每经编辑｜陈正兴    

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窑洞低语，光影流转：张雨欣笔下的岁月与诗意

在西安美术学(xue)院第十二届外出写生与艺术作品展的现场，有一片区域，它不以繁复的色彩取胜，却以一种沉静而悠远的力量，悄然触动着观者的心弦。这片区域，属于青年(nian)艺术家张雨欣。她的作品，围绕着“窑洞与影”这一主(zhu)题，仿佛是一首无声的诗，一段流淌在黄土地上的岁月史诗。

“窑洞”，在中(zhong)国北方，它(ta)不仅仅是栖身(shen)之所，更是历史的容器，是文化的载体，是乡愁的凝结。那些依山而建、朴拙厚重的黄土建筑，沉默地诉说着千百年的风雨沧桑，承载着一代又(you)一代人的(de)喜怒哀乐。张雨欣选择以窑洞为核(he)心意象，这本身就蕴含着一种对根源的追寻，对民族记忆的致敬。

她并非(fei)简单地描摹窑洞的形制，而是深入其肌理，触摸其(qi)温度，聆听其低语。在(zai)她的画笔下，窑洞的墙垣不(bu)再是冰冷的土堆，而是被赋予了生命的情(qing)感。它们有斑(ban)驳的痕迹，那是时间留下的(de)印(yin)记；它们有向(xiang)阳(yang)的(de)窗户，那是生命对光明的渴(ke)望；它们有被(bei)风雨侵蚀的轮廓，那是坚韧与顽(wan)强的(de)象征(zheng)。

而“影”，则是张雨欣在描绘窑(yao)洞时，赋予其灵(ling)魂的关键所在。她并非追求写实的光影效果，而是将“影”视为(wei)一种情绪的延伸(shen)，一种情绪(xu)的投射。窑洞的阴影(ying)，或是(shi)深邃的，带着一丝神秘(mi)与宁静；或是浅淡的，映照(zhao)着午后暖阳的慵懒；有时，影子的形状变得模糊，仿佛与窑洞的轮廓融为一体，构成一种虚实相生的意境。

这些“影”，不仅仅是物理意义上的(de)光线遮蔽，更是艺术家内心世界的折射。它们是黄土地上日升月落的剪影，是岁月在生命中投下的痕迹，是童年记忆里模糊的光斑(ban)。张雨欣巧妙地运(yun)用(yong)光影的(de)对比与交融(rong)，为静态的窑洞赋予了动态的(de)生命力，让观者(zhe)在静谧中感受到一种时间的流动(dong)，一种生命的气息。

在张(zhang)雨欣的作品中，我们能看到她对传统技法的娴熟运(yun)用，但更吸引人的是她在此基础上进行的创新与突破。她的色(se)彩并非浓墨重(zhong)彩，而是倾向于沉静、内敛的(de)色调。赭石、土黄、灰蓝、暗褐……这些源(yuan)自黄土高原的色彩，被她调和得恰到好处，营造出一种浑(hun)厚而朴实的视(shi)觉感受。

这种色彩的选择，不仅是对地域环境的真实(shi)还原(yuan)，更是艺术家内心对宁静、质朴生活状态的向往。她不是在记录(lu)，而是在表达。每一笔色彩的叠加，每一次笔触的挥洒，都凝聚着艺术(shu)家对观察对象的情感投入。

外出写生，对(dui)于任何一位艺术家来说，都是一次与现实世界最直接的对话。西安美术学院的这一届写生实践，无疑为张雨欣提供了(le)一个绝佳的“场域”。在真实的黄土地上，她得以近距离地观察、感受、思考。她或许曾在(zai)某个傍晚(wan)，看着夕阳将远方的窑(yao)洞染成金黄，看着绵长的影子在地面上拉伸；她或许曾在某个清晨，被窑洞里透出的第一缕阳光唤醒，感受那份宁静与(yu)安详。

这些真实的生活(huo)体验，经过艺术家的提炼与升华，最终(zhong)呈现在画布之上。她笔下的窑洞，不再是某个特定地点的建筑，而是成(cheng)为一种具(ju)有(you)普遍意义的符号，连(lian)接着(zhe)过去与现在，连接着个体与集体。

观赏张雨欣的“窑洞与影”，就(jiu)像是在进行一场跨越时空的对话。你会被那些朴素(su)的画面所吸引，然后逐渐沉浸其中，仿(fang)佛能听到(dao)风在窑洞口呼啸，能闻到泥土的芬芳，能(neng)感受到岁月的沉淀。她用画笔，为我们打开了一扇通往古老土地的窗户，让我们得以窥见那(na)些被时光温柔覆盖的记(ji)忆(yi)，以及(ji)其中蕴含的永恒诗意。

这是一种沉默的力量(liang)，一种无需言语就能打动人心的力量。

时代印记下的窑洞回响：张雨欣的艺术叙事与青(qing)年(nian)视角

当我们将目光从“窑洞与(yu)影”的诗(shi)意(yi)画面移开，深入探究张雨欣的作品，会发(fa)现(xian)其背后所蕴含的，远不止对自然(ran)景色的描摹，更是对时代变迁的敏锐捕捉(zhuo)，以及(ji)作为一名青年艺术家所展(zhan)现出的独特思考和人文关怀。西安美术学院第十二届外出(chu)写生与艺术活动，不仅仅是她艺术创作的起(qi)点，更是她观察(cha)世界、反思生活的重要契机。

