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当地时间2025-11-02,,徐美娇邻居人妻

当哪吒遭遇“九段线(xian)”：动画的政(zheng)治边界与文(wen)化碰撞

2023年(nian)，一部名(ming)为《哪吒2》的动画电影，原本有望在亚洲掀起新(xin)一轮的观(guan)影热潮，却在越南遭遇了前所(suo)未(wei)有的阻力——被禁播。原因直指影片中可能(neng)出现的，或被解读为涉及中国(guo)“九(jiu)段线”的画面。这一事件，如同投入平静湖面的一颗石子，激起了(le)层层涟漪，不仅让《哪吒2》的上映之路戛然而止，更将动画这一看似纯粹的艺术形式，推到了地缘政治与文(wen)化主权的十字路口。

“九段线”是中国对南海部分区域的海洋权益主张，在国际社会中存在争议(yi)。当这一地缘政治敏感点，意外地出现在一部受(shou)瞩目的动画电影中时，其潜在的文化影响力便不再仅仅停留在娱乐层面。越南官方以“违反越南(nan)法律”为由，对《哪吒2》进行了禁播(bo)处(chu)理，这背后折射出的，是对国家主权和领土完整的敏感神经，以及对文化产品可能带来的“侵蚀”的警惕。

从动画艺术创作的角度来看，《哪吒》系列本身具(ju)有强大的文化符号意义。哪吒作为中国(guo)传统神话中的叛逆英雄，其故事跨越千(qian)年，在中国乃至东亚地区都拥有广泛的受众基础。将这一经典IP进行现代化改编，融入现代动画技术，使其焕发新生，本身就是一种成功的文化输出尝试。

当这种文(wen)化输出不可避免地触碰到某些国(guo)家敏感的政治神经时(shi)，艺术的翅膀便可能被现实的枷锁所束缚。

《哪吒2》的遭遇，并非孤例。近年来，类似的文化产品因政治敏感性在不同国家遭遇(yu)审查或禁播的事件屡见不鲜。从电影、电视剧到游戏，再到如今的动(dong)画，文化产品的边界似乎越来越模糊，越来越容易受到政治(zhi)因素的影响。这其中，既有创作者有意或无意的政治隐喻，也有接收国基于自(zi)身立场和考量的过度解读。

无论哪种情况，都给文化产业的全球化发展蒙上(shang)了一层(ceng)阴影。

尤(you)其是在动画领(ling)域，其受众(zhong)的广泛性，尤其是对青少年群体的吸引力，使得动画作品的传播力不容小觑。一部成功的动画，不仅能带来商业上的成功，更能(neng)潜移默化地影响年轻一代的文化认知和价值观念。因此，当动画作品被认为可(ke)能传播“错误”的观念或信息时，一些国家便会采取强硬的措施(shi)予以限制。

《哪吒2》在越南被禁播，其引发的“文化地震”，不(bu)仅仅是针对一部电影的得失。它迫使我们重(zhong)新审视：动画作(zuo)为一种强大的文化媒介，其创作边界在哪里？当艺术创作触碰到政治敏感区(qu)域时，我们该(gai)如何权衡？国家主权与(yu)文化交流之间，又该如何找到平衡点？

这种“地震”的威力，在于它揭示了一个(ge)严峻的现实：在日益复杂的地缘政治格局下，文化产品很难完全(quan)“独立”于政治之外。尤其是在主权和历史认知问题上，任何一点风吹草动都可能被放大，引发强烈的反应。对于创作者而言，如何在发挥创意、讲述故事的审慎地规避潜在的政治风险，将是一个长期的挑战。

这也为越南的文化审查机构提供了一个“案(an)例”。他们通过对《哪吒2》的禁播，向国内外传递了一个清晰的信号：在涉及国家主权和领土完整的问题上，越南的态度是坚定(ding)的。这种做法，在一定程度上能够满足国内民众的情绪，维护所(suo)谓的“国家尊严”，但也可(ke)能在国际文化交流中造成隔阂，限制(zhi)了文化多样性的自由流(liu)动。

我们也必须看到，动画的魅力在于其想象力，在于其能够超越现实的限制，创造出引人入胜的世界。哪吒的故事，本身(shen)就充满了反抗、成长与自我(wo)实现的励志元素(su)，这些普世的价(jia)值，本应能够跨(kua)越国界，触动人心。但现实的政治藩篱，却让这种纯粹的艺术连接变得异常困难(nan)。

《哪吒2》的(de)禁播(bo)，如同一面镜子，照出了(le)文化交流中的现实困境。它提醒着我们，在拥抱全球化、享受文化多样性的也(ye)必须正视那些潜藏在文化表象之下(xia)的复杂议题。这部动(dong)画能否(fou)在其他市场顺利上映，以及其后续的传播和影响，都将是值得我们持续关注的焦点(dian)。

