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浪潮初起：国(guo)产(chan)影视的真实肌(ji)理与(yu)情(qing)感解(jie)放(fang)

近年(nian)来(lai)，一(yi)股“真(zhen)实”的风潮悄然(ran)席(xi)卷(juan)了(le)国(guo)产(chan)影(ying)视圈。曾经，我们习惯(guan)了(le)被高度(du)提炼、过(guo)度(du)美化(hua)的故事包(bao)裹，情(qing)感(gan)的(de)表达也(ye)常(chang)常(chang)小心翼翼，唯(wei)恐触(chu)碰敏感的界限(xian)。随(sui)着社(she)会(hui)的(de)发展(zhan)和(he)观众(zhong)审美(mei)的迭代，一(yi)种对(dui)原(yuan)汁(zhi)原味(wei)、不(bu)加(jia)修(xiu)饰(shi)的生(sheng)活化叙(xu)事(shi)的渴(ke)求愈发(fa)强(qiang)烈。尤(you)其是(shi)在(zai)某(mou)些(xie)聚(ju)焦于成人(ren)世界(jie)情感纠(jiu)葛(ge)的剧(ju)情片中，我们看(kan)到了(le)更为大胆(dan)和直接的尝试。

以(yi)“国(guo)产(chan)露(lu)脸无(wu)套对(dui)白17”这(zhe)类(lei)作(zuo)品为(wei)代(dai)表，它(ta)们不再(zai)回避生活(huo)本来的(de)复(fu)杂(za)性(xing)，而是试图(tu)将(jiang)人(ren)物内心(xin)的(de)挣扎(zha)、欲望的涌动(dong)以(yi)及情(qing)感(gan)的真实碰撞(zhuang)，毫无(wu)保留(liu)地呈现在(zai)观众(zhong)面前(qian)。

这(zhe)种“真实”的背后，是(shi)社(she)会(hui)对(dui)于(yu)多元情感(gan)表达的(de)包(bao)容(rong)度在悄(qiao)然提升。人(ren)们不(bu)再满足于(yu)单一(yi)的(de)、道德化(hua)的(de)叙事(shi)模式，而(er)是开(kai)始关(guan)注个(ge)体在(zai)复杂(za)社会(hui)关系中(zhong)的真(zhen)实(shi)体验(yan)。性(xing)，作为人(ren)类最基本、最(zui)原(yuan)始的情(qing)感和生理驱(qu)动(dong)之(zhi)一，在(zai)过去的(de)影(ying)视作(zuo)品中(zhong)常(chang)常是被(bei)符号(hao)化、被(bei)回避(bi)或被(bei)禁忌的。

当(dang)创作者们(men)开始(shi)尝试以一种(zhong)更(geng)坦(tan)诚(cheng)、更(geng)近乎白(bai)描(miao)的(de)手(shou)法(fa)去(qu)呈(cheng)现(xian)人物之(zhi)间的(de)情感交流(liu)，包括(kuo)那些更为亲密(mi)和(he)私(si)密的互(hu)动(dong)时，观(guan)众(zhong)看到了不一样的风景(jing)。这种“露脸(lian)无套(tao)对白”的(de)表述(shu)，并(bing)非仅(jin)仅指向裸(luo)露的画(hua)面，而是(shi)强调了一种(zhong)未(wei)经剪辑、未经修(xiu)饰的、充(chong)满生活气(qi)息(xi)的真实感(gan)。

它打破了(le)传统(tong)叙事(shi)中对情感(gan)的“过滤”，让(rang)观众(zhong)直(zhi)接(jie)面对人物的脆弱(ruo)、激情、困(kun)惑(huo)与(yu)渴(ke)望。

