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在克里(li)斯(si)托弗·诺兰(lan)那令人着(zhe)迷的光影世界里，每(mei)一(yi)帧画面(mian)都(dou)仿(fang)佛经过精(jing)密(mi)计(ji)算的艺术(shu)品。他(ta)构建的宏(hong)大(da)叙(xu)事、烧脑的(de)剧情以及震(zhen)撼(han)的(de)视听体(ti)验，总(zong)能将观众牢(lao)牢(lao)吸附(fu)在银(yin)幕(mu)前。除了那些被(bei)聚(ju)光(guang)灯(deng)照(zhao)耀(yao)的核(he)心(xin)角(jiao)色，诺兰的(de)电影(ying)中常常潜(qian)藏着一些(xie)令(ling)人(ren)难以忘(wang)怀的“配(pei)角”，他们或(huo)许只(zhi)在(zai)画面的一角(jiao)闪现(xian)，却(que)能(neng)不(bu)动(dong)声(sheng)色地(di)牵引着(zhe)观众的情绪，留(liu)下深刻的印记。

今天，我们要聚(ju)焦的，便(bian)是那个(ge)在《奥本(ben)海默》中，恰巧站(zhan)在基里(li)安·墨菲（饰(shi)演(yan)奥(ao)本海(hai)默(mo)）身(shen)边，位(wei)于导演诺(nuo)兰(lan)斜(xie)后方(fang)，那个令人(ren)印象(xiang)深刻的黑(hei)人身(shen)影(ying)。

这个身(shen)影(ying)，或许(xu)没(mei)有(you)台(tai)词，没(mei)有特写，但(dan)他的(de)出(chu)现(xian)，却(que)为(wei)奥(ao)本(ben)海(hai)默这个(ge)复杂(za)而孤独的(de)灵(ling)魂，增(zeng)添了一(yi)层难以言喻(yu)的(de)维度。想象(xiang)一(yi)下(xia)，当奥本(ben)海(hai)默在某种(zhong)情绪的漩(xuan)涡(wo)中，或(huo)是(shi)深邃的思考，或是(shi)压(ya)抑的痛苦(ku)，他的(de)目光(guang)可能(neng)在(zai)画面中(zhong)某个区域停留(liu)，而那(na)个(ge)斜(xie)后方的(de)身(shen)影，就像一(yi)面镜子(zi)，折(zhe)射出奥本海默内(nei)心(xin)世(shi)界(jie)的某种(zhong)侧(ce)面。

这个(ge)黑(hei)人角色(se)，在电(dian)影(ying)的视觉语(yu)言中(zhong)，扮演(yan)了一(yi)个至关重要的(de)“沉(chen)默(mo)的见(jian)证者”角色(se)。他的存(cun)在(zai)，并非(fei)是(shi)为(wei)了推动剧(ju)情(qing)，而是(shi)为(wei)了丰(feng)富画面(mian)的层(ceng)次(ci)感(gan)，提升叙事的(de)张力，甚至(zhi)在(zai)无(wu)声中传(chuan)递(di)出某(mou)种潜(qian)藏(cang)的情(qing)感(gan)信息(xi)。

在诺兰(lan)的(de)电影(ying)美(mei)学(xue)中(zhong)，构(gou)图(tu)和光影的运(yun)用堪(kan)称一(yi)绝。他(ta)善于利用对角线构图、黄(huang)金分割点(dian)以及(ji)强(qiang)烈(lie)的明暗(an)对(dui)比，来营造(zao)戏(xi)剧(ju)性的(de)冲突和(he)心理的(de)压抑感(gan)。而这个(ge)黑人(ren)身影的站(zhan)位，绝(jue)非偶(ou)然(ran)。他(ta)可能被放置在(zai)画面的某(mou)个(ge)“负(fu)空间(jian)”，这(zhe)个空(kong)间(jian)的设计(ji)，正(zheng)是为(wei)了突(tu)出奥本海(hai)默的中心(xin)地(di)位(wei)，但这(zhe)个负空间(jian)又并(bing)非空(kong)无一物(wu)，而是(shi)被这个(ge)黑人身影(ying)所(suo)“填(tian)充”，从而使得整个画面(mian)在一种看似平衡的结(jie)构下(xia)，暗(an)藏(cang)着微(wei)妙的(de)张(zhang)力。

