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“摄影大(da)师(shi)”陈(chen)冠(guan)希，这(zhe)个称谓或(huo)许让不(bu)少(shao)人感(gan)到意(yi)外，甚至有些(xie)讽刺(ci)。毕竟，在(zai)许多人的记(ji)忆(yi)里，陈冠希更(geng)深刻的标(biao)签是那(na)个因(yin)“艳照(zhao)门(men)”事(shi)件而(er)跌(die)入(ru)人生(sheng)谷底的香港(gang)明(ming)星。时(shi)间是最好(hao)的沉淀剂(ji)，也可能颠覆(fu)人(ren)们(men)的(de)固(gu)有认知(zhi)。当昔(xi)日的(de)“叛逆少(shao)年(nian)”摇身(shen)一变(bian)，以摄(she)影师(shi)的身(shen)份重(zhong)新出(chu)现在(zai)公众(zhong)视野(ye)，他(ta)带来的(de)不仅仅(jin)是(shi)风格(ge)独具的照片，更(geng)是一段充(chong)满争(zheng)议和(he)反思(si)的(de)个(ge)人史诗。

要理(li)解(jie)陈冠希的(de)摄影(ying)，我们不能(neng)绕开(kai)那场席(xi)卷亚洲(zhou)的“艳(yan)照门”事件(jian)。2008年，一场突如其(qi)来的(de)电脑维修风波，将大量涉(she)及陈冠希(xi)与多位女(nv)明星(xing)的私(si)人照片(pian)曝光，瞬(shun)间(jian)点燃(ran)了(le)香港(gang)乃至整(zheng)个(ge)华语(yu)娱(yu)乐(le)圈(quan)的(de)炸弹(dan)。这起事(shi)件不仅(jin)让陈冠(guan)希的事(shi)业遭(zao)受毁灭性(xing)打(da)击(ji)，本(ben)人(ren)也因此被迫(po)退(tui)出娱(yu)乐圈(quan)，远走他乡。

他成为了(le)这场(chang)信息(xi)爆炸时(shi)代(dai)的牺(xi)牲品(pin)，也是(shi)一(yi)面映(ying)照人性(xing)窥探(tan)欲和道德(de)审判(pan)的镜子。在(zai)那段(duan)黑暗的日(ri)子里，陈(chen)冠(guan)希承(cheng)受了(le)铺(pu)天(tian)盖地(di)的指责、谩骂和羞辱。他(ta)的一举(ju)一动都被(bei)放大，每一个(ge)曾(ceng)经的(de)笑容都(dou)可(ke)能被(bei)解读成轻浮，每一(yi)个过往的形(xing)象都(dou)与“不(bu)雅”二(er)字联(lian)系在一起(qi)。

命运(yun)似乎(hu)总喜欢(huan)给(gei)跌落谷底(di)的人一个重新(xin)站起(qi)来(lai)的机会(hui)，前提是你足(zu)够(gou)强大(da)，或(huo)者(zhe)足够(gou)洒脱(tuo)。在(zai)沉(chen)寂多年后，陈(chen)冠(guan)希并(bing)没有选(xuan)择彻底消失，而是(shi)选择(ze)了(le)一(yi)种更(geng)为隐(yin)晦却同样(yang)引人注目的(de)方式——摄(she)影。他将镜(jing)头对准自(zi)己，对(dui)准生(sheng)活，对(dui)准(zhun)那些他认为值得(de)记录(lu)的瞬间(jian)。他的摄(she)影作(zuo)品，常常带(dai)着一(yi)种未(wei)经雕(diao)琢的原(yuan)始感，一股浓(nong)烈的街头气(qi)息。

无论(lun)是他(ta)镜(jing)头(tou)下的人物(wu)肖(xiao)像，还(hai)是(shi)那些(xie)充满烟(yan)火气的(de)城市街景，都透(tou)露出(chu)一(yi)种不羁和真(zhen)实(shi)。

陈(chen)冠希(xi)的(de)摄影(ying)风(feng)格，很(hen)大程度上继(ji)承了他(ta)个人气质(zhi)中的叛逆与反(fan)叛。他(ta)似(shi)乎(hu)不(bu)太(tai)喜欢规整(zheng)的构(gou)图(tu)和明亮的色调(diao)，反(fan)而钟情于那些略(lve)显粗粝、甚至有些(xie)模(mo)糊(hu)的(de)画面(mian)。他(ta)镜头(tou)下的模特，很(hen)少(shao)有刻意(yi)的(de)摆拍(pai)，更多的是(shi)捕捉(zhuo)他们最(zui)自(zi)然、最(zui)放松的状(zhuang)态，眼(yan)神中流(liu)露出一(yi)种独(du)特的(de)态度(du)。

