每经编辑｜陈恒江    

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电影的色彩魔法：一眼(yan)万年的视觉语言

你知道吗？色彩不仅仅是眼睛看到的物理现(xian)象，它更是情感的载体，是故事的叙述者，是导演用来引导观众情绪的强大工具。一部优秀的电(dian)影，它的调色就像一门无声的语言，在潜移默(mo)化中影响着我们对角色的认知，对剧情的感受，甚至对整个世界的看法。今天，我们就(jiu)来(lai)深入扒一扒那些“质感绝了”的一级调色大片，看看它们是(shi)如何(he)用色彩(cai)讲故事的。

1.冷暖对决：营造情绪张力的基石(shi)

在电影调色中，冷暖色调的(de)运用是最为常见也最为有效(xiao)的情绪营造手段。

冷色调的沉静与疏离：试想一下，《布达佩斯大饭店》中那标(biao)志性的马卡龙色系，虽然色彩鲜艳，但整(zheng)体偏冷的蓝色(se)、紫色调，配合着一丝(si)丝褪色的复古感，营(ying)造出一种既梦幻又带着淡淡忧伤的童话氛围。主人公古斯塔夫先生的奢华人生，在这种色调下，显得既辉煌又脆弱，仿佛随时可能碎裂。

再比如《银翼杀手》系列(lie)，赛博朋克的世界里，弥漫(man)着(zhe)雨水和霓虹灯的幽蓝色、冷绿色，不仅展现了未来都市的冰冷、潮湿，更烘托出主角孤独、迷茫的内心世(shi)界。这种冷色调，往往(wang)能带来一种距离感、神秘感，甚(shen)至是压(ya)抑感。它适合表现角(jiao)色的孤独(du)、失落、理智、疏(shu)离，或是对未来的不安和探索。

暖色调的温暖与炽热：与冷色调的沉静相对，暖色调则能瞬间点燃观众的热情。《爱乐之城》中，塞巴斯蒂安与米娅在天文馆共舞的场景，金黄色的星光倾泻而下，将整个画(hua)面染成一片温暖的金黄，那一刻的浪(lang)漫与甜蜜，被(bei)色彩推向了极致。这种暖色调，充满了生命力，能带来温暖、幸福、激情、怀旧的感觉。

它非常适合表现爱情的萌芽(ya)、友情的羁绊、家庭的温馨，或是对美好时光的回忆。

冷暖交织：制(zhi)造(zao)冲突与转折：但真正高级的调色，往(wang)往不是单一色调的运用，而是巧妙地将冷暖色调结合，制造出视觉上的张力与情感的层次。例如，《肖(xiao)申克(ke)的救赎》中，安迪在暴(bao)雨中获得(de)自由的经典场景，上半身被压抑的灰蓝色调笼罩，象征着他长期以来遭(zao)受的苦难；而他伸展双臂沐浴在雨中的下半身，则被一丝丝冲破阴霾的暖黄色光芒点亮。

这(zhe)一冷一暖的交织，精准地传达(da)了绝望中的希望，压抑后的释放，让观众的情绪随(sui)之跌宕起伏。又如《瞬息全宇(yu)宙》中，不同宇宙的风格差异，通(tong)过极端的冷暖对比来呈现，视觉冲击力极强，也更加突显了主角在不(bu)同身份和选择间的挣扎。

2.色彩的情感(gan)图谱：不止于视觉的共鸣(ming)

色彩不仅仅是物理的，更是心理的。不同的颜色会触发我们潜意识(shi)中的情绪反(fan)应，电影调色师正是利用了这一点，为影片(pian)注(zhu)入灵魂。

红色：热(re)情、危险、爱恨交织：红色，永远是电影中最具冲击力的颜色。在《红磨(mo)坊》中，浓烈的红色贯穿始终，既象征着歌舞升平下的纸醉金迷，也暗(an)示着爱情的炽热与危险。它如同(tong)火焰，燃烧着(zhe)梦(meng)想，也吞噬着人(ren)生。《杀死比尔》中，吴为的红(hong)，更是凌厉、血腥，充满了复仇的决(jue)心。

蓝色：忧郁、神秘(mi)、理性：蓝色，是深邃的海洋，是无垠的夜空，也是冰冷的理性。《这个杀手不太冷》中，小(xiao)女孩玛蒂尔达的(de)蓝色大衣，与莱昂沉闷的色调形成对比，象征着她纯真却又带着一丝忧郁的(de)童年。《天空之城》中，天(tian)空和飞船的蓝，营造出自由、梦想与一丝淡(dan)淡的忧(you)伤。

绿色：生命、希望、嫉妒：绿(lv)色，是大自然的颜(yan)色，代表着生机与希望。《绿野仙踪》自不(bu)必说，整个奥兹国都充(chong)满了生机勃勃的绿色。但绿色也可以是负面的，比如《盗梦空间》中，代表着“潜意识”的绿色调(diao)，有时也带着一丝诡异和不安(an)。

