每经编辑｜陈正    

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当“白眼流泪流口(kou)水”成为焦点(dian)：申鹤形(xing)象的独(du)特(te)魅力初探

在(zai)浩瀚的二次元(yuan)世界里(li)，无数(shu)虚(xu)拟角色如(ru)繁星(xing)般闪耀，但(dan)真(zhen)正(zheng)能够深入玩家内心(xin)、引发热烈(lie)讨论的(de)，往往(wang)不止(zhi)是(shi)华丽(li)的技(ji)能和(he)帅(shuai)气(qi)的外(wai)表。当(dang)“申(shen)鹤翻白(bai)眼流眼泪流口水视频(pin)”这(zhe)样的(de)关键词出(chu)现(xian)在网络上，我(wo)们看(kan)到(dao)的(de)不仅是一个游戏(xi)角色的(de)某个瞬间(jian)，更(geng)是(shi)玩(wan)家群体对这(zhe)位角色复(fu)杂情感的(de)投射与释放。

申鹤(he)，作(zuo)为《原(yuan)神》中(zhong)一位备受(shou)关注的(de)角(jiao)色，她的独特之处究(jiu)竟在(zai)哪里(li)？为何她那看(kan)似(shi)有(you)些(xie)“失态”的(de)表(biao)情，反(fan)而能(neng)触(chu)动如此(ci)多的玩(wan)家(jia)？这背后，是精心雕琢(zuo)的角(jiao)色(se)设计、是(shi)跌(die)宕起(qi)伏(fu)的剧(ju)情铺(pu)垫，更是游(you)戏(xi)创作团(tuan)队(dui)对(dui)人类(lei)情(qing)感细(xi)微(wei)之(zhi)处的深(shen)刻洞(dong)察。

从(cong)视觉(jue)呈(cheng)现的角度来看(kan)，申(shen)鹤的“白(bai)眼(yan)流泪(lei)流口(kou)水”并(bing)非简(jian)单的崩坏(huai)或失(shi)误，而是一种(zhong)高(gao)度风格(ge)化(hua)的艺(yi)术表达(da)。在(zai)日系动(dong)漫和(he)二次元文化(hua)中，夸张的(de)面部表情常(chang)常(chang)被用(yong)来强(qiang)化角(jiao)色的情(qing)绪，例如(ru)“颜艺(yi)”的盛行，就(jiu)证明了(le)这种表现方(fang)式的生(sheng)命(ming)力。“白眼(yan)”本(ben)身(shen)就传递出一(yi)种复(fu)杂的(de)情感，它可(ke)以是厌(yan)恶(e)、是无(wu)奈、是(shi)嘲(chao)讽(feng)，也可以是(shi)羞涩(se)、是动摇，甚(shen)至(zhi)是某种(zhong)深(shen)藏(cang)的痛(tong)苦。

而“流(liu)眼泪”和“流口(kou)水”的加入，则将(jiang)这种情(qing)感进一(yi)步(bu)放(fang)大(da)，使(shi)其更(geng)加直观(guan)、更加触(chu)动人(ren)心。这(zhe)种极(ji)致化的表达(da)，让申鹤(he)在众(zhong)多形(xing)象(xiang)各异的角色(se)中脱(tuo)颖(ying)而出，拥有(you)了极(ji)高的辨(bian)识(shi)度。

更(geng)深(shen)层(ceng)次(ci)的原因，在(zai)于这种表现方(fang)式与(yu)申鹤(he)角(jiao)色(se)设定的高度契(qi)合。申(shen)鹤的背景故(gu)事(shi)充满(man)了悲剧色(se)彩。她(ta)曾是凡人(ren)，却(que)因种种(zhong)原因(yin)被(bei)仙人收(shou)养，成为一名强(qiang)大的(de)冰系输出角色。长久(jiu)的孤寂、与(yu)凡(fan)间(jian)情(qing)感的隔绝，以及作为(wei)“留(liu)云借(jie)风(feng)真(zhen)君(jun)”的弟子(zi)，在某(mou)种程(cheng)度上也(ye)意(yi)味着(zhe)她(ta)需(xu)要(yao)压抑自己(ji)的(de)人类情感(gan)，以适应(ying)仙(xian)人的(de)生活方式(shi)。

这种(zhong)内(nei)心(xin)的(de)挣(zheng)扎和(he)矛盾，是申(shen)鹤(he)角(jiao)色(se)塑造(zao)的(de)核心(xin)。当她在(zai)某些特(te)定(ding)情(qing)境下(xia)，比(bi)如(ru)与故人重逢、触(chu)及(ji)内(nei)心(xin)柔(rou)软(ruan)之(zhi)处，或是受(shou)到外(wai)界强(qiang)烈(lie)的刺激(ji)时(shi)，那(na)些被(bei)压抑(yi)的(de)情感(gan)便会如(ru)同决(jue)堤(di)的(de)洪水(shui)般涌出(chu)，以一种(zhong)近乎“失控”的姿态呈现(xian)出(chu)来。