这种态度，或许(xu)是他自(zi)己(ji)人生(sheng)经历(li)的投射(she)，也可能(neng)是(shi)他(ta)对(dui)当(dang)下(xia)社(she)会(hui)的一(yi)种(zhong)无声呐喊。他的(de)作品中，常常能(neng)看(kan)到(dao)一(yi)些(xie)带有(you)强(qiang)烈(lie)个人印记(ji)的符(fu)号，比(bi)如他(ta)钟(zhong)爱的涂(tu)鸦(ya)、街(jie)头(tou)艺术，甚至是那些(xie)象(xiang)征(zheng)着(zhe)青(qing)春(chun)、自由(you)和反(fan)叛(pan)的(de)元(yuan)素(su)。

“艳照门(men)”事件无(wu)疑在陈冠希(xi)的人生中(zhong)刻下了深(shen)刻的(de)烙印，但(dan)它(ta)也(ye)迫(po)使他进行了一次(ci)彻(che)底的自我(wo)审视(shi)。当他放下明星的光环，回(hui)归到一(yi)个普(pu)通(tong)人的(de)身份，他(ta)开(kai)始重新(xin)审(shen)视自己与(yu)世界的关(guan)系。摄(she)影，成为了(le)他表达内(nei)心、宣(xuan)泄情(qing)绪、甚(shen)至疗(liao)愈创(chuang)伤的(de)一种(zhong)方式(shi)。通过(guo)镜(jing)头(tou)，他能(neng)够(gou)掌控自(zi)己想要呈现(xian)的(de)形象(xiang)，不再是被动的娱乐机(ji)器(qi)，而是(shi)主动的创(chuang)作者(zhe)。

他(ta)镜(jing)头下(xia)的(de)世(shi)界，或(huo)许正(zheng)是他内心(xin)世界的折射——一(yi)个(ge)充(chong)满复杂情感、渴(ke)望真实、又带(dai)着(zhe)一丝孤(gu)独(du)的(de)空(kong)间(jian)。

有(you)人认为，陈(chen)冠希的(de)摄影作(zuo)品充满了“EdisonStyle”，这种(zhong)风格并非学院(yuan)派的(de)严谨，而是(shi)一种(zhong)随(sui)性、直接、带(dai)有强(qiang)烈个人(ren)情(qing)感的表(biao)达(da)。他(ta)的作(zuo)品在潮流(liu)圈和艺术(shu)界(jie)都(dou)引发了不小的(de)关(guan)注(zhu)。一(yi)些(xie)画(hua)廊(lang)开(kai)始展(zhan)出他的(de)摄(she)影作品(pin)，一些(xie)时尚杂志(zhi)也邀(yao)请他进行(xing)拍摄(she)。这(zhe)似乎在宣告(gao)，无(wu)论过(guo)去(qu)如何(he)，他已(yi)经找(zhao)到(dao)了(le)一(yi)种新的身份(fen)认同(tong)，一种(zhong)能够(gou)让他(ta)重新(xin)获得尊重和话语权的方(fang)式(shi)。

关(guan)于陈(chen)冠(guan)希摄影作品(pin)的评(ping)价，依然是两(liang)极分化的。一(yi)部分(fen)人认为他的(de)作品(pin)极具天(tian)赋和(he)艺(yi)术价值，能够(gou)捕捉到当(dang)下年(nian)轻(qing)人(ren)的精(jing)神内(nei)核(he)，是时代(dai)的真(zhen)实写(xie)照。另一部分人则认(ren)为，他(ta)的作品更多的(de)是一(yi)种“明(ming)星效应”的包(bao)装(zhuang)，缺乏真(zhen)正的(de)深度和技(ji)巧(qiao)。但无论如(ru)何，陈冠希(xi)的摄影之路(lu)，都证明(ming)了他是(shi)一(yi)个不甘(gan)于被定义、渴望突破边(bian)界的(de)个体(ti)。

他用镜头(tou)，重新书写(xie)着自己的故事，也为我们提供了一个观察(cha)“明(ming)星”转(zhuan)型(xing)、以(yi)及“争(zheng)议人物(wu)”如(ru)何重(zhong)塑自我的(de)独特视角。

