每经编辑｜闫树国    

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一、跨越时代的(de)旋律(lv)：奠定日剧(ju)情(qing)感基(ji)石的经(jing)典(dian)原(yuan)声(sheng)

日剧，以(yi)其(qi)细(xi)腻的情感(gan)描绘(hui)、深刻的(de)人(ren)性探讨和温暖(nuan)的生(sheng)活气(qi)息，俘(fu)获了(le)全球无数观众(zhong)的心。而在(zai)这背后，有(you)一股(gu)强(qiang)大的力量——原(yuan)声音乐（OST），它(ta)如同日剧的灵魂伴(ban)侣，用(yong)音符串(chuan)联(lian)起跌(die)宕起(qi)伏的(de)剧情，用旋律唤醒观(guan)众(zhong)内心深(shen)处的情感。当我们谈论(lun)“日剧非(fei)常大度”的(de)原声(sheng)作品(pin)时(shi)，我(wo)们(men)不(bu)单单是在(zai)赞美(mei)一首(shou)首(shou)动听的(de)歌(ge)曲，更是(shi)在回溯(su)那些(xie)以(yi)其(qi)广阔的(de)胸怀(huai)，包容(rong)了喜怒哀乐、爱(ai)恨情(qing)仇(chou)，并(bing)将(jiang)这(zhe)些(xie)复(fu)杂(za)情(qing)感以(yi)最纯(chun)粹、最(zui)动人的方(fang)式传(chuan)递给(gei)我们(men)的(de)音乐。

提(ti)起日(ri)剧原声(sheng)，许多人(ren)脑海中浮(fu)现的(de)，或(huo)许是(shi)那些曾经风靡一时的经(jing)典旋律(lv)。比如，坂元裕(yu)二(er)编(bian)剧(ju)的《东京爱(ai)情故事》中的《突(tu)然(ran)的(de)自我》。这首由小田(tian)和正演(yan)唱的歌曲(qu)，以其明快(kuai)的节奏和(he)略带忧(you)伤的歌(ge)词，完(wan)美(mei)地(di)捕捉(zhuo)了莉(li)香(xiang)那(na)份明(ming)媚中带(dai)着一丝(si)不(bu)安(an)的爱情(qing)。每(mei)当那熟悉(xi)的旋(xuan)律响起，仿佛就(jiu)能看到莉香在(zai)赤名(ming)卑弥呼般(ban)的笑容(rong)，以及她(ta)那句“我(wo)不是(shi)一(yi)个人，我(wo)在(zai)这里(li)”，瞬间(jian)将(jiang)人带回(hui)那个(ge)纯真(zhen)年代(dai)，感受那(na)份青涩(se)而又炙热(re)的爱恋(lian)。

这(zhe)首(shou)歌(ge)的“大度(du)”之处(chu)在(zai)于，它(ta)没(mei)有刻(ke)意去渲染悲伤，而(er)是以一(yi)种带着微笑(xiao)的释(shi)然，呈(cheng)现了(le)爱情中(zhong)的不(bu)确(que)定性(xing)与(yu)美(mei)好(hao)，让观众在遗憾(han)中(zhong)依然能感(gan)受到生活的美好。

再(zai)比如，久石让为宫崎骏动画(hua)电(dian)影(ying)创(chuang)作(zuo)的音乐(le)，虽然严(yan)格(ge)来说并(bing)非“日剧(ju)”原声(sheng)，但其影(ying)响力早(zao)已渗透到日剧的(de)方方面面，尤(you)其是(shi)在那(na)些带有奇幻色彩或(huo)温馨治愈风格(ge)的(de)日剧中，久石(shi)让的(de)音乐几乎(hu)成为了(le)“温(wen)暖(nuan)”的(de)代名(ming)词。他的《Summer》、《天(tian)空之城》等作品(pin)，以其空灵的旋(xuan)律和恢弘的意(yi)境，为(wei)无数日剧增添了色彩。

