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铁幕(mu)之下(xia)，人性(xing)的囚笼(long)与挣扎(zha)

“高压监(jian)狱：法国(guo)满天星(xing)”，这个名(ming)字本身(shen)就带着(zhe)一股凛(lin)冽的气(qi)息，仿(fang)佛一(yi)道(dao)铁幕，隔(ge)绝(jue)了外界(jie)的光明(ming)与(yu)喧(xuan)嚣(xiao)，将我(wo)们(men)引入一(yi)个(ge)充满(man)压抑与(yu)挣扎(zha)的(de)地下(xia)王(wang)国(guo)。影(ying)片(pian)以(yi)其近(jin)乎(hu)纪实(shi)的(de)镜头(tou)语言(yan)，将(jiang)观众(zhong)直接抛(pao)入(ru)法国监狱系(xi)统的核心地(di)带(dai)，没有浮夸(kua)的(de)剧情，没(mei)有狗(gou)血的(de)煽情(qing)，只有(you)冰(bing)冷(leng)的(de)事实(shi)和赤(chi)裸(luo)裸的人性(xing)。

法国(guo)监狱(yu)，这个(ge)承载着惩罚(fa)、改(gai)造、社(she)会(hui)隔离等(deng)复杂(za)功能的机(ji)构(gou)，在“法(fa)国(guo)满天(tian)星”的视(shi)角下，展(zhan)现出(chu)其(qi)另(ling)一面(mian)——一(yi)个高度自(zi)洽(qia)、规则森严(yan)，同(tong)时又充(chong)满暗(an)流涌(yong)动(dong)的(de)小(xiao)社会(hui)。在这里，高(gao)墙(qiang)不再(zai)仅(jin)仅是物理的(de)阻(zu)隔，更是(shi)心(xin)理(li)的牢笼。我(wo)们看到的是形(xing)形(xing)色(se)色的人，他(ta)们因不同(tong)的罪(zui)行被(bei)剥夺(duo)自由，但作(zuo)为“人(ren)”的(de)本(ben)能，却(que)从未(wei)被完(wan)全磨(mo)灭(mie)。

影(ying)片没有刻(ke)意去(qu)扮(ban)演(yan)法官(guan)的角(jiao)色，去(qu)评判(pan)谁(shui)是(shi)罪大恶(e)极，谁又是(shi)命运的牺牲(sheng)品(pin)。它(ta)只是(shi)静静地记(ji)录，用(yong)镜头捕捉(zhuo)那些(xie)在(zai)绝望边缘闪(shan)烁的(de)微光(guang)，以及(ji)在绝望中滋(zi)生(sheng)的黑(hei)暗(an)。

“满(man)天星(xing)”，这个名字或许(xu)带有一种(zhong)讽刺意味(wei)。当(dang)繁(fan)星点(dian)点，象(xiang)征着(zhe)希望与遥(yao)不可及的(de)美好时，身处(chu)高(gao)墙之内的(de)人(ren)们，他(ta)们(men)的(de)希(xi)望又(you)在(zai)哪里？是远(yuan)方(fang)的(de)家人？是(shi)未来(lai)的自(zi)由？还(hai)是仅(jin)仅是下(xia)一(yi)顿饱饭(fan)，下(xia)一(yi)个(ge)免于(yu)欺(qi)凌的夜晚？影(ying)片(pian)通过(guo)对不同(tong)角色的深度刻(ke)画，让(rang)我(wo)们(men)窥见(jian)了他们内(nei)心的(de)孤独(du)、恐(kong)惧(ju)、愤怒(nu)，以(yi)及(ji)偶尔(er)闪现(xian)的温(wen)情(qing)与(yu)期(qi)盼(pan)。

每一个(ge)镜头都(dou)充满(man)了力(li)量。狭(xia)窄的(de)牢(lao)房，冰冷(leng)的水泥墙，无(wu)处(chu)不在(zai)的监控，以(yi)及狱警(jing)们(men)冷漠的面(mian)孔(kong)，共(gong)同构(gou)建了(le)一(yi)个压(ya)抑的视觉空(kong)间(jian)。在(zai)这压抑(yi)之中，却(que)涌动着(zhe)人(ren)性的(de)复(fu)杂(za)。我们(men)看到(dao)新入(ru)狱者(zhe)初来(lai)乍到(dao)的惶恐与(yu)不(bu)安，他(ta)们(men)小(xiao)心翼翼地(di)试(shi)探(tan)着(zhe)这(zhe)个新世(shi)界的(de)规则；我们也(ye)看(kan)到老(lao)犯人，他们(men)早已(yi)习惯了这(zhe)里的节奏(zou)，用一(yi)种麻木(mu)或(huo)者狡(jiao)黠的(de)方(fang)式生存着，甚至有(you)人(ren)在(zai)这里找到了“归(gui)属感(gan)”。

