每经编辑｜陈纯甄    

当地时间2025-11-03,gufjhwebrjewhgksjbfwejrwrwek,动漫反绑

一、当“神”的衣裳被“扒”：一次游(you)戏角色形象的“二次解构”

在二次元文化的长河中，游戏角色的形象(xiang)往往(wang)承载着玩家的喜爱、期待与情感投射。当这些形象进入到更广阔的二次创作领域时(shi)，它们便获得了新的生命力，同时也面临着被“解构”与“重塑”的可能。近期，《原神》中备受瞩目的角色——水神芙宁娜，其形象在互联网上遭遇了“黄漫扒衣”式的解读，这一事件如同投入平静湖(hu)面的(de)一颗石子，激起了层层涟漪，引发了广泛的关注与讨论。

我们需要认识到，对(dui)于游戏角色的“二次创作”是ACG（Animation,Comics,Game）文化中一股强大(da)而普遍的创作力量。从同(tong)人画作、小说、手办到各种形式的二(er)次演绎，玩家们用自己的方式表达对角色的热爱。这种创作往往具有极强的自由度和个性化色彩，它打(da)破了官方设定的框架，允许创作者在既定的角色基础之上，进行天马行空的想象和情感的宣泄。

芙宁娜作为一个极具话题性的角色，其复杂的背景故事、鲜明的性格特征以及精美的立绘，本身就具备了极高的二次创作潜力。玩家们对她的情感复杂，既有对(dui)她“表演”的钦佩，也有对其内心挣扎的怜悯，更有对其最终命运的猜测。

当这种二次创作触及“黄漫扒衣(yi)”这一敏感领(ling)域时，性质便发生了微妙的变化。这种创作形式，本质上是对角色原有形象的一种“解构”，并且这种解构带有强烈的性意(yi)味和剥离的指向性。它试图通过视觉(jue)上的“剥离(li)”行为，来揭示角色“不为人知”的一面，或者说，满足一部(bu)分受众对于角色“私密”状态的(de)好奇与窥探。

在芙宁娜的案例中，部分创作者将她置于一(yi)个被动、受侵犯的境地，通过描绘其衣物被强行剥离的过程，来制造视觉上的冲击力，并从中获得一种“揭秘”或“征服”的快感。这在很大程(cheng)度上，是将角色从一个有血(xue)有肉、有情感有思想的(de)个体，降格为一个单纯的性符号，其尊严和独立性被完全忽视。

值得注意的是，这种“扒衣”创作并非偶然，它在ACG圈内，尤其是在一些P站（Pixiv）等平台，早已形成了一种亚文化现象。一(yi)些创作者和受众似乎对这(zhe)种“权力不对等”的场景(jing)有着特殊的偏(pian)好，认为这种“剥夺”和“暴露(lu)”能够带来更强烈的视觉刺激和情感冲击。

对于芙宁娜这(zhe)样一位具有复杂命运和情感纠葛的(de)角色，这种“扒衣”的标签，在某种程度上，是对她原有叙事的一种“简化”和“歪曲”，试图用一(yi)种极端的方式(shi)来“解读”她，尽管(guan)这种解读可能与角色本身的核心价值和创作者的初衷相去甚远。

更深层次地看，这场“扒衣(yi)”风波，也(ye)暴露了游戏文化与(yu)社(she)会伦理之间存在的张力。一方面，我们提倡创作自由，鼓励玩家以各种形式表达对游戏的热爱；另一方面，我们也必须面对一些创作行为可能逾越的界限，触及公共道(dao)德和法律的(de)底线。当角色的形象被过度性化、物化，甚至被剥夺其应有的尊重时，这就(jiu)不仅仅是个人创作的自由，而可能演变成(cheng)对整个游戏社群文化风气的一种潜在影响。

芙宁(ning)娜事件，恰恰是这(zhe)场博弈的一个缩(suo)影，它提醒我们，在享受二(er)次元世(shi)界带来的无(wu)限创意与乐趣的也需要审视和反思，我们应该如何看待和对待(dai)游戏(xi)角色(se)，以及我们所(suo)参与和创造的文化，应该朝着怎样的方向发展。这场“扒衣”风波，与其说是一场(chang)简单的二创争议，不如说是一次关于游戏角色伦理边界的深度拷问。

