(zhan)。影片(pian)的出现(xian)，就像一(yi)颗投(tou)入(ru)平(ping)静湖(hu)面的石(shi)子(zi)，激起(qi)了层层涟漪，而(er)这些涟漪，最终(zhong)会(hui)触(chu)及(ji)到(dao)某(mou)些(xie)敏感的(de)堤岸。它(ta)的(de)艺(yi)术(shu)价(jia)值，在某些(xie)人(ren)眼中，却(que)成为(wei)了(le)它“不受欢迎”的(de)根源(yuan)。

二(er)、锋芒(mang)太露(lu)的(de)代(dai)价：被(bei)叫(jiao)停的“生(sheng)猛”与电(dian)影(ying)的(de)边(bian)界

任(ren)何一(yi)部敢(gan)于挑战(zhan)常规、触(chu)碰敏感(gan)议题的(de)艺术作品，都(dou)可能面(mian)临(lin)着来自(zi)各个(ge)维度(du)的审(shen)视(shi)，而这部“神(shen)级(ji)”国产(chan)片，其命运(yun)的急转(zhuan)直下，正是这(zhe)种(zhong)审(shen)视最直接(jie)的体现。上(shang)映(ying)仅仅(jin)一周，便(bian)被紧(jin)急叫停，从(cong)银幕上消失，这对于一(yi)部承载(zai)着导演心(xin)血和(he)深刻(ke)思考的作(zuo)品(pin)而(er)言，无疑是(shi)一次沉重(zhong)的打(da)击。

而其(qi)被叫停的原(yuan)因，也如(ru)同(tong)一面镜(jing)子，折射出当(dang)时电(dian)影(ying)审查制度的(de)严(yan)苛(ke)，以及艺(yi)术(shu)创作(zuo)在现实土(tu)壤中(zhong)的种种限制。

“镜(jing)头(tou)太生猛(meng)”，这(zhe)句简单(dan)的(de)评(ping)价，背(bei)后蕴含着(zhe)复杂(za)的原(yuan)因。这(zhe)里(li)的“生(sheng)猛”，绝(jue)非(fei)仅仅(jin)指视(shi)觉(jue)上(shang)的(de)冲(chong)击力(li)，更多(duo)的是(shi)指其(qi)对现(xian)实(shi)的(de)直接(jie)描绘(hui)，以及(ji)对某些社(she)会现(xian)实的深刻揭(jie)示(shi)。影片中可(ke)能出(chu)现(xian)的对贫困、暴(bao)力、社会不公、人(ren)性阴(yin)暗(an)面等主(zhu)题的写实(shi)呈现(xian)，或许超出(chu)了(le)当时主(zhu)流(liu)的审(shen)美(mei)期待，也触(chu)及(ji)了某些(xie)不愿意(yi)被(bei)公开讨论的(de)议(yi)题。

在一(yi)些(xie)人看(kan)来(lai)，这些镜头(tou)“不(bu)合时(shi)宜”，会“带坏(huai)风(feng)气(qi)”，甚(shen)至被(bei)视(shi)为一(yi)种“不良”的(de)表达(da)。

比如，影片(pian)中可(ke)能对某(mou)些(xie)基层社会(hui)的(de)生(sheng)存(cun)状(zhuang)态进(jin)行了(le)细致(zhi)入微的刻画，展现了生活在社会底层人(ren)物的(de)艰辛和无(wu)奈。这些(xie)描(miao)绘，没(mei)有回避其中(zhong)的苦难(nan)和(he)挣(zheng)扎，也(ye)没有(you)刻意为生(sheng)活增(zeng)添“正(zheng)能(neng)量”的(de)色(se)彩。对(dui)于习(xi)惯(guan)于(yu)被(bei)“正面宣传”的(de)观(guan)众和(he)审(shen)查者来(lai)说(shuo)，这样(yang)的镜(jing)头无疑是“刺眼”的(de)。

它(ta)们不(bu)符合(he)“主旋律”的(de)要求(qiu)，也可(ke)能引(yin)发观众对现实的(de)质(zhi)疑和(he)不满。

再者，影片(pian)对(dui)人(ren)性的(de)复杂性进行了(le)毫不避讳(hui)的探索(suo)。它(ta)可能展现了人(ren)在极端(duan)环境(jing)下(xia)，可能(neng)出现(xian)的(de)道德滑(hua)坡，人与人之(zhi)间(jian)的冷漠(mo)与算计(ji)，甚(shen)至(zhi)一(yi)些(xie)令人(ren)不(bu)适(shi)的(de)黑暗面(mian)。这种对人(ren)性的深(shen)刻解剖(pou)，虽然(ran)是艺术的(de)本(ben)职(zhi)，但在(zai)追求“和谐(xie)社会”的(de)语境下(xia)，可能(neng)被视为“负(fu)面(mian)”的，不“积(ji)极(ji)向上”的(de)。