“白(bai)眼流(liu)泪流(liu)口水(shui)”正是这种(zhong)情感爆发的具象化(hua)。它并(bing)非软弱的表现，而是角色(se)内心深(shen)处情感(gan)的真实流露，是(shi)一(yi)种(zhong)无法(fa)再用(yong)仙人(ren)的姿态(tai)去(qu)伪装的瞬间。玩(wan)家之(zhi)所(suo)以(yi)对这(zhe)一幕(mu)产生(sheng)强烈(lie)的情感共(gong)鸣(ming)，正是因为他们看(kan)到了一个(ge)强大(da)外(wai)表(biao)下(xia)，隐藏(cang)着(zhe)脆弱、孤独(du)和渴望的(de)灵魂(hun)。这种(zhong)反差，使(shi)得(de)申鹤(he)这个角色更加立体、更加人(ren)性(xing)化。

她不再(zai)是遥(yao)不可及的(de)仙人(ren)，而是(shi)一(yi)个有(you)血有(you)肉(rou)、有(you)痛苦(ku)有(you)挣扎(zha)的(de)生命(ming)体(ti)。

游戏开发(fa)者在(zai)设计这(zhe)一表现(xian)时，无疑也(ye)经过(guo)了精心(xin)的考量(liang)。他们(men)深谙二次(ci)元文(wen)化(hua)的传播(bo)规(gui)律，知道(dao)如(ru)何(he)通过极具冲击(ji)力的画(hua)面来抓(zhua)住玩家的(de)眼球(qiu)，并引(yin)发话(hua)题。这(zhe)种(zhong)“出(chu)圈”式(shi)的表(biao)现，虽然可(ke)能(neng)在(zai)一些玩家看来(lai)有些“怪(guai)异”，但恰(qia)恰(qia)是它带来了巨(ju)大(da)的(de)讨论量(liang)和传(chuan)播力。

通(tong)过(guo)这样的(de)细(xi)节，开(kai)发(fa)者(zhe)成功地(di)将(jiang)申鹤塑造(zao)成了(le)一个(ge)充满话题(ti)性的角色，进(jin)一(yi)步(bu)加(jia)深了(le)玩家(jia)对她的关(guan)注和(he)喜爱。

从(cong)更广泛(fan)的意义上来说(shuo)，申(shen)鹤(he)的“白眼流(liu)泪流口(kou)水(shui)”也反(fan)映(ying)了(le)玩家对(dui)于(yu)游(you)戏(xi)角色情感(gan)深(shen)度和(he)真(zhen)实(shi)性(xing)的(de)追(zhui)求(qiu)。在快餐式消(xiao)费日(ri)益盛(sheng)行(xing)的当下，玩家(jia)们渴(ke)望(wang)在(zai)虚拟(ni)世界(jie)中(zhong)寻(xun)找到(dao)能够(gou)真正打动(dong)自己的(de)情(qing)感触(chu)点(dian)。申(shen)鹤(he)所(suo)展现(xian)出的(de)，正是(shi)这种(zhong)难以(yi)言说(shuo)的、深(shen)埋心(xin)底(di)的痛苦(ku)和渴望(wang)，它(ta)触动(dong)了玩家(jia)内心(xin)深(shen)处某些相似的(de)经历(li)或情感体(ti)验，从而产生了(le)强烈的(de)代(dai)入感(gan)和共鸣(ming)。

这(zhe)种情(qing)感(gan)的(de)连接，远比(bi)华(hua)丽(li)的(de)特效和(he)酷炫(xuan)的动作来得更(geng)加(jia)持(chi)久(jiu)和(he)深刻。

因(yin)此，我们看到的“申鹤翻(fan)白(bai)眼(yan)流眼泪(lei)流(liu)口水(shui)视频”，并非(fei)简(jian)单的(de)娱(yu)乐素材，它是(shi)一个窗(chuang)口，让(rang)我们得以窥(kui)见(jian)一个(ge)精心(xin)塑造的(de)虚拟(ni)角色，如何通过(guo)独(du)特(te)的艺术表现手法(fa)，触及玩家(jia)内心最柔软的部分。它证明了(le)，即使是在虚拟(ni)的(de)世界(jie)里(li)，最能(neng)打动(dong)人心(xin)的(de)，依(yi)然(ran)是(shi)那些(xie)最真(zhen)实、最纯粹(cui)的情感(gan)。

