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西门(men)庆的权欲(yu)迷局：锦衣(yi)华(hua)服下的算计(ji)与不(bu)安

《金(jin)瓶梅（杨思敏版）》的第二集(ji)，如同一幅徐徐(xu)展开的工笔画，在初见(jian)的喧(xuan)嚣(xiao)之后，开(kai)始(shi)描摹(mo)西(xi)门庆这座豪(hao)宅内(nei)更为细腻(ni)、也更(geng)显(xian)残(can)酷(ku)的真(zhen)实图(tu)景。这一(yi)集的(de)重心，无疑(yi)围绕着(zhe)西门庆(qing)这位(wei)集万千宠(chong)溺与(yu)无尽(jin)欲望于一(yi)身的商(shang)人展开。他(ta)的(de)一举(ju)一动，都牵扯(che)着(zhe)家族的兴衰，更映射(she)着(zhe)那(na)个时(shi)代背景下(xia)，权力(li)、财富(fu)与(yu)欲(yu)望(wang)交(jiao)织(zhi)的复杂人性(xing)。

在第二(er)集里，西门庆的商(shang)业(ye)版图似(shi)乎还(hai)在不(bu)断扩(kuo)张，光鲜亮(liang)丽的背(bei)后(hou)，早已(yi)暗藏着岌岌可危(wei)的(de)危(wei)机。他与(yu)官(guan)员的周旋、与同行之间的较(jiao)量，都成为(wei)了推(tui)动剧情发展(zhan)的(de)关键。观(guan)众(zhong)可以看到(dao)，他(ta)并(bing)非仅(jin)仅是一个贪(tan)图(tu)享(xiang)乐的(de)纨绔子(zi)弟，而是(shi)一个精于算(suan)计、深(shen)谙世(shi)事人情(qing)的(de)商场(chang)老手(shou)。

他懂得如(ru)何利(li)用人脉(mai)，如何把(ba)握时机，如(ru)何在(zai)鱼龙(long)混杂(za)的环境中为自(zi)己(ji)牟利。他(ta)的(de)野心(xin)如同一个无(wu)底洞，永(yong)远(yuan)无(wu)法得到(dao)满足(zu)。每一(yi)次的(de)成(cheng)功(gong)，都伴随着更(geng)深的欲(yu)望，也让他更(geng)加(jia)不安(an)。这(zhe)种(zhong)不安(an)，如同潜伏在平(ping)静湖(hu)面(mian)下的暗(an)流，随时(shi)可能(neng)掀(xian)起(qi)滔(tao)天巨浪(lang)。

从(cong)镜头(tou)语(yu)言上，导演巧妙地运用光影对比(bi)，来展现西门庆(qing)生活(huo)的(de)多(duo)面性(xing)。白天(tian)，他(ta)意(yi)气风(feng)发(fa)，在(zai)庭院中(zhong)接受下(xia)属的恭维，在账(zhang)房里(li)审阅(yue)账目(mu)，一(yi)切(qie)似(shi)乎都井(jing)井(jing)有条，充(chong)满(man)着(zhe)“东方不败(bai)”的自(zi)信。但当夜幕降(jiang)临(lin)，奢靡的宴席(xi)散去，只留下他(ta)一人(ren)独坐，眼神(shen)中的(de)疲(pi)惫与孤寂便暴露无遗(yi)。

这种对比，极具(ju)张(zhang)力(li)，让观众看(kan)到了一个有(you)血有肉(rou)、而非扁(bian)平化的角色。他并非神(shen)，也并(bing)非魔(mo)，他只是一个在(zai)特定(ding)时代背(bei)景(jing)下，被欲望驱动(dong)着不(bu)断前行，同(tong)时也深受其害的普(pu)通(tong)人。

