每经编辑｜陆剑南    

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《法国空姐2020》美版：韦斯·安德森(sen)的“记者之梦”与纸上巴黎

当韦斯·安德森的名字与“法国空姐”联系在一起时，人们便知道，一场视觉与心灵的奇妙旅程即将展(zhan)开。这部2020年(nian)上映的电影，其美版标题——《TheFrenchDispatch》——本身就充满了一种复古的、杂志般的质感，精准地预示了影片的核心：一本虚构的、驻扎在法国(guo)的美国报纸(zhi)的最后绝唱(chang)。

这部电影，与其说是一个传统意义上的叙事，不如说是一本立体、动态、且充满韦斯·安德森独特美学符号的杂志，被巧妙地搬上了银(yin)幕。

影片的故事框架设定(ding)在一(yi)个名为“法(fa)式特快”（TheFrenchDispatch）的(de)报纸编辑部，它如同一个承载着故事的万花筒，由四篇独立却又相互关联(lian)的特稿组成。每一篇特稿都像是杂志上的一个专题报(bao)道，用一种极其风格化的手法，讲述了在(zai)虚构的(de)法国城(cheng)市“Ennui-sur-Blasé”发生的各种奇闻异事。

这个城市的名字本(ben)身就充满了讽刺意味，“Ennui”意为“厌倦”，“Blasé”意为“厌倦的，冷漠的”，恰如其分地描绘了一个表面光鲜亮丽，实则暗(an)流涌动的法国。

在美版《TheFrenchDispatch》中，韦斯·安德森将他标志性的对称构图、鲜艳饱和的色彩、精致考究的道具和(he)服装，以及如戏剧般的(de)台词表演，发挥到了极致。影片(pian)的每一个镜头都仿(fang)佛是一幅精心绘制的油画(hua)，人(ren)物的站位、场景的布置(zhi)，都经过了近乎严苛的设计，营(ying)造出(chu)一种既真实又梦(meng)幻的氛围。

这种视觉上的“强迫症”式的美学，让观众在享受故事的也沉浸在一种独特的审美体(ti)验之中。

影片的叙事结构也极具匠心。它并(bing)非单一线性叙事，而是采用了多线索、碎片化的手法，通过不同篇章的切换，让观众仿佛置身于一场跨越(yue)时空的访谈或阅读体验。这种非线(xian)性叙事，不(bu)仅增加(jia)了影片的层次感和(he)信息量，更符合现代观众快节奏的阅读和观看习惯。每个(ge)故事都有其独特的视角和叙事节奏，或幽默诙谐(xie)，或(huo)深沉伤感，或荒诞离奇，但(dan)都统一在韦斯·安德森那冷峻而又(you)充满人情味的镜头语言之下。

“法国空姐”这个中文译名，或许在某种程(cheng)度上，捕捉到了影片中“旅行”、“异域风情”以及“女性角色”的某种联想，但《TheFrenchDispatch》的(de)本体，更多的是关于“新闻”、“报道”、“记者”以及“故事”本身。影片的主线，正(zheng)是围绕着这家报纸的传奇主编——阿瑟·哈维茨米（BillMurray饰），以及他在生命尽头决定出版(ban)最后一期报纸的决定。

为了纪念他，报社的记者们纷(fen)纷回忆起他们曾经报道过的那些发生在法(fa)国的、最令(ling)人难忘的故事。

这些故事，如同杂志上不同风格的专(zhuan)栏，各自精彩。例如，一个关于“艺术与叛逆”的故事，讲述(shu)了一群年轻的艺术家，如何在监狱中创作(zuo)出惊世骇俗的作品，以及一(yi)位富有艺术鉴赏力的狱警（TildaSwinton饰）如何被卷入其中。另一个故事，则聚焦于一次惊心动(dong)魄的绑架事件，一位厨师（MathieuAmalric饰）被绑架，但他用自己的智慧和对美食的热爱，化解了危机。

还有一个关于“爱与革命(ming)”的故事，一个孤独的警察（OwenWilson饰）在巡逻中，与一位美丽的妓女（LéaSeydoux饰）产生了情愫，而这段感情，也与当时的社会动荡交织在一起。

影片中(zhong)最具核心意(yi)义的，或许是(shi)那篇关于“艺术与(yu)狂想”的特稿，由蒂莫西·柴勒梅德(de)（TimothéeChalamet）饰演的少年记者，与艾德里安·布罗迪（AdrienBrody）饰演的艺术品经销商之间展开。这个故事(shi)，深刻地探讨了艺术的本质、欲望的驱动以及资(zi)本的介入。

少年记者以(yi)其纯粹的视角，记录下了一场由(you)艺术(shu)、爱情和金钱交织而成的荒诞戏剧。

《TheFrenchDispatch》的美版，不仅仅是一部电影(ying)，更(geng)是一封写给新闻业、写给巴黎、写给艺术、写给那些被遗忘的角落和人们的情书。它用一种古典而又前卫的方式，重新定义了电影的叙事可能性，也再次证明了韦斯·安德森(sen)作为当代最杰出的电影导演之(zhi)一的地位。

