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一级二(er)级调色(se)：奠定(ding)电影(ying)感的(de)基(ji)础

当(dang)我(wo)们谈(tan)论“电影(ying)感(gan)”，往(wang)往(wang)会不自觉(jue)地(di)联想到那些令(ling)人(ren)印象深(shen)刻的视(shi)觉风(feng)格——或(huo)浓烈(lie)复(fu)古(gu)，或(huo)清(qing)新治(zhi)愈，或(huo)暗黑(hei)压抑(yi)。而这一切(qie)的(de)背后，色彩调优扮(ban)演(yan)着(zhe)至(zhi)关重要(yao)的角(jiao)色。它(ta)不仅(jin)仅是(shi)简单(dan)的“美(mei)化”画(hua)面(mian)，更是通(tong)过色(se)彩(cai)的(de)语言(yan)，引导(dao)观(guan)众情绪(xu)，塑造(zao)叙事氛围(wei)，甚(shen)至(zhi)揭示人物(wu)内心。

今天，我(wo)们就从一级(ji)调色(se)和二级(ji)调色(se)这(zhe)两(liang)个基础且核心的环节(jie)入手(shou)，结合经典电影实例，一起(qi)探(tan)索如何“玩(wan)转”色彩(cai)，为你(ni)的影像(xiang)注(zhu)入(ru)灵(ling)魂。

何为一(yi)级(ji)调色？“白平衡(heng)”的艺术，全局的(de)基调

一级调色，顾(gu)名(ming)思义，是调(diao)色(se)流程中(zhong)最基(ji)础、最(zui)首要(yao)的一步。它(ta)的核心任务是(shi)校正和统(tong)一画面(mian)的基(ji)础曝光(guang)与(yu)白平衡(heng)。想象(xiang)一下，我(wo)们(men)在拍摄时，由于(yu)光(guang)线条件(jian)复杂(za)多变，可能(neng)导致画(hua)面出(chu)现(xian)偏黄(huang)、偏蓝(lan)，或者(zhe)曝光(guang)不足(zu)/过度(du)等问(wen)题(ti)。一(yi)级调色就(jiu)是(shi)要(yao)像一位严(yan)谨的“校(xiao)对员”，确(que)保每一个(ge)镜(jing)头(tou)在(zai)基础(chu)层(ceng)面上(shang)的“准确”和(he)“和谐”。

曝光调(diao)整：这是(shi)最直(zhi)观的部分(fen)。我们需要(yao)根据(ju)画面内容，通过调整亮(liang)度(du)（Lift）、中间(jian)调（Gamma）和(he)亮度（Gain）来确保画面曝光(guang)得(de)当。过(guo)曝的(de)画面会损失细节，显(xian)得(de)廉价(jia)；欠曝的(de)画(hua)面(mian)则(ze)显得沉闷(men)，缺乏生命(ming)力(li)。一级(ji)调色的目(mu)标是让画(hua)面细(xi)节(jie)清(qing)晰可见，整(zheng)体(ti)层(ceng)次(ci)分(fen)明。

白(bai)平(ping)衡(heng)校(xiao)正：白平(ping)衡(heng)决定了画(hua)面中“白(bai)色”的呈现(xian)。不准(zhun)确(que)的白平衡(heng)会(hui)给画面带(dai)来不自然的色(se)偏。例如，在(zai)白炽灯(deng)下拍(pai)摄(she)，画面容易偏(pian)黄；在阴(yin)天的自然光下(xia)，画面可(ke)能(neng)偏蓝(lan)。一级调色就是(shi)要将(jiang)画(hua)面(mian)中的(de)白色“拉(la)回”到准(zhun)确的(de)位置(zhi)，使色彩还原真(zhen)实，或(huo)者根据(ju)创作意图，有意地(di)制造某(mou)种色偏，为整(zheng)体风(feng)格打(da)下(xia)基础。

