每经编辑｜陈佳莹    

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日本三線：韵染岁月的冲绳之声

当谈及日本传统弦乐器，三味線（Shamisen）无疑是绕不開的文化符号。它在日本的悠久歷史中扮演着多重角色，从江户時代的歌舞伎伴奏，到冲绳地區独特的琉球音乐（Minyō），再到现代流行音乐的创新融合，三味線以其独树一帜的音色和表现力，深深植根于日本的文化土壤。

而当我们将其与韩國的三弦（Sanjo）進行对比時，便能清晰地勾勒出地域文化与藝術风格的鲜明差异。

起源与演变：历史的沉淀与地域的烙印

日本三味線的歷史可以追溯到16世纪，据信是由中国的三弦传入琉球（今冲绳），并经过当地的改良和发展，最终在17世纪传入日本本土。这一过程赋予了日本三线浓厚的地域特色。其形制上，三味线通常由琴头（Sao）、琴身（Do）和琴弦（Ito）组成。琴身一般呈方形，蒙有猫皮或狗皮（现代多用合成材料），琴头则根据流派不同，材质和雕刻也各有讲究。

琴弦通常為三根，但粗细不同，分别由丝線或尼龙制成。演奏时，乐师使用一个称为“拨”（Bachi）的三角形拨子，以敲击、扫弦等多种技法来拨动琴弦，發出独特的音响。

在日本，三味線的發展催生了众多流派，其中最具代表性的莫过于冲绳的三味线（OkinawanShamisen）。冲绳三味線通常比日本本土的三味线体型稍大，琴身也更为浑圆，其音色浑厚、悠扬，充满了热带岛屿的自由与奔放。在冲绳的民谣（Minyō）中，三味線扮演着核心角色，它時而低沉吟唱，時而激昂高亢，与歌者的人声交织，共同讲述着冲绳人民的生活、爱情与历史。

在一些日本传统戏剧，如歌舞伎、净瑠璃（Jōruri）中，三味线也承担着重要的伴奏和叙事功能，其技巧的復杂和表现力的丰富，足以令观众沉醉。

音色与演奏：颗粒感与情绪的張力

日本三味线的音色极具辨识度，它具有一种独特的“颗粒感”或“沙哑感”（Naki），这主要归功于其蒙皮的材质以及拨子与琴弦接触时產生的共鸣。这种音色并非如西方乐器般圆润饱满，而是带着一种粗粝、直接的情感冲击力。在演奏技法上，三味线大師们能够运用各种复杂的技巧，例如“拨”（Bachi）的快速連续敲击，模仿雨滴落下或马蹄聲；“擦”（Suri）的滑音，表现出缠绵悱恻的情感；“弹”（Hiki）的扫弦，营造出磅礴的气势。

三味線的演奏，不仅仅是技藝的展现，更是一种情感的抒发。无论是冲绳民谣中那种朴实而深沉的乡愁，还是歌舞伎伴奏中那种跌宕起伏的戏剧张力，三味線都能以其独特的音色和表现力，精准地传达出创作者的情感意图。尤其在一些独奏曲目中，三味线更像是叙述者，通过一连串的音符，勾勒出一个个生动的故事场景，引發听者无限的遐想。

文化符号与现代生命力

作为日本重要的文化符号之一，三味線不仅仅是一件乐器，它承载着日本的审美情趣、历史记忆和民族精神。在现代，三味線并没有因為西方音乐的冲击而走向没落，反而焕發出了新的生命力。许多年轻的音乐家開始尝试将三味线与爵士、摇滚、電子音乐等现代音乐風格进行融合，创造出前所未有的音乐體验。

例如，一些乐队将三味線与电吉他、鼓等乐器同台演奏，其独特的音色在现代编曲中显得尤為突出，為听众带来了耳目一新的感受。这种创新性的發展，不仅讓三味線在年輕一代中获得了新的关注，也进一步拓展了其藝术表现的邊界。

制造工藝：精益求精的匠人精神

日本三味線的制作，凝聚了世代相传的匠人精神。从琴头、琴身到琴弦，每一个部件都经过精心挑选和打磨。琴头（Koma）的材质多為象牙、红木等名贵木材，其雕刻工藝精美绝伦，體现了日本对细节的极致追求。琴身的蒙皮，传统上选用猫皮或狗皮，近年来出于环保和伦理考量，也广泛使用合成材料。

但无论何种材质，其目的都是為了获得三味線特有的音色。琴弦的粗细、材质的选择，也直接影响着音色和演奏手感。一把优质的三味線，从选材到制作，往往需要数月甚至数年的時间，這背后是对传统工藝的尊重和对完美音色的不懈追求。

韩国三弦（Gayageum）：流动如水的空灵之美

与日本三线那充满力量和颗粒感的音色不同，韩国的三弦（Sanjo，意為“散调”），尤其是在其最经典的伽倂（Gayageum）演奏中，所展现的是一种更為细腻、流动且充满空灵之美的音律。韩国传统音乐，特别是“散调”這一形式，本身就以其自由的节奏、即兴的旋律和丰富的情感变化而著称，而伽倂作為其中的代表性乐器，更是将这种音乐风格演绎得淋漓尽致。

