每经编辑｜钱宏    

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破碎，并(bing)非终结(jie)，而是(shi)新生：亚(ya)瑟(se)·布朗镜(jing)头(tou)下的(de)布朗克斯意式(shi)低语

布(bu)朗(lang)克斯(si)，这个(ge)在美(mei)国纽(niu)约版图上(shang)以其鲜活的生(sheng)命力(li)、多元(yuan)的文(wen)化(hua)碰(peng)撞以(yi)及略带粗(cu)粝的城(cheng)市(shi)肌(ji)理(li)而闻(wen)名的(de)区域(yu)，在摄(she)影(ying)师亚瑟(se)·布朗(lang)（ArthurBrown）的镜(jing)头下，被赋(fu)予了一种前所(suo)未有的(de)、带(dai)着(zhe)意大(da)利(li)式忧郁与(yu)浪漫(man)的(de)破(po)碎之美。亚(ya)瑟(se)·布朗并非仅仅记(ji)录，他更(geng)是解构(gou)与重塑。

他所捕捉(zhuo)的“破碎”，并非(fei)物理(li)意义(yi)上的(de)崩塌，而是(shi)一种(zhong)更为(wei)深刻的、象征性的(de)、渗(shen)透在(zai)城市血管中(zhong)的(de)一种(zhong)状态，一种(zhong)在时间和(he)变迁(qian)中留下的痕(hen)迹(ji)，一种在被(bei)遗忘(wang)角落里绽(zhan)放的(de)生命力(li)。

当我们(men)谈论“破(po)碎(sui)”时，脑海(hai)中或许(xu)会(hui)浮(fu)现出颓败、荒凉的景(jing)象(xiang)。亚(ya)瑟(se)·布朗的“破(po)碎”却(que)充满(man)了(le)诗意(yi)。他(ta)精(jing)心挑选(xuan)那些(xie)带(dai)有岁(sui)月痕(hen)迹的(de)墙面，斑驳的涂鸦，剥(bo)落(luo)的油漆，锈迹斑(ban)斑(ban)的铁艺，甚(shen)至是那些(xie)被遗弃在街(jie)角(jiao)的旧物件(jian)。这些(xie)元素，在(zai)未(wei)经修(xiu)饰(shi)的(de)原始状(zhuang)态(tai)下，组(zu)合(he)成了(le)一(yi)幅幅极(ji)具张力(li)的(de)画(hua)面(mian)。

他(ta)通过(guo)对光(guang)影(ying)、构图和色彩(cai)的敏(min)锐捕(bu)捉，将这些(xie)看似(shi)“破败”的细(xi)节，升华为(wei)一(yi)种独(du)特(te)的视觉语言，一(yi)种诉(su)说(shuo)着历(li)史(shi)、记(ji)忆和(he)情感(gan)的(de)语言。

布(bu)朗克斯(si)作为纽(niu)约(yue)市的(de)一个(ge)重要组成(cheng)部分(fen)，其城市景(jing)观的(de)演变(bian)过程(cheng)，本身就充满了故事(shi)。亚瑟·布朗(lang)深谙此(ci)道。他行(xing)走在布(bu)朗克斯(si)的大街小(xiao)巷，用(yong)一种(zhong)近乎虔诚(cheng)的态(tai)度，去(qu)发现那些(xie)被主(zhu)流视(shi)野所忽略的美(mei)。他发现(xian)，那些曾(ceng)经辉煌(huang)的(de)建筑(zhu)，在岁月的侵蚀(shi)下，显(xian)露出(chu)别样(yang)的(de)韵(yun)味；那些曾(ceng)经繁(fan)华的(de)街(jie)区(qu)，在经历(li)了潮起(qi)潮落(luo)后，沉淀出(chu)更为厚重的底(di)色(se)。

他镜头(tou)下的(de)破碎(sui)，是(shi)对现实(shi)的一种(zhong)坦(tan)诚(cheng)，也(ye)是(shi)对(dui)时间(jian)的(de)一(yi)种致敬(jing)。

而“意(yi)大(da)利”的意象，则为(wei)这破碎(sui)的(de)布朗(lang)克斯增添(tian)了(le)一(yi)层更为(wei)浓(nong)郁的(de)情(qing)感(gan)色彩(cai)。意大(da)利，一个在人(ren)们(men)心中与(yu)浪漫、艺(yi)术(shu)、历史、美(mei)食以(yi)及一种(zhong)对生活(huo)的(de)热爱(ai)紧(jin)密相连的(de)国(guo)度。亚瑟(se)·布朗并非直接拍(pai)摄(she)意(yi)大(da)利的(de)风景，而是将(jiang)意(yi)大利(li)式的精神(shen)气质，一种(zhong)略带(dai)感伤(shang)、追求极致(zhi)美学、以及对生(sheng)活细节(jie)的深刻(ke)体(ti)察(cha)，融入(ru)到他对布(bu)朗克(ke)斯的(de)观察之(zhi)中(zhong)。