陈(chen)冠(guan)希的(de)摄影(ying)，与(yu)其说是(shi)对“艺术”的(de)纯粹(cui)追(zhui)求，不如说(shuo)是(shi)他(ta)个人经(jing)历(li)、生活态度以及对(dui)当下(xia)文(wen)化(hua)的(de)一(yi)种独(du)特表达。如(ru)果(guo)说“艳(yan)照(zhao)门”事件是(shi)他(ta)人生中的一次(ci)“裸(luo)奔”，那(na)么摄(she)影(ying)则(ze)成为(wei)了他(ta)重(zhong)新穿上“衣服”，并有(you)意识(shi)地(di)选择自己风(feng)格的(de)过程(cheng)。他不(bu)再是那(na)个被镁光灯(deng)追逐的偶(ou)像(xiang)，而(er)是拿(na)着相(xiang)机的(de)“观察(cha)者”，用(yong)镜头(tou)记录(lu)着(zhe)他眼(yan)中(zhong)世(shi)界的样(yang)子。

他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)，常常(chang)有一种(zhong)不(bu)加修饰的真实(shi)感。他(ta)似乎并不(bu)在意是否(fou)符合传统(tong)审(shen)美标(biao)准(zhun)，更(geng)注重(zhong)捕捉当(dang)下那(na)一刻的情(qing)绪和氛(fen)围(wei)。无(wu)论(lun)是他镜(jing)头(tou)下那(na)些充(chong)满(man)力(li)量感(gan)的(de)街头人物，还(hai)是那些(xie)记录(lu)着(zhe)城市(shi)脉络的角(jiao)落，都带有一种(zhong)原始(shi)的生命力。这种(zhong)生命(ming)力(li)，或(huo)许(xu)正(zheng)是源于他(ta)本人(ren)曾经(jing)经历(li)过的跌(die)宕起伏(fu)。

从万(wan)人瞩目到(dao)跌入(ru)谷底(di)，再到(dao)重新站起，他的(de)人生(sheng)经(jing)历(li)本身(shen)就充满(man)了戏(xi)剧(ju)性(xing)，而(er)这(zhe)种戏(xi)剧(ju)性，也自(zi)然(ran)而然(ran)地(di)渗(shen)透在(zai)他(ta)的(de)摄影(ying)作(zuo)品之(zhi)中(zhong)。

“艳照门”事件，作为陈冠希(xi)生命中不可磨(mo)灭的(de)一部分，即便(bian)他(ta)现在(zai)投(tou)身(shen)摄影(ying)，也常常会(hui)成为人(ren)们(men)解(jie)读他作(zuo)品的“前置滤镜(jing)”。一些(xie)评论者会(hui)试图在他(ta)拍摄(she)的人(ren)物(wu)表情、眼(yan)神，或是他选择的场(chang)景(jing)中(zhong)，寻找(zhao)与“艳照门(men)”相(xiang)关的蛛(zhu)丝马迹。但(dan)这种(zhong)解(jie)读(du)，未免(mian)过于(yu)狭(xia)隘(ai)。事(shi)实(shi)上，将陈冠希的摄影仅仅(jin)局限(xian)于“艳照门(men)”的(de)阴影下(xia)，是(shi)对(dui)他个人成(cheng)长和艺术(shu)探索(suo)的(de)极大忽(hu)视。

他并(bing)非要(yao)通(tong)过摄(she)影来(lai)“洗(xi)白(bai)”自己(ji)，而(er)是通过镜头(tou)，找(zhao)到一(yi)种与(yu)世(shi)界对(dui)话的(de)方式(shi)。

陈(chen)冠(guan)希(xi)的(de)摄影(ying)，也(ye)与他长久以(yi)来(lai)在潮流(liu)文化领域(yu)的深(shen)耕(geng)密不可分(fen)。他(ta)创(chuang)立(li)的(de)CLOT品牌，一直以来都致力(li)于将(jiang)东西方文(wen)化融合(he)，并(bing)融(rong)入前(qian)卫的设计理念。这种跨界(jie)和(he)融合的(de)精神，也体现在他(ta)的摄(she)影作品中。他镜头下(xia)的模(mo)特，往(wang)往(wang)带有强(qiang)烈(lie)的(de)个人(ren)风(feng)格，这种(zhong)风(feng)格(ge)与(yu)当下(xia)流行的(de)街头时尚(shang)、嘻哈文化(hua)等紧(jin)密相(xiang)连(lian)。

他捕捉(zhuo)到(dao)的，不仅(jin)仅(jin)是人物的外表，更(geng)是(shi)他们所代表的一(yi)种(zhong)生(sheng)活方(fang)式和文化态度(du)。

