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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

乔巴罗宾2D彩绘的纯粹魅力——经典的回归与细腻的情感表达

在动漫圈中，2D彩绘一直是最為经典、最易辨识的艺术形态。尤其是在“海贼王”这类角色众多、线条丰富的作品中，2D描绘展现了丰富的细节和浓郁的情感色彩。乔巴和罗宾，这两个深受粉丝喜愛的角色，在2D彩绘中展现出别样的魅力。

色彩的温度与细节的精致

2D彩绘依赖于传统的手绘或平面数字绘图技术，画家通过精心的线稿、阴影以及色彩渐变，塑造出角色鲜明的形象。乔巴的毛色由细腻的色阶表现出温暖松软的质感，罗宾的服饰和肌肤色调经过多层次的渲染，更添一份柔和与真实感。每一笔线条都蕴含着艺術家的情感与表现技巧，从而使角色栩栩如生。

情感表达的深度

在2D作品中，角色的表情、姿态和背景都能通过纯粹的绘画技巧传达丰富情感。比如，乔巴天真又带点调皮的眼神，或罗宾沉静、思索的神情，都能在这一媒介中得到极大的强化。更重要的是，2D彩绘的线条可以自由地捕捉角色的微妙变化，增强观者与角色之间的共鸣。

艺术风格的多样性

2D彩绘允许艺术家根据不同的風格偏好進行多样化的创作，有写实、卡通、幻想等多种表现形式。对于乔巴和罗宾，制作者可以选择保留原作的漫画风格，也可以添加更多的幻想元素，讓角色融入不同的艺术语境。例如，细腻的水彩色调可以营造出梦幻般的氛围，而線条的粗细变化可以突出角色的动态表现。

传承与创新的结合

很多经典的角色都以2D方式流传至今，正是因为这种媒介高度契合动画、漫畫的表现形式，也方便创作者进行传承和创新。对于乔巴和罗宾，许多动画中的表现正是依托这一技术实现的，丰富的纹理和细腻的表情让人物更加动人。

2D彩绘的未来

虽然近年来3D技术快速崛起，但2D彩绘依然占据重要地位。它的手工味道、情感浓度，给予观众一种温暖、纯粹的视觉体验。许多粉丝仍然钟情于這种散发着传统魅力的绘画方式，认为它是角色精神的核心。

总结来说，乔巴和罗宾的2D彩绘结合了藝術的细腻、情感的深度以及风格的多样性。它不仅代表了经典，更是一种不断创新与传承的藝术表现形式，为粉丝呈现了最真实、最感人的角色形象。

3D彩绘的突破与未来——科技赋能下的新视觉体验

随着数字技术和3D建模的飞速发展，漫画和动畫的制作方式也在不断变革。3D彩绘作为新时代的产物，赋予了乔巴和罗宾更多的可能性，无论是细节表现、动作捕捉还是虚拟视觉空间的创造都达到了新的高度。

立体感与空间感的革新表现

传统的2D绘画局限于平面，虽然能通过阴影和线条传达一定的深度，但始终難以完全还原角色在空间中的立体感。而3D彩绘则打破了這一限制，模型化的角色可以从任何角度观察，细节丰富、层次分明。例如，一个3D乔巴可以根据不同的视角展现其毛发的层次，肌肤的细腻质感，以及动态动作的流畅性。

罗宾的服饰和发型也可以通过细腻的雕刻和纹理处理，展现出丰富的肌理效果。

动画流畅性的提升

3D技术的应用极大提升了动画的流畅性。一方面，角色可以进行更复杂的动态演绎，比如奔跑、跳跃、战斗等动作，保持自然且细腻。另一方面，角色表情也能实时变化，配合镜头的運动，带来身临其境的體验。比如，乔巴因情绪变化而微妙的面部表情，輕松传达出角色的喜怒哀乐。

虚拟空间的虚拟表现力

3D彩绘还可结合虚拟现实（VR）、增强现实（AR）等新技術，为粉丝创造沉浸式體验。从立体的角色模型到互动的虚拟场景，用户可以用不同的角度观察乔巴和罗宾，甚至进行个性化定制。这样的技术创新极大丰富了角色的表现形式，也让粉丝的参与感增强。

多元化的艺术表达手段

在3D技术的支持下，艺术家可以进行多种风格的尝试，比如写实、未来感、幻想等。数字雕刻与渲染软件的强大功能，让角色可以在各种设定中自由穿越。例如，乔巴可以变成一个未来战士，罗宾可以在虚拟世界中展开奇幻冒险。这种多层次的表现不仅丰富了角色的内涵，也满足了不同粉丝的审美需求。

未来發展趋势：融合与创新

未来，2D与3D技术的融合将成为主流。例如，把3D模型转换为2D风格，结合动畫渲染，打造“2.5D”效果：既拥有三维的空间感，又保持2D的艺术韵味。一些动画工作室已经开始尝试用这种方法，创造出既真实又梦幻的画面。

AI智能算法的引入也为3D彩绘提供了新工具。可以通过自动识别角色特征，快速生成不同角度和动作的模型，极大提高制作效率。与此虚拟制作流程的优化，也使得角色设计更加高效且富有想象力。

总的来看，3D彩绘的崛起不仅带来了视觉上的突破，更打开了无限的创意空间。乔巴和罗宾在3D世界中可以变得更加立体、真实和生动，为粉丝带来沉浸式的观赏体验。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 罗伯特·吴 摄

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