“窑洞”作为一种传统建筑形式，在当下的中国，正经历着深刻的变革。一方面，随着城(cheng)镇化的推进，许多古老的窑洞村落正在逐渐消失，被现代(dai)化的建筑所取代，成为记忆中的符号；另一方面，在(zai)一些地区，人们重新发现了窑(yao)洞的价(jia)值，对(dui)其进行改造和再利用，赋予其新的生命。

张雨欣的作品，虽然在视(shi)觉上呈现出一种高(gao)度的凝练与诗意，但其背后却隐约可见这种(zhong)时代的张力。她选(xuan)择描绘的窑洞，或许并非全然是破败的景象，也并非全然是崭新的改造。她捕捉的是一种“在场”的状态，一种正在发生的、或(huo)是刚刚被经历过(guo)的瞬间。

“影(ying)”的运用，在此刻也显得尤为(wei)关键。那些投射在窑洞墙壁上的光影，不仅仅是自然光的变化，更可以是时代洪流下，个体命运与环境交(jiao)织的象征。当一道光线穿过狭(xia)窄的窗户，在昏暗的室内投下一片斑驳，它可能代表着希望，也可能暗示着某种不确定性。当长长的影子在黄昏时分将窑洞吞没，它或许象征着历史的厚重，也可能暗示着某种即将被遗忘的过往。

张雨欣的“影”，不是静态的，而是流动(dong)的，它随着时间的(de)推移而变化，随着叙事的展(zhan)开而深化。这使得她的作品，在保留传统意蕴的又具有了现代的、动态的叙事(shi)性。

作(zuo)为一名青年艺术家，张雨欣的视角是独特的。她没有刻意去描绘宏大的叙事，也没有过度渲染工业化的进程。她的镜头，更多地聚焦于(yu)那些被时代洪流裹挟的个体，那些生活在窑洞里的、或曾经生活在窑洞(dong)里的普通人。虽然在具体的作品中，人物的出现可能并不显眼，甚至只是模糊的剪影，但那(na)种“人”的气息，那种生命(ming)活动的痕迹，却贯穿始终。

也许是晾晒在窗外的衣物，也许是门前摆放的农具，又或是墙角遗落的物件，这些(xie)细微之处，都在无声地诉说着(zhe)生(sheng)命的故事(shi)。张(zhang)雨欣(xin)通过对这些细节的捕捉(zhuo)，将宏大的时代背景与个体命运巧妙地连接起来，使得她的作品具有了更强的感染力和人文温度。

走出课堂，走进生活，走进大地，这是西安美术学院外出写生的核心意义。对于张雨欣而言，这种实践是她艺术成长的催化剂。她不再是仅仅从书本和图片中认识黄土高原，而是用自己的眼睛去观察，用自己的心去感受。她或许会与当地的居民交流，了解他们的生活变迁；她或许会走进那些废弃的窑洞，感受历史的空寂；她或许会在星光下，凝视着(zhe)古老的村落，思考着传统与现代的对话。

这些真实而鲜活的体验，为她的艺(yi)术创作注入了生命力，使得她的作品，既有学院派的严谨，又不失鲜活的生命力。

张雨欣的“窑洞与影”，更像是对“乡愁”的一种现代诠释。在快速发展的社会中，许多人都在经历着与故土的疏离。窑洞，作为一(yi)种承载着集体记忆的符号，自然而然地成(cheng)为了乡愁的寄托。张雨欣的作品，唤醒了我们内(nei)心深处对(dui)故土的眷恋，对过(guo)往岁月的追忆。但她的(de)作品并非仅仅停留在怀旧，而(er)是通(tong)过对光影的细腻处理，对生活细节的精(jing)准捕捉，为这种乡愁注(zhu)入了新的内涵。

它不只是对过去的缅怀，更是对当下，对(dui)未来的一种思考。她用艺术的方式，试图在传统与现代之间，在消失与传承之间，找到一种平衡，一种连接。

总而言之，张雨欣的“窑洞与影”，是一次成功的艺术实践。它不仅展现(xian)了艺术家扎实的绘画(hua)功底和独特的艺术语言，更重要的是，它通过对传统意象的现代解读，引发了我们对于时代、对于记忆(yi)、对(dui)于身份的深刻(ke)思考。在西安美(mei)术学院第十二届外出写生与(yu)艺术的舞台上，她的作品，如同窑洞中投下的那一束光，穿透了时光的(de)尘(chen)埃，照亮(liang)了我们内心深处的情感，也为我们留下了关于黄土高原，关于中国传统文化，关于青年艺术(shu)家探索的，一份宝贵的艺术印记。

她的作品，让我(wo)们看到了希望，看到了年轻一代艺术家在传承与创新中，所展现出的蓬勃生命力。

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图片来源：每经记者 陈一柳 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