每经编辑｜陈凌墨    

当地时间2025-11-02,,摩天轮社区你懂的

一、探寻“亮度(du)定调”的灵魂：一级调色，不仅仅是调亮而已

你是否曾有过这样的体验：看着那些令人惊叹的电影画面(mian)，总感觉它们的“感觉”对味，但又说不清道不明？那种深邃的层次感，那种恰到(dao)好处的明暗对比，那种扑面而来的情绪张力，很多时候，正是由一级调色中的“亮度定调”所奠定的基石。许多(duo)刚接触达芬奇的(de)朋友，在面对一级调色的亮度调(diao)节时，常常会陷入一个误区：以为“亮度”就是简单地把画面(mian)提亮或压暗。

殊不知，这背后隐藏着一套精妙的视觉语言，是赋予画面生命力的第一道光。

什么是“亮度定调”？

简单来说，亮度定调，就是在视(shi)频的初始阶段，通过对画面整体(ti)亮度、对比度、高光、阴影等基(ji)本参(can)数(shu)的调整，为整个(ge)画面的视觉(jue)风格、情绪基调以及后续的二级调色(se)方向奠定一个基础框架。它就像一位(wei)画家在开始描绘壮丽的风景前，先用炭笔勾勒出整体的明暗关系和轮廓，决定了这幅(fu)画是阳光灿烂还是阴雨绵绵。

为什么说一级调色亮度定调(diao)如此重要？

奠定情绪基调(diao)：亮度的高低直接影响着观众的情绪感受。明亮的画面(mian)往往传递出积极、欢快、温暖的情绪；而偏暗的画面则可能暗示着神秘、压抑、忧伤或紧张。在游戏CG、宣传片、或者电影短片中，恰当的亮度定调，能够瞬间抓住观众的注意力，引导他们进入到你想要营造的氛围中。

塑造画面质感：足够的对比度和动态范(fan)围，是画面“高级感”的来源。通过一级调色对亮度、对比度、高光(guang)和阴影的精细调整，我(wo)们可以挖掘出素材本身蕴含的细节，让(rang)画面不至于“死白”或“死黑”，而是呈现出丰富的(de)层次(ci)和(he)立(li)体感。试想一下，一幅没有层次的漫画和一幅光影斑驳的油画，哪个更能触动你的心灵？

影响后续调色：一级调色可以说是“母体”，它设定了画面最基(ji)础的“健(jian)康状况”。如果一级调色就存在问题，例如曝光过度或不足，那么在进行饱和度、色温、色彩平衡等二级调色时，将会面临事倍功半的困境，甚至可(ke)能无法(fa)达(da)到理想的效果。健康的“母体”能(neng)够为(wei)后续更精细的色彩创作提供更大的空间和自(zi)由度。

一级调色亮(liang)度定调的“黄金法则”：看见、理解、调整

要在达芬奇中做好一级调色的亮度定调，我们需要具备三个关键能力(li)：

“看见”：训练你的眼睛，学会辨别画面的曝光是否准确，对比度是否合理，高光和阴影是否有细节。这需要大量的观看和实(shi)践，以及对自身作(zuo)品的客观审视。“理解”：理解不同亮度参数对画面带来的具体影响。例如(ru)，Lift（阴影）、Gamma（中间调）和Gain（高光）各自控(kong)制的是画面的哪个区域，它们之间的联动关系是怎样的。

“调整”：掌握(wo)达芬奇一级调色工具(ju)的使用(yong)，并根据“看见”和(he)“理解”的结果，进行精准的参数调整。

达芬奇一级调色亮度工(gong)具初探：你的“第一支画笔”

在达芬奇的(de)调色页(ye)面（ColorPage），我们的一级调色工具通常集中在“PrimaryWheels”（一级色轮）和“PrimaryBars”（一级滑块）区域。

PrimaryWheels(一级色轮)：这是最直观的亮度调整工具。

Lift(阴影)：主(zhu)要影响画面中最(zui)暗(an)的部分。向上拉升Lift，会让阴影(ying)变亮，减少暗部细节的丢失；向下压低Lift，会让阴影更暗，增加画面的(de)神(shen)秘感。Gamma(中间调)：主(zhu)要影响画面的中间亮度区域，这是人眼最敏感的区域。调(diao)整Gamma，能够(gou)有效地控制画面的整体(ti)明暗(an)过渡，是塑造画面层次感的关键。

Gain(高光)：主要影响(xiang)画面中最亮的部分。向上拉升Gain，会让高光更亮，增加画面“炸(zha)”的感觉；向下压低Gain，可以控制高光的溢出，保留高光细节。Offset(偏移)：这是一个全局性的亮度调整，会同时影(ying)响画面的阴影、中间调和高光，但其影响的侧重点会略有不同。

