当地时间2025-11-10,renminwanghsdfuikgbisdbvjuiwegwrkfj

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

part1:难以置信的“厕所革命”：不仅仅是干净那么简单

提起日本，人们脑海中浮现的往往是动漫、美食、科技，以及那份极致的干净与整洁。而在这份极致背后，有一个我们日常生活中最常接触，却又最容易被忽视的空间——厕所，正经历着一场悄无声息的“革命”。这次，我们不聊馬桶盖的加热功能，也不谈冲水时的音乐，我们要揭秘的是，日本女性在厕所里正在进行的，一些让初来乍到的游客大呼“接受不了”的“神秘活动”。

故事的开端，源于一位初次到访日本的中国游客李小姐。在一次旅途中，她因为旅途劳顿，在一家商场里寻找卫生间。当她推开隔间的门，眼前的一幕让她瞬间石化。只見一位打扮精致的日本女性，竟然坐在馬桶盖上，膝行而前，开始用纸巾细致地擦拭马桶座圈的每一个角落。

起初，李小姐以为這位女士是在进行某种清洁工作，但很快她发现，這并非个例。在接下来的几天里，她在不同的公共厕所，甚至在一些高档酒店里，都看到了类似的景象。日本女性仿佛拥有着一种特殊的“洁癖”，让她们无法容忍任何一丝“不洁”的存在。

“我真的惊呆了，”李小姐事后在社交媒体上分享道，“我当时就在想，这是不是代表着她们对卫生要求有多高？但后来我发现，不仅仅是擦拭，她们甚至會在马桶圈上铺上一次性的坐垫纸，然后才小心翼翼地坐下。我来自一个非常注重卫生的国家，但看到这一幕，我还是觉得有点…匪夷所思。

”

这种“匪夷所思”的背后，究竟是什么？仅仅是日本人天生的“洁癖”吗？当然不是。深入了解后，我们才发现，这背后是一套复杂而精密的文化逻辑。在日本，厕所不仅仅是一个解决生理需求的场所，它更被视为一个能够短暂逃离外界喧嚣，进行自我修复的“私密空间”。

这种观念的形成，与日本社会独特的文化氛围息息相关。

是“一期一會”的日式待客之道。尽管“一期一会”更多地體现在茶道等场合，但其核心精神——珍惜每一次的相遇，将最好的状态呈现给对方——却渗透在日本社会的方方面面。对于日本人而言，保持环境的清洁，尤其是公共场所的卫生，是对他人最基本的尊重。而厕所，作为最容易產生异味和细菌的地方，自然成為了“尊重”链条上的重要一环。

是日本社会对“精致”的极致追求。从包装精美的和菓子，到一丝不苟的服饰，日本人似乎总能将平凡的事物做到极致。这种对“精致”的追求，也延伸到了厕所的使用上。她们不只是简单地“使用”厕所，而是将它视为一个“仪式”。擦拭马桶圈，铺上坐垫纸，这不仅仅是為了清洁，更是一种自我仪式感的體现，一种对“洁净”状态的追求。

更深层次的原因，则与日本女性在家庭和社會中所扮演的角色有关。长期以来，日本女性被赋予了“照顾者”的形象。她们需要承担起家庭的清洁、家人的健康等责任。这种角色定位，使得她们对“洁净”有着天然的敏感和高度的关注。而当這种“洁净”的观念延伸到公共空间，便形成了我们看到的这番景象。

在她们眼中，厕所的干净，也代表着自己内在的修养和对社会规则的遵循。

当然，我们也必须承认，这种行为在某些游客看来，确实显得有些“过度”。“我理解她们想保持清洁，但每次都要这样一番操作，感觉有点像在做一个精密的实验，”一位德国游客表示，“我更倾向于一键式的清洁，或者使用一次性马桶垫。”这种差异，正是文化碰撞最直观的体现。

我们习惯了“快节奏”，而她们追求的是“慢享受”。

但我们不能因此简单地否定或批判。每一个文化现象背后，都有其存在的逻辑和历史根源。当我们看到日本女性在厕所里的“奇特”行为时，不妨试着去理解，去探索，去發现隐藏在表象之下的文化深意。這不仅仅是一场关于厕所的“革命”，更是一次关于文化理解的启迪。

我们将继续深入，探究这种“厕所情结”的更多细节，以及它在日本社会中扮演的更广泛的角色。

“私人订制”的舒适感：从“厕所”到“心灵驿站”的蜕变

在第一部分，我们初步揭开了日本女性在厕所里进行“神秘活动”的冰山一角，并试图从文化根源上理解这种现象。这种“厕所情结”的深度，远不止于此。对于日本女性而言，厕所早已超越了一个单纯的生理场所，它更是一个能够提供“私人订制”的舒适感，一个短暂逃离社会压力，進行自我慰藉的“心灵驿站”。