经典(dian)实例(li)解(jie)析：

《布达佩斯大(da)饭店》：韦斯(si)·安(an)德(de)森的(de)电影总是(shi)以其(qi)独特(te)的视(shi)觉(jue)风格(ge)著称，而(er)《布达(da)佩斯大饭(fan)店》正是色彩(cai)运(yun)用的大(da)师(shi)级范(fan)例。在(zai)一级(ji)调色阶(jie)段，导(dao)演(yan)就(jiu)为(wei)影片奠定了复(fu)古、梦(meng)幻(huan)的基(ji)调(diao)。影片(pian)中(zhong)大量运(yun)用了(le)饱(bao)和度较(jiao)高的(de)粉(fen)色(se)、紫色(se)、薄(bao)荷绿等(deng)糖果(guo)色系(xi)，但这(zhe)些色(se)彩并(bing)非(fei)随(sui)意堆(dui)砌。

你会发现，即(ji)使在运(yun)用如此(ci)大胆的色(se)彩(cai)时(shi)，画面的基(ji)础曝光也十分扎实，色彩(cai)之(zhi)间的过(guo)渡(du)自然，没(mei)有出(chu)现明(ming)显的噪点(dian)或过曝。例如，影(ying)片中M.Gustave酒店的粉(fen)色墙(qiang)壁(bi)，在(zai)一级(ji)调(diao)色(se)中，其饱和(he)度和(he)明度都(dou)被精细控制(zhi)，既要(yao)突出其(qi)标志性(xing)的(de)粉(fen)色，又要保(bao)证墙壁纹理的(de)清(qing)晰(xi)，人(ren)物面部(bu)的(de)细节(jie)也得到(dao)了保(bao)留(liu)。

这正是精准(zhun)的一级调色(se)所(suo)赋予的。

《爱(ai)乐之城(cheng)》：这(zhe)部(bu)电(dian)影的(de)色彩(cai)运(yun)用(yong)堪称现(xian)代浪漫(man)主义(yi)的(de)典范(fan)。在一(yi)级调(diao)色阶段(duan)，影片(pian)就着力(li)于(yu)营造(zao)一种温暖(nuan)、怀旧(jiu)的氛围。例(li)如，洛杉矶夜晚(wan)的街景，尽(jin)管有(you)霓虹灯(deng)的照射(she)，但在(zai)一级调色(se)中(zhong)，整体的蓝(lan)色(se)和黄色调(diao)被巧妙地平衡，既保(bao)留了夜晚(wan)的神(shen)秘感，又不(bu)至于让画(hua)面(mian)显得过(guo)冷(leng)或(huo)过(guo)暗(an)。

人(ren)物(wu)的面(mian)部曝光也(ye)得到精(jing)细调整，即使在昏(hun)暗的(de)环境(jing)下，也(ye)能清晰地看到(dao)演员(yuan)的表情(qing)，这(zhe)为后(hou)续的二级调(diao)色(se)留下(xia)了(le)极大的发挥空(kong)间(jian)。

何(he)为(wei)二级调色(se)？“风格(ge)化”的(de)魔法(fa)，情感(gan)的映射(she)

如(ru)果说(shuo)一级(ji)调(diao)色(se)是为(wei)画面打下(xia)坚实(shi)的基(ji)础(chu)，那么二级调色就(jiu)是在(zai)此基(ji)础上(shang)进(jin)行(xing)风格化(hua)的(de)艺术创作(zuo)，是(shi)赋(fu)予影(ying)片(pian)独特(te)“电影感(gan)”的灵魂所在。二(er)级调色主要通(tong)过(guo)调(diao)整画面的(de)色彩、饱和度(du)、对(dui)比度等，来塑造(zao)特定的(de)视(shi)觉风格，传达(da)情感(gan)，强(qiang)化叙事。