通(tong)常用在对画面整体亮度(du)进行微调。

PrimaryBars(一级滑块)：提供了更细致的控制。

Shadows(阴影)：对应Lift，但通常提(ti)供一个相对更(geng)宽的调整范围(wei)。Midtones(中间调)：对应(ying)Gamma，是影响画面立体感的核(he)心。Highlights(高光)：对应Gain，控制画面的亮度峰值。Contrast(对比度)：这是一个非常强大的工具，通过调整对比度，可以(yi)拉开画面明暗之间的距离，让画面更具冲(chong)击力，或者使画面趋于柔和。

Pivot(透视点/枢轴点)：在(zai)调整对比度时，Pivot决定了哪个亮度区域是相对不变的。调整Pivot，可以(yi)改变对比度调整对画面不同区域的影响方(fang)式，从而达到更精细的效果。Saturation(饱和度)：虽然不是直接的亮度工具，但饱和度的变化会直接影响我们(men)对画面亮度的感知，因此在一级调色中也常常被提及。

理解了这些工具，我们就如同拿到了一支支精密的画笔，但如何运用它们，才能画出心中所想(xiang)？下一部分，我们将深入探讨实操中的具体技巧和进阶思(si)路，让你的亮度定调之旅，从此“拨(bo)云见日”！

二、实操(cao)进阶：达芬奇一级亮度定调的“独门(men)秘籍”与避坑指南

在上一part，我们已经建立了对达芬奇一级调(diao)色亮度定调的基本认识，了解了其重要性以及主要的工具。但纸上谈兵终觉浅，实战才是检验真理的唯一标(biao)准(zhun)。本part，我们将聚焦于实操，为你揭示一些进阶的技巧，并分享在亮度(du)定调过程中，你(ni)可能会遇到的“坑”，以及如何(he)优(you)雅地跨过去(qu)。

“看见”的(de)进阶：利用波形图(tu)与矢量示波器(qi)

肉眼观察(cha)固然重要，但当画(hua)面细节丰富、光影复杂时，我们就需要更科学、客观的工具来辅助判断。在达芬奇调色页面，波形图（Waveform）和矢量示波器（Vectorscope）就是你的“透视镜”。

波形图(Waveform)：

LumaWaveform(亮(liang)度波形图)：这是(shi)我们进行(xing)亮度定调时最常用的工具。它以图形化的方式展示了画面从左到右、从下到上的亮(liang)度分布。底部（0）到顶部（1023）：代(dai)表了从纯黑到纯白的亮度范(fan)围。曲线的高度：表示该亮度(du)值在画面中所占的比例。

观察重点：画面是否(fou)过(guo)曝？如果大部分曲线都(dou)“撞”到了顶部（1023），说明高光区(qu)域细节丢(diu)失严重。画面是否欠曝？如果大部分曲线都“压”在底部(bu)（0），说明暗部细节不足(zu)，画面灰蒙蒙。中间调(diao)是否丰富？曲(qu)线在中间区域（约200-800）的分布是否均匀，决定了画(hua)面的层次感。

对比度是否足够？曲线的“张开”程度，即从低(di)到高的范围，反映了画面的对比度。RGBParade(RGB分量波形图)：可以分(fen)别显示(shi)红、绿(lv)、蓝三个通(tong)道的亮(liang)度信息，对(dui)于色彩平衡有重要参考(kao)价值，但在一级亮度定调中，我们更侧重于LumaWaveform。

矢量示波(bo)器(Vectorscope)：

HuevsSaturation(色相饱和度)：主要用于观察(cha)和调整色彩的饱和度和色相。YRGBColorWheel(YRGB色轮)：结合了色轮和波(bo)形图的特性，可以同时查看亮度信息和色彩信息。

实操技巧：让你的亮度定调“四两拨(bo)千斤”

设定画面“基(ji)准线”：

曝光校正(ExposureCorrection)：在调整其他参数之前，先尝试通过Lift、Gamma、Gain的联(lian)动，将画面的整体亮度调整到一个相对准(zhun)确的水平。目标是(shi)让画面的高光不溢出，暗部有细节，中间调丰富。利用“黄金区域”：观察(cha)波形(xing)图(tu)，确保主要的画面信息（人物脸部(bu)、主体物体）落在中间调区域（约200-800）。