二、从“扒衣”争议看游戏同人创作(zuo)的边界与责任：是爱是(shi)“伤害”？

芙宁娜被“扒衣”的事件，在游戏社群中引发的广泛讨论，不仅仅是对单一事(shi)件的反应，更是对游戏同人创作边界、创作(zuo)者责任以及玩家社区文化的一次集体反思。我们必须承认，同人创作是游戏生命力延续的重要组成部分，它能够不断丰富和拓展游(you)戏IP的内涵，连接玩家(jia)的情感，形(xing)成独特的社群(qun)文化。

但我们也(ye)需要清晰地认识到，在追求自由创作的过程中，不应忽视潜在的伦理风险和对他人（包(bao)括游戏角色和玩家群体）可能(neng)造成的(de)伤(shang)害。

从“扒衣”这一创作形式本身来看，它往往带有强烈的侵犯性和窥视欲。当创(chuang)作者选择将角色(se)置于被剥夺衣物、暴露私密状态的场景时，其核心意图往往包含着一种“强行揭示”或“权力展现”。这与许多同人创作(zuo)中，对角色性格、情感或经历进行深入挖掘(jue)和再创作的温和方(fang)式有着本质区别。

后者更侧重于对角色的理解(jie)和共情，试图在原有基础上进行情感(gan)的延伸和故事的拓展(zhan)。而“扒衣”则是一(yi)种近乎“暴力”的(de)视觉呈现，它剥离了角色的外部符号（衣物），试图直指其“核心”——在许多情况下，这种“核心”被简单地等同于性(xing)吸引力。这种行为，无形中将角色简化为一个满足特定欲望的客体，而忽视(shi)了角色作为一个艺术形象的(de)复杂性和独立性。

这场争议也暴露出(chu)游戏同人创作中存在(zai)的“过度解(jie)读”和“恶意歪曲”的问题。当一部分玩家对某个角色产生极大的兴趣时，这种兴趣有(you)可能演变成一种“占有欲”。在创作过程中，这种占有欲可能会驱使创作者打破原有的界限，以一种极端(duan)的方式来“诠释”角色，甚(shen)至是对角色原有设定的(de)“背叛”。

对于芙宁娜而言，她的故事(shi)线充满了戏剧性和情感张力，有许多值得深入挖掘的面向，例如她的孤独、她(ta)的责(ze)任、她的(de)伪装与真实(shi)。“扒衣”这种创作方式，显然绕过了这些复杂的情感和叙事，仅仅停留在视觉表层，试图用一种简单粗暴的方式来吸引眼球，而忽略了角色本身所承载的深刻意义(yi)。

更重要的是，这种创作形式可能对(dui)游戏社群的整体文化产生负面影响(xiang)。当“扒衣”等露骨的性化(hua)创作在某个圈层被视为“常态”或“潮流”时，它可能会逐渐模糊创作的伦理界限，让更多的玩家，尤其是心智尚未成熟的青少年，对游戏角色产生不健(jian)康、不恰当的认知。这不仅是对角色本身的不尊重，也是对整个游戏文化生态的一种潜在侵蚀。

一个健康的游戏社(she)群(qun)，应该是在尊重个体创作自由的能够(gou)建立起基本的伦理共(gong)识，共同维护一个积极、向上、包容的创作环境。

从另一方面来说，对于游戏官方和平台方而言，如何界定和管理同人创作，也面临着新的挑战。如何在保护创(chuang)作者热情、鼓励内容(rong)繁荣的又能有效遏制可能逾越伦理界限的低俗、暴力内容，是需要深思的问题。这不仅仅是技术上的内容审核，更是在文化导向(xiang)上的一种引导。

因此，芙宁娜被“扒(ba)衣”事件，与其说是一场简单的同人创作事件，不如说是一次关于游戏同人创作(zuo)伦理边界的“试金石”。它提醒我们：同人(ren)创作是基于爱(ai)与理解，还是仅仅是满足窥视欲和猎奇心理？是情感的延伸，还是对角色尊严的侵犯？是丰富IP的载体，还是可能成为“伤害”IP的工具？这场争议，最终将促使我们对游戏同人创作的本质、边界和责任进行更深入的思考，从而引导整个游戏文化朝着更健康(kang)、更成熟(shu)的方向发展。

我们期待的，是(shi)能够真正理解和尊重角色的二次创作，而不是以一种粗暴的方式来“解构”和(he)“消费(fei)”他们。

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图片来源：每经记者 陈然 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