更值得(de)玩味的(de)是，陈(chen)冠希的(de)摄(she)影，在某(mou)种程(cheng)度(du)上也(ye)成为(wei)了他(ta)处理(li)与公众关系的一种(zhong)策略(lve)。当(dang)他以“摄影(ying)师(shi)”的身(shen)份出(chu)现时(shi)，他能够(gou)重新掌(zhang)控(kong)话语权(quan)，用自(zi)己的作品(pin)来回(hui)应外(wai)界(jie)的质(zhi)疑(yi)和评(ping)判。他(ta)不再(zai)是(shi)被(bei)动地(di)接受采(cai)访，而是通(tong)过(guo)作品(pin)来“说(shuo)话”。这(zhe)种(zhong)方式，既保(bao)持(chi)了他(ta)的(de)神(shen)秘感(gan)，又(you)让他能(neng)够以(yi)一种(zhong)更(geng)为(wei)艺(yi)术化(hua)的(de)形(xing)式(shi)，与世(shi)界保持连接。

对于(yu)陈冠希摄影(ying)作品的(de)“艺(yi)术性(xing)”的讨(tao)论，也(ye)从来(lai)没有(you)停止(zhi)过。有人认为，他过于(yu)依赖(lai)个人(ren)名气(qi)和(he)潮流(liu)标签，使(shi)得作(zuo)品带有一定的(de)商业(ye)目(mu)的(de)性，而缺乏独立(li)的艺(yi)术思考。也有(you)人认(ren)为，他的(de)作品之所(suo)以能(neng)引起关注(zhu)，很大程度上是因为(wei)“陈冠(guan)希”这(zhe)个名(ming)字本(ben)身(shen)就(jiu)自带(dai)流量(liang)和话(hua)题。

但(dan)如果(guo)站在更宽(kuan)广的视角来看(kan)，艺术的(de)定义本(ben)身就(jiu)在不(bu)断被(bei)拓展和(he)挑(tiao)战。陈(chen)冠希的摄(she)影，或(huo)许不属(shu)于传统意义上的(de)“学(xue)院(yuan)派”艺(yi)术，但(dan)它以(yi)一种独(du)特的(de)方式，反(fan)映了(le)当代(dai)社会文化、个人(ren)情绪以及明星转型等多(duo)重议(yi)题。

他(ta)的(de)作品(pin)，更(geng)像是一本(ben)用镜头写(xie)成的个人(ren)日记，记录着他(ta)的成长、他(ta)的挣(zheng)扎、他的(de)爱(ai)恨(hen)以及他对世(shi)界的观察。这(zhe)种(zhong)坦诚(cheng)和真实，恰恰(qia)是(shi)他吸引人(ren)的地(di)方。他没(mei)有(you)回避(bi)自己曾经(jing)的错(cuo)误(wu)和伤痛(tong)，而是(shi)将其化为(wei)创作的(de)养(yang)分，用镜头(tou)去(qu)表达(da)内(nei)心的(de)复杂(za)情(qing)感(gan)。

最终，对于“陈冠希(xi)”这(zhe)个(ge)名(ming)字(zi)，以(yi)及他所代(dai)表的的一(yi)切，我(wo)们或许可(ke)以放下过(guo)度的道德(de)评(ping)判，而是(shi)以一种(zhong)更(geng)开放的心态(tai)去审视(shi)。他(ta)的(de)人生轨迹(ji)，本身就充满了(le)戏(xi)剧性(xing)的转(zhuan)折(zhe)，而他(ta)的摄影，则(ze)是这场戏剧的(de)延续(xu)和升华。无论(lun)你是否(fou)认同(tong)他的作(zuo)品(pin)，都无法否认(ren)，陈(chen)冠希以(yi)他独特(te)的方(fang)式(shi)，在华语娱乐圈和潮流文化领域(yu)，留(liu)下了深(shen)刻的(de)印记。

他用(yong)镜(jing)头(tou)，试图解构过去(qu)，拥(yong)抱现(xian)在(zai)，并用一种(zhong)更为(wei)坚定(ding)的(de)姿态，走(zou)向未(wei)来(lai)。而“摄影大师”这(zhe)个称谓(wei)，或(huo)许并(bing)非(fei)一个(ge)终(zhong)点(dian)，而(er)是一(yi)个(ge)新的起(qi)点(dian)，一段他用镜头(tou)继续(xu)书(shu)写的人(ren)生篇(pian)章。

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图片来源：每经记者 陈艳春 摄

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