更值(zhi)得玩(wan)味(wei)的是，西(xi)门(men)庆(qing)的权力欲(yu)望，也(ye)深刻(ke)地影(ying)响(xiang)着(zhe)他与家人(ren)的关(guan)系(xi)。他对妻(qi)妾的宠爱(ai)，往(wang)往(wang)并非出于(yu)真情(qing)，而(er)是(shi)基(ji)于(yu)她(ta)们(men)能否为他带来利益，或者能(neng)否(fou)满足(zu)他(ta)虚(xu)荣的内心(xin)。他(ta)的(de)家庭(ting)，与其说是(shi)一个温馨的港(gang)湾，不(bu)如(ru)说是(shi)一(yi)个围绕着(zhe)他权力(li)中(zhong)心(xin)运(yun)转的精密(mi)机器(qi)。每(mei)一个家(jia)庭成(cheng)员，都(dou)扮(ban)演着特定(ding)的角色(se)，他们的命(ming)运，很(hen)大(da)程(cheng)度上(shang)被西(xi)门庆的喜怒(nu)哀(ai)乐所左右。

这种(zhong)压抑的家(jia)庭氛(fen)围，为(wei)后(hou)续(xu)剧(ju)情(qing)中女性角(jiao)色的(de)悲(bei)剧(ju)埋(mai)下了伏笔(bi)。

潘金莲，这位(wei)在(zai)第(di)一集(ji)中就(jiu)已崭露头(tou)角的(de)美艳女子，在第二集中的(de)戏份越发(fa)吃重(zhong)。她的(de)出现，如同(tong)投入平静湖(hu)面的(de)一(yi)颗石子(zi)，激(ji)起了(le)层层涟漪。她身(shen)上所(suo)散发(fa)出的危险气息(xi)，以及(ji)她对情欲的直(zhi)接(jie)表(biao)达(da)，与西门(men)庆宅邸中表面(mian)上恪守(shou)规矩的压(ya)抑形成鲜(xian)明(ming)对比(bi)。在第(di)二集(ji)中，我们可以看(kan)到她与(yu)西(xi)门庆(qing)之间，既有(you)情欲的纠(jiu)葛，也掺杂(za)着(zhe)权(quan)力和(he)地位(wei)的(de)博(bo)弈。

她(ta)懂得(de)利用(yong)自己(ji)的姿(zi)色(se)和(he)聪明(ming)，来为(wei)自己争取更多(duo)的(de)关注(zhu)和资源(yuan)。她的(de)性格(ge)中(zhong)隐(yin)藏的(de)劣根性，也(ye)让她(ta)的(de)行(xing)为(wei)充(chong)满了(le)不(bu)确定性(xing)，仿佛一颗定时(shi)炸弹(dan)，随时可能(neng)引爆更大的冲突(tu)。

李(li)瓶儿，与潘(pan)金(jin)莲的(de)张扬跋(ba)扈不(bu)同，她(ta)的温(wen)柔与(yu)隐忍(ren)，更像是一种无(wu)声的(de)抗(kang)争。在第(di)二(er)集(ji)中，她的存在感(gan)或许(xu)不如潘(pan)金(jin)莲那(na)么强烈，但(dan)她所(suo)代(dai)表的(de)另一(yi)种(zhong)女性形象(xiang)，却同样引(yin)人深思(si)。她(ta)渴望(wang)得(de)到(dao)西门庆(qing)的(de)真心(xin)，渴望在复(fu)杂的(de)家庭(ting)环境中寻(xun)求一(yi)份安宁。她(ta)的善良(liang)与柔(rou)弱，在那个弱肉强(qiang)食的时(shi)代(dai)，往往(wang)成为(wei)了被(bei)欺凌的对象。

她的(de)隐(yin)忍，既是一种生(sheng)存的智慧(hui)，也是一种命运的无(wu)奈。观众可(ke)以从她(ta)的(de)身(shen)上，看到(dao)那个时代许多女性(xing)的(de)缩影，她(ta)们被父权社会(hui)所束(shu)缚，无法掌握自己的命运(yun)，只(zhi)能(neng)在(zai)夹(jia)缝(feng)中(zhong)求(qiu)生(sheng)存。