影(ying)片中最(zui)引人注(zhu)目的，莫(mo)过于(yu)那些微小的、却足以(yi)撼(han)动(dong)人心的(de)细节(jie)。一(yi)个犯人在角(jiao)落(luo)里默默地写(xie)着(zhe)信(xin)，字迹潦(lao)草却饱(bao)含深情；一(yi)个(ge)狱警在值班时(shi)，眼中(zhong)闪(shan)过一丝(si)疲惫(bei)和无(wu)奈；两个(ge)犯人之(zhi)间，因(yin)为一(yi)件小(xiao)事爆发冲(chong)突，又在下一秒因为共同(tong)的处(chu)境而(er)化(hua)为(wei)沉(chen)默的理解(jie)。这(zhe)些(xie)瞬(shun)间(jian)，如同散(san)落在黑暗中的“满天(tian)星”，虽(sui)然微(wei)弱(ruo)，却足(zu)以(yi)让观(guan)众感(gan)受到其中(zhong)蕴含的巨(ju)大情(qing)感(gan)张力。

“高压(ya)监(jian)狱：法(fa)国满(man)天星(xing)”并非仅(jin)仅是一(yi)部关(guan)于犯罪的(de)影片(pian)，它更是一(yi)次对社会结(jie)构、人性本质(zhi)的深(shen)刻反(fan)思(si)。它让我们(men)思(si)考，是什(shen)么(me)样的社(she)会(hui)环境(jing)，什么(me)样的制(zhi)度(du)设计，造就(jiu)了(le)这(zhe)些(xie)被围(wei)困在高(gao)墙之(zhi)内(nei)的人？当(dang)一个(ge)社(she)会将一(yi)部分人定(ding)义(yi)为(wei)“罪(zui)犯(fan)”，并(bing)将其与主流(liu)社会隔(ge)离开来，我们是否(fou)也同时剥夺了(le)他们重新融(rong)入(ru)的可能性(xing)？影片(pian)并没有给出明(ming)确的答案(an)，但它(ta)提(ti)出(chu)的问题，却(que)足以让(rang)我(wo)们反(fan)复(fu)咀嚼，久久不(bu)能平静(jing)。

更(geng)值得(de)一(yi)提(ti)的是(shi)，影(ying)片(pian)在(zai)叙事上并没(mei)有回(hui)避暴(bao)力和冲(chong)突。这些(xie)暴力(li)并非(fei)为(wei)了(le)制(zhi)造(zao)感官(guan)刺(ci)激，而是作为监(jian)狱生态(tai)的一部(bu)分，真实(shi)地(di)呈现在(zai)观众(zhong)面前(qian)。每一次冲(chong)突，都(dou)不仅仅(jin)是身体(ti)上的碰撞(zhuang)，更是权力、欲(yu)望(wang)、尊严和生(sheng)存的(de)较量。在(zai)缺乏外(wai)界约(yue)束(shu)的(de)环境下，人性的阴暗(an)面被无(wu)限放大，但也(ye)正是在(zai)这(zhe)样的极端环境(jing)下，一(yi)些被(bei)压抑(yi)的人(ren)性光(guang)辉，也(ye)可能(neng)在(zai)不(bu)经(jing)意(yi)间迸发出来(lai)。

“完(wan)整(zheng)有限中字幕”的(de)呈(cheng)现(xian)方(fang)式，更(geng)是为观众提供(gong)了一个无障(zhang)碍的观影体验，让我们(men)能(neng)够更直接地(di)理解(jie)影片(pian)中人物的对话(hua)，感受他们复杂(za)的情(qing)绪。樱(ying)花影视的(de)引(yin)进，无疑(yi)将这(zhe)部(bu)深刻(ke)的(de)作(zuo)品(pin)带(dai)给了更(geng)广泛(fan)的(de)中(zhong)文(wen)观众，让(rang)我们可以(yi)一同走(zou)进这个(ge)充(chong)满(man)挑战(zhan)与思(si)考的法国监狱世(shi)界(jie)。