“减法(fa)”比“加法”更重要：

控制高光：很多时候，画(hua)面显得“炸”或者缺乏质感，是因为高光部分溢出了。适当地压低Gain或使用Highlight控制，可以找回高光细节，让画面看起来更“沉稳”。清(qing)理阴影：避免(mian)阴影(ying)区域完全“死黑”，但也要避免过度提亮导致画面“发灰”。使用Lift或(huo)Shadows进行精细调整，让暗部保留一定的神秘感(gan)和层次。

对比度的“艺术”：

适度(du)拉开对比：增加对比度（Contrast）可(ke)以增强画面的视觉冲击(ji)力，让主体更突出。避(bi)免过度：过高的对比度会让画面失去细节，显得(de)生(sheng)硬。如果(guo)画面对比度过高，可以考虑降低Pivot点，然后(hou)适当压低Gain和拉升Lift，或者直接降低Contrast的数值。

“S”型曲线的妙用：一级调色滑块虽然方便，但达芬奇的RGB混合器（RGBMixer）或者曲线(xian)工(gong)具（Curves），可以模拟出“S”型(xing)曲线的效果，这对于精细(xi)控制画面的(de)整体对比度非常有帮助(zhu)。当然，这已经接近二级调色的范畴，但理解其(qi)原理，能让(rang)你更深入地理解对比度的概念。

Pivot点的重要性：

在调(diao)整对比度(du)时，Pivot点决定了(le)画面哪些区域受到的影响最小。低Pivot点：调整对比度时，主要影响高光区域，暗部变化不大。高Pivot点：调整对比度时，主要影响阴影区域，高光变化不大。中间Pivot点：影响中间调区域。灵活运用Pivot点，可以让我们(men)在拉开对比度的更好地保护画面中的重(zhong)要细节。

“不看不(bu)知道(dao)，一(yi)看吓一跳”的细节：

肤色区(qu)域的亮度：调整(zheng)时，特别注意人物的肤色(se)区域，避(bi)免过(guo)曝或欠曝。通常，人物的肤色亮度应该落在波形图的中间偏上的区(qu)域。天空的亮度：如果是户外场景，注意天空的亮(liang)度(du)，避免“死白”的天空。暗部细节的“呼吸感”：即使是暗部，也要有那么一点点的细节，让画面有“呼吸感”，而不是完全的黑暗。

常见“坑”与规(gui)避策略：

坑一：只调亮不调暗，或只调暗不调亮。

原因：潜意(yi)识里觉得画(hua)面不够(gou)亮，所以只会上调亮度。规避：牢记“亮(liang)度定调”是建立在整体画(hua)面平衡的基础上的。学会用Gain和Lift“互相制衡”，而不是仅仅依赖Gamma。多看看波形图，让(rang)数据说话。

坑二：过度依赖“一键修复”或预设。

原因：追求效率，但忽视了素材本身的特性和艺术需(xu)求。规避：预设和自动修复可以作为参考，但绝不能作为最终方案。每一组镜头都有其独特的曝光和光影条件，需要针(zhen)对性地进行调整。

坑三：只顾亮度和对比度，忽略了色(se)彩(cai)的联动。

原因：认为亮度调整与(yu)色彩无关。规避：亮度调整会影响色彩的感知。例如，过度提亮暗部，可能会让暗部本来的颜色变得发灰、不饱和。在调整亮度的要留意色彩(cai)的变化，这为后续二级调色打(da)下基础。

坑四：看到“红线”就害怕，不知道(dao)如何处理。

原(yuan)因(yin)：对波(bo)形图的(de)理解不够深入，误认为所有“撞线(xian)”都是坏事(shi)。规(gui)避：并非所(suo)有“撞线”都是(shi)不可接受的。例如，一些极亮(liang)的灯(deng)光、太阳的直接反射，在某些场景下“撞顶”是正常的。关键在(zai)于，你需要理解“为什么(me)撞线”，以及“撞线”后是否丢失了重要的细节。

学会通过压低Gain来找回高光细节。

总结：

达芬奇一级调色亮度定调，绝(jue)非简单的“拉滑块”游戏。它是一门关于光影、情绪和视觉叙事的艺术。通过深入理解工具，善用辅助工(gong)具，掌握实操技巧，并警惕常见误区，你就能为你的画面打(da)下坚实的“亮(liang)度基础”。

从今天起，当你打开达芬奇，面对一级调色的亮度设置时，请记住：你手中的不是简单的数值，而是赋予画面生命力的第一束光(guang)。每一次精准的(de)调整，都是在为你的故事增添(tian)一抹深邃的色彩，为你的观众带来一次难忘的视觉体验。去探索、去实践、去创造，让达芬奇(qi)一级调色的亮度，成为你作品中最动人的“定调之音”！

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图片来源：每经记者 陈逢逢 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