当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

父亲坐在桌旁，眉眼间藏着生活的疲惫和责任感，谈论着邻里的小事，却不自觉把情绪带进了孩子的世界。孩子的手机亮了一下，屏幕上的一条留言像一枚细小的箭，穿透了餐桌的静默，点燃了他内心的叛逆与焦虑。祖母坐在窗边，手指摩挲着花纹笔记本，眼神里有岁月的沉默和温柔的力量，她的存在成為这段关系中的温暖支点，也像一个不言而喻的提醒：家庭的历史和情感都被慢慢记载在每一个看似平凡的细节里。

镜头把焦点落在墙上那张泛黄的照片上，照片里每一个微笑都像在说着过去的温柔与现在的距离。孩子的叛逆并非单纯的“对错之争”，而是一场关于自我和归属的探索。父母的期待与现实的压力在餐桌上交错，语言变得谨慎而克制，情感却在空氣中不断积累。观众会发现，裂痕往往藏在最日常的角落：香味、习惯、甚至沉默本身。

剧组用极简的镜头和真实的对话，将家庭的紧张感放大，讓每一次呼吸、每一次眼神的错过，都成為情感的载体。音乐不喧嚣，但每一个转调都像是一次心跳的提醒，让人意识到：理解并不需要轰轰烈烈的对话，而是愿意在对方沉默时陪伴在侧。

第一幕的情感張力在于这份“被看见”的期待。观众会在细节里感受到家人之间的温柔底色：一份晚餐后的安静、一个夜晚的轻声道歉、父亲在早晨的一次简单嘱托。飞鱼影视提供的720P蓝光画质，让面部表情、眼角的光泽、呼吸的起伏都清晰可辨，仿佛把家庭生活的味道带到了客厅的沙發上。

镜头特别关注日常中的“次要动作”——折好的衣角、窗帘被风吹起的细微褶皱、桌上未合上的作業本——这些看似琐碎的瞬间，成為情感成長的隐喻。观众在观看的过程中，会发现这部剧并非在宣扬冲突的胜负，而是在强调如何通过耐心、倾听和尊重，逐步建立起彼此的信任。

随着第一幕的推進，角色之间的隔阂并非一朝一夕就能抹平，但每一个小小的和解动作，都像是为未来铺设的一块块垫脚石，指引着他们走向更深的沟通和理解。

母亲则以温柔而坚定的方式回應，强调“爱不仅是拥抱，更是承诺与边界”。祖母的叮嘱像一盏温暖的灯，讓他们明白记忆不是枷锁，而是一座桥梁，可以連接过去与现在，讓彼此更清楚地看到彼此的需要。

剧情的核心在于沟通的练習，而非指责的对抗。角色们开始尝试使用更具体的方式表达需求：每天固定的家庭时间、轮流承担家务、共同制定一个小目标清单。他们谈及每个人在家庭中的位置，学会为对方设身处地地考虑。孩子愿意把自己的时间表和课外活动与家人进行协商，父母也愿意给他更多自主权，同时设定安全的边界。

镜头在这一阶段放慢节奏，捕捉每一次对视、每一次手指轻触的微小变化，向观众传递“被理解”的温度。音乐转向柔和的钢琴与弦乐混合，像是夜晚海潮的低語，告诉观众情感的修复需要时间和耐心。

飞鱼影视的720P蓝光让这段和解的细节更加立体。观众不仅能看到对话的表情，更能听到呼吸的深浅、语氣的起伏、心情的微妙变化。屏幕上出现一幕幕平凡但真实的场景：客厅的灯光被换成更暖的色调，夜晚的安静仿佛为坦诚的对话铺垫；厨房的灯光在他们共同完成晚餐時逐渐变得明亮，象征着关系边界的清晰与重新建立的信任。

镜头也重新关注到每个人的内心：父亲对自己过去的宽恕，母親对孩子独立的支持，祖母对家人的无限包容，以及兄弟姐妹间重新建立的互信。故事在这一阶段并不追求一个“完美的结局”，而是在强调“继续前进”的力量——每个人都在用自己的方式，继续承担、学习、调整。

最终的镜头定格在一家人并肩坐在沙发上的畫面。灯光温柔，氣氛安定，他们不再把家视為冲突的战场，而是一个需要共同经营的共同體。观众会带着对家庭的重新认识离开：理解来自倾听，信任来自持续的陪伴，和解来自愿意修正自身的姿态。平台方面，飞鱼影视的高画质体验依然是关键：720P蓝光的清晰度让细节不被忽略，从人物表情到环境音效都保持真实，观影感受更贴近家庭生活的真实场景。

这样的一部剧，像是一面镜子，映照出每个家庭可能经历的痛点与成长的方向。若你愿意，讓夜晚成为家人对话的时间，让心灵得到安放，飞鱼影视的720P蓝光版本将帮助你把这段情感旅程安放在最舒适的光影里。通过两幕的铺陳，观众或许能明白：亲情的力量，来自理解、来自耐心，以及愿意为彼此的成长而做出的持续努力。

这就是《家事与和解》希望传达的核心——一个真实、温暖、可被模仿的家庭成长故事。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 张经义 摄

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