每经编辑｜陈俊伶    

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一、红月下的魅影：1986，一(yi)场触(chu)及敏(min)感神(shen)经的(de)影像风暴(bao)

1986年的日本(ben)，是一个(ge)充满变(bian)革与(yu)躁动的(de)时代。泡沫经(jing)济的余波仍(reng)在(zai)荡漾，而冷战的(de)阴影(ying)也并(bing)未(wei)完(wan)全消(xiao)散。正是在这样(yang)的(de)背(bei)景下，一部(bu)名为《东京塔越南女(nv)子别(bie)动队(dui)》的(de)电(dian)影横(heng)空出(chu)世(shi)，如同投(tou)入平(ping)静湖面的(de)一块巨(ju)石(shi)，激(ji)起了层(ceng)层涟漪，更(geng)在某(mou)些群(qun)体(ti)中(zhong)引发(fa)了(le)惊涛骇(hai)浪(lang)。影(ying)片(pian)以“根据真实历史(shi)故事改(gai)编(bian)”为旗(qi)号，讲述(shu)了(le)一群神秘(mi)的越南女(nv)性，如何在(zai)东京(jing)这座(zuo)繁华(hua)都市中，执行着(zhe)一项(xiang)鲜(xian)为人知(zhi)的(de)特(te)殊任务。

这(zhe)部电(dian)影的出(chu)现，无疑触碰(peng)了当(dang)时日(ri)本社(she)会对(dui)于(yu)历(li)史(shi)的敏感(gan)神经(jing)，尤(you)其是与(yu)二战(zhan)及(ji)战后亚(ya)洲局(ju)势(shi)相关的(de)部(bu)分(fen)。影(ying)片所(suo)描(miao)绘的“女子(zi)别动(dong)队(dui)”，其(qi)身份、目的(de)以及活动轨(gui)迹(ji)，都充满了令人(ren)遐想的空间。是(shi)为(wei)情报收集？是(shi)为(wei)政治(zhi)策(ce)动？还(hai)是另有不(bu)为(wei)人(ren)知的目(mu)的？这(zhe)些(xie)疑问，随(sui)着(zhe)影片(pian)的上映，迅速在(zai)观众心中生根(gen)发芽。

当(dang)时(shi)，日本对于战后历史的反(fan)思(si)与(yu)清(qing)算，是一(yi)个复杂而(er)敏(min)感的(de)话题。而《东京塔越(yue)南女(nv)子别动队(dui)》的出(chu)现，似(shi)乎(hu)为这个(ge)话题增添了一个全新的(de)、甚(shen)至(zhi)是带有(you)争(zheng)议(yi)性的维度。影(ying)片的(de)宣传语——“真实历(li)史(shi)故(gu)事揭(jie)秘”、“档(dang)案解密与幕后真相(xiang)”——更(geng)是(shi)将(jiang)这(zhe)份神秘感推向(xiang)了(le)极(ji)致，勾(gou)起(qi)了(le)人们探究(jiu)真相(xiang)的强(qiang)烈欲望。

所(suo)谓“真(zhen)实(shi)历(li)史故(gu)事”，究竟(jing)有多少是基(ji)于史(shi)实，又(you)有多(duo)少(shao)是艺术(shu)的加工(gong)与虚构(gou)？这是(shi)所(suo)有观众，尤其是(shi)对那段历史(shi)有(you)所了解(jie)的人(ren)们，心中最(zui)大的疑问。在(zai)信(xin)息相对不发达的年(nian)代，一部声(sheng)称揭(jie)秘(mi)“档(dang)案”的(de)电影(ying)，极易被视(shi)为权(quan)威(wei)的(de)信源(yuan)，从而(er)影(ying)响公众(zhong)对历(li)史(shi)的认知(zhi)。

