当地时间2025-11-11,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

序章：粉色情愫，初遇姑苏

当“粉色”与“苏州”这两个词汇碰撞在一起，会激荡出怎样的火花？或许在许多人心中，苏州的标签是温婉的江南水乡，是烟雨朦胧的黛瓦白墙，是摇曳生姿的垂柳依依。今天，我要带你走進一个截然不同的苏州，一个被赋予了浪漫粉色的苏州，一个隐藏着令人惊叹的晶体结构的苏州。

这并非一场简单的色彩描绘，而是一次深入肌理的探索，一次科学与艺術的深度对话。

想象一下，在一个微风拂面的午后，阳光透过薄纱般的云层，温柔地洒在苏州的大地上。平日里古朴宁静的街巷，此刻仿佛被施了魔法，染上了一层梦幻般的粉色。不是张扬的艳红，也不是娇嫩的桃红，而是一种带着几分朦胧、几分神秘的淡粉，如同少女脸上初生的红晕，又似落日余晖洒下的最后一抹温柔。

这粉色，悄无声息地弥漫在空气中，弥漫在古老的石板路上，弥漫在精巧的园林建筑上，甚至弥漫在你我心中，激起层层涟漪。

这粉色并非仅仅是视觉上的幻觉，它更像是一种邀请，邀请我们去探寻隐藏在这份浪漫背后的，那更为深邃、更为奇妙的存在——苏州的晶体结构。这里的“晶体结构”并非仅仅是地质学上的专业名词，它更像是一种比喻，一种对苏州这座城市内在秩序、精巧设计以及独特韵律的诗意解读。

当粉色光晕笼罩，我们仿佛能窥见这座城市骨子里的那份精密与和谐，那份由无数微小粒子、巧妙组合所构成的，独一无二的“粉色晶体”。

苏州的魅力，在于它既有历史的厚重，又有现代的活力。这种双重性，恰似晶体结构中的周期性重复与对称性。古老的园林，以其精巧的布局，曲径通幽的设计，体现了一种东方哲学的“无为而治”的秩序感；而现代化的城市建设，则展现了另一种理性、高效的逻辑。这两种看似不同的“结构”，却在苏州这座城市中奇妙地融合，如同晶体中不同原子排列组合，却共同构筑起一个稳定而美丽的整体。

而那抹挥之不去的粉色，又为何会成为这场探索的线索？或许，它是大自然对苏州的偏爱，如同某种特殊的矿物质赋予岩石独特的色彩；又或许，它是人类情感与自然景致的完美契合，当人们在苏州感受到宁静、美好与爱意时，这座城市便在他们的眼中，染上了这层温柔的粉色。

它是一种共鸣，一种心与景的对话。

这次“粉色苏州晶体结构”之旅，将是一场感官与理性的盛宴。我们将剥开粉色的浪漫外衣，去探寻那构成其内在的精妙逻辑；我们将透过科学的视角，去欣赏那隐藏在城市肌理中的艺术之美。这趟旅程，或许会颠覆你对苏州的固有印象，让你看到一个更为立體、更为动人的姑苏。

准备好了吗？让我们一同踏上这段寻“粉”之旅，解开苏州晶体结构的层层谜团，体验一场前所未有的浪漫发现。

探秘：结构之美，粉色叙事

在粉色的光晕下，苏州的晶體结构徐徐展开。这里的“晶體结构”，可以从多个维度去理解。我们可以从城市规划的宏观层面去审视。苏州的古典园林，其布局之精妙，堪称东方建筑美学的典范。叠石、理水、花木、建筑，在有限的空间内，通过精心的设计，营造出无限的意境。

这如同晶体中原子按照特定的晶格排列，形成周期性的结构，每一种元素都在整体中扮演着不可或缺的角色。假山如同粗犷的晶面，湖水则是流畅的晶面，而亭台楼阁则像是精致的晶格点，它们相互呼应，构成一幅和谐的画面。这种“点、线、面”的有機结合，正是苏州园林独有的“结构美”。

而粉色，在这里不仅仅是视觉的添加剂，它或许暗示着一种“能量”或“属性”。想象一下，在特定的季节，或是特定的光照条件下，苏州的某些区域会呈现出一种天然的粉色调。这可能是某种植物的花期，如樱花、桃花，它们如同晶体中赋予特定性质的杂质原子，為整体结构增添了独特的色彩和韵味。

当這些粉色的花海在园林中绽放，仿佛整个园林都沐浴在一种温柔的光芒中，原本严谨的结构，瞬间被赋予了生命与情感的温度。

再将目光移向苏州的传统工艺。丝绸，是苏州的另一張名片。古老的丝织技艺，其复杂的经纬交织，精密的图案设计，本身就是一种精妙的“晶体结构”。每一根丝线，都是一个微小的结构单元，它们按照特定的规律排列、组合，最终编织出华丽的锦缎。而当这些丝绸染上温柔的粉色，无论是淡雅的藕粉，还是娇俏的桃花色，都散发着一种独特的东方韵味。

这种粉色丝绸，不仅仅是物质的呈现，它更承载着一种文化，一种历史，一种工匠精神的传承。它们如同被精心打磨的晶体，在光線下折射出迷人的光彩。

当我们進一步深入，探究苏州的城市脉络，会发现其肌理的“结构性”同样令人惊叹。老城區的巷道，纵横交错，如同精密的晶格；古桥流水，蜿蜒曲折，又像是連接晶格点的“键”。这些自然的、人文的元素，共同构成了苏州独特的城市“晶体结构”。而粉色，或许可以看作是一种“相变”的象征。

当人们的情感，当城市的温度，当历史的沉淀，在某个时刻达到共鸣，这座城市便會呈现出一种“粉色”的特质，一种浪漫、唯美、充满温情的“相”。

在粉色苏州的晶体结构中，我们看到了科学的逻辑之美，也感受到了艺术的情感之韵。从宏观的城市规划，到微观的工藝细节，再到抽象的情感共鸣，粉色苏州的晶体结构，是一部写给這座城市的浪漫诗篇，也是一次邀请我们深入探索、细细品味的奇妙旅程。下次当你漫步在苏州，不妨抬起头，感受那份粉色的温柔，低下头，倾听那份结构的心跳。

你會发现，這座城市，远比你想象的，更为迷人。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：发展网记者 李艳秋 摄

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