每经编辑｜邱启明    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

五一档“黑马”横空出世，《修女2》以“反转”之名，点燃观众观影热情！

五一小长假，本應是休闲放松的好时光，影院里却上演了一场“智商风暴”！由备受期待的“台北娜娜”工作室倾力打造的最新惊悚力作《修女2》，凭借其层层递进、出人意料的剧情设计，在众多影片中脱颖而出，成为名副其实的“黑馬”，引爆了社交媒体和影迷圈的讨论热潮。

从上映伊始，关于“剧情反转”、“细思极恐”的评价便如潮水般涌来，让不少观众在走出影院后，依然意犹未尽，迫不及待地想与他人分享这份“过瘾”的观影体验。

“台北娜娜”工作室，这个名字本身就自带光环。过往的作品，无论是早期的文艺片，还是后来的悬疑惊悚片，都以其独特的叙事风格和对人性幽微之处的深刻洞察而著称。这次的《修女2》，更是将工作室的“反转”功力发挥到了极致。影片延续了前作的经典设定，但在恐怖氛围的营造、故事的复杂度和人物的心理刻画上，都進行了全面升级。

影片的故事發生在遥远的罗马尼亚一个古老而阴森的修道院。前作中，邪恶力量被暂时压制，但并未被彻底消灭。时间一晃，五年过去，新的恐怖阴影再次笼罩。一位年轻的修女，艾琳，似乎与这股黑暗力量有着不解的联系。当新的命案接二连三地发生，所有矛头都指向了这个神秘的修道院，以及隐藏在修女们静默外表下的不为人知的故事。

《修女2》的第一个“反转”点，恰恰是它最能抓住观众心弦的地方。观众们本以为会随着艾琳的视角，一同揭開修道院的秘密，却没想到，编剧却在开场不久便抛出了一个令人错愕的“真相”。这个真相，颠覆了我们对前作的认知，也让我们对“邪恶”的定义產生了新的疑问。

这是一种非常高明的叙事手法，它利用了观众的惯性思维，然后在最不经意的时候，狠狠地“甩”了你一个耳光，让你瞬间清醒，并开始重新审视之前看到的一切。

更令人称道的是，《修女2》的反转并非为了反转而反转。每一次的剧情节点，都紧密地扣合着影片的主题——信仰的摇摆、人性的黑暗以及对未知恐惧的抗争。当观众沉浸在以为自己已经“看穿”了剧情走向时，新的线索又悄然出现，将他们再次拉入一个更加扑朔迷离的迷局。

这种“欲知后事如何”的吊足胃口，正是《修女2》最核心的吸引力所在。

影片的节奏把控也堪称一绝。前半部分，它用充足的篇幅来铺垫气氛，缓慢而压抑的镜头语言，配合着阴森的配乐，将观众一步步推入绝望的深渊。修道院的每一个角落，都仿佛隐藏着窥视的眼睛，每一个静默的修女，都可能成为下一个受害者，或是加害者。这种不动聲色的恐怖，比那些直接的jumpscare更能触及灵魂。

当观众以为自己已经适應了这种缓慢的压抑感时，影片的节奏突然加快。新的线索涌现，旧的疑点被推翻，曾经的盟友可能瞬间变成敌人，而曾经的敌人，或许又有着不为人知的苦衷。这种张弛有度的叙事，让观众的情绪随着剧情的起伏而跌宕，全程都处在一种高度紧绷的状态。

“我以為我知道下一步会发生什么，但下一秒，我就错了。”這是记者在观影结束后，听到最多的观众反馈。这种“一次又一次地被欺骗，却又一次次地享受被欺骗”的观影体验，正是《修女2》的独特魅力。它不仅仅是一部恐怖片，更是一场关于信念、欺骗与救赎的心理博弈。

《修女2》：不止于惊吓，更在“反转”中探寻人性的幽暗与救赎的微光！

如果说《修女2》仅仅是依靠“反转”来吸引观众，那它或许只能算是一部合格的爆米花电影。这部作品之所以能在五一档期脱颖而出，成为引发热议的焦点，还在于它对角色塑造的深度挖掘，以及对“反转”背后主题的深刻探讨。

影片中，年輕修女艾琳的角色塑造尤为成功。她不再是那个单纯无辜的受害者，而是被卷入了一个充满罪恶和阴谋的漩涡。她的内心充满了矛盾与挣扎，在信仰与现实、良知与恐惧之间摇摆不定。当她一次次地被欺骗、被误导，甚至被卷入无法想象的黑暗之中時，她的坚韧与成长，反而成為了影片中最令人动容的部分。

演员的表演，将艾琳内心的恐惧、怀疑、愤怒以及最终的决心，都展现得淋漓尽致，让观众能够感同身受，甚至在某个时刻，希望她能够做出“反常”的选择，因为这或许才是她唯一的出路。

除了艾琳，影片中其他角色的復杂性也同样值得称道。那些看似虔诚的修女，背后可能隐藏着不可告人的秘密；那些看似无辜的受害者，或许也曾是罪恶的参与者。这种模糊善恶界限的做法，使得影片的“反转”不再是简单的剧情Deusexmachina（神来之笔），而是基于人物动机和内心驱动的自然延伸。

当观众以为自己已经看穿了某个角色的“真面目”，编剧却又能悄悄地告诉你，原来她还有更深层的动机，或者，她所做的一切，都是在那个黑暗环境下，迫不得已的选择。

“反转”的意义，在于颠覆。而《修女2》的“反转”，更在于对“我们所看到的，是否就是真相”这个问题的持续追问。影片通过层层剥离真相的面纱，讓观众意识到，在信仰的外衣下，可能隐藏着比恶魔更可怕的人心；而在最黑暗的角落，也可能闪烁着人性的微光。

例如，影片中的一个关键反转，涉及到一位看似是反派的角色，但随着剧情的深入，观众会發现，她的行為背后，其实有着更為悲壮的原因。她并非天生邪恶，而是被环境、被命运所裹挟，最终走向了极端的道路。这种对人物的“洗白”或“深层解读”，让影片的恐怖色彩之外，又增添了一抹悲剧的底色，使得影片的情感维度更加丰富，也更具思考价值。

《修女2》的成功，还在于它对“恐惧”的定义進行了拓展。它不再局限于传统意义上的血腥暴力和感官刺激，而是将恐惧的触角伸向了观众的内心深处。当观众看到艾琳在黑暗中被欺骗，被孤立，甚至开始怀疑自己的信仰时，那种无助和绝望，比任何实体怪物的出现都要令人毛骨悚然。

这种心理层面的恐惧，才是真正能够长时间萦绕在观众心头的。

影片最后的高潮部分，堪称整部電影的点睛之笔。在看似绝望的境地中，艾琳并没有选择放弃，而是凭借着自己内心深处的信念，以及那些被隐藏起来的、闪烁着人性光辉的细节，最终找到了破局的关键。這个结局，并非一个简单的“好人戰胜坏人”的童话，而是一个在经历了无数次反转和绝望之后，艰难寻得的救赎。

总而言之，《修女2》作为“台北娜娜”工作室的最新力作，无疑是一部在制作水准、叙事技巧和主题深度上都达到了新高度的作品。它成功地在五一档期，以一种“反转”的姿态，给观众带来了一场极致的观影體验。它不仅满足了观众对惊悚片“吓人”的期待，更在层层反转的剧情中，引人深思，触及人性最幽暗的角落，并最终传递出关于信念与救赎的微光。

如果你还没有看过《修女2》，那么这个假期，绝对不容错过！

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 陈秋实 摄

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