每经编辑｜陈海    

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欲望的炼金术士：丁度·巴拉斯的视觉盛宴

在浩瀚的电(dian)影星空中，丁度·巴拉斯（*TintoBrass*）无疑是一颗闪耀着独特光芒的巨(ju)星。他的名字，几乎等同于意大(da)利电影中最具争议、最撩人心魄的“粉红片”（*Commediasexyall'italiana*）的代(dai)名词。

将巴拉斯仅仅归类为情色片导演，是对他艺术才华的极大低估。他的作品，与其说是对性的大胆描(miao)绘，不如说是对人性欲望、社会禁忌以及(ji)权力关系的(de)深刻隐喻，一场充满感官刺激与艺术探(tan)索的视觉盛宴。

巴拉斯的电影，如同他本人一样，充满了反叛与不羁。他出生于1933年，在那(na)个时代，意大利电影正经历着新现实主义的洗礼，但巴拉斯却选择了一条截然不同的道路。他没有回避欲望(wang)，而是将其推(tui)向极致，用一种近乎狂放的镜头语言，挑战着当时社会道德的底线。他的“粉红片”并非低俗的卖弄，而是经过精心雕琢的(de)艺术品，每一帧画面都充满了考究的美学，每一段情节都隐藏着(zhe)对现实的讽刺。

1979年的《加利略》（*Caligola*），虽然严格意义上并非“粉红片”，但这部影片的争议性与巴拉斯日后作品的基调有着千丝万缕的联系。影片以其大胆的性爱场面和对权力腐败的(de)赤裸呈现，在上映之初引起(qi)了轩然大波。即便如此，其背后所蕴含的对历史、对人性的挖掘，已(yi)经显露出巴拉斯作为一位导(dao)演的野心。

而真正让(rang)巴拉斯在“粉红片”领域名声大噪的，则是他一系(xi)列标志性的作品。

1980年的《萨蒂(di)里孔》（*Satyricon*），灵感来源于古罗马作家佩特罗尼斯的同(tong)名作品。巴拉斯以其独特的视角，将这部关于古罗马青年恩科尔皮乌斯在罗马帝国的冒险故事，转化成了一场充满奇诡色彩与肉欲横流的史诗。影片中，他大胆地运用了大量裸露镜头，以及一些超现实的视觉元素，将古罗马的奢靡与混乱刻画得淋漓尽致。

观众仿佛置(zhi)身于一个纸醉金迷、道德沦丧的古老世界，体验着原始的欲望与人性的扭曲。巴(ba)拉斯在(zai)这里，不仅仅是在讲故事，更是在用影像进行一次对古代社会风貌的“复原”，同时也是对当下社会某些角落的影射。

紧随其(qi)后，1982年的《浪荡子》（*I*padroni*delle*ferriere*）以及1983年的《特修斯》（*Thesaurus*）进一步巩固了巴拉斯在“粉红片”领域的地位。这些作品，通常以一种轻松愉悦的叙事方式，包裹着对传统道德观念的挑战。

他擅(shan)长运用夸张的表演、鲜艳的色(se)彩以及充满张力的镜头(tou)调度，营造出一种既荒诞又真实的戏剧效果。影片中的女性角色，往往是独立、性感、甚至有些危险的，她们不再是传统意义上的(de)附属品，而是(shi)驱动情节发展(zhan)的关键力量，展现出一种前所未有的解放姿态。

巴拉斯的电影，总是能够巧妙地在艺术与商业之间找到平衡。他深谙如何用吸引人的情节和令人难忘的视觉元素来抓住观众的眼球，但他也没有放弃对社会现实的观察和批(pi)判。在他的镜(jing)头下(xia)，权力、金钱、欲望，这些永恒的主题，被(bei)以一种赤裸而直接的(de)方式呈现出来，引人深思。

他就像一(yi)位技艺精湛的炼金(jin)术士，将世俗的欲望提炼成艺术的精华，让观众在享受感官刺激的也能体味到一丝哲学层面的思考(kao)。

“粉红片”这个标签，或许限制了人们对巴拉(la)斯作品的全面认知，但不可否认的(de)是，他以一己之力，将这一类型的电影推(tui)向了一个新的(de)高度。他用一种毫不妥协的姿态，打破了审查制度的束(shu)缚，用电影语言探索着人(ren)类最原始的冲动。他的作品，至今仍然能够激起观众的强烈反应，无论(lun)是赞赏还是批评，都证明了巴拉斯电影所具有的(de)强大生命力和艺术价值。