制(zhi)度(du)的(de)迷(mi)宫与个体命运(yun)的沉(chen)浮

当(dang)我们将目光从个体(ti)转向“高压监狱(yu)：法(fa)国满天星(xing)”所呈现(xian)的整(zheng)体生(sheng)态，便会发现，这(zhe)不仅(jin)仅是一个(ge)关于(yu)囚(qiu)犯(fan)的故(gu)事(shi)，更(geng)是一个关于制度、权(quan)力与人性(xing)的博弈。影(ying)片通过对(dui)监狱(yu)内部(bu)运(yun)作(zuo)机制(zhi)的细致描(miao)绘(hui)，揭(jie)示(shi)了(le)法(fa)国(guo)监狱(yu)系统在(zai)运转过(guo)程中(zhong)所面临的(de)种种挑战与困(kun)境。

监狱，作(zuo)为一(yi)种社(she)会制(zhi)度的产物，其设计初(chu)衷是为了(le)维(wei)护社会(hui)秩序(xu)，惩罚(fa)罪犯(fan)，并(bing)对其进(jin)行改(gai)造(zao)。在“法(fa)国(guo)满天星(xing)”的镜头下，我(wo)们看(kan)到的(de)却是(shi)一个(ge)复杂(za)而矛盾的体(ti)系(xi)。一方面，严格的规章制度和(he)密(mi)集(ji)的监控(kong)，试(shi)图(tu)将一(yi)切纳(na)入可(ke)控范围；另(ling)一方面，有限(xian)的(de)资源(yuan)、庞杂的人员构(gou)成，以(yi)及长年累(lei)月(yue)形成(cheng)的(de)内部(bu)潜规(gui)则(ze)，却(que)让这(zhe)个体系充满了漏洞(dong)与(yu)张力。

影片(pian)中，狱(yu)警的角(jiao)色也(ye)并(bing)非(fei)简单(dan)的“看守者(zhe)”。他(ta)们(men)既(ji)是(shi)制度的执行者，也(ye)是这个(ge)特殊(shu)生态(tai)中(zhong)的(de)一部分(fen)。我(wo)们(men)看(kan)到他们面对危(wei)险(xian)时(shi)的警(jing)惕与(yu)专业(ye)，也看到他(ta)们(men)面对日复一(yi)日重(zhong)复工作时(shi)的麻木与(yu)疲惫。他们的行(xing)为(wei)，在(zai)一定程度上受到制(zhi)度的(de)约束，但他们自身的(de)情感(gan)、判断(duan)，甚至(zhi)是私下的交易(yi)，又构(gou)成了(le)监狱(yu)内部权(quan)力(li)的另(ling)一(yi)层复杂性(xing)。

这(zhe)种(zhong)制度与人(ren)性的交(jiao)织(zhi)，使(shi)得监(jian)狱的(de)运(yun)作并非(fei)简(jian)单的黑(hei)白(bai)分(fen)明。

“高压监狱”并(bing)非浪(lang)得(de)虚(xu)名，影(ying)片中对监狱内(nei)部等(deng)级(ji)制(zhi)度、派(pai)系(xi)斗(dou)争的(de)展现，足以(yi)让观(guan)众(zhong)感(gan)受到其中的(de)压(ya)迫感。新犯人如(ru)何融(rong)入(ru)，老犯人(ren)如何巩(gong)固(gu)地位，不同背景(jing)的囚(qiu)犯(fan)如何形(xing)成(cheng)自(zi)己的(de)小团体，这些(xie)都在(zai)影(ying)片中(zhong)被细致地(di)呈现(xian)。这种(zhong)“监狱里的(de)社(she)会”，有着自(zi)己独特的生存(cun)法(fa)则，而(er)法(fa)则(ze)的制(zhi)定者，往往(wang)是那(na)些在肉体和精(jing)神(shen)上都更(geng)具力(li)量的人(ren)。