影(ying)片中，东京塔(ta)作为(wei)重(zhong)要(yao)的视觉符号，不(bu)仅仅(jin)是一个地标(biao)，更(geng)被赋予了某种(zhong)象征意义。这座象(xiang)征(zheng)着日(ri)本现(xian)代(dai)化与(yu)崛起的(de)塔(ta)，在(zai)影(ying)片中(zhong)似(shi)乎成为了(le)各方(fang)势力暗(an)流(liu)涌(yong)动(dong)的舞台(tai)。而(er)那些(xie)来自(zi)越(yue)南(nan)的女(nv)性，她们的出(chu)现，无疑(yi)为这个故(gu)事增添了(le)异域的色(se)彩(cai)与神秘(mi)的东方情(qing)调，同时也暗(an)示(shi)着一段跨越国(guo)界的(de)复杂(za)恩怨(yuan)。

“女子(zi)别动队”这个设(she)定本(ben)身，就充(chong)满(man)了戏(xi)剧张力。在那(na)个时代(dai)，女(nv)性(xing)在政治(zhi)和(he)军事领域(yu)扮(ban)演的(de)角(jiao)色，往(wang)往是被边(bian)缘化的。而一(yi)支(zhi)由(you)女性(xing)组(zu)成的(de)、执行秘密(mi)任务(wu)的“别动(dong)队”，其背后所(suo)蕴(yun)含(han)的(de)女(nv)性力(li)量、牺(xi)牲(sheng)精(jing)神，甚(shen)至是某种(zhong)程度的(de)独立自主，都(dou)可能成为(wei)影片吸(xi)引观众(zhong)的(de)亮(liang)点。

但(dan)与(yu)此(ci)影片的“越(yue)南”背(bei)景，也带(dai)来了另(ling)一层解读(du)的(de)可(ke)能性。彼(bi)时，越南(nan)与日本(ben)在(zai)历史(shi)上有过(guo)复(fu)杂的(de)交集，从(cong)殖(zhi)民时期的(de)关系，到二(er)战(zhan)后的地缘(yuan)政治(zhi)变(bian)化，都为两(liang)国关系(xi)蒙(meng)上(shang)了(le)一层厚重(zhong)的历(li)史阴(yin)影。影片中描绘(hui)的“越(yue)南女(nv)子别动(dong)队”，是(shi)否(fou)与(yu)这段(duan)历史有(you)着千(qian)丝(si)万缕的联系？她们的(de)行(xing)动，是为(wei)了复仇(chou)？是(shi)为(wei)了争取(qu)某(mou)种权利？还是为(wei)了执行某个(ge)国(guo)家的意志？

《东京(jing)塔越南(nan)女(nv)子(zi)别(bie)动队》的出现，无(wu)疑是(shi)一(yi)场(chang)精心(xin)策划(hua)的营(ying)销事(shi)件，也是一次对(dui)历(li)史题材(cai)的(de)深(shen)刻挖掘。它不仅(jin)仅是一(yi)部(bu)电影(ying)，更像(xiang)是一(yi)扇窗(chuang)口(kou)，让(rang)人(ren)们(men)得以(yi)窥(kui)探(tan)历史(shi)的(de)角(jiao)落，但也可(ke)能因(yin)此(ci)被误(wu)导(dao)，模糊(hu)了真实与虚构的(de)界(jie)限(xian)。随(sui)着(zhe)影(ying)片的(de)热映(ying)，关于(yu)其“真实性”的讨(tao)论，关于(yu)“女(nv)子(zi)别(bie)动队(dui)”背(bei)后(hou)故事(shi)的追(zhui)寻，成为了那个(ge)时代(dai)独特(te)的文化(hua)现象(xiang)。

二、档案(an)深(shen)处(chu)的(de)迷(mi)雾(wu)：真(zhen)相之辩与(yu)历史(shi)回(hui)响

当《东(dong)京塔越南(nan)女(nv)子(zi)别动(dong)队(dui)》的影片(pian)结尾(wei)灯光(guang)亮(liang)起，观众席中却久(jiu)久不(bu)能平(ping)静(jing)。那(na)些关于(yu)“真实历(li)史”、“档案解(jie)密”的(de)承(cheng)诺，在(zai)影片结束(shu)后，反(fan)而(er)激起(qi)了(le)更多关于“真(zhen)相”的追问。1986年，在(zai)信息传播尚未(wei)被互联网(wang)彻底颠(dian)覆(fu)的年(nian)代，一(yi)部电影(ying)所(suo)能带来的(de)信息冲击(ji)力是巨(ju)大的。

