每经编辑｜陈琦伟    

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窥(kui)探二次(ci)元的“尺度”：内容创作(zuo)的自由(you)与边界(jie)

在浩瀚无(wu)垠的(de)二次元世(shi)界里(li)，动漫(man)以(yi)其独特(te)的视觉(jue)语(yu)言和(he)叙(xu)事(shi)方(fang)式(shi)，吸引(yin)着(zhe)全球(qiu)无数的(de)目(mu)光(guang)。而“动漫男(nan)被扒(ba)衣”这样(yang)的话题(ti)，虽然听起(qi)来颇(po)具(ju)争议，却也并非(fei)空穴来(lai)风。它(ta)触及(ji)了内(nei)容(rong)创作(zuo)的自由度、商业化的诱(you)惑以及观众对(dui)“禁忌”的(de)好奇心理(li)。

我们不(bu)得不(bu)承认(ren)，二次元内(nei)容创作往往(wang)拥(yong)有比现(xian)实世界(jie)更为广阔(kuo)的想(xiang)象空间。在这里(li)，物理(li)定(ding)律可以(yi)被打破(po)，情(qing)感表达可以被(bei)极致(zhi)化，角(jiao)色的身份和遭(zao)遇也可以(yi)被赋予超(chao)乎寻常(chang)的设(she)定。从早(zao)期《龙珠(zhu)》中(zhong)悟空(kong)变身的肌(ji)肉展(zhan)示，到(dao)《进(jin)击(ji)的巨(ju)人》中角(jiao)色们(men)为了生存而(er)付出(chu)的血(xue)肉代(dai)价，动(dong)漫作品一直在不断挑战着观(guan)众的视(shi)觉(jue)和心理承(cheng)受能(neng)力。

而(er)“扒(ba)衣”这(zhe)一(yi)行为，在某些语(yu)境下(xia)，可(ke)能仅(jin)仅(jin)是为(wei)了(le)展(zhan)现(xian)角(jiao)色在特定情境下(xia)的(de)脆弱(ruo)、屈(qu)辱，或是(shi)为了刻画(hua)某种(zhong)强烈的戏剧冲(chong)突，例如身份(fen)的(de)暴露(lu)、力量(liang)的压制，甚至是(shi)一种(zhong)另类(lei)的“解放”。这(zhe)种对(dui)身体(ti)或服(fu)装的(de)描绘，在(zai)某种(zhong)程度(du)上，可以(yi)被视为一种艺(yi)术化(hua)的表(biao)达(da)，用(yong)以(yi)凸显(xian)角色内(nei)心的挣扎与外(wai)界的(de)压力。

自(zi)由(you)并(bing)非没有(you)边界(jie)。随着互联(lian)网的(de)普及(ji)和内(nei)容传(chuan)播的加速，二次(ci)元文(wen)化(hua)也(ye)日益(yi)融入主(zhu)流视野。在这个过程(cheng)中，商业(ye)化(hua)力(li)量的(de)介入是不可(ke)避(bi)免的(de)。为了吸引(yin)眼球(qiu)、扩(kuo)大(da)受众，一些(xie)作品(pin)可能(neng)会有(you)意或(huo)无(wu)意(yi)地触及一(yi)些敏(min)感(gan)的(de)界限(xian)。所谓(wei)的“吸(xi)引力”，有时(shi)就建(jian)立在窥探欲、猎奇(qi)心(xin)和对(dui)“不被允(yun)许(xu)”事物的关(guan)注之上。

“动(dong)漫男被(bei)扒(ba)衣”这(zhe)一标签(qian)，本身就带有强烈(lie)的暗(an)示性和话题(ti)性(xing)，很容(rong)易在(zai)网络(luo)上(shang)引(yin)发(fa)讨(tao)论(lun)和(he)传播，从(cong)而为相(xiang)关(guan)内(nei)容带(dai)来流(liu)量和(he)关注度。从商(shang)业(ye)运作的角(jiao)度来(lai)看(kan)，这是一(yi)种利用争议来(lai)达到营(ying)销(xiao)目的(de)的策略，虽(sui)然(ran)可(ke)能招(zhao)致批(pi)评，却(que)也屡(lv)试(shi)不爽。