一些镜头(tou)，或许以(yi)一(yi)种近(jin)乎纪实的方式(shi)，记录下了人(ren)类(lei)的(de)弱(ruo)点(dian)和(he)脆弱(ruo)，而这种(zhong)真(zhen)实(shi)，有(you)时(shi)是(shi)令(ling)人难以(yi)接(jie)受的(de)。

影(ying)片的“生猛”还(hai)可(ke)能(neng)体(ti)现在其(qi)对(dui)传统(tong)叙事模式的颠(dian)覆。它可能(neng)没有(you)清晰(xi)的善恶对(dui)立，没有圆(yuan)满的结局(ju)，甚至(zhi)没有(you)明确的“英(ying)雄”。人(ren)物可能是灰色(se)的，他(ta)们的(de)选择是(shi)复(fu)杂(za)的(de)，他们(men)的命运也(ye)是难(nan)以预测(ce)的。这种(zhong)模糊(hu)性和不确(que)定性(xing)，与追求(qiu)“明(ming)确导向(xiang)”和“理想(xiang)化”的(de)创(chuang)作倾向(xiang)相悖。

“上(shang)映一周(zhou)就被紧(jin)急叫停(ting)下架(jia)”，这背后是(shi)审查(cha)机(ji)制(zhi)的(de)快(kuai)速反应。一(yi)旦某(mou)些内容被认为(wei)“不妥”，便会迅(xun)速(su)采(cai)取行(xing)动，以“止(zhi)损”为(wei)目(mu)的(de)。这(zhe)种(zhong)“一刀切”的(de)处理(li)方式，虽然(ran)在(zai)一定程(cheng)度上维护了某些(xie)“秩(zhi)序”，但(dan)却(que)扼杀(sha)了艺术(shu)的自(zi)由(you)度和探(tan)索的(de)空(kong)间。它也(ye)意味(wei)着，一(yi)部充满艺术价(jia)值和(he)思(si)想深(shen)度(du)的(de)电影(ying)，可能(neng)因为一(yi)些“不合(he)时宜”的镜(jing)头(tou)，而(er)被(bei)永远地(di)尘封(feng)，失(shi)去与(yu)广大观众(zhong)见面(mian)的机(ji)会。

这部电(dian)影的(de)遭(zao)遇，不(bu)仅仅是(shi)一(yi)个(ge)个体(ti)的悲剧(ju)，更是对(dui)整(zheng)个中(zhong)国电影(ying)产业(ye)发展(zhan)历程(cheng)的一种缩影。它(ta)让我(wo)们(men)思考，什(shen)么样的(de)电(dian)影(ying)才算得上“优秀”？是(shi)以(yi)是(shi)否(fou)符合主(zhu)流的审美和价(jia)值观(guan)为(wei)标(biao)准，还(hai)是(shi)以其是否能(neng)够触(chu)及真实、引发思(si)考为价值(zhi)？艺术的边(bian)界在(zai)哪里(li)？创作者(zhe)的(de)表达(da)自由又有多大的空间(jian)？

尽管这部电(dian)影(ying)最(zui)终被(bei)下(xia)架，但它所留下(xia)的印记(ji)，却不应被遗(yi)忘(wang)。那些(xie)“生猛”的(de)镜头(tou)，那(na)些(xie)深刻的(de)思考，至今(jin)仍具(ju)有重(zhong)要(yao)的价值(zhi)。它提醒着(zhe)我们(men)，优秀的电(dian)影，不(bu)仅仅是娱(yu)乐，更(geng)是一(yi)种(zhong)文化的(de)载体，一种思想(xiang)的传播。它应该(gai)有勇(yong)气去(qu)展现(xian)生(sheng)活(huo)的复(fu)杂，去(qu)触碰社(she)会的痛(tong)点，去激(ji)发观众(zhong)的思考。

对于(yu)今(jin)天的(de)我们来(lai)说(shuo)，重温这(zhe)部(bu)被(bei)下(xia)架的(de)“神(shen)级”国产(chan)片，不(bu)仅仅(jin)是为了缅怀(huai)一(yi)部(bu)被(bei)埋没的佳(jia)作，更(geng)是为(wei)了反思中(zhong)国电(dian)影的(de)创作(zuo)环境和(he)审(shen)查制(zhi)度。它(ta)呼(hu)唤着更宽松的创(chuang)作空(kong)间，更开放的艺(yi)术视野，以及对艺(yi)术价值(zhi)本身(shen)的(de)尊(zun)重。只(zhi)有当(dang)我(wo)们(men)的电(dian)影能(neng)够自(zi)由地呼吸(xi)，勇敢地(di)表达(da)，才(cai)能真(zhen)正孕(yun)育出(chu)更多属(shu)于我们(men)自己(ji)的“神级(ji)”作(zuo)品，才(cai)能在(zai)世(shi)界(jie)电影的(de)舞台上(shang)，绽放(fang)出更(geng)加耀眼的光芒。

那些(xie)因“生猛”而被压(ya)抑的镜头(tou)，或许(xu)正等待(dai)着一个(ge)更合适(shi)的(de)时机(ji)，再次(ci)与我们相(xiang)遇(yu)。

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图片来源：每经记者 陈海东 摄

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