黄色/金色：温暖(nuan)、光明、富足、神圣：黄色和金色，总(zong)是与光明(ming)、温暖、幸福联系在一起。《阿甘正传》中的羽毛，在阳光下闪耀着温(wen)暖的金色，象征着命运的引导和希望。而在宗教题材的影片中，金色更是常用来表现神圣、庄严。

紫色：神秘、高贵、颓废：紫色，是一种复杂而充满魅力的颜色。《紫色》这部电影，就是通过不同层次的紫色，来展(zhan)现女性的压抑、抗争与最终的解放。

3.光影的雕刻：让画面“活”起来

调色并非只是色彩的堆砌，更是光影的雕刻。光线的明(ming)暗、方向、质感(gan)，都与(yu)色彩(cai)紧密结合，共同塑造出画面的立(li)体感(gan)和氛围感。

高对比度：力量与戏剧性：经典黑色电(dian)影，如《公民凯恩》，其强(qiang)烈的高对比度，黑白分明，光影交错，极具戏剧张力，也营造出一种神秘、压抑的氛围，如同主角跌宕起伏的人生。现代电影中，一些动作片或惊悚片(pian)，也常运用高对比度来增强画面的力量感和紧张感。

低对比度：柔和与梦幻：相反，低对比度则能(neng)带来一种柔(rou)和、梦幻的效果。《天使爱美丽》中，粉(fen)色、绿色为主的柔和色调，配合着柔光处理，营造出一(yi)种童话般的美好，让观众沉浸在女主角奇妙的内心世界。

逆光与侧光：轮廓与情绪：逆光拍摄，能勾勒出人物的轮廓，让画面更具空间感，也常常带有一种孤独或超然的意境。侧光，则能更好地塑造人物的面部(bu)轮廓，突出人物的性格特征，或(huo)是在脸上(shang)投下阴影，暗示内心的(de)复杂。

通过这些经典案例，我们可以看到，电影调色是一门融合了(le)色彩理论、心理学、光学和叙事学的综合艺术。它不仅(jin)仅是为了让画面更好看，更是(shi)为了更好地服务于故事，传递情感，引导观众进入电影(ying)的世界。下半部分(fen)，我们将深入探讨一些具体的调色技巧，以及如何将电影的调色理念运用到我们的日常摄影中，让你的照片也能拥有“随(sui)手一截都是大片”的质感(gan)！

从电影到手机：解锁“随手一截都是大片”的调色秘籍

上一(yi)part我们领略(lve)了电影中色(se)彩与光影的魔力，我们这些普通摄影爱好者，又该如(ru)何将这份“大片质感”带入到自己的(de)照片中呢？别担心，调色并非高不可攀的艺术(shu)，掌握一些基本原理和技巧，你也能轻(qing)松玩转色彩，让你(ni)的照片脱颖而出。

4.黄金法则：色彩的和谐与(yu)对比

就像(xiang)音乐需(xu)要旋律与节(jie)奏，摄影调色也需要色彩的和谐与对比。

色彩和谐：主色(se)调的统一性：画(hua)面中通常会有一个或几个主色调。保持主色调的统一性，会让画面看起来更加干净、舒适(shi)。例如，如果你想营造一种日系小清新的感觉，可以选择饱和度较低的绿色、蓝色、米白色作为主色调，整体色调偏冷或偏暖(nuan)，但(dan)要统一。像很多日系写真，都(dou)会强调一种“莫兰迪色系”的感觉，即低饱和度、灰蒙蒙(meng)的色彩，看起来宁静而高级。

色彩对比(bi)：突(tu)出重点与制造张力：适(shi)当的色彩对比，能(neng)有效突出(chu)画面的主体，吸引观众的注意力，甚至制造出戏(xi)剧性的效(xiao)果。

互补色对比(bi)：比如红(hong)色与绿色(se)，蓝色与橙色，黄色与紫色。在《霍比特人》系列中，电影中常常将(jiang)绿色的大自然背景与人物(wu)身上暖色(se)调的服饰形成对(dui)比，既凸显了人物，又让画(hua)面色彩丰富而不杂乱。又或者，在(zai)夜晚拍摄(she)，人物衣服的暖色调与背景冷色调(diao)的霓虹灯形成鲜明对比，瞬间就能抓住眼球。

明暗对比：强烈的光影对比(bi)，本身(shen)就是一种色彩的对比。暗部细(xi)节(jie)压低，亮部细(xi)节突出，画面会显得更有层次感和立体感(gan)。冷暖对比：如前所述，这是营造情绪最直接的方式。想要(yao)表现热情，就多用暖色；想要表现冷静，就多用冷色；想要表(biao)现矛盾，就将两者结(jie)合。

5.风格(ge)化调色：打造你的专属“质感”