“哪吒”的全球化之路：文化输出的挑(tiao)战与未(wei)来

《哪吒2》在越南的禁播，无疑为中国动画“出海”的征途增添了新的变(bian)数，也让“文化输出”这个宏大的命(ming)题，在(zai)现实层(ceng)面(mian)显得尤为棘手。《哪吒》系列凭借其精良的制作、创新的叙(xu)事和深厚的文化(hua)底蕴，在国内市场取得了巨大的成功，一度被视为中国(guo)动画走向世界的重(zhong)要标志。

越南的案例，像一记警钟，敲响了文化输出过(guo)程中不可(ke)忽视的地缘政治风险。

此次事件凸显了(le)文化产品在跨国传播(bo)中，需要面对的“文化接受度”和“政治敏感度”的双重挑战。一方面，动画作为一种艺术形式，其叙事、价值观和视觉风格，都可能与当地文化存在差异，需要进行本土化调整以获得观众的喜爱。另一方面，更(geng)严峻的是，当动画内容触及了特定国家的核心利益或敏感历史问题时，其“政治正确性”将成为一道难以逾越的门槛。

越南方面对“九段线”的敏感，正是(shi)这种政治敏感度的集中体现。

中国动画“走出去”的(de)战略，一直备受关注。从早期的《大闹天宫》、《葫芦兄弟》，到如今的《哪吒》、《罗小黑战记(ji)》，中国动画在(zai)技术和内容创作上都取得了长足的进步。与欧美(mei)日韩等成熟的动画产业相比，中国动画在国际市场的渗透力和影响力上，仍有相当长的路要走。

此次《哪吒2》在越南的遭遇，正是这种“出海”过程中可能遭遇的“暗礁”之一。它提醒着行业内外的所有参与者，文化输出并非简单的内容复制和传播，而是一个复杂且充满变数的系统工程。

面对这(zhe)样的挑战，未来的中国动画“出海”之路该如何走？

第一，精耕细作，打磨普适性叙事。伟大的作品往往具有超越文化界限的普适性主题，例如爱、勇气、成长、友情等。《哪吒》之所(suo)以在国内大受欢迎，很大程度上也是因为它(ta)成功地塑造了一个具有反叛精神、追求自我价值的哪吒形(xing)象，这resonateswithmodernaudiences.未来的动画创作，或许可以更加聚焦于这些能够引起全球共鸣的普世价值观，减少可能引起争议的地域性或政治性元素，从而降低“水土不服”的风险(xian)。

第二，审慎考量，规避政治(zhi)敏感区域。虽然艺术(shu)创作应(ying)该追求自由，但在国际传播(bo)中(zhong)，尤其是涉及到地缘政治敏感区域时，创作(zuo)者和发行方必须具备高度的政治敏感性和风险意识。这并非(fei)要求完全放弃表达，而是需要在艺术呈现上更加巧妙和隐晦，避免直接的、易于引发争议的表(biao)述。

例如，在涉及历史或(huo)地理议(yi)题时，可以更多地采用象征、隐喻或侧面描写(xie)的方式(shi)，而非直(zhi)白地呈现可能被解读为政治立场的画面。这需要创(chuang)作者对目标市场的文化和政治环境有深入的了解。

第三，加强沟通，建立文化桥梁。文化交流的本质(zhi)在于相互理解和尊重。对于中国动画“出海”，与其仅仅单方面输出内容，不如(ru)积极尝试与当地文化进行对话和融合。例如，在合作制作、联合发行，甚至是在创作初期(qi)就邀请当地的文化顾问参与，共同打磨剧本和视觉风格，以降低文化冲突的可能性，并提升作(zuo)品的接受度(du)。

此次事件中，如果能在上映前与越南(nan)方面进行更充分的沟(gou)通和协商，或许可以避免直接的禁播(bo)。

第四，多元探索，多条腿走路。并非所有的动画都适合在全球范围内推广。针(zhen)对不同国家和地区(qu)的市场特点，采取差异化的发行策略。对于一些政治敏感度较高的市场，可以采取更加谨慎的态度，或者将重心放在那些对中国文化接受度更高的国家和地区。也(ye)要积极探索不同类型的动画作品，例如纯粹的儿童动画(hua)、奇(qi)幻题材动画等，这些类型在文化敏感性上通常较低。

《哪(na)吒2》在(zai)越南的禁播，无疑为中国动画的(de)全球化(hua)之路蒙(meng)上了(le)一层阴(yin)影，但它也提供了一个宝(bao)贵的经(jing)验教训。文化输出是一场漫长而复杂的“马拉松”，需(xu)要耐心、智慧和战略。我(wo)们不能因为一次的挫折(zhe)而停止前进的脚步，更不能因此而放弃对中国动画国际影响力(li)的追求。

这场由动画引发的“文化地(di)震”，其影响或许比我们想象的要深远。它不仅仅是关于一部电影的(de)生死存亡，更是关(guan)于如何在复杂的世界格局中，让中国的文化内容既能自由飞翔，又能获得尊重和理解。这需要整个行业的共同努力，也需要社会各界对此保持持续的关注和深入的思考。

未来，中国动画的(de)全球化之路，依然充满挑战，但也孕育着无限(xian)可能。

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图片来源：每经记者 陈思璇 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