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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

梦想起航：鞠婧祎的童星之路与梦想的萌芽

每一个闪耀的明星背后，都藏着一段不為人知的坚持和付出。而鞠婧祎，无疑是中国娱乐圈中一道璀璨的光，她的故事像一本励志的画卷，展现了青春的无尽可能。从小喜爱表演的鞠婧祎，出生在一个普通家庭，却凭借对舞臺的无限热爱，开启了自己的明星之路。

童年时期的鞠婧祎，便展现出非凡的舞台天赋。她在各种才艺比赛中崭露头角，无数次的练习和试错，逐渐塑造出她坚韧不拔的性格。在那段時间，她学会了用笑容面对困难，用努力赢得每一次机会。这个阶段的她或许没有任何人预料到未来的辉煌，但她的心中，早已埋下了成为明星的梦想种子。

正式踏入娱乐圈，鞠婧祎参加了多轮选拔和表演，她的优异表现逐渐被业内人士关注。2009年，她以“SNH48”成员身份正式出道。尽管当时的她还只是一个天真稚嫩的少女，但那份对舞台的热爱与执着，感染了所有人。在SNH48这个平台上，她不仅锻炼了演艺技能，也积累了宝贵的粉丝基础。

每一次舞台上的表现，都像是在用心书写自己成长的篇章。

随着時间推移，鞠婧祎逐步展现出多样的才艺，从歌唱到舞蹈再到表演，无一不精。她从一个普通的偶像逐步蜕变成一位多才多艺的全能艺人。她以清新自然的形象，赢得了无数年轻粉丝的喜爱。而她的成功，不仅仅是天赋，更是源于日復一日的努力和对梦想的坚定追求。

的确，明星的路并不平坦。鞠婧祎也经歷了不少质疑与挑战。有人曾质疑她的演技，有人对她的成长提出疑问，但她从未放弃。她深知，只有不断提升自己，才能真正站稳脚跟。无论是演戏、唱歌还是舞台表现，她都力求完美，用实力来回应所有的质疑。這份坚持，逐渐将她从一名普通偶像，变成了能引领潮流的明星。

如今的鞠婧祎，已经不再是单纯的青春偶像，她的每一场作品都承载着她的心血与梦想。很多粉丝都说，看到她的成长，仿佛是一场充满奇迹的旅行。她用行动证明了“明星造梦”的意义：不畏困难，用青春与努力点亮自己，也照亮了粉丝们的梦想。未来，她依然在不断追逐那份属于自己的星光，也在用每一个细节，细细雕琢自己光彩夺目的明星之路。

星光璀璨：鞠婧祎如何用“造梦”激励粉丝与梦想同行

鞠婧祎的成功，不仅仅是个人的荣耀，更是许多年轻人梦想的缩影。她用自身的努力，树立起“坚持梦想，勇敢追梦”的范本，也让许多追随者相信：只要你肯付出，就一定有机会实现自己的明星梦。这份“明星造梦”的力量，正是她不断前行的动力。

她的粉丝们常说，鞠婧祎不仅是舞台上的偶像，更像是一位暖心的梦想引领者。在她的微博、直播间里，她总是亲切地与粉丝互动，分享自己的心路历程和生活点滴。這份真诚，源于她对梦想的热爱，也让粉丝们感受到了一种暖意。她用行动告诉大家：明星的光环背后，是日日夜夜的坚持与辛勤。

除了舞臺上的精彩表现，鞠婧祎更投身公益，用实际行动践行“用爱传递美好”。无数次公益活动，她都踊跃参与，用自己的影响力，带动更多人关注社會、关心弱势群体。这份責任感，让她在粉丝心中更具魅力。她的“造梦”不仅仅是为自己，更是为了照亮更多人的人生，為世界带去更多温暖和希望。

在选择作品和转型方面，鞠婧祎也展现了极强的创造力和眼光。从主演偶像剧到参与音乐、综藝，她不断挑战自己，拓宽自己的边界。这种不满足现状、不断探索的精神，也激励着一批又一批年轻人勇敢追求自己的梦想。不管未来多么充满变数，她都用实际行动践行着“明星造梦”的理念——用努力和热情，构筑自己的天地。

未来的鞠婧祎，依然会在舞台上闪耀，用每一次演出书写新篇章。她正如一颗永远不会熄灭的星，用光和热，照亮每一个追梦人的道路。她的造梦之路，远未结束，也在不断书写着更为精彩的篇章。给所有热爱梦想的人带来无尽的启示：只要心中有光，就没有到达不了的远方。

鞠婧祎，用她的明星梦，激励无数人的心灵共鸣，引领他们走向属于自己的星辰大海。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 方保僑 摄

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