“ES影(ying)院(yuan)”这样的平台，在(zai)某种(zhong)程(cheng)度上成为(wei)了(le)这(zhe)些突破(po)性作品(pin)的聚集(ji)地(di)。它们的存在(zai)，不仅为创作者(zhe)提供了(le)一个更(geng)自由的表达空(kong)间，也(ye)满足(zu)了部(bu)分观(guan)众对于不(bu)同类(lei)型、不(bu)同(tong)尺度电(dian)影的(de)观看(kan)需求(qiu)。这些(xie)作(zuo)品(pin)的出(chu)现，并(bing)非是(shi)为了(le)哗众(zhong)取宠，而是(shi)试图在(zai)艺(yi)术表达上(shang)进行(xing)一次次(ci)新的探(tan)索。

它们可(ke)能(neng)关(guan)注(zhu)的(de)是都市(shi)男(nan)女之(zhi)间短暂而(er)炽热的(de)邂逅，也(ye)可能是长(zhang)久关系中(zhong)逐渐升(sheng)温(wen)又或冷却的情感暗(an)流。创(chuang)作者(zhe)们往(wang)往(wang)会(hui)深入(ru)挖掘人(ren)物的心(xin)理动(dong)机，通过细(xi)腻的镜(jing)头语言(yan)和真实的(de)生(sheng)活细节(jie)，来构建一(yi)个既有冲击力(li)又不(bu)失(shi)温度的(de)情感(gan)世界(jie)。

当然(ran)，这样(yang)的尝试(shi)并(bing)非一(yi)帆风(feng)顺。在(zai)国内(nei)的(de)文(wen)化语(yu)境下，涉及情感(gan)和(he)尺(chi)度的题材(cai)，始终伴随着审(shen)查(cha)的压力(li)和(he)社(she)会的争(zheng)议(yi)。正是(shi)这(zhe)些争(zheng)议，反而(er)催生(sheng)了更多元(yuan)化的(de)创作思(si)维(wei)。创作者(zhe)们(men)在(zai)规则的(de)边缘游走(zou)，寻找(zhao)着(zhe)表达的张力与艺术的(de)平衡(heng)。他(ta)们(men)学习如何在(zai)不违反(fan)硬性规定(ding)的前提下，更(geng)具(ju)象、更(geng)深入地展(zhan)现(xian)人(ren)物的(de)情感世界(jie)。

这其中(zhong)，对(dui)白的(de)设(she)计变得尤为(wei)重(zhong)要(yao)。那些“无套对白”，正(zheng)是(shi)人物(wu)关系和情感状(zhuang)态最(zui)直接(jie)的体(ti)现(xian)。它们(men)不(bu)避(bi)讳(hui)那(na)些可能显得(de)笨拙、失落、或是(shi)充满欲(yu)望的言语，正是这种未(wei)经打(da)磨(mo)的(de)真实(shi)，触动了(le)许(xu)多观(guan)众内(nei)心深处的(de)情感共鸣。

“国产(chan)露(lu)脸(lian)无套(tao)对白17”这类(lei)影片(pian)，其价(jia)值不(bu)应被简单地(di)标签(qian)化(hua)。它(ta)们(men)是(shi)国产影(ying)视(shi)在(zai)追求艺术真实(shi)和情(qing)感深度道(dao)路上的(de)一次次(ci)尝试。它们用更(geng)加直接、更(geng)加(jia)坦(tan)诚的(de)方式，触及(ji)了(le)许多(duo)隐(yin)藏在(zai)日常(chang)生活之下(xia)的(de)情(qing)感(gan)暗流。它(ta)们挑战了观(guan)众(zhong)习惯的观影模式，也(ye)迫使我们(men)去(qu)思考(kao)，何(he)为(wei)真(zhen)实？何(he)为(wei)尺(chi)度？在(zai)艺术创作的领(ling)域，界限又该如(ru)何定义(yi)？当(dang)我们(men)在(zai)ES影(ying)院这样的(de)平(ping)台上看到这(zhe)些作(zuo)品时，我们(men)看到的不(bu)仅(jin)是电影(ying)本(ben)身(shen)，更是(shi)国产(chan)影视在时(shi)代(dai)的(de)浪潮(chao)中，一(yi)次次(ci)勇敢的(de)自我(wo)突(tu)破和(he)对(dui)人(ren)性更深层(ceng)次的(de)探索(suo)。