电影之所以(yi)被称为“大片”，很大程度上是因为(wei)它们有独特的视觉风格。我们的照片，也可以通过(guo)调色来塑造出独特的(de)风格。

电影感滤镜的应用与调整：市面上有很多模仿电影色彩的滤镜，如“复古”、“赛博朋克”、“胶片感”等(deng)。可以直接套用，但更建议(yi)在套用滤镜后，进行二次微调。比如，调整整体的曝光、对比度、饱和(he)度、色温，以及HSL（色相、饱和度、明度）参数，让滤镜更符合你的照片内容和个人(ren)喜好。

HSL的神(shen)奇力量：精准调色：HSL是调(diao)色中非常重要的部分。通过调整特定颜色的色相（Hue）、饱和度（Saturation）、明度（Luminance），你可以(yi)实现非常精细的色彩控(kong)制。

色相(xiang)（H）：改变颜色的倾向，比如把偏黄的(de)绿色调成更青的绿，或者把偏红的橙色调成偏黄的橙。饱和度（S）：增加或减少颜色的鲜艳程度。降低饱和度，可以让画面更显高级(ji)、内敛；提高饱和度，则能让画面更具活力、冲(chong)击力。明度(du)（L）：调整颜色的明暗程度。

适当降低某些颜色的明度，可以增加画面的深度和复古感。

举个例(li)子，如果你想拍出一张具(ju)有“电影感”的夜景人像，可以尝试：

整体偏蓝或(huo)偏紫，降低色温。降低整体饱和度，让色彩不那么“数码”。将背景中，比如路灯的黄色，略微降低饱和度，并稍微偏向橙色（HSL调整）。人物肤色，可以稍微增加一点点饱和度，并向暖黄方(fang)向调整，使其与冷色背景(jing)形成对比，同时保持肤色的自然。

增加(jia)一点点(dian)颗粒感，模仿胶片效果。

曲线的妙用：塑(su)造光影与(yu)色彩关系：曲线工具可以让你更灵活地调整画(hua)面的明暗和色彩。通过调整RGB（红、绿、蓝）三原色曲线，你可以实现：

S型曲线：增加对比度，让暗部更暗，亮部更亮，画面更有力量感。反S型曲线：降低对比度，让画面更柔和，适合表现温馨、梦幻的氛围。单独调整RGB曲线：比如，在暗部稍微增加蓝色，在亮部稍微增加黄色，就能轻(qing)松制造(zao)出“冷暖对比(bi)”的电影感。很多电影风格，如“青橙(cheng)色调”，就是通过在暗部加青（蓝色），在亮部加橙（黄色）来(lai)实现的。

6.注重细节：让“质感”无处不在

除了整体的色彩和光影，一些(xie)细节的处理，更能提升照片的“大片感”。

颗粒感：胶(jiao)片的情怀：适当的颗粒感，能模拟胶片照片的质感，让画(hua)面显得(de)更加复古、有故事感，也能在一定程度上掩盖数码照片的锐利感，使其看起来更柔和。

锐化与降噪：平(ping)衡之美：适度的锐化能(neng)让画(hua)面细节更清晰，但过度锐化则会显得“数码感”过强，不自然。降噪则是为了消除照片中的噪点，但适度的保留一些噪点（特别是颗粒感），反而能增加画面的(de)质感。

景(jing)深与虚化：突出主体：电影镜头语言中，景深是非常重(zhong)要的元素。通过控(kong)制景深，可以有效(xiao)地将观众的视线聚焦在主体上，模糊掉不必要的干扰信息(xi)。在后期调(diao)色时，也可以通过涂抹虚化等工具(ju)，模拟浅景深的效果。

7.实践出真知：眼界与手法的结合

最重要(yao)的一点，是多看、多学、多练。

建立“调色库”：看到喜欢的(de)电影画面、摄影作品，就截图(tu)保存下来，分(fen)析它的色彩构成、光影特点，尝试在自己的照片中模仿。从简到繁：初学者可以先从套用滤镜、调整基础参数（曝光、对比度、饱和度、白平(ping)衡）开始，熟(shu)悉后再逐步学习HSL、曲线等更高级的工具。

多尝试，不怕“丑”：调色是一个不断尝试和探索的过程，没有绝对的对错。大胆去(qu)尝试不(bu)同的色(se)彩组合和风格，找到最适合你的那一种。

“随手一截都是大片”，并非遥不可及的梦想。当(dang)我们学会用电影的眼光去观察世界，用调色(se)的语言去表达情感(gan)，你会发现(xian)，原来生活中的(de)每一个瞬间，都可以是令人惊艳的(de)视觉艺术。现在，就拿起你的手机或相机，开始你的调色探索之旅吧！让你的每一张照片，都闪耀着属于你自(zi)己的“大片(pian)质感”！

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图片来源：每经记者 陈木星 摄

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