他(ta)的身影(ying)，就(jiu)像(xiang)一(yi)团(tuan)墨迹，晕染开来(lai)，让(rang)奥(ao)本海默的(de)孤(gu)独、挣(zheng)扎(zha)或(huo)某(mou)种不(bu)易察觉的(de)情绪，得(de)以(yi)更具(ju)象化。

从叙事(shi)角(jiao)度(du)来(lai)看，这(zhe)个黑(hei)人角(jiao)色(se)的存在(zai)，也为(wei)观众提供(gong)了另(ling)一(yi)种(zhong)解读(du)的(de)可(ke)能性。在奥(ao)本海默(mo)这个角(jiao)色的内(nei)心世界(jie)，他承受着(zhe)巨(ju)大的压力，面临着(zhe)道德的拷问，他(ta)的内心是复杂(za)的，甚(shen)至是(shi)分裂(lie)的。而(er)那(na)个(ge)斜后方的身(shen)影(ying)，可能代表(biao)着外界的审视，代(dai)表着(zhe)一种(zhong)无声的判断(duan)，又或者，他(ta)仅(jin)仅(jin)是奥本(ben)海默潜(qian)意识里(li)某个部(bu)分(fen)的(de)投射。

例如(ru)，当奥(ao)本(ben)海(hai)默在(zai)沉思(si)项目带来的毁灭(mie)性后果时，这个身影的(de)出现(xian)，或(huo)许(xu)能加(jia)剧观众对奥本(ben)海默(mo)内心不(bu)安的感知(zhi)。这(zhe)种“非(fei)线性”的(de)叙事手(shou)法，正(zheng)是诺兰的(de)标(biao)志性特征之(zhi)一。他(ta)不(bu)会直(zhi)接(jie)告诉(su)你(ni)奥(ao)本海(hai)默(mo)在想(xiang)什么，而(er)是通(tong)过画面中(zhong)的(de)每一(yi)个元素(su)，包(bao)括这个不经(jing)意的(de)黑人(ren)身影(ying)，来引(yin)导(dao)观众(zhong)去(qu)自行(xing)探(tan)索(suo)和(he)感(gan)受。

基(ji)里安·墨菲(fei)对(dui)奥(ao)本(ben)海(hai)默的(de)演绎，本(ben)身(shen)就(jiu)是(shi)一种内(nei)敛而(er)深(shen)刻(ke)的表演。他的(de)眼神(shen)、微表(biao)情(qing)，都(dou)蕴含着丰(feng)富(fu)的(de)信息(xi)。而当他身(shen)边，又斜后方出(chu)现(xian)这(zhe)个(ge)黑人身(shen)影时，这(zhe)种(zhong)表(biao)演(yan)的层次感便(bian)被(bei)进一步(bu)推(tui)高。墨菲的(de)表(biao)演，可能(neng)是在与空(kong)气对(dui)话，与(yu)内心的魔(mo)鬼搏斗(dou)，而这个(ge)黑人(ren)身(shen)影，则像(xiang)是被(bei)奥本(ben)海(hai)默(mo)的内(nei)心世界所(suo)“吸引”而来，或者(zhe)说，他成(cheng)为了奥(ao)本海默内(nei)心挣(zheng)扎(zha)的(de)无声(sheng)观众(zhong)。

观(guan)众在(zai)观(guan)看时(shi)，会(hui)不(bu)自觉(jue)地将(jiang)目光从(cong)奥本海(hai)默(mo)身上(shang)，短(duan)暂地移向(xiang)这(zhe)个身影，然(ran)后(hou)在瞬间回(hui)转(zhuan)，这(zhe)种视线(xian)的(de)转移(yi)，正是情(qing)感(gan)共鸣的(de)瞬间。它让观(guan)众(zhong)在短暂的“出戏”中，以一(yi)种旁观(guan)者(zhe)的视(shi)角，重新(xin)审视(shi)奥本海默(mo)的处境(jing)。