观(guan)众的(de)心(xin)理(li)也是塑造这(zhe)些(xie)话题(ti)形成(cheng)的重要因素。在(zai)现实(shi)生活(huo)中，个(ge)人隐(yin)私和(he)身体(ti)的(de)完整(zheng)性(xing)受到高度(du)尊重(zhong)。在(zai)虚拟的二次(ci)元世界(jie)中(zhong)，观众(zhong)对于角(jiao)色的情(qing)感投射(she)和(he)代入(ru)感，使得他(ta)们能(neng)够以一(yi)种更为(wei)超然或疏离的(de)视角来审(shen)视这些画面。一(yi)部分(fen)观(guan)众可(ke)能出于(yu)对角色命运的(de)关切，对情(qing)节发展的(de)好奇，或者(zhe)是(shi)一(yi)种纯粹的(de)视觉(jue)刺激需求(qiu)，而关注(zhu)甚(shen)至期待这类“极端”情(qing)节的出现(xian)。

而另(ling)一部(bu)分(fen)观众(zhong)，则(ze)可能将这(zhe)种内(nei)容视(shi)为对二次(ci)元(yuan)文化(hua)的(de)滥用(yong)，是对角(jiao)色(se)形象(xiang)的亵渎，从而产生反(fan)感和批判(pan)。这种(zhong)复杂的(de)心(xin)态，恰(qia)恰(qia)反映了(le)二次元文(wen)化在不同(tong)人群中(zhong)接(jie)受度(du)的差异，以及社会(hui)对于“成(cheng)人化”动漫(man)内容(rong)的复(fu)杂(za)态(tai)度(du)。

更(geng)深层次地看，这种话题的出现(xian)，也与(yu)当(dang)前网络信息(xi)碎片(pian)化、娱乐至死(si)的文化(hua)趋势(shi)有关(guan)。在海(hai)量的信息(xi)流中，能够快(kuai)速抓(zhua)住(zhu)用户(hu)注意(yi)力(li)的(de)，往往(wang)是(shi)那些具(ju)有强(qiang)烈冲(chong)突性(xing)、话题性和煽动(dong)性的内容。一(yi)个简(jian)单(dan)的标(biao)签，就(jiu)能勾(gou)起无数的(de)想象(xiang)，引发无数(shu)的讨(tao)论，而(er)内容的具体细(xi)节，有(you)时反(fan)而变(bian)得不那(na)么(me)重(zhong)要。

这种(zhong)现(xian)象，不仅存在于二(er)次元领域(yu)，更广泛(fan)地(di)存(cun)在(zai)于整(zheng)个(ge)互联网(wang)文化之中(zhong)。它迫使内(nei)容(rong)创作(zuo)者和(he)平台思(si)考，如(ru)何在(zai)追求传播(bo)度和商业(ye)价(jia)值(zhi)的守(shou)住(zhu)道(dao)德和(he)法律的底(di)线，如何引导观(guan)众以(yi)更健康、更理性(xing)的(de)态(tai)度来欣赏(shang)和评价动漫作(zuo)品。

当(dang)然，我们(men)也(ye)要警惕对这种(zhong)现(xian)象(xiang)的过(guo)度解(jie)读。很多时(shi)候，一(yi)个网(wang)络热(re)词的(de)出(chu)现(xian)，可能只是(shi)部分人出(chu)于(yu)猎(lie)奇(qi)或恶(e)搞的目(mu)的而(er)创(chuang)造，并(bing)不(bu)能完全代(dai)表整(zheng)个二(er)次元社群(qun)的审(shen)美趣味(wei)或价值观。即(ji)使是(shi)这种“小众”的猎(lie)奇，也折(zhe)射出内容(rong)生态的复杂性和(he)多样性，以(yi)及(ji)互联网(wang)信(xin)息传播(bo)的(de)强(qiang)大力(li)量。

如何在这样一个信息(xi)爆炸的(de)时代(dai)，既保护(hu)创作的(de)自(zi)由(you)，又(you)避(bi)免内容的滥(lan)用和误读，是摆(bai)在所(suo)有人(ren)面前(qian)的一个(ge)巨大(da)挑(tiao)战。

审视“尺度”背后的映(ying)射(she)：商业、文化(hua)与责(ze)任(ren)

当(dang)“动漫男(nan)被扒衣(yi)”这样的字(zi)眼(yan)充斥网络，我们看(kan)到的不仅仅是(shi)几个动漫(man)角色的遭(zao)遇(yu)，更是当下二(er)次(ci)元文(wen)化(hua)生态(tai)、商业运作(zuo)模(mo)式(shi)以及(ji)社会(hui)心态的复(fu)杂(za)映射。这(zhe)一现象，值(zhi)得我们从(cong)多个(ge)维(wei)度进(jin)行(xing)更深(shen)入的(de)审(shen)视。

