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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在这个充满诱惑与挑战的世界里，人们总是渴望寻找到那份独特的情感連接，而这份连接，有时隐藏得如此深邃，甚至需要通过细致的心灵触碰才能发现。小说《小伸进》正是以这种微妙而紧张的情感描写为基础，带领读者走进一场如梦似幻的愛情故事。你能感受到那一瞬间，心跳加速，情绪愈加復杂的瞬间吗？

故事的主人公，小辰，一位在都市中独立生活的年轻人。作为一名有着强烈个人主义的设计師，他的生活一直有规律地進行着：忙碌的工作、冷淡的人际交往、以及偶尔和朋友们一起聚会的闲暇时光。看似完美的生活，背后却隐藏着他内心深处的不安与孤独。每当夜幕降临，都市的灯火辉煌反而讓他感觉更加孤单，仿佛整个城市都在和他隔绝。这样的状态，他早已习惯，可直到她的出现，才彻底打破了这种平静。

她叫小怡，一位在他工作室里兼职的实习生。初见她时，小辰并未表现出太多的兴趣，因为小怡在他看来不过是一个普普通通的年輕姑娘，外表平凡，性格温和。命运似乎偏爱那些不经意的邂逅。在一次项目的合作中，小怡意外展现出了令人惊艳的创意才华，恰到好处的设计理念和对细节的敏锐洞察力让小辰刮目相看。这种才能的闪现，仿佛点燃了某种火花，让小辰开始不自觉地关注她。

但小怡的神秘感逐渐让小辰感到困惑与不安。她似乎并不完全向他敞開心扉，虽然他们的合作渐入佳境，工作上的默契也日益加深，但在彼此的交流中，始终缺少某种深层的连结。小怡总是保持着一份难以接近的距离，仿佛她总是把自己隐藏在那一层看不见的面纱下，留给小辰一个无法触及的空白。

直到有一天，小辰偶然间在小怡的办公桌上發现了一本被翻得破旧的日记。那本日记里记录的，并非是普通的生活琐事，而是小怡内心深处的一些情感挣扎和秘密。通过日记的内容，小辰逐渐揭开了她隐藏的心灵面纱，才明白小怡的世界远比他想象的要复杂得多。原来，她曾有过一段刻骨铭心的感情，而那段感情的创伤，至今未曾愈合。日记中的文字透露出她对未来的不确定与对过去无法释怀的情感纠结。这让小辰的心情陷入了前所未有的混乱，他开始质疑自己是否能够走进小怡的世界，真正地了解她的内心。

真正让小辰感到震撼的，并不是日记本身，而是那段情感背后的谜团。小怡似乎有意识地在他面前刻意隐藏了某些东西，而他自己，始终无法找出真相。那一瞬间，小辰意识到，自己不仅仅是在与小怡的情感世界接触，更是在与一场情感的“谜题”作斗争。

面对小怡的神秘与犹豫，小辰开始陷入了困惑。他不知道自己是否应该主动去揭开这层面纱，还是应该保持距离，继续维持眼前这份平静的合作关系。逐渐地，小辰对小怡的感情变得愈加復杂。他不仅仅是在追求一种感情的满足，更多的是对这个复杂世界的好奇，和对内心深处恐惧的挣扎。

这份情感的纠葛开始渗透到小辰的日常生活中，他的工作效率变得低下，甚至開始出现了一些焦虑和失眠的症状。每当夜晚来临，城市的喧嚣不再是他逃避的出口，反而变成了对他内心空虚和迷茫的映照。而他与小怡之间的互动，仿佛是一场无声的博弈，两个人之间的每一次对话都充满了微妙的张力，仿佛空氣中弥漫着某种未曾言明的情愫，既亲密又遥远。

直到某一天，小怡终于向他敞开了内心的秘密。她带着一种从未有过的决绝和冷静，告诉小辰她曾经爱过一个人，那段感情已成为她心底的烙印，无法抹去，也无法忘记。而這份未解的情感，成了她与世界、与自己之间无法跨越的隔阂。小怡深知，自己已无法再回到从前，也无法再去迎接未来，她只想静静地等待时间带走一切。她告诉小辰，她之所以如此難以接近，是因为她已经在自己的内心建起了一个壁垒，那个过去的男人，那个无法言说的遗憾，讓她无法再去信任任何人，甚至是小辰。

小辰听完小怡的故事后，陷入了深深的沉默。他理解了小怡的痛苦，但他也明白，自己并不能為她疗愈过去的创伤。在這个情感交织的过程中，他逐渐明白，爱情不仅仅是对方能给与的温暖与关怀，更多的是双方如何在这段关系中找到平衡与信任。而这一点，是需要双方共同努力的。

正如所有复杂的情感故事一样，没有简单的结局。在小怡决定离开之后，小辰陷入了深深的自省。他意识到，人生中的很多事并不总是能如愿以偿，情感的世界充满了未知与变数，而人心的深处，是永远无法完全解开的谜题。就如同那本破旧的日记，尽管揭开了小怡的一部分秘密，但却始终无法将她的整个世界完全呈现出来。

最终，小辰放下了那些无尽的猜测与执着，选择接受这段关系带给他的成长与领悟。他明白了一个深刻的道理：情感的世界，不是关于寻找答案，而是关于接受不完美，并在其中学会爱与被爱。

《小伸进小说》不仅仅是对一段情感的描述，它也讓我们反思人际关系中那些隐秘的角落，和那些我们可能永远无法完全了解的心灵世界。它带给我们的是一种深刻的情感共鸣，也是一场关于自我成长与爱的探讨。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：中华网记者 李怡 摄

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