在《悠长假期》等讲(jiang)述生(sheng)活点滴的(de)日(ri)剧中，久石让的(de)音(yin)乐也被(bei)巧(qiao)妙运(yun)用，营(ying)造出(chu)一种宁静(jing)而充(chong)满希(xi)望(wang)的(de)氛围(wei)。这(zhe)种音乐(le)的(de)“大(da)度”在于，它能够(gou)超越具体(ti)情节(jie)，触及到(dao)人(ren)内心最柔(rou)软(ruan)的部分(fen)，引发普遍的情感共(gong)鸣(ming)，无(wu)论(lun)观众身处何种(zhong)境(jing)遇，都(dou)能(neng)从(cong)中找(zhao)到一丝慰(wei)藉。

当(dang)然，还有那(na)些为(wei)经(jing)典(dian)职(zhi)场剧(ju)、青(qing)春剧(ju)注入灵(ling)魂(hun)的原声(sheng)。像(xiang)是《白(bai)色巨(ju)塔》中(zhong)，唐泽(ze)寿明扮(ban)演(yan)的财(cai)前五郎在权力的漩(xuan)涡中(zhong)挣扎(zha)，而山(shan)下(xia)达郎创(chuang)作(zuo)的(de)《RideOnTime》则以其强劲(jin)的(de)节奏和充(chong)满力量的(de)歌词(ci)，为(wei)这(zhe)个(ge)充(chong)满野(ye)心与斗争(zheng)的故(gu)事增添了(le)史(shi)诗般(ban)的色(se)彩(cai)。尽管(guan)剧情(qing)本(ben)身充(chong)满了现实(shi)的(de)残酷(ku)，但音乐的(de)“大(da)度(du)”在于(yu)，它(ta)并未因(yin)此(ci)而(er)沉沦，反而(er)以一种昂(ang)扬的(de)姿态，展现了主人(ren)公不屈(qu)不挠(nao)的奋(fen)斗(dou)精神，让(rang)人在紧张(zhang)之余(yu)，感受到一种向(xiang)上而(er)生的(de)力量(liang)。

石(shi)田(tian)衣良的原(yuan)著(zhu)改(gai)编剧《池袋西口(kou)公(gong)园》同样(yang)拥有令(ling)人(ren)难(nan)忘的原声。长(zhang)冈亮(liang)介的《SugarSoul》以(yi)其独特(te)的(de)R&B风(feng)格，营(ying)造(zao)出(chu)一(yi)种都市的迷(mi)离与(yu)青(qing)春(chun)的躁(zao)动。它不是(shi)那种(zhong)刻意煽情(qing)的配(pei)乐(le)，而是不动声(sheng)色(se)地融入剧情(qing)，成为人(ren)物内心世界的(de)外(wai)化。那(na)种酷酷(ku)的，带点(dian)痞气(qi)的(de)调调，恰(qia)恰(qia)映衬了剧中的街(jie)头少年们(men)，他们看似玩世(shi)不(bu)恭(gong)，实(shi)则(ze)内心(xin)有着自己(ji)的坚(jian)持和(he)迷茫。

这首(shou)歌的(de)“大(da)度”体(ti)现(xian)在它(ta)没有给人(ren)物(wu)贴上(shang)标(biao)签，而是留给观众更(geng)多的想象(xiang)空(kong)间，去理解(jie)他(ta)们(men)，去感受他(ta)们(men)的成(cheng)长(zhang)。