我们(men)必须正视商业化对(dui)内(nei)容(rong)创作(zuo)的(de)影(ying)响。二(er)次元(yuan)产(chan)业的(de)蓬勃发(fa)展，离(li)不开(kai)资(zi)本(ben)的(de)注入(ru)和(he)商(shang)业运作(zuo)。IP的(de)价值被(bei)不断(duan)挖掘(jue)，衍生(sheng)品、主(zhu)题活动、直(zhi)播带(dai)货(huo)……种(zhong)种商业模(mo)式(shi)层出(chu)不(bu)穷。在这(zhe)样的背(bei)景下，一些内容(rong)创作者可能(neng)会(hui)面临(lin)巨(ju)大(da)的商(shang)业压力(li)，需要不断地产出能够吸(xi)引(yin)眼球、引(yin)发(fa)话题(ti)的内容，以(yi)维持其商(shang)业价(jia)值。

而(er)“擦边球”式(shi)的营销(xiao)，或是刻意制造(zao)争议(yi)点(dian)，就成为(wei)了(le)一种快速获(huo)取(qu)关(guan)注(zhu)的手段(duan)。“动漫男(nan)被扒(ba)衣”这(zhe)样的(de)标签(qian)，本身(shen)就具有强烈(lie)的视(shi)觉(jue)冲击力和(he)话题(ti)性，极(ji)易在短时(shi)间内(nei)吸引(yin)大量(liang)点击(ji)和讨论，为(wei)相关(guan)作品或(huo)平(ping)台(tai)带来流(liu)量。这(zhe)是(shi)一种(zhong)典型的(de)“内(nei)容(rong)即商品”的(de)逻(luo)辑，其中(zhong)，争议(yi)和猎(lie)奇往(wang)往被(bei)视为一种有效(xiao)的“卖(mai)点(dian)”。

这(zhe)种现(xian)象也(ye)暴露出内(nei)容(rong)审核(he)与监管(guan)的困境(jing)。在(zai)二次(ci)元创(chuang)作领(ling)域(yu)，尤(you)其是(shi)在(zai)相对开(kai)放(fang)的(de)海(hai)外市场(chang)，创(chuang)作的(de)自(zi)由度(du)往往(wang)较(jiao)高，许(xu)多(duo)在(zai)国内可(ke)能被视(shi)为敏(min)感的内(nei)容，在国外则可(ke)能被(bei)允(yun)许(xu)存在(zai)。而当(dang)这(zhe)些内容通过网络(luo)传播(bo)到国内(nei)时，如何在保(bao)护创作自(zi)由(you)和维(wei)护公共(gong)秩序之间取得(de)平(ping)衡，就成(cheng)了一个(ge)难题(ti)。

国内的(de)内容(rong)审(shen)查机制，在(zai)一定程度上(shang)是为(wei)了(le)保护未(wei)成年人(ren)，避免不(bu)良信息的(de)传播(bo)。当这种审查过于严(yan)格(ge)，又(you)可能扼杀创作(zuo)的活力，导致(zhi)一(yi)些(xie)优秀的(de)、具有艺术(shu)价(jia)值(zhi)的作(zuo)品(pin)被(bei)拒之门(men)外(wai)。反(fan)之(zhi)，如果(guo)监管缺位，则可能(neng)导(dao)致低俗、色情(qing)内容泛(fan)滥，对(dui)社会(hui)风气(qi)造成负面影响。因此(ci)，如(ru)何在“尺度”的拿(na)捏(nie)上做(zuo)到恰当，既鼓励(li)创(chuang)新(xin)，又有所规(gui)制，是(shi)需要持续(xu)探(tan)索和平衡的议(yi)题(ti)。

再者，观众(zhong)的审美(mei)取(qu)向和(he)接(jie)受(shou)度也在潜(qian)移(yi)默化中(zhong)发生(sheng)变化(hua)。随(sui)着(zhe)二次(ci)元(yuan)文化(hua)的(de)普(pu)及(ji)，越来(lai)越多(duo)的(de)年(nian)轻人(ren)接触(chu)到动漫，并对其产生(sheng)浓厚的(de)兴趣。在(zai)这个(ge)过程(cheng)中，他(ta)们对于(yu)动(dong)漫内(nei)容的(de)接(jie)受度也(ye)在(zai)不断(duan)拓(tuo)展。对于一(yi)部分(fen)观(guan)众(zhong)而言(yan)，“动(dong)漫(man)男被(bei)扒衣(yi)”这样的情(qing)节，可能只(zhi)是(shi)作(zuo)品中(zhong)一(yi)个服(fu)务(wu)于(yu)剧情、展现角(jiao)色魅力的元素(su)，而并非(fei)是主(zhu)要的关注(zhu)点(dian)。