它就像一本翻开的、散发着淡淡墨香的老杂志，每一页都充满了(le)令人惊叹的细节和耐人寻味的解读。

《法国空姐2020》美版：重塑叙事，致敬经典，一场关(guan)于记忆与情感的万(wan)花筒

《TheFrenchDispatch》的美版，其吸引力远不止于其独特的视觉风格和结构。它更是一次对经典(dian)电影叙事手法的致敬，一次对“讲故事”这(zhe)门艺术的深度探索。影片在形式上的创新，与内容(rong)上对人性、艺术、爱与失去的细腻描摹，共同构成了一场扣人心弦的观影体验。

影片中(zhong)，韦斯·安德森(sen)巧妙地运用了多种叙事技(ji)巧，将不同故事的碎片化信息，如同拼图一般，逐一呈现在观(guan)众面(mian)前。他借鉴了默片、舞台剧、动画(hua)以及(ji)纪录片等(deng)多种(zhong)表现形(xing)式，使得影片的画面呈现出一种多元而又统一的艺术风格。例如，在描绘城市风貌时(shi)，影片采用了二维动画和精致的微缩模型，营造出一种如同模型小镇般的童话感；而在展现人物内心世界时，则通过黑白与彩色画(hua)面的交替(ti)，以及特写镜头的运用，来增强情感的表达力度。

这种对不同艺术形式的融(rong)合，使得《TheFrenchDispatch》在视觉上呈现出一种前所未有(you)的丰富性和层次感。观众仿佛在观看一部充满惊喜的艺术展，每一个镜头都蕴含着导演的(de)巧思和(he)对细节的极致追求。即使是影片中的广告牌、菜单、报纸排版，都经过了精心设计，处处体现(xian)着一种复古而又摩登的(de)时代气息。

影片最令人称道之处，还在于其对角(jiao)色塑造的独到之处。尽管韦斯·安德森的电影中，人物往往呈(cheng)现出一种“角色化”的(de)倾向，即每个角色都有其鲜明的标签和符号化的特征，但在《TheFrenchDispatch》中，他却在这些标签之下，注入了丰富的情感和人性的复(fu)杂性。

无论是那个对艺术充满狂热的少年记者，还是那个(ge)表面冷酷实则内心孤独的艺术家，亦或是(shi)那个在混乱(luan)中寻找真爱的警察，他们都不是脸谱化的符号，而是有血有肉、有情有欲的个体。

影片中的演员阵容也堪称(cheng)星光(guang)熠熠，蒂莫西·柴勒梅德、西尔莎·罗南、弗兰西(xi)斯·麦克多蒙德、蒂尔达·斯文顿、比尔·默瑞、艾(ai)德里安·布罗迪、蕾雅·赛杜、马修·阿马尔里克等等，他们不仅贡献了精湛的演技，更以其独特的个人魅力，为影片增添了无尽的(de)光彩。这些演员(yuan)在韦斯·安德森的调度下，将角色的复杂情感，用(yong)一种含蓄而又精准的方式，传递给了(le)观众。

“法国空姐”这个中文译名，或许也暗示了影片中女性角色的(de)重要性。尽管影片的主(zhu)线(xian)围绕着报社记者展开，但影片中的女性角色，无论是艺术品的鉴定师、艺术家、妓女，还是革(ge)命的参与者，她们都以各自的方式，在这座(zuo)充满魅力的城市(shi)中，展现着独立(li)、智慧与勇气。她们是故事的推动者，也是情感的载体，她们的存在，为这座虚构的城市注入(ru)了鲜活的生命力。

影片通过对不同特稿的呈现，让我们看到了记者作为故事的讲述者(zhe)，他们如何在现场捕捉真相，如何在文(wen)字中注入情感，又如何在新闻报道中，折(zhe)射出人性的光辉与(yu)阴影。

更深层次地看，影片也触及了(le)“记忆”的主题。最后一次发行报纸，既是(shi)对过去的回顾，也是对那些被遗忘的时光的缅怀。那些故事，那些人物，都如同被封存的记忆，在报纸的最(zui)后一期中，被重(zhong)新唤醒。这(zhe)种对记忆的追溯，不仅是对逝去时光的致敬，也是对生命意义的探索。

总而言之，《TheFrenchDispatch》的美版，以其独特的艺术风格、创新的叙事手法、精湛的(de)演员(yuan)表演以及对人性(xing)、艺术和记忆的深刻探(tan)讨，成功地征服了全球观众。它不仅仅是一部电影，更是一件值得反复品(pin)味和解读的艺术品。它让我们在韦斯·安德(de)森精心构建的“纸上巴黎(li)”中，体验了(le)一场关于爱与救赎、关于梦(meng)想与现实(shi)、关于失落(luo)与希望的视觉与心灵盛宴。

它让我们重新思考，什么是真正的“报道”，什么是真正值得被铭记的故(gu)事。

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图片来源：每经记者 陶泽 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