而申鹤，正是(shi)凭借(jie)着这份真实的(de)情(qing)感力量，成为了《原(yuan)神》世(shi)界中一道独特而(er)令人难(nan)忘的风景线。

超越“表(biao)情包(bao)”：申鹤情感(gan)的(de)深度解析与(yu)玩家共鸣(ming)的根源

当“申鹤(he)翻白(bai)眼流眼泪流口水”的视频(pin)被一(yi)次次播放和讨(tao)论，我们(men)已经初(chu)步触(chu)及了这(zhe)一现(xian)象背(bei)后的艺(yi)术表(biao)现力(li)和角(jiao)色设定(ding)契(qi)合度(du)。这仅仅是(shi)冰(bing)山一(yi)角。要真正理(li)解为何这(zhe)个画(hua)面能(neng)牵动(dong)如此(ci)多(duo)玩家的(de)心弦(xian)，我们还需要(yao)深(shen)入挖掘申鹤角色(se)背(bei)后更深层(ceng)次的情感逻辑(ji)，以及(ji)这(zhe)种情(qing)感(gan)表(biao)达如何(he)与(yu)玩(wan)家群(qun)体(ti)的(de)内心(xin)世界产(chan)生共鸣(ming)。

申鹤(he)的(de)悲剧性(xing)，是(shi)理解(jie)她(ta)情(qing)感(gan)深度的(de)钥匙。她(ta)并非生来(lai)便是孤(gu)傲(ao)的(de)仙家弟(di)子，而是拥有(you)凡人情(qing)感的(de)个(ge)体(ti)。被收养，意味着她(ta)失(shi)去了(le)凡人的家(jia)庭(ting)，而(er)长久(jiu)的(de)与(yu)人隔绝、专注于修炼(lian)，又让(rang)她在(zai)情(qing)感表(biao)达(da)上显(xian)得笨(ben)拙(zhuo)和(he)压(ya)抑(yi)。这(zhe)种“被剥(bo)夺”和“被隔离”的(de)经历，在她身(shen)上(shang)留下了(le)深(shen)刻(ke)的(de)烙印(yin)。

玩(wan)家(jia)在(zai)她(ta)的身(shen)上，看到了(le)某种程度上的(de)“缺憾美”。她并非(fei)完美(mei)无瑕，她的(de)痛苦和挣扎，反(fan)而让(rang)她(ta)显得更(geng)加真实(shi)和(he)可(ke)触(chu)。

“白眼(yan)流泪流口(kou)水”的瞬间，正是(shi)这种(zhong)被压(ya)抑情(qing)感(gan)爆发的(de)集中(zhong)体(ti)现。它并非(fei)是(shi)简单的“可(ke)爱”或(huo)“搞笑”，而是一(yi)种(zhong)混(hun)合了(le)痛苦、委(wei)屈、不解，甚至是(shi)一种难(nan)以言(yan)说(shuo)的孤(gu)独(du)感(gan)的爆(bao)发。当她在某些(xie)特定情(qing)境下，例(li)如看到与自己过去(qu)相似的经(jing)历、听到触动内(nei)心的话语(yu)、或是(shi)感受到来(lai)自(zi)他(ta)人的(de)善(shan)意时，那些被(bei)仙(xian)家(jia)身(shen)份(fen)所压抑的凡人(ren)情感，便会(hui)如同火山般(ban)喷(pen)发。

这种爆(bao)发，是一种(zhong)“破(po)防”的时(shi)刻(ke)，是(shi)角色(se)试图(tu)重(zhong)新连接(jie)凡间情(qing)感(gan)、找回自(zi)我(wo)的一(yi)种体(ti)现(xian)。

玩(wan)家之所(suo)以对此(ci)产生(sheng)强烈(lie)共鸣，原因(yin)在于这种(zhong)情感具(ju)有普遍性。在(zai)现实生活中(zhong)，我(wo)们每个人都可(ke)能(neng)经历(li)过压抑(yi)、孤独、不被理解的时刻(ke)。当我们看到(dao)申(shen)鹤(he)在虚(xu)拟世(shi)界中(zhong)，以一(yi)种(zhong)如(ru)此直观、如(ru)此极致的(de)方(fang)式(shi)展现出这种(zhong)情(qing)感时，会不自觉地将(jiang)其投射到(dao)自己(ji)的(de)经(jing)历上。这种(zhong)“看见”，让玩(wan)家感到自己并(bing)不(bu)孤单，有人能(neng)够理(li)解(jie)那(na)些难(nan)以启齿(chi)的情感(gan)。