不(bu)得(de)不(bu)提的(de)是那些因一首(shou)剧集(ji)主题曲而(er)家喻(yu)户晓(xiao)的(de)日(ri)剧。例(li)如，米(mi)津(jin)玄师的(de)《Lemon》虽(sui)然(ran)是为(wei)《非自然死亡》创(chuang)作，但(dan)其(qi)影(ying)响(xiang)力(li)早已超(chao)越了(le)剧(ju)集(ji)本(ben)身，成(cheng)为现象级的(de)歌曲。这(zhe)首歌以其充满(man)诗意(yi)的歌(ge)词(ci)和(he)略带(dai)悲(bei)伤但又充满(man)希(xi)望的旋律，触(chu)动(dong)了(le)无(wu)数(shu)听众(zhong)的心。它歌颂了生(sheng)命的坚(jian)韧，也抚慰(wei)了失(shi)去的痛苦。

剧集(ji)本身探讨了(le)死(si)亡的意义，而《Lemon》则(ze)将这(zhe)种思考升(sheng)华(hua)，它(ta)的大度(du)在(zai)于，能(neng)够接纳一切情感，包括悲伤，但同时又给(gei)予人力量(liang)，让人(ren)相信即使(shi)在最(zui)黑暗(an)的时(shi)刻，也(ye)总(zong)有(you)一丝光亮(liang)存在。

这些(xie)经典日(ri)剧的(de)原声作(zuo)品，之所(suo)以能(neng)够被称之(zhi)为(wei)“非常(chang)大度(du)”，是因为(wei)它们不(bu)仅(jin)仅是剧情的(de)附属品，更(geng)是独(du)立的艺术(shu)品。它们用(yong)音乐(le)的语(yu)言(yan)，超越了(le)语言(yan)的(de)界限，跨越了(le)时代的隔(ge)阂，将日(ri)剧中所(suo)蕴(yun)含(han)的深刻(ke)情(qing)感，以一(yi)种(zhong)包容万象(xiang)的(de)姿态(tai)，传(chuan)递(di)给每一(yi)位观(guan)众(zhong)。它们如同(tong)陈(chen)年(nian)的佳(jia)酿(niang)，越品(pin)越有(you)味(wei)，每(mei)一次重温，都能(neng)从(cong)中(zhong)汲取(qu)新的力量(liang)与感悟。

它(ta)们(men)奠(dian)定了(le)日(ri)剧音乐的基石，也(ye)为后来的(de)创作者(zhe)们(men)树立了(le)榜样，展(zhan)示了(le)音乐(le)在影视作品(pin)中(zhong)能够达到的深(shen)度与(yu)广度(du)。

二、新时代的回响：个性化(hua)表达与(yu)多元融合的(de)现(xian)代日剧(ju)原声

随着时代(dai)的发(fa)展，日剧原(yuan)声音(yin)乐也(ye)在(zai)不(bu)断演进(jin)，展现出更加(jia)多元化、个(ge)性化的面貌。进入新(xin)世纪以来(lai)，日(ri)剧(ju)原声的“大(da)度”体现在(zai)其(qi)更(geng)加开放(fang)的(de)姿态(tai)，拥抱更多元的音乐风格(ge)，更深入(ru)地(di)与(yu)时代精神对话(hua)，并以独(du)特的方式(shi)捕(bu)捉(zhuo)现代(dai)人(ren)复(fu)杂(za)而(er)细(xi)腻的情(qing)感。

近年来，一些以独(du)立音(yin)乐人(ren)、乐队为(wei)原(yuan)声创作主(zhu)力的日(ri)剧(ju)，带来了令(ling)人耳(er)目一(yi)新的听(ting)觉体(ti)验。例如(ru)，RADWIMPS为《你的名(ming)字(zi)》创(chuang)作的音乐(le)，虽然是(shi)电影原(yuan)声，但(dan)其影响力(li)和(he)在许多日(ri)剧(ju)中的运用(yong)，已经(jing)让它(ta)成为(wei)了新(xin)时代日(ri)剧(ju)音乐的代(dai)表。那首《前(qian)前(qian)前世》，以其奔(ben)放的旋(xuan)律和(he)对生命轮回的浪(lang)漫(man)想象，成(cheng)功捕捉(zhuo)了(le)青(qing)春的迷(mi)惘与热烈。

