每经编辑｜钟敬文    

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光影(ying)叙事(shi)的低语：镜头(tou)下(xia)的无(wu)声诗(shi)篇

《触摸睡(shui)眠》这(zhe)部(bu)影片，宛(wan)如一位(wei)技艺精湛的(de)画家，用(yong)最(zui)纯粹的(de)光(guang)影作为颜料，在(zai)画布(bu)般的(de)银幕上(shang)勾(gou)勒出(chu)动人(ren)心魄(po)的画(hua)卷(juan)。它的(de)独(du)特(te)之(zhi)处，首先体(ti)现在对摄影镜(jing)头极(ji)近(jin)乎(hu)偏执(zhi)的(de)运(yun)用(yong)上。导演(yan)并非(fei)简单(dan)地用镜头记录(lu)故事(shi)，而是(shi)赋(fu)予了它(ta)生命，让它(ta)成为(wei)叙事(shi)的(de)主(zhu)体，成(cheng)为情(qing)感的(de)载体，甚至(zhi)成(cheng)为角色(se)内心世(shi)界的(de)延(yan)伸(shen)。

影(ying)片(pian)的开篇(pian)，便是(shi)一场关于“触碰(peng)”的(de)视觉游戏。第(di)一个镜头(tou)，不(bu)是宏大的(de)全(quan)景，也不是刻意(yi)的特写(xie)，而是一(yi)双(shuang)微(wei)微颤(chan)抖的手(shou)，在柔软的丝绸上缓缓(huan)滑(hua)过(guo)。光线(xian)透过窗帘(lian)的缝(feng)隙，在(zai)指尖(jian)投下(xia)斑(ban)驳(bo)的(de)光(guang)影(ying)，仿佛为这(zhe)每(mei)一次(ci)轻(qing)柔的触(chu)碰注(zhu)入了(le)灵魂(hun)。这种细腻(ni)的描(miao)摹(mo)，瞬间(jian)将(jiang)观众拉入一(yi)个充满(man)感官体(ti)验(yan)的(de)世界，预(yu)示(shi)着影片将以一种(zhong)极其(qi)内敛(lian)而又(you)极其(qi)深刻的方式，去探(tan)索(suo)“触摸(mo)”这一行为(wei)所(suo)蕴含的(de)丰富(fu)含(han)义。

镜头(tou)语言的运用，在《触摸(mo)睡眠(mian)》中(zhong)被(bei)提升到(dao)了前所(suo)未(wei)有(you)的高度(du)。导演似乎(hu)对(dui)传统(tong)的镜(jing)头(tou)调(diao)度有着天(tian)然的疏离(li)感，他(ta)更倾向于(yu)采用(yong)一(yi)些非(fei)传(chuan)统的(de)、富有实(shi)验(yan)性的(de)手法。例如，大量(liang)的固(gu)定镜头，不(bu)是(shi)为了偷(tou)懒，而是(shi)为(wei)了让(rang)观众有(you)机(ji)会在(zai)画面(mian)的(de)定格中(zhong)，去细细品(pin)味每(mei)一个细(xi)节。画面(mian)中的人(ren)物(wu)，可能(neng)只是静(jing)静地坐(zuo)在(zai)那(na)里(li)，但周遭(zao)的光线(xian)、物体摆(bai)放的微(wei)妙(miao)变化，都如(ru)同无声(sheng)的(de)旁白，诉说(shuo)着角(jiao)色的心境(jing)。

当一(yi)个角色在沉(chen)思时，镜头可(ke)能只(zhi)会捕(bu)捉他眼(yan)神(shen)中的一丝波动(dong)，但通过景(jing)深(shen)的(de)变化，背景的虚(xu)化，将(jiang)人(ren)物(wu)的(de)孤(gu)独感(gan)和内(nei)心(xin)的(de)挣扎(zha)无限(xian)放大。

运(yun)镜(jing)方(fang)面，影片(pian)也极(ji)尽巧(qiao)思。有(you)时，镜头会(hui)以一(yi)种极其缓慢、几(ji)乎(hu)难(nan)以察(cha)觉的(de)速度向前推(tui)进，如同(tong)潜(qian)入(ru)角色(se)内心(xin)深(shen)处(chu)的一次秘(mi)密探险(xian)。这种“缓行”的(de)镜头，能够(gou)极大地增强影(ying)片的(de)沉浸(jin)感，让(rang)观众仿佛(fu)置身(shen)于角(jiao)色所(suo)处的(de)空(kong)间，呼吸(xi)着同(tong)一片空(kong)气(qi)，感受着(zhe)同(tong)样的(de)压(ya)抑(yi)或舒(shu)缓。而(er)当情(qing)绪(xu)达(da)到某(mou)个临界点(dian)时，镜(jing)头又(you)可能(neng)突然(ran)以一种迅疾的(de)、近乎(hu)粗(cu)暴(bao)的(de)方(fang)式扫(sao)过(guo)，或(huo)者迅(xun)速拉(la)远(yuan)，将人物(wu)孤(gu)立在空旷的(de)场景中，形成(cheng)强(qiang)烈的视(shi)觉(jue)冲击(ji)，直击人心(xin)。