色彩(cai)倾向（ColorGrading）：这(zhe)是(shi)二级(ji)调色的核心(xin)。我(wo)们(men)会根据影片的(de)主题、情绪(xu)和想要(yao)传达的(de)感受(shou)，对画面(mian)进行(xing)色(se)彩倾(qing)向(xiang)的设定。例如(ru)，冷色(se)调（蓝(lan)色、青(qing)色(se)）常用(yong)于(yu)营造(zao)忧郁(yu)、疏离(li)、科技感(gan)；暖色调(diao)（橙色、黄色）则(ze)带(dai)来温暖(nuan)、怀旧、舒(shu)适(shi)感(gan)。而将(jiang)互补(bu)色(se)进行搭配(pei)（如(ru)蓝橙配(pei)），则能产生强烈的视觉(jue)冲(chong)击力(li)。

饱(bao)和度调(diao)整：饱和度控(kong)制着色彩(cai)的鲜艳程度(du)。高饱和(he)度会让画面显(xian)得(de)更(geng)加鲜活、生(sheng)动，适(shi)合表(biao)现热情、活(huo)力；低(di)饱和(he)度则会(hui)使画面(mian)显得(de)沉静、内敛(lian)，营(ying)造一种写(xie)实(shi)、纪实(shi)，甚至压抑的氛(fen)围。对比度(du)调(diao)整(zheng)：对(dui)比度影(ying)响着画面的明(ming)暗层(ceng)次(ci)。高对比(bi)度画面明(ming)暗分(fen)明，层(ceng)次感(gan)强，具有视觉冲击力；低(di)对(dui)比度画面(mian)则显(xian)得柔(rou)和、细(xi)腻，适合表现柔(rou)美、梦幻的场景(jing)。

经(jing)典(dian)实例解析(xi)：

《银翼(yi)杀手(shou)2049》：这部电影的色彩设(she)计(ji)是其成(cheng)功(gong)的关键(jian)之一。在一(yi)级调色奠(dian)定扎(zha)实(shi)曝光后，二级(ji)调色(se)为影(ying)片注(zhu)入了浓(nong)厚的赛(sai)博(bo)朋(peng)克未来感。影片中(zhong)大量运(yun)用了(le)蓝、橙(cheng)、紫等(deng)冷暖(nuan)对比色。例(li)如，室内场(chang)景多(duo)采用冷(leng)冽的蓝(lan)色调(diao)，营造(zao)一种(zhong)冰冷、疏离的科(ke)技(ji)感；而(er)当(dang)人物(wu)的情感爆(bao)发或(huo)出现关键转折时，则(ze)会(hui)引入温(wen)暖的橙色或红色(se)，形(xing)成强(qiang)烈的(de)视(shi)觉对比(bi)，暗(an)示(shi)着人物内(nei)心的(de)挣扎与希望(wang)。

这种色(se)彩的运用(yong)，不(bu)仅是(shi)视觉上(shang)的(de)享(xiang)受，更是(shi)对影片(pian)末(mo)世(shi)、孤独主题(ti)的深刻映(ying)照。

《海边的(de)曼(man)彻(che)斯特(te)》：与《银翼杀(sha)手2049》的(de)强(qiang)烈视(shi)觉(jue)风(feng)格不同，《海边(bian)的曼彻斯(si)特》则通过(guo)极度克制(zhi)的色彩，传(chuan)递出(chu)角色(se)内(nei)心的压(ya)抑与沉(chen)重。在一(yi)级调色中，画(hua)面就(jiu)已(yi)经呈现出(chu)一种偏冷、偏(pian)灰(hui)的(de)基(ji)调。二级调(diao)色在此基(ji)础上，进一步降(jiang)低了(le)色彩的饱和度，使得整个(ge)画(hua)面显得(de)灰(hui)蒙(meng)蒙(meng)的(de)，仿佛笼罩着(zhe)一(yi)层挥(hui)之不去的(de)阴霾。