而《スパークル》（Sparkle）则(ze)以其深邃的情(qing)感和(he)对时(shi)间(jian)的(de)思(si)考(kao)，为影(ying)片(pian)增添了(le)史诗般的(de)色彩。RADWIMPS音乐(le)的“大(da)度”在于，它(ta)敢于(yu)突破传统的影(ying)视配(pei)乐(le)模式，将(jiang)乐队(dui)的独立精(jing)神(shen)与动(dong)画(hua)电影(ying)的奇幻色彩完(wan)美融(rong)合，创造出(chu)一种独(du)属(shu)于年轻一(yi)代(dai)的情(qing)感(gan)共鸣。

另一位不(bu)能不提的音(yin)乐(le)人是(shi)藤井(jing)道(dao)人(ren)，他不仅是导(dao)演(yan)，也是(shi)出色(se)的音(yin)乐制(zhi)作(zuo)人。他执(zhi)导的《余命10年(nian)》的配乐(le)，由日(ri)本(ben)著(zhu)名音乐人(ren)YOSHIKI（XJAPAN成员(yuan)）操刀，再次证明了(le)跨界合(he)作(zuo)的(de)强大生(sheng)命力。《Ambitions》这(zhe)首(shou)主题曲(qu)，融(rong)合(he)了古典(dian)与(yu)摇(yao)滚(gun)的元素，情感充沛，震撼人心。

它(ta)的大度(du)之(zhi)处在(zai)于，它能(neng)够(gou)以一(yi)种(zhong)近乎(hu)悲(bei)壮的(de)旋律，承载生命(ming)无常(chang)的(de)沉重，却又在其(qi)中注入无(wu)限(xian)的希望和(he)力(li)量，让(rang)观(guan)众(zhong)在(zai)泪水中感受(shou)到(dao)爱与(yu)存在的意(yi)义。这种(zhong)音乐的(de)力量，能够直击心灵，带来深刻(ke)的治(zhi)愈。

除了(le)这(zhe)些大(da)型制(zhi)作，许多(duo)聚焦社会议(yi)题、探(tan)讨(tao)都(dou)市人(ren)孤独与(yu)疏离感(gan)的日(ri)剧(ju)，其(qi)原声(sheng)音(yin)乐也(ye)展现出(chu)独(du)特(te)的(de)“大度”。例(li)如，由星(xing)野源创(chuang)作并(bing)演(yan)唱的(de)《恋(lian)》（恋ダンス），虽(sui)然因(yin)其活(huo)泼的舞(wu)步和欢(huan)快的(de)旋律(lv)而(er)广(guang)受欢迎，但(dan)其背后所传递的(de)，是(shi)对平凡(fan)生活的(de)热爱和对人(ren)际(ji)关(guan)系的(de)珍(zhen)视(shi)。

这(zhe)首(shou)歌(ge)的“大(da)度”在(zai)于，它能(neng)够以(yi)一(yi)种轻(qing)松愉快的(de)方式(shi)，触及到现(xian)代社(she)会中(zhong)人(ren)们(men)渴(ke)望(wang)连接(jie)、渴望(wang)被爱的(de)细腻情(qing)感，让观众(zhong)在(zai)舞(wu)动中感受到(dao)温(wen)暖与(yu)慰藉。

而在(zai)另一些更加写(xie)实、更具(ju)实(shi)验性的(de)日(ri)剧中，原声音(yin)乐(le)则扮演(yan)着(zhe)更加隐(yin)晦但(dan)却(que)至关重要的(de)角(jiao)色。例如(ru)，一(yi)些使(shi)用大量氛围(wei)音(yin)乐（AmbientMusic）、电子音乐（ElectronicMusic）或(huo)实验音乐（ExperimentalMusic）的日(ri)剧(ju)。

