每经编辑｜陈立建    

当地时间2025-11-03,gufjhwebrjewhgksjbfwejrwrwek,禁漫动温精灵

“巧妇难为无米(mi)之炊”，这(zhe)句话在娱乐圈尤为适(shi)用。一个演员能否在(zai)星光璀璨的舞台上占据一席之地，除了自身的努力和天赋，更离不开“伯乐”的慧眼识珠和平台资(zi)源的鼎力支持。而在这个“伯乐”的角(jiao)色上，于(yu)正的名字无疑是近年来最引人注目(mu)的一个。他所打造的《宫(gong)锁心玉》、《延禧攻略》、《鬓边不(bu)是海棠红》等一系列爆款(kuan)剧集，不仅成为收(shou)视的“吸金(jin)石”，更成功地将一批批新人推到(dao)了大众视野的(de)中央。

当“捧”这件事被放大，随之而来的便是围绕艺人“过度拔高”的争议，而近期，张(zhang)婉莹的名字，似乎又一次成为(wei)了(le)这场讨论的焦点。

“张婉莹的‘调’，被于正起得太高了”——这句话，像是掷入平静湖面的一颗石子，激起(qi)了层层涟漪。这句话背后，蕴含着(zhe)观众对艺人发展规律的审视，对“流量为王”时代下真(zhen)实实力的拷问，也折射出大众对于“人设”与(yu)“实力”之间界限模糊的困惑。于正究竟是如何“调”起张婉(wan)莹的？又为何会引来如此高的评价，甚(shen)至被认为“过高”？

我们得理解“于正式”的捧(peng)人艺术。于正的团队，深谙当下观(guan)众的喜(xi)好，也精(jing)通内容营销的各个环节。他们(men)擅长为艺人量身打造极具记忆点的角色，这些角色往往拥有鲜明的性格特(te)征，或惹人怜爱，或令(ling)人恨得牙痒痒，总能在短时间内抓(zhua)住观众的情绪。张婉莹的经历(li)，似乎(hu)也印证(zheng)了这一点。

通过参演于正出品的剧集，她有机会接触到更广泛的观众群体，也更容易在众多的新人中脱颖而出。

营(ying)销策略是“于正式”造星的另一大利器。于正及其团(tuan)队在社交媒体上的活跃度，以(yi)及对舆论走向的精准把控，是他们“捧”人的重要手段(duan)。他们善于制造话题，引发讨论，通过各种方式将艺人推上热搜，让其曝光度和(he)关注度迅速飙升。对于张婉莹而言，这无疑是快速积累人气的捷(jie)径。

一次次的采访、一次次的互动，一次次的“故事”被放大，都在悄无声息地为她塑造一(yi)个特定的“人设”。

正是这种“快节奏”的包装和推广，也成为了争议的温床。当一个艺人的名气增长速度，远远超过其作品数量和演技打(da)磨的步伐时，观众的质疑便会随之而来。“拔高”的嫌疑(yi)，往往也(ye)就在这时显现。有人认(ren)为，于正(zheng)过于依赖营销和话题，而忽略了对艺人(ren)真正实力的培(pei)养。

当一个艺人长期被置于“焦点”之下，其言行举止都会被无(wu)限放大，一旦出现失误，或是作品未能达到预期，便很容易被贴上“德不符位”、“实力不足”的标签。

张婉(wan)莹身上的“调”，或许正是在这个过程中被不断推高。每一次成功的营(ying)销，每一次对角色的出(chu)色演绎（即使是(shi)角色本身的魅力大于(yu)演员的发挥），每一次媒体的聚焦，都如同(tong)为这架“调”添上了一笔色彩，使其逐渐鲜明，并被公众所熟知。但问题在于，当这“调”被描绘得过于绚丽，而其底色（即演员本身的实力和积淀）却相对单薄时，这种“拔高”便显得有些虚浮。

“于正式”的捧人，就像是一场精心策划(hua)的烟火秀。绚烂夺目，引人注目，但烟(yan)火散尽后，留下的可能是一片寂静。艺人如何在这样(yang)的光环下，继续走好自己的路，是他们(men)需要面临的(de)重大课题。是沉醉于暂时的荣耀，还是借此机会磨(mo)练(lian)技艺，沉淀自我，才是决定其长远发展的关键。