所(suo)谓的(de)“真实历史(shi)故事”，究竟(jing)是(shi)基(ji)于何(he)种“档(dang)案”？又(you)指(zhi)向何(he)种(zhong)“幕后(hou)真(zhen)相”？

对(dui)影(ying)片(pian)真(zhen)实(shi)性(xing)的质(zhi)疑，几(ji)乎伴(ban)随(sui)着(zhe)其上(shang)映的(de)全过程。一(yi)些(xie)历(li)史学者、研(yan)究者(zhe)，以及(ji)对那段历(li)史有所了(le)解的公众，开始(shi)试图(tu)寻(xun)找(zhao)影片中(zhong)描绘的(de)情节与真(zhen)实历(li)史(shi)事件的对应(ying)之处(chu)。他(ta)们翻阅(yue)历史(shi)文(wen)献，查(cha)阅官方(fang)档案，甚(shen)至采访(fang)当(dang)事人(ren)（如(ru)果(guo)可(ke)能的(de)话），试(shi)图(tu)拨开笼罩(zhao)在(zai)影(ying)片之上的(de)迷雾。

“女(nv)子别动队(dui)”的概(gai)念，在(zai)历史(shi)上的(de)确存在，但(dan)往往与特定(ding)的历史(shi)背(bei)景相关联，例(li)如战争(zheng)时期为(wei)支持前线(xian)、进行(xing)情报传递等。将(jiang)“越(yue)南女子别动队”与(yu)“东京塔”联(lian)系起(qi)来，并声称(cheng)是“1986年(nian)”的“真实(shi)历(li)史”，则显得颇为(wei)蹊跷(qiao)。这不(bu)禁让(rang)人怀(huai)疑(yi)，这(zhe)是否是影(ying)片为(wei)了吸(xi)引眼(yan)球而进(jin)行的虚构创作，或(huo)是对(dui)某些(xie)零散历史碎(sui)片进行(xing)的夸大(da)演(yan)绎。

是(shi)否存(cun)在所谓的(de)“秘密档案”，记(ji)载(zai)着一(yi)支(zhi)活跃在东京(jing)的越(yue)南女子(zi)别动(dong)队(dui)？如果(guo)存在(zai)，其(qi)背后的(de)主(zhu)导(dao)力量是谁(shui)？是越(yue)南(nan)政(zheng)府？是(shi)某(mou)个秘密组织(zhi)？还是(shi)出于(yu)个人(ren)原因(yin)？影片在宣(xuan)传中提及(ji)“档案(an)解密(mi)”，但(dan)影(ying)片(pian)本(ben)身是否提(ti)供了(le)任何可供查证(zheng)的“档(dang)案”线(xian)索？或者，这(zhe)仅仅是一(yi)种修(xiu)辞(ci)手法，用(yong)来增(zeng)加影(ying)片的(de)神(shen)秘(mi)感和可信度？

对影片真(zhen)实(shi)性的探讨(tao)，也触及了(le)历史叙事的(de)权力(li)问(wen)题(ti)。谁(shui)有权(quan)讲(jiang)述(shu)历史(shi)？以何种(zhong)方(fang)式讲(jiang)述？当(dang)历史被商(shang)业(ye)化，被(bei)包裹在(zai)电(dian)影(ying)的镜头和(he)光影(ying)之下(xia)时，其(qi)原貌是否会被(bei)扭曲(qu)？《东(dong)京(jing)塔越(yue)南女子(zi)别动队(dui)》的(de)案例，可(ke)以说(shuo)是那个时代关(guan)于历史题(ti)材电(dian)影与现(xian)实(shi)界限(xian)模糊的一(yi)个缩(suo)影。