即(ji)使是偶(ou)尔出现的蓝(lan)色(se)大海，饱和(he)度也并不高，呈(cheng)现出(chu)一种(zhong)黯淡、无(wu)力(li)的感(gan)觉(jue)。这(zhe)种(zhong)“去(qu)色(se)彩化”的处理(li)，恰恰(qia)精准地(di)呼应了主角内心(xin)深处(chu)的(de)痛(tong)苦与(yu)麻木，让(rang)观众能(neng)深切地(di)感(gan)受到(dao)人(ren)物(wu)的(de)绝(jue)望。

总(zong)结

一(yi)级调色和(he)二级调(diao)色(se)是环(huan)环相(xiang)扣、相辅相(xiang)成的(de)。一(yi)级(ji)调(diao)色(se)为我(wo)们提(ti)供了(le)准确、基础(chu)的画面，是(shi)二(er)级(ji)调色(se)施展“魔(mo)法(fa)”的画布。而二级调色(se)则在(zai)这块画布(bu)上(shang)挥洒(sa)创(chuang)意，赋(fu)予画面生命和情感(gan)。掌(zhang)握好(hao)这(zhe)两者的配合，我们(men)就能够有(you)效(xiao)地运(yun)用色(se)彩(cai)语言，为(wei)我们的(de)作(zuo)品注入独(du)特的(de)电(dian)影(ying)感，让画面(mian)不仅仅(jin)是记录，更是(shi)讲(jiang)述(shu)，是表(biao)达。

在接下来的part2中，我们将进一步探讨(tao)色(se)彩分(fen)级技巧(qiao)，并结合(he)更多实例(li)，深(shen)入理解(jie)如(ru)何将这(zhe)些(xie)基础技巧融(rong)会贯通(tong)，打造出(chu)真(zhen)正(zheng)具有(you)电影质(zhi)感的视觉作(zuo)品。

色(se)彩分级：从基础(chu)到(dao)风(feng)格，构(gou)建(jian)视(shi)觉(jue)叙事

在(zai)掌握了一级二(er)级(ji)调色(se)的(de)基础(chu)后，我(wo)们便能(neng)开(kai)始深入(ru)探索“色(se)彩(cai)分级”这一更(geng)具艺术(shu)性的领(ling)域。色(se)彩分(fen)级不(bu)仅仅(jin)是简单地(di)调整画(hua)面颜色(se)，它更是(shi)一种视觉叙(xu)事的语言(yan)，通过(guo)有目(mu)的(de)地(di)运(yun)用色(se)彩，来引(yin)导观(guan)众的情绪，强化(hua)影片的(de)主(zhu)题，甚至(zhi)在(zai)潜(qian)意(yi)识(shi)层(ceng)面影响观(guan)众对故事和角色(se)的(de)理解(jie)。

本(ben)part将(jiang)深入解析(xi)色彩(cai)分级的核心概(gai)念，并通过更多经(jing)典(dian)电(dian)影案例(li)，展示(shi)如(ru)何在实际(ji)操(cao)作(zuo)中运用(yong)这些技巧(qiao)，最终(zhong)打造(zao)出令(ling)人信(xin)服的“电影感”。

色(se)彩分(fen)级：不只是(shi)“调漂亮”，更(geng)是“说(shuo)故事(shi)”

色(se)彩分级(ji)（ColorGrading）是(shi)在一级(ji)、二级调色(se)完成(cheng)的基(ji)础上(shang)，对(dui)画(hua)面进(jin)行(xing)更为(wei)精细(xi)化(hua)、风格化(hua)的色彩处理(li)。它区别于(yu)单纯(chun)的“色(se)彩校(xiao)正”（ColorCorrection），后(hou)者更侧重于还原(yuan)画(hua)面的(de)真实(shi)性，而色彩(cai)分级(ji)则更侧(ce)重于创(chuang)作性地塑(su)造(zao)画面风(feng)格，表(biao)达情感和主(zhu)题(ti)。