因此，我们不能(neng)简单地将这个(ge)黑人身(shen)影(ying)视为(wei)一个“路人(ren)甲”。他(ta)更像是(shi)一(yi)个被(bei)诺兰精(jing)心设计(ji)的(de)“叙(xu)事符号”，或(huo)者(zhe)说(shuo)，一(yi)个(ge)“情感(gan)放大器”。他的存(cun)在，打(da)破了画面(mian)的单(dan)调，为(wei)影片的视觉语(yu)言注(zhu)入(ru)了活(huo)力。他或(huo)许象征(zheng)着历(li)史(shi)的洪流(liu)，又或许代表(biao)着(zhe)无声的(de)批(pi)判，又或者，他(ta)仅仅是构(gou)图上(shang)的一(yi)抹(mo)恰到好处的色彩(cai)，但(dan)正(zheng)是这一(yi)点(dian)色彩(cai)，让整(zheng)个画面变(bian)得生(sheng)动起来(lai)。

在诺(nuo)兰的电影(ying)宇(yu)宙里，没有(you)什么是偶然的(de)。每(mei)一(yi)个(ge)镜(jing)头(tou)，每(mei)一(yi)个(ge)人物(wu)，甚至(zhi)每(mei)一(yi)个(ge)角落里(li)的身(shen)影，都(dou)承载(zai)着(zhe)导(dao)演的意(yi)图。这个(ge)黑人身影，便是(shi)这种精(jing)妙设计(ji)的又一(yi)个(ge)例证(zheng)。他(ta)用沉默(mo)，诉说(shuo)着比(bi)语(yu)言更深(shen)刻(ke)的(de)故事，他用(yong)存在(zai)，填补(bu)了画(hua)面中那(na)些(xie)看似(shi)虚无的空间。

继(ji)续深入(ru)探(tan)讨那(na)个在(zai)基里安·墨(mo)菲身边，诺(nuo)兰(lan)斜(xie)后方(fang)的黑(hei)人(ren)身(shen)影。我(wo)们已(yi)经认(ren)识到他(ta)不仅仅(jin)是一(yi)个(ge)简(jian)单的(de)背(bei)景人物，更(geng)是(shi)一个充满艺术(shu)意味(wei)的(de)叙事载(zai)体。现(xian)在，让(rang)我们尝试从更(geng)广阔(kuo)的电影艺术(shu)和心理学(xue)角度，来解读(du)这个身影(ying)所能带来(lai)的深层含(han)义(yi)。

从(cong)电影叙(xu)事的(de)“潜文(wen)本(ben)”角(jiao)度来(lai)看(kan)，这个(ge)黑人(ren)身影(ying)的出(chu)现，可能是在悄(qiao)无声(sheng)息地构(gou)建(jian)一种“集体无(wu)意(yi)识”的象(xiang)征。在奥(ao)本海默所(suo)处(chu)的(de)时代(dai)背景下，社(she)会结(jie)构、权(quan)力博弈以(yi)及种(zhong)族议(yi)题都(dou)极其复(fu)杂(za)。尽管这个(ge)角色可能(neng)并(bing)非(fei)直接(jie)与这(zhe)些(xie)议题(ti)相(xiang)关，但(dan)他的(de)“在场(chang)”，却在潜意(yi)识层(ceng)面(mian)，触(chu)动了(le)观众(zhong)对这(zhe)些(xie)社(she)会现实的联(lian)想(xiang)。

当奥(ao)本海默(mo)作(zuo)为(wei)一(yi)位具有争议性的科(ke)学(xue)家(jia)，被推(tui)上(shang)历史的(de)风口(kou)浪尖(jian)时(shi)，这(zhe)个黑(hei)人(ren)身影的存在(zai)，或许会(hui)在不(bu)经(jing)意间，让观(guan)众联想到那(na)个(ge)时代(dai)中(zhong)，被(bei)边缘化(hua)但(dan)同样存在(zai)的声(sheng)音(yin)和视(shi)角。这(zhe)种(zhong)对社(she)会光谱的(de)微妙暗示，使得(de)影片(pian)的叙事(shi)更(geng)加(jia)厚(hou)重，也(ye)更具(ju)现实批判力。