它(ta)们(men)正(zheng)在(zai)用一种(zhong)更(geng)加(jia)鲜(xian)活、更(geng)加贴(tie)近生活(huo)的方式(shi)，重新(xin)定义(yi)着(zhe)“剧情片(pian)”的可能性，也让我们(men)对国(guo)产电(dian)影的(de)未来(lai)，充满了更多的(de)期待(dai)。

尺度(du)与深(shen)度：国(guo)产(chan)影视的艺术(shu)探索(suo)与观众互动

当(dang)我(wo)们将目(mu)光聚焦(jiao)于“国产(chan)露脸无套(tao)对白(bai)17”这类作品(pin)时，不应仅仅将其视(shi)为“大尺度”的(de)标签，更应看到其中蕴含的(de)艺术(shu)探(tan)索(suo)和对观(guan)众(zhong)心(xin)理的洞(dong)察。在(zai)电影创(chuang)作领域，尺度并非终点，而是(shi)工具。它服(fu)务于叙事(shi)，服务于人物塑造，服(fu)务于情感的张(zhang)力表达。这(zhe)些作(zuo)品的出现，恰恰说明(ming)了创作者(zhe)们在(zai)试图打破(po)过去(qu)那种“犹抱(bao)琵琶半(ban)遮面”的(de)含(han)蓄(xu)表(biao)达方式(shi)，转而(er)拥(yong)抱一种更为(wei)直接(jie)、更为(wei)具象的情(qing)感呈(cheng)现。

这种(zhong)转变，并(bing)非是(shi)为(wei)了迎合猎奇(qi)心(xin)理(li)，而是(shi)基(ji)于对人(ren)性复(fu)杂性以及(ji)情感(gan)真实(shi)流(liu)动(dong)性的(de)深刻(ke)理(li)解(jie)。

“露脸(lian)”意味(wei)着(zhe)人(ren)物的身(shen)份(fen)和情感(gan)被(bei)清晰地展露，没(mei)有模糊(hu)和遮掩(yan)，观众能(neng)够直(zhi)接(jie)感受(shou)到角色的(de)存在(zai)和情绪。“无(wu)套对白”则进一(yi)步强(qiang)调(diao)了交流的即时(shi)性、自然(ran)性(xing)和未经修饰(shi)的(de)真实(shi)感。它摒弃了刻意(yi)设(she)计(ji)的、过于(yu)文学(xue)化的台词(ci)，代(dai)之以(yi)生活(huo)中可(ke)能出现的、甚(shen)至(zhi)有些(xie)“不完美”的(de)言语(yu)。

这些对话(hua)，往往充(chong)满(man)了情绪的(de)起(qi)伏，包(bao)含(han)了试(shi)探、犹豫、坦白、冲(chong)动等(deng)多(duo)种情感状态，从而(er)构建(jian)出(chu)极具说(shuo)服力(li)的人(ren)物关(guan)系。观(guan)众在聆听这些(xie)对白时，仿(fang)佛置身(shen)于真实的场(chang)景之(zhi)中(zhong)，能(neng)够轻(qing)易地(di)代入角(jiao)色(se)的(de)处(chu)境，体验他(ta)们(men)内心的波澜(lan)。ES影院(yuan)等(deng)平台的(de)出现(xian)，为(wei)这(zhe)些更具(ju)实(shi)验(yan)性(xing)和艺(yi)术(shu)性的作品提(ti)供了(le)展(zhan)示(shi)的舞台，也让观(guan)众得以接(jie)触到更广(guang)泛(fan)的(de)电(dian)影类型。