起源与演变：散落在韩国民间的诗意

韩國三弦，在广义上涵盖了多种拨弦乐器，但在通常語境下，我们更多地将目光聚焦在“散调”音乐中使用的伽倂（Gayageum）。伽倂是一种造型优美的弹拨乐器，其历史可以追溯到古代朝鲜時期，约有1500多年的歷史。它通常由梧桐木制成，长度约1.6米，琴身上张有12根或更多丝弦，每根弦下都連接着一个可以调节音高的“雁足”（Jiksim）。

相较于日本三線，伽倂的形制更為修長、纤细，整體给人一种温婉、雅致的感觉。

“散调”音乐起源于19世纪末，最初是在朝鲜王朝末期，由民间艺人将各地流传的民谣、巫俗音乐等进行整理和改编而形成的一种器乐體裁。這种音乐强调乐器本身的独奏能力，以自由奔放、变化无穷的旋律為特点，往往根据演奏者的情绪和现场氛围进行即兴创作。伽倂在“散调”音乐中扮演着至关重要的角色，它能够通过细腻的指法和丰富的情感变化，展现出独奏乐器的强大表现力。

音色与演奏：细腻的指尖与情感的涟the

伽倂的音色，与日本三線那种强烈的颗粒感截然不同。它更加圆润、柔和，音色如同流水般细腻且富有层次。演奏伽倂時，音乐家使用右手的手指（通常不使用拨子），通过勾、挑、抹、按等多种精妙的指法来拨动琴弦。其中，一种独特的技法叫做“农?”（Neokkeum），即通过左手的手指按压琴弦，制造出一种悠扬而富有弹性的颤音，這使得伽倂的音色听起来仿佛带着一种歌唱般的生命力，充满了感染力。

“散调”音乐中的伽倂演奏，常常表现出一种“恨”与“情”的交织。它能够细腻地描绘出思念、忧伤、喜悦、愤怒等復杂的情感。乐曲的结构通常由慢板的“玉流”（Yugyeok）開始，逐渐加快，進入到更具活力的“????”（Jajeungareuk）和“???”（Hwimori）等段落，整个音乐进程充满了起伏与張力。

這种音乐形式，要求演奏者具备极高的技藝和深厚的情感积淀，能够将内心的情感通过指尖的跳跃，转化为动人的旋律。

韩國三弦，特别是伽倂，是韩國传统音乐的瑰宝。它不仅是音乐的载体，更是韩国人民情感、审美和精神的體现。在韩国的传统宫廷音乐、仪式音乐以及民间音乐中，伽倂都扮演着重要的角色。它代表着一种内敛、含蓄而又充满力量的东方美学。

与日本三線类似，韩國的传统乐器也面临着现代化的挑战与機遇。如今，越来越多的韩國音乐家在坚持传统技法的基础上，积极探索伽倂与其他音乐形式的融合。例如，将伽倂与现代管弦乐、流行音乐、甚至電子音乐结合，创造出具有國际视野的音乐作品。這种跨界合作，不仅為伽倂注入了新的活力，也让更多人有機会接触和欣赏到這种古老而充满魅力的乐器。

制造工艺：传承与创新的平衡

韩國伽倂的制作，同样是匠人精神的體现。从选材到最后的调音，每一步都凝聚着制琴师的智慧和心血。优质的伽倂琴板通常选用上好的梧桐木，这种木材质地轻盈而富有弹性，能够發出清脆而悠扬的音色。琴弦的选择也非常重要，传统的丝弦能带来最纯粹的音色，但现代也出现了尼龙弦等替代品，以适應不同的演奏需求和气候条件。

韩國制琴師在传承传统工藝的也在不断進行创新。例如，在保持伽倂基本形制和音色的前提下，对琴身的结构、材料以及弦的数量進行改良，以适應不同風格的音乐演奏。這种在传承中创新，在创新中传承的理念，正是韩國三弦能够历经千年而不衰，并在现代依然保持强大生命力的重要原因。

总结：两种独特的美学，一次跨越的聆听

日本三线和韩国三弦（伽倂），虽然都属于东方弦乐器，但它们在歷史演变、音色特点、演奏风格和文化内涵上，却呈现出截然不同的美学魅力。日本三线以其粗粝的颗粒感、强烈的节奏感和丰富的叙事性，展现出一种直接而富有力量的东方之美；而韩國三弦（伽倂）则以其细腻如水的音色、流动如歌的旋律和深沉内敛的情感，诉说着一种空灵而动人的东方意境。

理解这两种乐器之间的區别，不仅仅是认识了两种不同的乐器，更是走進了一种文化、一种歷史、一种民族的情感世界。无论是被日本三線那充满生命力的呐喊所打动，还是被韩国伽倂那如泣如诉的低语所感染，我们都能在這场跨越东亚的音律对话中，获得独特的艺術享受和深刻的文化体验。

它们的存在，证明了东方传统音乐的博大精深，也激励着我们去探索和珍视這份宝贵的文化遗產。

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图片来源：每经记者 陈果夫 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