他们(men)更看重(zhong)的是故(gu)事的精彩程度(du)、角色(se)的(de)塑(su)造、画(hua)面的(de)美感等。对(dui)于另一(yi)部(bu)分观众，尤(you)其是那些(xie)缺乏(fa)辨别能(neng)力(li)或受(shou)到(dao)不(bu)良引(yin)导的群体(ti)，这类内容(rong)则可(ke)能(neng)带(dai)来(lai)负面(mian)影(ying)响，甚(shen)至引(yin)发(fa)模仿行(xing)为。因(yin)此，如(ru)何引导观(guan)众建(jian)立健(jian)康的(de)审美观，区(qu)分(fen)艺术(shu)表达与(yu)低俗内(nei)容(rong)，是(shi)文(wen)化(hua)教(jiao)育和(he)社会(hui)引导的(de)重(zhong)要课(ke)题。

这(zhe)种(zhong)话题也(ye)反(fan)映了当前互(hu)联网(wang)信息传(chuan)播(bo)的(de)特(te)点(dian)。在信息(xi)爆(bao)炸(zha)的(de)时代(dai)，内(nei)容生产和(he)传播(bo)的速度极快，各(ge)种亚文化、小众(zhong)群体的内容也(ye)更(geng)容易找(zhao)到自(zi)己的(de)受众。一个(ge)具(ju)有(you)争议(yi)性(xing)的(de)标签，能够(gou)在短(duan)时间内迅(xun)速发酵，形成病毒式(shi)传播。这(zhe)其中，既(ji)有正(zheng)常的(de)信息(xi)交流和(he)讨(tao)论，也可能(neng)掺杂(za)着(zhe)恶(e)意炒作、断章取义等不良行为。

我(wo)们(men)看到(dao)的是一个(ge)充满活力(li)但同(tong)时也(ye)鱼龙(long)混杂的(de)网络生(sheng)态。对(dui)于用(yong)户而(er)言，需要具(ju)备更(geng)强(qiang)的媒(mei)介素养，能够(gou)辨别信息(xi)的真(zhen)伪(wei)，理性(xing)看(kan)待各(ge)种(zhong)内容。对(dui)于平台(tai)而言，则(ze)需要承担起内容(rong)管理(li)的责任(ren)，对不(bu)良信息进(jin)行(xing)有(you)效(xiao)治(zhi)理。

我们不能回(hui)避(bi)的(de)是，对“动漫男(nan)被扒衣(yi)”这(zhe)类话题(ti)的讨(tao)论(lun)，在一(yi)定程(cheng)度(du)上(shang)也(ye)折射(she)出(chu)社(she)会(hui)对(dui)于身(shen)体、性(xing)别(bie)以(yi)及性(xing)话题(ti)的(de)复杂(za)态度。在某些文化语境下，身体的(de)暴露和(he)性内容(rong)的呈现，往往会(hui)与道(dao)德(de)、伦(lun)理挂(gua)钩(gou)，容易(yi)引(yin)发争议(yi)。在艺术创作(zuo)中(zhong)，对(dui)身(shen)体(ti)和情(qing)感的(de)探索，本(ben)就(jiu)是一种表(biao)达方式(shi)。

如何在尊重(zhong)社会伦理(li)的(de)前提下，允许艺术(shu)有其独立(li)的表(biao)达空(kong)间(jian)，是需(xu)要(yao)社会各(ge)界共同(tong)思考(kao)和(he)对话的(de)问题(ti)。

总而言之，“动漫男(nan)被扒衣(yi)”这个话(hua)题(ti)，如(ru)同(tong)一个放(fang)大镜，折(zhe)射出二次元文(wen)化(hua)在商业化浪(lang)潮下的挣扎、内(nei)容监(jian)管(guan)的挑(tiao)战、观众(zhong)审美的演(yan)变以(yi)及互联网(wang)信息(xi)传播(bo)的(de)复杂性。它提醒我(wo)们，在享受(shou)二次(ci)元带(dai)来的(de)无限创意(yi)与乐趣(qu)的也需要(yao)保(bao)持一(yi)份审慎(shen)和(he)思(si)考，共同(tong)营(ying)造(zao)一个更加健(jian)康、理性(xing)、可(ke)持(chi)续(xu)的(de)文化生态。

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图片来源：每经记者 阿卜杜拉 摄

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