这种(zhong)叙事(shi)方式(shi)的(de)突破，也(ye)反映(ying)了当代(dai)观众需(xu)求的多(duo)元(yuan)化。随着信息(xi)时代的(de)到(dao)来，观众(zhong)接触(chu)到的信息和文(wen)化日益(yi)丰(feng)富(fu)，他(ta)们的(de)审(shen)美视野(ye)也在(zai)不断拓宽。对于那些能(neng)够(gou)触及生活真实(shi)、探讨(tao)人性(xing)深(shen)层(ceng)议题的作(zuo)品，观(guan)众(zhong)表(biao)现(xian)出了更(geng)强的(de)接(jie)受(shou)度和(he)好奇(qi)心(xin)。他(ta)们(men)渴(ke)望看(kan)到(dao)能(neng)够(gou)反映自身情(qing)感困境、社会现(xian)实的作品(pin)，而(er)非仅(jin)仅(jin)是脱离现实的(de)“空中(zhong)楼阁”。

“国产(chan)露脸(lian)无套(tao)对白(bai)17”这类(lei)影片，正是(shi)抓住了这(zhe)一观(guan)众心(xin)理，通过大(da)胆的叙(xu)事(shi)和真实的(de)细节，去撩拨观众的情感(gan)神经，引发(fa)他们(men)的思考(kao)。

艺术的尺度(du)永(yong)远是一(yi)个(ge)需(xu)要(yao)审(shen)慎对(dui)待(dai)的(de)议(yi)题。在追求真实(shi)和突破(po)的过(guo)程中，如何(he)把握分寸(cun)，如何让“尺度”服务(wu)于(yu)艺术表达(da)而(er)非沦(lun)为噱头(tou)，是创(chuang)作者(zhe)需(xu)要(yao)不断面(mian)对的挑(tiao)战。优(you)秀的作品(pin)，即便(bian)涉及敏感内容(rong)，也能在其中(zhong)挖(wa)掘出人性的(de)光(guang)辉与(yu)悲(bei)悯(min)，引发(fa)观众对(dui)自身、对(dui)社会(hui)、对(dui)情(qing)感关(guan)系(xi)的(de)深(shen)刻(ke)反思(si)。

它并非(fei)简单(dan)地(di)展示(shi)“性”或(huo)“欲望(wang)”，而是(shi)将它(ta)们融(rong)入人物的(de)情感(gan)轨(gui)迹，成为(wei)理(li)解(jie)人(ren)物内心(xin)世界(jie)的一(yi)把钥(yao)匙。ES影(ying)院等平(ping)台所承(cheng)载(zai)的(de)作品(pin)，正是(shi)这(zhe)个广阔领域(yu)中的一次(ci)次(ci)实(shi)验，它(ta)们在(zai)不断(duan)试探(tan)着(zhe)表达的边界，也通(tong)过与(yu)观(guan)众的互(hu)动，逐(zhu)渐(jian)形成一(yi)种新(xin)的审(shen)美对(dui)话。

“国(guo)产(chan)露脸无套对(dui)白17”这类(lei)影片，其(qi)意义在于它们(men)推(tui)动(dong)了国(guo)产影(ying)视创(chuang)作边(bian)界(jie)的(de)拓展，也(ye)丰富了(le)观众的(de)观(guan)影选(xuan)择。它们用一种(zhong)更加(jia)直白(bai)、更加(jia)贴近现实(shi)的方式，展现了人性(xing)的(de)复杂(za)和(he)情感的(de)多样。在(zai)这些(xie)作品(pin)中，我(wo)们看到(dao)的(de)不只是感(gan)官的刺激(ji)，更是(shi)创作(zuo)者对(dui)生活细致入微(wei)的(de)观(guan)察，对(dui)人物(wu)内心(xin)深刻(ke)的剖析，以(yi)及对艺(yi)术表(biao)达(da)不懈(xie)的追(zhui)求。

它(ta)们证明(ming)了(le)，即使(shi)在传统的(de)框架下，国产电影依(yi)然有(you)能力(li)去探索更广阔的艺(yi)术(shu)空间，去(qu)触及(ji)更深层次(ci)的(de)人(ren)文(wen)关怀(huai)，也为我(wo)们理(li)解(jie)当(dang)代社会的(de)情感(gan)图景(jing)，提(ti)供(gong)了一个独(du)特而宝贵(gui)的(de)视(shi)角(jiao)。

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图片来源：每经记者 阿卜杜勒·拉赫曼 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