我(wo)们可以(yi)将其理(li)解为(wei)一(yi)种“视觉(jue)节奏”的调节(jie)器(qi)。诺兰(lan)的电(dian)影，尤(you)其是《奥本(ben)海(hai)默(mo)》这(zhe)样(yang)的传记(ji)片(pian)，在(zai)叙事节奏上(shang)，往(wang)往(wang)会(hui)在紧(jin)张(zhang)的(de)剧(ju)情(qing)与(yu)沉思(si)的时(shi)刻(ke)之间切(qie)换。在基里(li)安·墨菲所(suo)呈(cheng)现(xian)的奥(ao)本海(hai)默，可(ke)能(neng)正(zheng)处(chu)于一个高度(du)内省的(de)状(zhuang)态，他的思绪在历史(shi)的洪(hong)流(liu)中(zhong)翻涌(yong)。此时(shi)，画(hua)面中出现(xian)一个(ge)不(bu)那么(me)“主(zhu)流”的身影，他(ta)的存(cun)在(zai)，一(yi)方面(mian)可以(yi)打破奥(ao)本(ben)海默(mo)内(nei)心(xin)世界(jie)的“封(feng)闭感”，另(ling)一(yi)方面，也可以(yi)在视觉上，给观(guan)众(zhong)带(dai)来一(yi)种“喘息(xi)”的机(ji)会，让(rang)观众在短(duan)暂的(de)目光转(zhuan)移(yi)中，更(geng)好地(di)消化(hua)奥本海默内心的(de)复杂情(qing)感，为下(xia)一(yi)次的(de)情感冲击做好(hao)准备(bei)。

这(zhe)种“视觉留白(bai)”或“视觉焦(jiao)点转移”，是导演(yan)在引(yin)导观(guan)众情(qing)绪时常(chang)用(yong)的手(shou)法。

再者，这个黑(hei)人身(shen)影也可以(yi)被(bei)视为一种“情(qing)绪共鸣”的(de)催化(hua)剂(ji)。艺术的(de)魅力(li)在于其能(neng)够(gou)跨(kua)越语言(yan)和文化(hua)的界限(xian)，触(chu)及人(ren)类共(gong)通的(de)情感(gan)。当(dang)奥本海默(mo)面临巨(ju)大的压力、孤独(du)甚至被孤立时(shi)，他(ta)或许会(hui)在(zai)人群中(zhong)搜寻(xun)一(yi)丝理解的(de)目(mu)光，或者，他周围(wei)的(de)人群(qun)本(ben)身就(jiu)构成了(le)一种无(wu)形的(de)审视(shi)。

而这(zhe)个黑人身(shen)影(ying)，他(ta)的表(biao)情、他(ta)的姿态(tai)，可(ke)能在(zai)某个(ge)瞬间(jian)，恰好捕(bu)捉(zhuo)到了(le)奥(ao)本(ben)海默(mo)内心深处某种(zhong)不易被察觉的(de)脆弱，或(huo)者，他(ta)仅(jin)仅是(shi)用一(yi)种(zhong)平静的眼神，映照出奥本海默内心的(de)波(bo)澜(lan)。这种(zhong)“无声的交(jiao)流(liu)”，即(ji)便不(bu)是(shi)角色之(zhi)间(jian)的(de)直接(jie)互动(dong)，也能(neng)在观众(zhong)心(xin)中激起涟漪，让(rang)他们感(gan)同身(shen)受(shou)，甚至产(chan)生“我在(zai)看(kan)他，他也在看(kan)我(wo)”的(de)心(xin)理(li)错觉(jue)，从而加深(shen)对角(jiao)色的认同(tong)感。