张婉莹的“调”，究竟是被于正“抬得太高(gao)”，还是她自身具备了(le)承载这份“高”的潜力，这需要时间来给出答案，也需要我们更深入地去解析。

回望于正过往的“造星史”，我们不难发(fa)现，他所捧红的艺人，往往都经历了一个“高起点”的出(chu)道过程(cheng)。从杨幂、赵丽颖(ying)，到袁姗姗、陈晓，再到近年的白鹿、许凯，于正的剧集似乎成为了新(xin)人演员的“造梦工厂”。这些演员在出道初期，便(bian)凭借于正的剧集获得了极高的关注(zhu)度，也因此在(zai)短时间内(nei)积累了庞大的粉丝基础。

而张婉莹，似乎也走在了这条“经典”的路径之上。

“被捧”和“被看见(jian)”之间，始终存在着(zhe)微妙的边界。当一个(ge)艺人的名声，更多地来自(zi)于其背后的制作人，而非其(qi)自身的作品和实力时，这种“看见”就显得不够扎实。于正对于张婉莹的“调”，是(shi)否已经超越了“锦上添花”的范畴，而触及(ji)了“拔苗助长”的边界？这并非一朝一夕能够定论，但我们可以从几个角度进行审视。

作品是检验艺人实力(li)的试金石。我们回(hui)顾张婉莹过(guo)往的作品，除了于正出品的剧集，她是否还有(you)其他能(neng)够证明自身演技、展现角色驾驭能力的作品？一部优秀的演员，不可能仅仅依靠一个(ge)或几个角色就获得长久(jiu)的认可。观众的审美日新月异，对于“演技”的要求也越来越高。

如(ru)果一个艺人长(zhang)期停留在“靠角色红”、“靠营销出圈”的模(mo)式中，一旦脱离了“造星平台”的庇护，其后续发展便会显得尤为艰难。

成长轨迹的真实性。于正擅长(zhang)为艺人打造“人设”，而这种“人设”的塑造，有时会与艺人真实的成长经历产生偏差。当一个艺人被塑造成“天生丽质”、“一夜成名”的完美形象时，观众对于其背后付出的努力和经历的磨砺，便会产生一种“滤镜”。而一旦这种“滤镜”被打破，或者艺人自身的表现与“人设”存在较大反差，便容易引发“翻车”的风险。

张婉莹的“调”被拔高(gao)，是否也意味着她被置于一个(ge)难以企及的“完美”形象中？

再者，是市场反馈与口碑的综合考量。流量和话题固然重要，但真正能够让一个艺人长久立(li)足的，是观众的认可和市场(chang)的口碑(bei)。当一个艺人仅仅依靠“数据”和“热度”来衡量其价值时，其根基便(bian)显得不够稳固。张婉莹是否得到了观(guan)众的普遍喜爱，其作品是否受到了市场的认可，这些都是判断其“调”是否被“拔(ba)高”的重要依据。

我们不能完全否定于正在艺人包装和推广方面的能力。他的确为娱乐圈(quan)输送了不少有潜力的年轻演员。“捧”终究只是一(yi)种手段，而非目的。真正的艺人(ren)成长，需要演员自身的不懈努力，需要对演(yan)技的精益求精，需(xu)要对角色的深刻理解，更需要沉淀下来的耐心和毅力。

张婉莹的(de)“调”，被于正以一种极具话题性和传播性的方式呈现(xian)出来。这无疑(yi)让她在短(duan)时间内获得了巨大的曝光。但她能否在这个“高(gao)位”上站稳脚跟，并最(zui)终实现从“被看见”到“被认可”，从“流量艺(yi)人”到“实力演员”的转变，还有很长的路(lu)要走。这不仅仅是于正团队的责任，更在于张婉莹本人如何把握这次机会，如何在光环之下，找寻真实的自我，打磨真正的实力，最终让观众记(ji)住的，不仅仅是那被“调”得高高的声名，更是她为观众带来的，有血(xue)有肉、有温度的作品。

对于张(zhang)婉莹而言，于正(zheng)为她搭建的舞台，或许只是她演艺生涯的一个起点，而未来的舞台，需要她用自己的力量去(qu)铺就，去(qu)点亮。

2025-11-03,宿舍女孩眼镜妹,筹划“易主”！银亿或退出最后一家上市公司

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图片来源：每经记者 陈众议 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