《触摸睡(shui)眠》的摄(she)影，还(hai)尤其(qi)擅长利用(yong)光影(ying)来塑造氛(fen)围。影片(pian)中(zhong)很(hen)少(shao)有刺眼的强(qiang)光(guang)，更多的是柔和(he)的、带着(zhe)温(wen)度的(de)光线。夕阳的余(yu)晖、昏(hun)黄(huang)的灯光(guang)、月光(guang)的(de)清(qing)冷，都(dou)被导演运(yun)用(yong)得(de)炉火纯青。这些光影不(bu)仅为画(hua)面增(zeng)添(tian)了层次(ci)感(gan)和(he)立(li)体感，更(geng)重要(yao)的(de)是(shi)，它们(men)成为了情感(gan)的催化(hua)剂(ji)。

当人物在光线(xian)昏(hun)暗的房(fang)间(jian)里(li)，通过窗(chuang)户投(tou)射进(jin)来的(de)微弱光(guang)线，他(ta)们(men)脸上的表(biao)情被(bei)勾勒出(chu)深(shen)邃的(de)阴(yin)影(ying)，那(na)种(zhong)孤独、忧(you)郁的情绪便(bian)如同(tong)潮水般涌(yong)来。而(er)当人(ren)物沐浴在温暖的阳(yang)光(guang)下(xia)，画(hua)面(mian)便(bian)会(hui)呈(cheng)现出一(yi)种宁(ning)静、祥和的美(mei)感(gan)，即使(shi)是(shi)微(wei)小的(de)互动(dong)，也(ye)充满了治愈(yu)的力(li)量(liang)。

摄(she)影师(shi)的构图(tu)，更(geng)是将画面(mian)美感(gan)发(fa)挥(hui)到了极致(zhi)。每(mei)一帧画面(mian)，都(dou)堪称(cheng)一幅精心(xin)设计的艺术品(pin)。他善(shan)于(yu)运用(yong)对(dui)称、黄金(jin)分割等(deng)经典构图法(fa)则(ze)，但又(you)不会(hui)显得(de)刻板(ban)，反(fan)而(er)能在(zai)其基础上(shang)玩(wan)出(chu)新意。例(li)如(ru)，在(zai)表(biao)现(xian)人物(wu)的(de)孤独感(gan)时(shi)，导演会巧(qiao)妙地利用前(qian)景的(de)模糊与后(hou)景(jing)的空(kong)旷形成对(dui)比，将(jiang)人(ren)物置于(yu)画(hua)面的角落，用大量(liang)的(de)留白来(lai)强调人物(wu)的(de)渺(miao)小(xiao)和(he)内心(xin)的空(kong)虚。

而在(zai)描(miao)绘人(ren)物(wu)之间(jian)微妙的情感(gan)联系时，摄(she)影师(shi)则会通过两人身(shen)体(ti)的细微接(jie)触(chu)，或(huo)者两(liang)人目(mu)光的交汇(hui)，用极(ji)具(ju)暗示性(xing)的构(gou)图(tu)，让观众(zhong)感受(shou)到那份难(nan)以言说的(de)情愫。

可以说，《触(chu)摸睡(shui)眠》的摄(she)影镜头(tou)，不再(zai)是单纯的(de)“观看”工具(ju)，而是升华为(wei)一种“感(gan)知”的(de)媒介。它以(yi)其独(du)特(te)的视角(jiao)、精(jing)湛的技艺和对细节的(de)极(ji)致(zhi)追求(qiu)，为观众提(ti)供了(le)一(yi)种前(qian)所(suo)未有(you)的视觉体(ti)验。这种体验，不(bu)仅仅是对(dui)故事(shi)的理解，更是对(dui)角色情感(gan)世界(jie)的(de)深(shen)入体察，是(shi)对生命本(ben)身微(wei)妙而(er)深刻(ke)的(de)感(gan)悟。

影(ying)片(pian)的画面美感(gan)，并非流于(yu)表面的华丽，而是根植于其深(shen)刻的叙事和情(qing)感表(biao)达，在光影(ying)的交织中，触动着(zhe)我(wo)们(men)内心最(zui)柔软(ruan)的(de)地方。