色(se)彩系统的(de)构(gou)建：一个成(cheng)功的(de)色彩(cai)分级(ji)，背后(hou)通常有一(yi)个清(qing)晰(xi)的“色(se)彩(cai)系统”或“色(se)彩(cai)方案”。这(zhe)就像(xiang)是为整部(bu)电影量(liang)身(shen)定制的色彩(cai)“身(shen)份证”。例如(ru)，某个(ge)导演(yan)可(ke)能(neng)偏(pian)爱使用蓝橙(cheng)对比（BlueandOrangeLUT），这(zhe)种(zhong)色彩组合(he)在好莱坞(wu)大片中极(ji)为常见。

蓝色常(chang)用于(yu)表现冷(leng)峻(jun)、科技、危(wei)机(ji)感，而(er)橙色(se)则(ze)象(xiang)征着(zhe)温暖(nuan)、希望(wang)、人性(xing)。将两(liang)者巧妙地(di)结合(he)，可以在保(bao)持画面视觉吸引(yin)力的(de)传达复杂的(de)情感和主(zhu)题。《阿(a)凡达》：这部(bu)科幻巨(ju)制在色(se)彩分级(ji)上(shang)就运(yun)用了(le)大胆的蓝绿色(se)调(diao)，营造(zao)出(chu)潘(pan)多(duo)拉星球的(de)神(shen)秘、异(yi)域和(he)生(sheng)机勃勃。影片也(ye)巧(qiao)妙地融(rong)入了(le)橘红(hong)色(se)的(de)火焰(yan)和植(zhi)被(bei)，与(yu)冷色(se)调形成(cheng)对比，既(ji)增(zeng)加了画(hua)面(mian)的(de)层次(ci)感(gan)，也(ye)暗(an)示(shi)着人(ren)类(lei)文(wen)明与自然之间(jian)的冲(chong)突。

LUT（Look-UpTable）的(de)应用：LUT是(shi)一(yi)种预(yu)设的色彩(cai)查找(zhao)表，可以快速地将(jiang)一(yi)套色(se)彩调(diao)整应(ying)用到(dao)画面(mian)上。虽然LUT能(neng)够高效地(di)帮(bang)助我们实(shi)现某种风格(ge)，但过(guo)度依(yi)赖(lai)LUT而忽视(shi)基础(chu)调色(se)和(he)个(ge)体调(diao)整，往(wang)往(wang)会(hui)导致(zhi)画面“千(qian)篇一律(lv)”且缺(que)乏(fa)生命(ming)力(li)。因此(ci)，理解(jie)LUT的原(yuan)理，并(bing)在基础调(diao)色之上，有(you)选(xuan)择(ze)性地、精细(xi)地应用LUT，才(cai)能达到最佳效(xiao)果(guo)。

《瞬息全(quan)宇宙》：这部(bu)电(dian)影(ying)在色(se)彩(cai)运用上(shang)极其大胆(dan)和(he)富(fu)有想象(xiang)力。在(zai)不(bu)同的(de)平行宇宙(zhou)之间切换时，影(ying)片(pian)会呈(cheng)现(xian)出(chu)截(jie)然不(bu)同(tong)的色彩(cai)风格(ge)。有时是(shi)复古的棕(zong)褐(he)色(se)调(diao)，有时是霓虹(hong)闪烁的(de)霓虹色，有(you)时又是(shi)纯粹的黑白。这些风格(ge)的转(zhuan)换，很大程(cheng)度上(shang)是通过精(jing)心设计的LUT实现的，但(dan)这些(xie)LUT并不(bu)是生硬(ying)套用，而(er)是与(yu)影(ying)片的叙(xu)事和(he)情绪(xu)紧密结合(he)，服务(wu)于故(gu)事的整体(ti)表达(da)。