想象一下，在经历了繁忙的工作，或是應对了社交场合的种种繁文缛节之后，你需要一个地方，能够让你暂时卸下伪装，回归真实的自我。在日本，这个地方，有时就是那个看似平凡的厕所隔间。這里的“私人订制”，体现在以下几个方面：

是高度个性化的“清洁仪式”。我们提到了铺设坐垫纸和擦拭马桶圈。但这个过程，远不止于此。很多日本女性会在随身携带的小包里，装上各种各样的厕所清洁用品：消毒湿巾、小瓶的免洗洗手液、甚至还有淡淡的香氛喷雾。她们会根据自己的习惯和当天的“心情”，对这个空间进行一番“改造”。

這种“改造”，不是為了炫耀，而是一种对自我感受的关注，一种“只有我最懂自己”的體贴。

“我每次去日本都会带上我最喜欢的香氛，”一位日本白领小姐分享道，“在厕所里喷一点，感觉整个空间都变得很舒服。而且，我总觉得，一个干净舒适的环境，能够让我更好地思考。”这句话，道出了许多日本女性的心聲。厕所，在这个時刻，成为了她们的“能量补给站”。

是“信息获取”与“社交互动”的隐秘空间。这听起来有些不可思议，但事实是，日本的公共厕所，特别是大型商场或车站的厕所，常常设计得非常人性化。除了干净整洁，还可能配备有梳妆臺、镜子、甚至是小型休息区。在這里，女性们可以悄悄地补妆，整理仪容，甚至拿出手机，短暂地浏览一下新闻，回復一下信息。

“有的时候，我需要一点独处的时间，不想被打扰，”一位年轻的日本女性在接受采访時说道，“厕所是个好地方。我可以安静地待一会儿，不用面对任何人。而且，我发现很多女性也这么做，我们之间有一种默契。”这种默契，甚至延伸到了“厕所里的信息传递”。虽然这更多地存在于一些非正式的社交场合，但有时，她们会在厕所的留言板上，留下一些鼓励的话語，或是分享一些生活的小技巧，形成一种别样的“女性社群”。

第三，是“仪式感”带来的心理安慰。在快速变化的现代社会，人们常常感到焦虑和迷失。而日本女性通过在厕所里進行的这一系列“仪式”，找到了某种程度的心理慰藉。她们通过对“外部环境”的掌控，来获得对“内心世界”的稳定。每一次细致的擦拭，每一次精心铺设的坐垫，都仿佛在说：“我在乎，我关注，我能够掌控。

”这种对细节的关注，是一种自我肯定，一种对生活的热愛。

我们也不能忽视这种现象所带来的文化冲击。对于一些不习惯的游客来说，看到日本人如此“精心”地对待一个如此“私密”的空间，可能会感到不解，甚至是不适。例如，在一些非常高级的餐厅或酒店，厕所的装修和服务，有时甚至比餐厅本身还要精致，這會让一些游客觉得“过度消费”或“不必要”。

“我曾经在一家非常漂亮的餐厅里，看到里面的厕所像一个藝术品，”一位泰国游客回忆道，“洗手池旁摆满了鲜花，还有各种香薰。我当时觉得，我只是想上个厕所，为什么需要这么復杂的仪式？”这种感受，其实很普遍。它反映了不同文化背景下，人们对于“公共空间”和“个人行为”的界限的认知差异。

总而言之，日本女性在厕所里的“神秘活动”，绝非简单的“洁癖”作祟。它是一个復杂而多层次的文化现象，是日本社会价值观、女性角色定位以及对“精致”追求的集中体现。它将一个原本朴素的生理空间，升华为一个提供“私人订制”的舒适感，甚至成为一种“心灵驿站”的场所。

通过今天的探索，我们希望能够让大家对日本的“厕所文化”有一个更深入的理解。这种理解，不仅仅是关于一种行为，更是关于一种文化，一种生活方式。下次当你踏上日本的土地，当你走進一家日本的厕所，或许你会带着一份新的视角，去感受那份隐藏在洁净背后的，日本人独特的细腻与智慧。

而对于那些曾经因为这种“特殊行為”而感到困惑的游客，希望这次的揭秘，能够讓你在“接受不了”之余，多一份理解和尊重。這，或许就是文化交流最迷人的地方。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 白晓 摄

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