画(hua)面的(de)诗意栖居：美学渗透下的(de)情感(gan)共鸣(ming)

《触摸(mo)睡眠(mian)》之所以能(neng)够深深(shen)地打动观众，除了(le)其独(du)特的镜头语言，更在(zai)于(yu)其(qi)对画(hua)面美感的(de)极致(zhi)追求(qiu)。这种(zhong)美感，并非空(kong)洞的视(shi)觉堆(dui)砌，而(er)是与(yu)影片的(de)主题(ti)、情(qing)感和(he)叙事紧密(mi)相连，是一种(zhong)能(neng)够渗透(tou)到观众(zhong)内心(xin)深处的(de)、具有力量的(de)美。

影片(pian)的(de)色彩运用(yong)，是构(gou)建(jian)这(zhe)种画(hua)面美感的重要(yao)基石。导演(yan)似乎偏(pian)爱(ai)那些柔和(he)、饱和度适(shi)中的(de)色彩，例如带有复古感的暖色(se)调，或是(shi)宁静、治(zhi)愈的冷色(se)调。这(zhe)些(xie)色彩的(de)选择(ze)，并(bing)非随意(yi)为之(zhi)，而是(shi)与影片(pian)所(suo)要传达(da)的(de)情感(gan)基调(diao)高(gao)度契合(he)。在描绘一(yi)段温(wen)馨、治愈(yu)的(de)时光时(shi)，画面(mian)便(bian)会染上温(wen)暖(nuan)的橘色或(huo)鹅(e)黄色，如同冬日(ri)里的一杯(bei)热饮，瞬(shun)间(jian)驱(qu)散(san)寒意。

而在(zai)表现(xian)人(ren)物的(de)忧郁、迷茫时(shi)，画(hua)面则会(hui)呈(cheng)现(xian)出深(shen)邃的(de)蓝色(se)、灰色(se)，营造(zao)出(chu)一(yi)种(zhong)沉(chen)静甚(shen)至带(dai)点(dian)压抑(yi)的(de)氛围(wei)。这(zhe)种(zhong)色彩(cai)的运用(yong)，如(ru)同音(yin)乐中(zhong)的旋(xuan)律，直(zhi)接作(zuo)用(yong)于(yu)观众(zhong)的(de)情(qing)绪，无需言语，便(bian)能引(yin)发强(qiang)烈的共鸣。

除了色彩，影(ying)片(pian)对(dui)细(xi)节的(de)捕捉也(ye)达(da)到了(le)令人惊叹(tan)的程(cheng)度。无(wu)论是(shi)人(ren)物(wu)指(zhi)尖划(hua)过(guo)布料的(de)纹理，还(hai)是(shi)空(kong)气中漂浮(fu)的细小尘(chen)埃，亦或是雨滴落在窗户上的轨迹，都被(bei)摄影师用(yong)细腻的镜头一(yi)一记(ji)录下来。这些看似微(wei)不足(zu)道的细节，却构(gou)成(cheng)了影片独特(te)的质(zhi)感，让画面(mian)充满(man)了(le)生(sheng)命力(li)。它们如(ru)同现实(shi)世界(jie)的碎(sui)片，在银(yin)幕(mu)上(shang)被放(fang)大(da)、被强调，引(yin)导观众去(qu)关注(zhu)那些(xie)容易被忽略的(de)美好(hao)，去感受生(sheng)活中(zhong)的(de)点(dian)点滴滴。

这(zhe)种对(dui)细(xi)节(jie)的尊重(zhong)，也反映(ying)了影片(pian)对(dui)“触摸(mo)”这一(yi)行为(wei)的深(shen)刻理解，因(yin)为(wei)“触(chu)摸(mo)”本身就(jiu)是一(yi)种极其细腻的(de)感官体验，而这(zhe)些(xie)细(xi)节的(de)呈现(xian)，正(zheng)是对这(zhe)种(zhong)体验的(de)视(shi)觉(jue)化诠释。

《触(chu)摸(mo)睡眠》的(de)画面(mian)美感，还(hai)体(ti)现在其对(dui)空(kong)间(jian)的营(ying)造。影片中的许多场(chang)景，虽(sui)然可(ke)能只是一(yi)个简(jian)单的(de)房间(jian)，但通(tong)过(guo)光(guang)影的(de)运用、道(dao)具的摆放(fang)、景深(shen)的(de)控制(zhi)，都被赋予了(le)极强(qiang)的空间(jian)感(gan)和(he)情(qing)感张力(li)。有时，人物可能被置(zhi)于广阔的(de)自然(ran)环境(jing)中，但镜头(tou)却会(hui)将(jiang)焦点(dian)锁(suo)定在(zai)人物(wu)身上(shang)，背景的虚化(hua)则营造出一种“天地虽(sui)大(da)，有(you)我(wo)一人(ren)”的(de)孤寂(ji)感。