情感(gan)与叙事的(de)连(lian)接(jie)：最(zui)为重要(yao)的，是(shi)理解色(se)彩(cai)分级如何服务(wu)于情感(gan)和叙事(shi)。色彩是(shi)潜意识(shi)的语(yu)言(yan)。例如(ru)，在(zai)表现角色内心孤寂时(shi)，可以降(jiang)低画面饱(bao)和(he)度(du)，增加(jia)蓝色(se)或灰(hui)色的比(bi)例，甚至(zhi)模拟颗粒(li)感，营(ying)造(zao)出一种(zhong)疏离(li)、压抑(yi)的氛围。在(zai)描绘一段(duan)温馨浪漫的(de)场景(jing)时(shi)，可以适当(dang)提(ti)高(gao)画(hua)面饱和度，运(yun)用温暖的黄(huang)色(se)、粉色(se)，并柔化对比度，营造出甜(tian)蜜、梦(meng)幻的感觉(jue)。

《寄生虫(chong)》：奉(feng)俊昊导演在(zai)《寄生虫(chong)》中对(dui)色(se)彩的运(yun)用堪(kan)称教科书(shu)级别。影片(pian)前半(ban)部分(fen)，朴(pu)家明亮(liang)、饱(bao)和(he)度高(gao)的色彩，与(yu)金(jin)家阴暗(an)、低(di)饱和度(du)的色彩形(xing)成鲜明对比，直接揭(jie)示了两个家(jia)庭的(de)社(she)会阶层和生活环境。随(sui)着(zhe)剧情(qing)的(de)深入，色(se)彩的运用也随(sui)之变化，例(li)如，当(dang)金家(jia)开(kai)始(shi)“寄生”朴家(jia)时(shi)，画面(mian)色彩会(hui)相互(hu)渗透和(he)融(rong)合，暗示(shi)着(zhe)两个(ge)世(shi)界正(zheng)在发生(sheng)不可逆转的联(lian)系(xi)。

而(er)当(dang)冲(chong)突爆(bao)发时，画面(mian)色彩(cai)则会(hui)变得混乱(luan)、失(shi)衡，直(zhi)观地展(zhan)现出剧情的(de)紧(jin)张(zhang)与(yu)压抑。

如何打造(zao)独(du)特的电(dian)影感？

寻找(zhao)属于你的(de)“色(se)彩语言(yan)”：每一(yi)部成(cheng)功的(de)电影(ying)，都有其独(du)特的(de)色彩(cai)风格(ge)。这不仅(jin)仅(jin)是复(fu)制别人(ren)的(de)风格(ge)，而是(shi)要结合(he)你(ni)的故(gu)事(shi)内容、想(xiang)要表(biao)达的情感(gan)，以及你(ni)自(zi)己的(de)审美偏(pian)好(hao)，去探索和(he)构建属于你自(zi)己的“色彩(cai)语言”。多(duo)看(kan)电影(ying)，多分析，多(duo)尝试(shi)，找(zhao)到最能引起你(ni)共(gong)鸣(ming)的色彩搭配。

《老无所依(yi)》：科恩兄弟的这(zhe)部作品以(yi)其冰冷、荒凉的(de)色(se)调(diao)著称。影片(pian)大量(liang)运用(yong)了沙漠的(de)黄褐(he)色和天空(kong)的灰(hui)蓝(lan)色，饱(bao)和(he)度(du)极低(di)，对(dui)比度很高(gao)，营造出(chu)一(yi)种残酷、肃杀的(de)氛围。这(zhe)种色彩(cai)风格，与影(ying)片中无(wu)处不在的暴(bao)力和(he)绝望主题完美(mei)契合。平衡(heng)“风格化”与(yu)“真(zhen)实感(gan)”：电(dian)影感并不(bu)意味着(zhe)脱离现(xian)实，而是通过艺(yi)术化的(de)处理，让(rang)画面更(geng)具表现力和感染(ran)力。