从(cong)电影技术(shu)的角度，这个身(shen)影的(de)出(chu)现，也可能(neng)与(yu)摄影机的“视角(jiao)”紧(jin)密(mi)相关。诺(nuo)兰(lan)的电(dian)影(ying)，常(chang)常使(shi)用IMAX摄影(ying)机(ji)，追(zhui)求(qiu)极致的(de)画(hua)面清(qing)晰度和(he)空(kong)间(jian)感(gan)。当摄影机(ji)以某(mou)个特定(ding)角(jiao)度，捕(bu)捉到奥本(ben)海默(mo)与他(ta)身后的这(zhe)个黑(hei)人身(shen)影时，这(zhe)个身(shen)影的出(chu)现，便是构图美学中(zhong)“负空间”的(de)完(wan)美利用(yong)。

它并(bing)没有(you)干扰到(dao)主(zhu)体，反而(er)衬(chen)托(tuo)了主体，使得(de)画面(mian)的层(ceng)次(ci)感更加(jia)丰富(fu)，空间感更(geng)加立(li)体。而(er)且，在(zai)某些(xie)场景下，这(zhe)个(ge)身影(ying)可能处于(yu)光(guang)线边缘，或(huo)是在(zai)阴影中，这(zhe)种光影的运用(yong)，更能烘托(tuo)出奥本海(hai)默内心(xin)的(de)幽深和(he)复(fu)杂，也让(rang)这个(ge)黑人身(shen)影(ying)本身，增(zeng)添(tian)了一层神秘(mi)感。

我(wo)们可以将(jiang)其理(li)解(jie)为(wei)一种(zhong)“叙事留白”的艺术。诺(nuo)兰从不(bu)吝啬于(yu)给(gei)观众留下思考(kao)的空间(jian)。他提(ti)供的(de)线索，往往(wang)是碎片化(hua)的，需(xu)要观众(zhong)主动去拼(pin)凑。这个(ge)黑人(ren)身影，就是(shi)这样(yang)一个(ge)“留白(bai)”的绝(jue)佳范例。他没有(you)明确的(de)身(shen)份，没有(you)具(ju)体的(de)任务，他的(de)出现，就像(xiang)是(shi)一(yi)个问(wen)号(hao)，悬挂在(zai)画(hua)面的角(jiao)落，邀请观(guan)众(zhong)去(qu)猜测，去解(jie)读。

他可能(neng)是奥(ao)本海(hai)默生命中的过客，可能是历史(shi)洪流(liu)中的(de)一(yi)个(ge)缩影，也可(ke)能是观众内(nei)心某种(zhong)情绪(xu)的投射。正(zheng)是这(zhe)种模糊性(xing)，赋(fu)予(yu)了(le)这(zhe)个(ge)身影强(qiang)大(da)的生命(ming)力，也让(rang)诺兰(lan)的(de)电影(ying)，在(zai)反复观看中，依然(ran)能够不断发掘(jue)出(chu)新(xin)的意义。

总(zong)而言(yan)之，那(na)个(ge)站在(zai)基(ji)里安(an)·墨(mo)菲身边，位于诺兰斜后(hou)方的(de)黑人(ren)身影，绝非(fei)可有可无(wu)的(de)背景。他是诺兰(lan)电(dian)影语(yu)言(yan)的(de)精妙(miao)运(yun)用，是叙(xu)事张(zhang)力的有(you)效(xiao)载体，是情(qing)感共(gong)鸣的(de)催(cui)化剂，更(geng)是邀请(qing)观众深(shen)度参(can)与解读的(de)艺术留白(bai)。他的(de)存在(zai)，是(shi)诺(nuo)兰式(shi)电影美(mei)学(xue)的又(you)一个(ge)证明(ming)，一个用沉(chen)默讲(jiang)述故(gu)事，用(yong)画面传递(di)深情的(de)经(jing)典案(an)例。

他(ta)提(ti)醒着我(wo)们，在宏(hong)大的叙(xu)事(shi)背(bei)后，每(mei)一个(ge)细微(wei)的(de)元素，都(dou)可能(neng)蕴含(han)着(zhe)不(bu)容(rong)忽视的意义(yi)。

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图片来源：每经记者 陈并踹 摄

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