第(di)二集(ji)的叙事节(jie)奏，在(zai)细腻的人(ren)物刻画与(yu)宏(hong)大的时(shi)代背景之(zhi)间找(zhao)到了平衡。它没(mei)有刻(ke)意去(qu)煽情(qing)，也没有流于表(biao)面。导演通过精准的镜头(tou)语(yu)言(yan)、富有深度(du)的对(dui)话以(yi)及演员们精湛的(de)演技，将(jiang)《金瓶梅(mei)》原著中(zhong)对于人(ren)性的深(shen)刻(ke)洞(dong)察，以一种(zhong)直(zhi)观而(er)又(you)引人(ren)入胜的方(fang)式呈(cheng)现出(chu)来。西(xi)门(men)庆(qing)的权欲迷局(ju)，潘(pan)金莲的(de)野(ye)心勃(bo)勃，李瓶儿的温(wen)柔隐忍，这(zhe)些交织在(zai)一起，构成(cheng)了一幅充满东方韵(yun)味的欲望(wang)画卷。

它(ta)让(rang)我(wo)们(men)看到(dao)，在那(na)些华(hua)丽的衣裳和丰(feng)厚的财(cai)富之下(xia)，潜(qian)藏着的(de)是多(duo)少不(bu)为(wei)人知的(de)挣扎(zha)、算计与无奈。

欲(yu)望(wang)的(de)暗流(liu)涌动(dong)：女(nv)性角色(se)的命(ming)运悲(bei)歌与(yu)时代印记(ji)

《金瓶(ping)梅（杨(yang)思敏(min)版）》的(de)第二集，在深入(ru)剖析(xi)西门(men)庆(qing)的(de)权欲(yu)与生存之(zhi)道的更(geng)加细腻(ni)地描(miao)绘(hui)了(le)宅邸内女(nv)性角色(se)的(de)命运沉浮(fu)。她们(men)如(ru)同(tong)大观园中(zhong)的(de)花朵，在(zai)西门庆这座(zuo)权力中(zhong)心(xin)的滋养下绽放，却也同(tong)样(yang)在(zai)这座无形樊笼中，承(cheng)受(shou)着时代(dai)的压迫(po)与(yu)个(ge)人(ren)的(de)悲剧。这一集(ji)，更是(shi)将(jiang)潘金莲和李瓶(ping)儿这两(liang)个(ge)性(xing)格(ge)迥异的女性，置于(yu)更为(wei)复杂的境地，她(ta)们的(de)每一次(ci)呼吸，每一(yi)次(ci)心跳(tiao)，都牵(qian)动着(zhe)观众(zhong)的情(qing)绪(xu)，也揭示(shi)着那(na)个时(shi)代女(nv)性命运的(de)无尽(jin)悲歌。

潘金莲，在(zai)第(di)二集(ji)中(zhong)，她的(de)形象(xiang)愈(yu)发立(li)体(ti)丰满(man)，也(ye)愈(yu)发(fa)具(ju)有(you)争议(yi)性。她不(bu)再仅仅(jin)是那(na)个勾引(yin)武大(da)郎的(de)美(mei)貌(mao)荡妇(fu)，而是将她的聪(cong)明、她(ta)的心计、她的野心，甚至是她对(dui)爱(ai)情(qing)的(de)扭(niu)曲理(li)解，都展现在观众面前。她渴望(wang)被爱，渴望(wang)被(bei)重(zhong)视(shi)，但她(ta)所(suo)采取(qu)的方(fang)式，却是如(ru)此(ci)的极(ji)端(duan)和充(chong)满破(po)坏性(xing)。

她与(yu)西门庆(qing)之间的关系，更(geng)是呈现(xian)出(chu)一(yi)种(zhong)病(bing)态的纠缠(chan)。一方面，她迷恋西门(men)庆的(de)权势(shi)和(he)财(cai)富(fu)，另(ling)一(yi)方面，她(ta)又试(shi)图通过自(zi)己的(de)方式来掌控这段关系，甚(shen)至是(shi)挑战西门(men)庆(qing)的(de)权威。