即(ji)使是(shi)极(ji)度风格(ge)化的(de)作(zuo)品(pin)，其色彩(cai)运(yun)用也应该(gai)在一(yi)定程度上(shang)符合(he)逻辑，或者(zhe)说，符合影(ying)片所(suo)构建(jian)的“真实”逻辑。过度失(shi)真的色彩(cai)，可(ke)能(neng)会让(rang)观众出戏(xi)。《荒(huang)野猎(lie)人(ren)》：这部电影(ying)在色(se)彩分级上，极(ji)力(li)追求一种(zhong)原始、粗粝的(de)质(zhi)感。影片的色调(diao)偏冷、偏(pian)暗，但同(tong)时又(you)保留了自然光(guang)线的(de)真实感，例如阳光(guang)透(tou)过树林的(de)斑驳(bo)光影(ying)，冬日(ri)雪山(shan)的(de)冷峻(jun)光(guang)线，都(dou)被细腻(ni)地(di)呈现(xian)出来。

这(zhe)种(zhong)既真实又(you)风(feng)格化的(de)色彩处理(li)，极大地增(zeng)强(qiang)了(le)影片的(de)沉浸(jin)感和观(guan)影体验。多(duo)维度(du)观察与学习：观(guan)摩不同(tong)类(lei)型、不(bu)同导(dao)演的(de)电影，分析(xi)他们的色(se)彩运用。是(shi)偏爱(ai)高饱(bao)和度(du)还是(shi)低饱和度(du)？是(shi)倾向冷(leng)色(se)调还(hai)是(shi)暖色(se)调？色彩的(de)变化是(shi)如(ru)何与(yu)剧(ju)情、人物(wu)情(qing)绪(xu)相呼应(ying)的？这些都可(ke)以(yi)成为(wei)我们学习(xi)的养(yang)分(fen)。

了解一(yi)些(xie)基础的色彩理论，如(ru)色彩的(de)心理学(xue)效应(ying)、色彩(cai)的(de)对(dui)比(bi)关(guan)系(xi)等(deng)，也能(neng)帮助(zhu)我(wo)们(men)更深(shen)入地理解(jie)色彩(cai)的奥(ao)秘(mi)。《少年派(pai)的奇(qi)幻漂流》：李(li)安导(dao)演(yan)在这(zhe)部(bu)影片(pian)中，将现实与梦(meng)幻的色彩(cai)运(yun)用得炉(lu)火纯(chun)青。少(shao)年派在(zai)海(hai)上(shang)漂流的经历(li)，色(se)彩从一开始(shi)的明(ming)亮、饱(bao)和(he)，到(dao)中间(jian)的(de)孤(gu)寂、偏(pian)冷，再(zai)到最后与老(lao)虎(hu)共存的平(ping)静、和谐，色彩的每一(yi)次变化，都(dou)紧密地呼应着少(shao)年内心的成(cheng)长和(he)对生(sheng)命的感悟(wu)。

色(se)彩(cai)分级(ji)是一(yi)门既(ji)需要技术支(zhi)撑(cheng)，又需(xu)要艺(yi)术洞察力的学科(ke)。从(cong)一(yi)级(ji)二级(ji)调(diao)色(se)的基(ji)础校正，到(dao)色彩(cai)分级(ji)的(de)风(feng)格化表达(da)，每(mei)一(yi)步都(dou)至(zhi)关重要(yao)。通过(guo)不(bu)断(duan)地(di)学(xue)习、实(shi)践(jian)和分析经典案例，我(wo)们(men)不仅(jin)能掌握调(diao)色的技巧(qiao)，更能学会(hui)如(ru)何(he)用色(se)彩“说故事(shi)”，如何让我(wo)们的影(ying)像(xiang)作(zuo)品拥(yong)有(you)独(du)特的(de)魅力(li)和(he)深刻(ke)的内(nei)涵，最(zui)终(zhong)，让观众(zhong)在每(mei)一(yi)次按下播放(fang)键时(shi)，都能(neng)感受到那(na)份久(jiu)违的、令人(ren)着迷(mi)的“电影(ying)感”。

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图片来源：每经记者 钱彤 摄

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