影(ying)片(pian)上映后，可(ke)能激(ji)发(fa)起(qi)了(le)一(yi)股(gu)对(dui)“历(li)史(shi)真(zhen)相”的(de)探寻热潮(chao)。一些观(guan)众(zhong)可能(neng)受(shou)到(dao)影(ying)片的启(qi)发，开(kai)始主动去(qu)了解越南历史(shi)、中日(ri)关(guan)系(xi)、冷(leng)战(zhan)格(ge)局等相(xiang)关知(zhi)识。这(zhe)种(zhong)自发的(de)求知欲，即(ji)使(shi)是(shi)以不(bu)完全准确(que)的影片内(nei)容为(wei)起点(dian)，也具(ju)有积(ji)极的(de)意义。

对(dui)于(yu)那(na)些将(jiang)影(ying)片内(nei)容(rong)视为绝(jue)对真(zhen)理的观(guan)众而言，其(qi)可(ke)能(neng)面临的(de)误导风(feng)险(xian)同样(yang)不可忽(hu)视(shi)。在(zai)缺(que)乏足(zu)够信息(xi)辨(bian)别能力的(de)情况(kuang)下(xia)，他(ta)们可能(neng)会(hui)将影片中(zhong)的虚(xu)构情(qing)节，当(dang)作(zuo)历(li)史事实(shi)吸收，从(cong)而对历(li)史事件(jian)形(xing)成(cheng)片面(mian)甚至(zhi)错误(wu)的(de)认(ren)知。

“幕(mu)后真(zhen)相”这(zhe)个(ge)词，本身(shen)就充满(man)了(le)诱惑(huo)力。它(ta)暗示(shi)着隐(yin)藏在表面(mian)之下的权力(li)斗(dou)争(zheng)、阴(yin)谋诡(gui)计，以(yi)及不为人(ren)知的(de)牺牲(sheng)与奉(feng)献(xian)。《东(dong)京塔越南(nan)女子别动队》的“幕后(hou)真相(xiang)”，究竟是指(zhi)影片创(chuang)作背(bei)后(hou)的故事(shi)？还(hai)是指影片所(suo)试(shi)图揭(jie)示的(de)，那(na)个(ge)被掩(yan)盖(gai)的(de)历史(shi)现实(shi)？

或许(xu)，我们永(yong)远(yuan)无法百(bai)分(fen)之百(bai)地还原1986年《东京(jing)塔越(yue)南女子(zi)别动队(dui)》这部电影(ying)上(shang)映时，其所(suo)引(yin)发的真实(shi)历史debate和公众反应。但(dan)可以(yi)肯定的是(shi)，它在那个时(shi)代(dai)的日本社(she)会(hui)，播(bo)下了(le)关于(yu)历(li)史(shi)、真相(xiang)与虚构的(de)种(zhong)子(zi)。它(ta)提(ti)醒我(wo)们，在面(mian)对任何(he)以“真实”为(wei)名义的叙事(shi)时，都应保持一份(fen)审慎(shen)和(he)批(pi)判。

时至今(jin)日(ri)，《东(dong)京塔(ta)越南(nan)女子(zi)别动(dong)队》或(huo)许已经成为一(yi)段(duan)模(mo)糊的(de)记忆，或者是一部被遗忘(wang)的电影。但(dan)它所(suo)引发的关(guan)于历史真(zhen)实性(xing)的讨论，关(guan)于商业化(hua)叙(xu)事对历史(shi)的(de)影响，以及(ji)观众如(ru)何(he)去辨(bian)别信(xin)息真伪的(de)思考，至(zhi)今(jin)仍具(ju)有(you)现(xian)实意(yi)义。那(na)些关(guan)于(yu)“东京(jing)塔(ta)”、“越南(nan)女子(zi)别动(dong)队”以及(ji)“1986年”的词(ci)汇，共(gong)同构成了(le)一个引人(ren)入(ru)胜的标题，召(zhao)唤着(zhe)我们(men)去探(tan)寻，即(ji)使是已经被尘(chen)封的，那(na)段(duan)充满迷雾的历史回(hui)响(xiang)。

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图片来源：每经记者 陈安丽 摄

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