情色的(de)画布，人性的游乐场：巴拉斯的代表作巡礼

丁度·巴拉(la)斯的(de)电影生涯(ya)，宛如一场精心编排的欲望交响曲，而他的“粉红片”合集，则是这场交响曲中最引人注目、最富争议的乐章(zhang)。这些作品，以其大胆的视觉风格(ge)、颠覆性的叙事以及对人性幽暗角落的探索，在影史上留下了(le)不可磨灭的印记。我们将继续深入(ru)，盘点几部最具代表性的作品，一同领(ling)略这位意大(da)利电影大师的独特魅力(li)。

1985年的《科莫湖上的爱情》（*The*Marchese*del*Grillo*）是巴拉斯中期创(chuang)作的一个重要里程碑。这部影片以其精致的服装、考究的布景(jing)以及充满魅力的演员阵容，将观众带回了18世纪的意(yi)大利。影片(pian)围绕着一位放荡不羁的贵族(zu)展开，他沉迷于情欲与享乐，却在一次次的艳遇中，发现了人性的(de)复杂与社会的荒诞(dan)。

巴拉斯在这里，将情色元素与历史背景巧妙地融合(he)，既有对那个时代贵族阶层(ceng)腐朽生活的辛辣讽刺，也(ye)有对(dui)人性深(shen)处欲望的细腻描摹。影片中，大量的裸露场面被处理得既大胆又具有艺术感，仿佛一幅幅充满(man)生命力的古(gu)典油画。

1991年的《肉欲的诱惑》（*La*tragedia*di*un*uomo*ridicolo*）虽然在(zai)主题上有所偏(pian)移，但巴拉斯一贯的视觉风格和(he)对人(ren)物内心世界的关注，在这部影片中依然得到了充分体现。影片讲述了一位摄影师(shi)在追寻艺(yi)术与真相的过程中，所经历的迷茫与挣扎。

巴拉斯用他独特的镜头语言，捕(bu)捉到了人物内心的孤独与渴望，并在看似平静的画面中，暗藏着涌动的激(ji)情。

而真正将巴拉斯的“粉红(hong)片”推向高潮，并成为其标志(zhi)性作品的(de)，无(wu)疑是1992年的《小爱》（*Così*fan*tutte*）和1995年的《情欲(yu)房》（*Paprika*）。

《小爱》是一部充满奇思妙想的喜(xi)剧，巴拉斯以一种(zhong)轻松诙谐的方式，探讨了婚姻、爱情(qing)与欲望之间的微妙关系。影片中，几对夫妇因为一次意外的事件，卷入了一场啼笑皆非的情感纠葛。巴拉斯的叙事节奏明快，充满了意大利式的幽默感，同时又不(bu)乏对人性的洞察。影片的画面色彩鲜艳，充满活力，将古罗马的精致与(yu)现代的放荡巧妙地结合在一起，营造出一(yi)种亦真亦幻的视觉体验。

《情欲房》更是将巴拉斯的“粉红片”美学发挥到了极致。影片围绕着一位失忆(yi)的女模特展开，她在重拾记忆的过程中，发现了自己(ji)隐藏的欲望与秘密。巴拉斯用极具表现力的镜头语言，将情欲的场景描绘得(de)如同梦境般迷离而诱惑。影片的色彩运用大胆而(er)富有冲击力，光影的对比强烈，营造出一种神秘而性感的气氛。

他不仅仅是在展现身体，更是(shi)在探索身体所承载的(de)情感、欲望以及潜藏的创伤。《情欲房》是一部视觉奇观，也是一部关于自我发现与救赎的寓言。

除了上述几(ji)部作品，巴拉斯的“粉红片”合集中，还有如《红唇》（*90:*24*Hours*in*Rome*）、《禁忌》（*The*Key*）等一系列充满激情(qing)与争议的影片。每一部作品，都展现了(le)巴拉斯(si)在电影美学上的独特造(zao)诣，以及他对人类欲望主题的深刻理解。

他以一种近乎(hu)舞蹈般的镜头语言，捕捉着身体的律动与情感的起伏，让观众在视觉的冲击中，感受到一种原始的生命力。

巴拉斯的电影，或许不适合所有观众。它们大胆、直接，甚至有些冒(mao)犯。但正是这种不妥协的精神，使得他的作品具有了持久的魅力。他用影像对社会规范进行解构，对压抑的欲望进行释放，在情色的画布上(shang)，描绘出一(yi)幅幅关于人性、关于自由的复(fu)杂图景。他的“粉红片”合集，是一场值得(de)所有热爱电影(ying)、勇(yong)于探索的观众参与的经典之旅，一次对视觉艺术与人性解放的深刻体验。

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图片来源：每经记者 阿曼达·艾宾 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