而(er)在描绘人(ren)物之(zhi)间亲密(mi)互动(dong)时(shi)，镜头(tou)则(ze)会(hui)放大空间中的“拥挤(ji)感”，让观众(zhong)感受(shou)到(dao)那种无处不(bu)在(zai)的(de)亲密(mi)和依赖(lai)。这种对(dui)空间的巧妙运用，使得每(mei)一(yi)个(ge)场景(jing)都不仅仅是故(gu)事发生的(de)背景(jing)，更是角色(se)内心(xin)世界(jie)的(de)映(ying)射(she)，是(shi)情(qing)感传递(di)的载(zai)体。

值得一提的(de)是，影(ying)片在叙事(shi)节奏上也与画(hua)面美感(gan)形(xing)成了(le)完(wan)美(mei)的呼应。它(ta)并(bing)没(mei)有追(zhui)求快(kuai)节(jie)奏的叙事，而(er)是采用(yong)了(le)一种(zhong)更为(wei)舒缓(huan)、沉静(jing)的(de)步调(diao)。这种步调，恰(qia)恰为(wei)观众(zhong)提供了(le)足(zu)够(gou)的(de)空间去欣(xin)赏画(hua)面，去(qu)品味每一(yi)个镜(jing)头(tou)所(suo)蕴含(han)的意义。观(guan)众可(ke)以(yi)放慢自(zi)己的(de)观影节奏(zou)，跟随(sui)镜头(tou)的脚步，沉(chen)浸在(zai)影片所营造的美学世界(jie)中(zhong)。

这(zhe)种(zhong)“慢(man)”的(de)艺(yi)术(shu)，在(zai)如今(jin)快节(jie)奏的时代显得尤为珍(zhen)贵(gui)，它让(rang)观(guan)众有机(ji)会(hui)与(yu)影片(pian)进行一(yi)次(ci)深度对话(hua)，去感(gan)受那(na)些隐藏在(zai)光影背后(hou)的情(qing)感(gan)和思(si)考(kao)。

《触摸(mo)睡眠》的(de)画(hua)面(mian)美(mei)感，最终(zhong)指(zhi)向(xiang)的(de)是一种(zhong)情感(gan)的共(gong)鸣(ming)。它不是通(tong)过煽情的(de)剧情(qing)或激烈的冲突(tu)来(lai)触(chu)动(dong)观(guan)众，而(er)是通过一(yi)种潜(qian)移默(mo)化、润(run)物无声(sheng)的方式。那(na)些(xie)充满诗(shi)意(yi)的画面，那(na)些(xie)细(xi)腻的(de)光(guang)影(ying)变(bian)化(hua)，那些(xie)触动(dong)人(ren)心(xin)的细(xi)节，都如同温(wen)柔(rou)的触(chu)角，一(yi)点点(dian)地探入(ru)观(guan)众的(de)心房(fang)。它让我(wo)们重新(xin)审视“触(chu)摸”的意义，不仅仅(jin)是身体的接触(chu)，更是(shi)心灵(ling)的连(lian)接，是情(qing)感的传(chuan)递。

影(ying)片所营造(zao)出的那种(zhong)纯粹、宁静的美(mei)感，能够帮助(zhu)我(wo)们暂时逃(tao)离(li)现实的喧嚣(xiao)，进入一个(ge)可以(yi)安(an)心休憩、可以(yi)深度(du)感受(shou)的内心空间(jian)。

总(zong)而言之，《触(chu)摸睡(shui)眠》以(yi)其独特的(de)摄(she)影(ying)镜头和出(chu)色的画面美(mei)感(gan)，为(wei)观众献上了一场视(shi)觉(jue)的(de)盛(sheng)宴(yan)。它证(zheng)明(ming)了，电(dian)影作(zuo)为(wei)一种视(shi)听艺(yi)术(shu)，其力(li)量(liang)不仅(jin)仅在于故(gu)事本身，更在于(yu)其如(ru)何(he)通(tong)过光(guang)影、色(se)彩、构图等(deng)元素，去(qu)触(chu)动观(guan)众的(de)感官，去引发观(guan)众的情感共鸣(ming)。这部(bu)影片(pian)，值得我们(men)用最(zui)虔诚(cheng)的心，去静(jing)静(jing)地欣赏(shang)，去(qu)细(xi)细地品(pin)味。

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图片来源：每经记者 陈嘉庚 摄

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