第(di)二集中(zhong)的潘金(jin)莲(lian)，尤其是在(zai)处(chu)理与宅邸内(nei)其(qi)他女性(xing)的关系(xi)时，展现(xian)出了她性(xing)格中最为阴暗(an)的(de)一(yi)面。她的嫉(ji)妒心(xin)极强，容(rong)不得其(qi)他任(ren)何女(nv)人分(fen)享西(xi)门庆的宠爱(ai)。她(ta)的(de)言(yan)语如(ru)同(tong)锋(feng)利的刀刃(ren)，可以轻(qing)易地刺(ci)伤他(ta)人。在这些(xie)尖(jian)酸刻薄(bao)之(zhi)下(xia)，隐藏(cang)的(de)却是她(ta)极度的不(bu)安全(quan)感(gan)和对(dui)自身命(ming)运的深深(shen)忧虑(lv)。

她深(shen)知，在(zai)这个(ge)以男性为主导(dao)的社会，女性(xing)的(de)地位(wei)如同(tong)浮萍(ping)，稍有不慎便会(hui)被风(feng)浪吞(tun)噬。因(yin)此(ci)，她(ta)必须(xu)用尽一切(qie)手(shou)段，来为(wei)自(zi)己争取(qu)一丝(si)生(sheng)存(cun)的缝隙。她(ta)的每一次算计(ji)，每一次陷害，都(dou)可以(yi)看(kan)作(zuo)是(shi)她在这个残酷环(huan)境中，一次次绝(jue)望的(de)呐喊(han)。

李(li)瓶(ping)儿，作为与潘(pan)金(jin)莲形(xing)成鲜(xian)明对(dui)比的女性形象(xiang)，在第(di)二(er)集(ji)中(zhong)，她(ta)的悲剧色彩(cai)也愈(yu)发(fa)浓烈(lie)。她的温柔、她(ta)的善良(liang)、她(ta)的(de)无私，在这个充满算计(ji)和(he)背(bei)叛的宅(zhai)邸中(zhong)，反而成(cheng)为了她(ta)最大的弱(ruo)点。她(ta)渴望得到(dao)西门(men)庆的(de)宠爱(ai)，渴望有一个安(an)稳的(de)归(gui)宿，她的爱，她(ta)的(de)付(fu)出，似乎总(zong)是(shi)得(de)不(bu)到(dao)回应(ying)。

她(ta)所(suo)面(mian)临的困(kun)境(jing)，更(geng)多地(di)来自(zi)于来(lai)自外界的(de)压力，以(yi)及宅邸内其(qi)他(ta)女性的(de)排挤(ji)。

第(di)二(er)集里(li)，李瓶(ping)儿(er)与(yu)她的(de)儿子官(guan)哥之间(jian)的互(hu)动(dong)，是(shi)她身(shen)上(shang)为(wei)数不多的(de)一(yi)抹亮色。她将(jiang)所(suo)有(you)的(de)母爱都倾注(zhu)在(zai)儿子身(shen)上，这(zhe)似乎是她(ta)在这(zhe)个(ge)冷酷世(shi)界中(zhong)，唯一能够(gou)寄托(tuo)的温暖。即(ji)使(shi)是(shi)这(zhe)份母爱(ai)，也(ye)注(zhu)定(ding)要被时(shi)代的洪流(liu)所裹(guo)挟。她(ta)的悲剧，并(bing)非源于她(ta)自(zi)身的过错(cuo)，而是那(na)个时代女(nv)性普(pu)遍的宿命。

她们(men)如同被禁锢在(zai)笼(long)中的鸟儿(er)，虽(sui)然有着(zhe)美丽的(de)羽毛(mao)，却(que)无法挣(zheng)脱命(ming)运的(de)枷锁(suo)。