“满天星”的光芒(mang)，在这个制(zhi)度的迷(mi)宫中，显得尤为稀薄(bao)。影(ying)片并没有刻(ke)意(yi)渲染希望，而(er)是(shi)更(geng)侧重(zhong)于展(zhan)现个(ge)体在(zai)这样一(yi)个(ge)严(yan)酷环境中，如何(he)努力地(di)寻找一点点属于(yu)自(zi)己(ji)的空间，如何维系(xi)那份(fen)微(wei)弱的人(ren)性尊(zun)严。也许(xu)是狱友(you)之间短(duan)暂(zan)的互(hu)助，也许是(shi)与外(wai)界(jie)家人的通信(xin)，也许只是在某(mou)个不被(bei)注意的(de)角落(luo)，一个人默(mo)默地(di)坚(jian)持着某种习惯或信(xin)念(nian)。

这些(xie)看似渺小(xiao)的挣(zheng)扎，却(que)是他(ta)们在巨(ju)大压力(li)下，对“生(sheng)而(er)为人”的一(yi)种证明。

影(ying)片的叙事手法，也充(chong)满(man)了“高(gao)压”的质感。镜(jing)头语言直接(jie)、有力，少(shao)有特写，更多的是(shi)一种(zhong)全(quan)景式(shi)的观察，仿(fang)佛将(jiang)观众置于一个(ge)冷眼(yan)旁观(guan)者的(de)位(wei)置，却又(you)无(wu)法(fa)回避那(na)种身临(lin)其境的(de)压(ya)迫感(gan)。声(sheng)音的(de)运(yun)用也(ye)极具匠(jiang)心，除了(le)对话，各种(zhong)日常的(de)、琐(suo)碎的、却又(you)充(chong)满压(ya)抑(yi)感(gan)的(de)背景音，如(ru)门锁(suo)的碰(peng)撞声、人群的嘈杂(za)声、警报(bao)器(qi)的鸣(ming)响声(sheng)，都(dou)无形(xing)中加剧(ju)了(le)影片的(de)紧(jin)张(zhang)氛围。

“完(wan)整(zheng)有限(xian)中(zhong)字幕(mu)”的(de)贴心设(she)置(zhi)，让我们能够(gou)清晰地捕捉到(dao)每(mei)一个词语背(bei)后的含(han)义，理解人物(wu)之间(jian)微妙(miao)的情感交流，以(yi)及那些在(zai)沉(chen)默中传(chuan)递的潜台(tai)词。樱(ying)花影(ying)视平(ping)台的(de)引(yin)进，不仅是内容的传播(bo)，更(geng)是提供(gong)了一个平台，让(rang)更多(duo)观众能够(gou)接触(chu)到这样一(yi)部引(yin)人深(shen)思的作品(pin)，并参与(yu)到对这(zhe)些社会议题(ti)的(de)讨论(lun)中(zhong)来(lai)。

“高压(ya)监狱(yu)：法国(guo)满天(tian)星(xing)”最终(zhong)呈现给(gei)我们(men)的，并(bing)非一(yi)个简(jian)单(dan)的善恶(e)二元(yuan)对(dui)立的故(gu)事。它展(zhan)现(xian)的是(shi)一个(ge)复杂社会系统(tong)中(zhong)的(de)个体(ti)命运(yun)，是制度的(de)僵(jiang)化与人性的(de)扭曲(qu)，也是(shi)在绝境中(zhong)，人类顽(wan)强(qiang)的生命力与(yu)对(dui)尊严(yan)的渴望。影(ying)片的价值在(zai)于，它(ta)迫(po)使(shi)我们走出(chu)舒适区(qu)，去审(shen)视(shi)那(na)些被遮蔽(bi)的角(jiao)落，去(qu)思(si)考(kao)“高压(ya)”背后，究竟隐藏着什么。

它(ta)让我们(men)在观(guan)影(ying)后，不仅(jin)仅(jin)是感(gan)受到震撼，更重(zhong)要的是，引发了对社会(hui)、制度以(yi)及人(ren)性的(de)深刻(ke)反思(si)。这或许才(cai)是(shi)“满(man)天星(xing)”真正想要传(chuan)递的光(guang)芒——一(yi)种在(zai)黑暗中(zhong)，依然(ran)能(neng)够(gou)照(zhao)亮前行的微(wei)光(guang)，一种(zhong)对理解与(yu)改变的呼(hu)唤。

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图片来源：每经记者 陈命许 摄

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