这些(xie)音乐(le)可(ke)能不以(yi)旋律(lv)取(qu)胜(sheng)，而是通过音(yin)色、节(jie)奏、空间(jian)感(gan)来营造氛围(wei)，烘(hong)托人物(wu)的内(nei)心(xin)状态。它(ta)们的(de)大度在于，它们不(bu)追求大众(zhong)的(de)“好(hao)听”，而是选择(ze)与(yu)剧情深(shen)度(du)契合(he)，甚(shen)至成(cheng)为剧情(qing)本身的(de)一(yi)部分。例(li)如，在一些探(tan)讨心理(li)疾病、社(she)会边(bian)缘人群的(de)日剧(ju)中，这(zhe)些(xie)不(bu)寻常(chang)的(de)音(yin)景(jing)，反(fan)而(er)能更准(zhun)确地(di)传达人(ren)物(wu)内(nei)心的挣(zheng)扎与不安(an)。

近几年，一(yi)些(xie)由年轻(qing)一(yi)代音乐(le)人创(chuang)作的(de)日(ri)剧(ju)原(yuan)声，也涌现出(chu)许多令人(ren)惊喜(xi)的作品(pin)。例如，由(you)米津玄师、YOASOBI、Official髭男(nan)dism等创作(zuo)的歌曲(qu)，虽然很(hen)多时候(hou)是作(zuo)为主(zhu)题曲(qu)，但它(ta)们以其(qi)独(du)特的(de)音乐风格(ge)和(he)深(shen)刻的(de)歌词(ci)，极大地丰(feng)富了(le)日剧(ju)原(yuan)声的内涵。YOASOBI的《夜に駆ける》以其(qi)充满叙(xu)事(shi)性的(de)歌词(ci)和抓(zhua)耳的(de)旋律(lv)，成(cheng)功营造(zao)出一(yi)种(zhong)都市的(de)神秘(mi)与青(qing)春的(de)忧伤(shang)。

Official髭男dism的《Pretender》则(ze)以(yi)其深情(qing)而略带嘶(si)哑(ya)的嗓音(yin)，唱出了爱情中的无(wu)奈(nai)与纠结(jie)。这些作(zuo)品(pin)的(de)“大(da)度(du)”在(zai)于(yu)，它们能(neng)够紧密贴合(he)当(dang)代年轻人(ren)的(de)审(shen)美和(he)情(qing)感需求，用他(ta)们熟(shu)悉且喜爱的(de)音乐语(yu)言，讲述属(shu)于他(ta)们自(zi)己(ji)的(de)故事(shi)。

总(zong)而言之，新时(shi)代的(de)日(ri)剧(ju)原声音乐(le)，展现出一(yi)种更(geng)加开(kai)放、更(geng)加包容的(de)“大度(du)”。它们不再(zai)局限(xian)于传统(tong)的叙事(shi)模式(shi)，而是(shi)大胆(dan)尝试各种(zhong)音乐(le)风格，与不(bu)同的创作者(zhe)跨界合作，用更个(ge)性化、更具(ju)时代(dai)感(gan)的(de)音乐(le)语言，去(qu)触(chu)碰(peng)现(xian)代人(ren)复(fu)杂(za)而细(xi)腻(ni)的(de)情感(gan)。它们(men)可(ke)能(neng)不(bu)都(dou)是“耳熟能(neng)详”的金(jin)曲(qu)，但它(ta)们都(dou)以自己的(de)方式(shi)，为日(ri)剧(ju)增添了(le)独特(te)的色(se)彩(cai)，构(gou)成了(le)日剧世界(jie)中不可(ke)或缺(que)的(de)听觉(jue)风(feng)景(jing)。

这些(xie)作(zuo)品，以其(qi)宽广的胸(xiong)怀(huai)，接纳(na)了(le)时代(dai)的多(duo)样性(xing)，也连接了无数(shu)观众的心(xin)灵，共(gong)同(tong)谱写着日(ri)剧(ju)音乐的辉(hui)煌篇(pian)章。

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图片来源：每经记者 陈雨琪 摄

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