除了潘金莲(lian)和(he)李瓶儿，第(di)二集中对其他(ta)女性角(jiao)色的刻画(hua)也同(tong)样(yang)引人(ren)入胜(sheng)。例如，吴月娘，作(zuo)为正(zheng)妻，她(ta)所(suo)扮(ban)演的(de)角色(se)，既有(you)贤妻(qi)良母(mu)的一(yi)面(mian)，也有为(wei)了维(wei)护自己(ji)的地(di)位而不得不采取(qu)一些(xie)手(shou)段的世(shi)故。她的存在(zai)，是(shi)西门庆(qing)家(jia)庭中(zhong)一道(dao)复(fu)杂(za)的风景线(xian)，她代表了(le)传统社(she)会中，女(nv)性在婚姻(yin)中的(de)无奈(nai)与挣扎(zha)。

每(mei)一个女性(xing)角(jiao)色(se)，都(dou)如同(tong)那(na)个(ge)时代的缩(suo)影(ying)，她(ta)们(men)的命(ming)运，紧密地(di)与西门庆这座(zuo)权力中心以及整(zheng)个(ge)社会的结构(gou)紧(jin)密(mi)相(xiang)连。

《金(jin)瓶梅(mei)（杨思敏版）》的第二集(ji)，并没(mei)有刻(ke)意去美化(hua)或丑化任(ren)何(he)一(yi)个角色，而是(shi)以(yi)一(yi)种(zhong)近乎(hu)冷酷的真实，将他们(men)置于时(shi)代的洪流(liu)之(zhi)中。它(ta)揭示(shi)了，在(zai)封(feng)建礼教(jiao)的束(shu)缚(fu)下，在男(nan)权社会的(de)压迫(po)下，女(nv)性的生存状态(tai)是多么的艰(jian)难(nan)。她们的欲(yu)望，她们(men)的(de)挣(zheng)扎，她们的悲欢离(li)合，共同(tong)编(bian)织出(chu)了一(yi)幅令(ling)人心(xin)碎的时代画卷(juan)。

从视听语言上(shang)，导演依然(ran)延(yan)续(xu)了第(di)一集的(de)风(feng)格，精致的(de)布景(jing)，考究(jiu)的服饰，都(dou)为(wei)观众营(ying)造出浓厚(hou)的时代氛(fen)围。在这些(xie)华(hua)丽的外表(biao)之(zhi)下，却(que)隐藏着人(ren)性的阴(yin)暗与(yu)扭曲。镜(jing)头(tou)语言(yan)的(de)运(yun)用，也更加大胆和(he)写实，对于一些(xie)情节的刻画，虽(sui)然(ran)没(mei)有过(guo)于露(lu)骨，但(dan)却足(zu)够引(yin)人遐想，将(jiang)观(guan)众(zhong)带入到那(na)个充(chong)满欲(yu)望(wang)与虚伪(wei)的世(shi)界中(zhong)。

总(zong)而(er)言之，《金瓶(ping)梅（杨(yang)思敏(min)版）》的第二(er)集，是一(yi)次对(dui)人(ren)性的(de)深(shen)刻拷问(wen)，也(ye)是一(yi)次(ci)对女性命运的(de)无声(sheng)叹息(xi)。它让我(wo)们看到了，在(zai)那个物(wu)质极(ji)度丰富的西(xi)门(men)庆(qing)宅(zhai)邸里，精(jing)神的(de)贫瘠和灵(ling)魂的扭曲(qu)是如何蔓延。潘(pan)金莲的野(ye)心(xin)，李(li)瓶(ping)儿(er)的(de)悲凉，都(dou)如同时(shi)代印记(ji)般深(shen)刻地烙印(yin)在观众(zhong)心(xin)中，引(yin)发(fa)我们(men)对(dui)于(yu)人性(xing)、欲(yu)望以及(ji)时(shi)代局(ju)限性(xing)的深(shen)刻思考。

这(zhe)部作(zuo)品，不(bu)仅(jin)仅(jin)是一(yi)部视觉(jue)盛宴，更(geng)是一次(ci)触及灵魂(hun)的哲学探索(suo)。

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图片来源：每经记者 陆嘉 摄

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