从叙事(shi)设计的(de)角(jiao)度(du)来看，这种(zhong)“失(shi)控”的(de)瞬间，恰(qia)恰是(shi)塑造(zao)一个(ge)有血有肉角色(se)的关(guan)键。如果申鹤(he)始终(zhong)保持(chi)着(zhe)高冷(leng)、疏离(li)的(de)仙人(ren)姿(zi)态(tai)，她(ta)可能(neng)只(zhi)会(hui)成为一个(ge)“工具(ju)人”，一个(ge)强(qiang)大(da)的战斗单位(wei)。但正(zheng)是因为(wei)有(you)了这(zhe)些(xie)“不(bu)完美(mei)”的(de)瞬间，她(ta)才变(bian)得立(li)体、鲜(xian)活，才(cai)有了(le)让(rang)玩家愿意去了(le)解、去守(shou)护的动力(li)。

这种(zhong)情感(gan)上(shang)的“瑕疵”，反(fan)而成(cheng)为(wei)了(le)一(yi)种(zhong)强大的吸引(yin)力。

这种表(biao)现方式也迎(ying)合(he)了二(er)次(ci)元文(wen)化中对于“反(fan)差萌”的(de)极(ji)致追求(qiu)。申(shen)鹤强(qiang)大的(de)战斗(dou)能(neng)力(li)和她(ta)内心深处的脆弱之间，形(xing)成了巨(ju)大的反差。这种反(fan)差，能(neng)够极(ji)大地(di)激(ji)发(fa)玩家(jia)的保(bao)护(hu)欲(yu)和探索(suo)欲(yu)。玩家(jia)们渴(ke)望(wang)去(qu)了解(jie)，为何(he)如此(ci)强大的她(ta)，会(hui)流露出(chu)如此“不(bu)体(ti)面”的(de)表情(qing)？这种好奇(qi)心，驱(qu)使(shi)他(ta)们深(shen)入了解申(shen)鹤的背景故(gu)事，探索(suo)她情(qing)感(gan)的根源。

值得注(zhu)意的是(shi)，这种情感的表(biao)达(da)并非是(shi)单(dan)向的。玩家在(zai)观(guan)看(kan)和讨论这些内容(rong)时(shi)，也在主动(dong)参与到(dao)对申(shen)鹤角色的(de)二次创(chuang)作(zuo)和情(qing)感(gan)解读(du)中。他(ta)们(men)用(yong)自己(ji)的经(jing)历和(he)理解，为(wei)申(shen)鹤的(de)故事(shi)赋予新的(de)含义(yi)。那些(xie)“表(biao)情包”的(de)传播(bo)，其实是一(yi)种情感的(de)二(er)次(ci)发酵(jiao)，是将游(you)戏(xi)内的(de)情感(gan)体验(yan)，延伸到游戏外的社(she)交互动中(zhong)。

可以说，申鹤(he)的(de)“白眼(yan)流泪(lei)流(liu)口(kou)水”已(yi)经超(chao)越(yue)了(le)单纯的游戏画(hua)面，成(cheng)为了一种(zhong)文化符(fu)号(hao)。它代(dai)表了玩家对(dui)于角色情(qing)感(gan)深(shen)度(du)和真实性的追求，代(dai)表(biao)了二次(ci)元文(wen)化(hua)中(zhong)对于(yu)极致(zhi)情感(gan)表(biao)达(da)的接受和(he)喜爱(ai)，更(geng)代表了(le)虚拟(ni)世界(jie)在连(lian)接人(ren)类情感、提供情(qing)感慰藉方面(mian)的独特价值。

最终(zhong)，玩家之所以会被申(shen)鹤的(de)这一(yi)幕(mu)深深吸(xi)引，是(shi)因为(wei)它不仅仅(jin)是一(yi)个角色的某个表(biao)情，而是(shi)一种(zhong)情(qing)感(gan)的共(gong)振。这(zhe)种共振，源(yuan)于申(shen)鹤身(shen)上折射出的普(pu)遍人(ren)性，源(yuan)于游戏开(kai)发者(zhe)对(dui)情感的(de)精(jing)准(zhun)捕捉(zhuo)和艺(yi)术化呈现，更源(yuan)于玩家(jia)自身(shen)内心深(shen)处对于理(li)解、被理解(jie)的渴(ke)望(wang)。申鹤(he)的(de)“白眼(yan)流泪(lei)流口水”，是(shi)《原神》在角(jiao)色塑(su)造上的(de)一(yi)次成(cheng)功(gong)尝(chang)试(shi)，它(ta)证(zheng)明(ming)了，即(ji)便是(shi)最微(wei)小的(de)细节，如果能够(gou)触及(ji)玩(wan)家(jia)的(de)情感G点，便能(neng)产生巨(ju)大的(de)能量，让(rang)一(yi)个虚拟(ni)角色，活在玩(wan)家的心(xin)中。

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图片来源：每经记者 阿什利-科尔 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