他(ta)镜(jing)头下(xia)的墙(qiang)壁(bi)，仿佛是罗(luo)马古城(cheng)的遗迹，诉说(shuo)着(zhe)古老的(de)故事；他(ta)捕捉(zhuo)的光影，如同(tong)托(tuo)斯(si)卡(ka)纳夕(xi)阳下的金色余(yu)晖，温(wen)暖而(er)宁静；他记录的细(xi)节(jie)，可能是一扇被遗(yi)忘(wang)的(de)窗(chuang)户，一(yi)株顽强生(sheng)长的(de)野草，一(yi)抹偶(ou)然(ran)掠过(guo)的彩(cai)虹，都(dou)带着一(yi)种不(bu)经(jing)意的、意大(da)利式的优雅(ya)与诗意(yi)。

这种“破碎(sui)”与“意(yi)大利(li)”的结合，形(xing)成了一(yi)种独特(te)的“亚瑟(se)·布朗式(shi)”的(de)视觉(jue)风(feng)格。他(ta)让我(wo)们(men)重(zhong)新审(shen)视(shi)那些我(wo)们习以(yi)为常(chang)、甚(shen)至可(ke)能选(xuan)择忽(hu)略的(de)城市角落(luo)。他引(yin)导(dao)我们(men)去感受(shou)，即使(shi)在最不经(jing)意(yi)的(de)地方，也可(ke)能蕴藏着深(shen)刻的美(mei)学(xue)价(jia)值(zhi)和情(qing)感(gan)力(li)量(liang)。他(ta)的(de)照片，不是冰冷(leng)的记录(lu)，而是充(chong)满温度的(de)叙事。

它们仿佛(fu)是无(wu)声的(de)诗(shi)歌，在观(guan)者(zhe)的心中激起(qi)层层涟漪。

想象一下(xia)，一幅(fu)画(hua)面(mian)：午(wu)后的(de)阳光透过倾斜的(de)窗户，洒(sa)在布(bu)朗克斯(si)一栋(dong)老旧建(jian)筑斑驳(bo)的(de)墙(qiang)面上(shang)。墙皮(pi)剥(bo)落，露出(chu)内层砖(zhuan)石(shi)的肌理(li)，几抹鲜艳(yan)的(de)涂鸦(ya)在岁月(yue)的侵蚀下已不再(zai)张扬，反而显得(de)有(you)些疲(pi)惫(bei)。一株(zhu)不知(zhi)名的(de)绿色(se)藤蔓(man)，顽强地攀附在(zai)墙(qiang)壁上，在阳光(guang)下投(tou)下斑(ban)驳的(de)光(guang)影。整个(ge)画面，没(mei)有宏(hong)大(da)的(de)叙(xu)事(shi)，没有(you)戏(xi)剧性的冲(chong)突，但却散发(fa)着(zhe)一种(zhong)宁静(jing)而忧(you)伤的(de)美，一种在(zai)破碎(sui)中寻(xun)找力量(liang)的(de)美。

这(zhe)种美，可能(neng)让你联想到意(yi)大利(li)某(mou)个(ge)小镇(zhen)上，被(bei)阳光(guang)亲吻(wen)的古老(lao)墙壁，那(na)种在时间(jian)流(liu)逝(shi)中沉淀出的、不动声(sheng)色(se)的诗意(yi)。

亚瑟·布朗(lang)的(de)库(ku)存照片(pian)，并非为(wei)了迎(ying)合某种商业需求(qiu)而刻意(yi)制造的(de)“美”，而是(shi)他(ta)通过对现实(shi)的深刻(ke)洞察(cha)和(he)艺术化的提炼，所呈(cheng)现(xian)出的真(zhen)实而(er)动人的视(shi)觉作品(pin)。它(ta)们之所以(yi)被(bei)称为“库(ku)存照片(pian)”，或(huo)许是(shi)因为(wei)它(ta)们(men)具(ju)有一定的普适性(xing)，能够被(bei)广泛地(di)应用(yong)于(yu)各种设计和媒体中，但(dan)它们的(de)艺(yi)术价(jia)值和(he)情感(gan)深度(du)，却(que)远(yuan)远超(chao)出了(le)“库存(cun)”二字所能涵盖的范(fan)畴。

它们是(shi)故(gu)事的片(pian)段，是(shi)情(qing)感的(de)载体，是连接(jie)过去(qu)与现在(zai)、现(xian)实与(yu)想象的(de)桥梁。

在(zai)亚(ya)瑟(se)·布(bu)朗(lang)的镜头里(li)，布朗克斯(si)不再仅仅是那(na)个(ge)充满活力(li)、有(you)时略显(xian)嘈杂的(de)都市一(yi)角，它变(bian)成了(le)一个充满故事和情感的(de)画布(bu)。破(po)碎(sui)的(de)墙壁(bi)，讲(jiang)述着(zhe)历史(shi)的变迁(qian)；斑驳的色彩(cai)，描(miao)绘着(zhe)岁(sui)月的(de)痕迹；意大(da)利式的(de)忧(you)郁(yu)与浪漫，则为这一(yi)切注(zhu)入了(le)灵(ling)魂(hun)。这(zhe)种独(du)特的视角，让(rang)观者在欣(xin)赏这(zhe)些(xie)库存照(zhao)片(pian)时(shi)，能够(gou)获得(de)一种沉(chen)浸式的(de)体(ti)验(yan)，仿佛(fu)置身(shen)于一个充满诗(shi)意的世(shi)界(jie)，在(zai)那(na)里，破碎并(bing)非意(yi)味(wei)着终结，而是(shi)另一(yi)种(zhong)形式的(de)生(sheng)命(ming)力，另一种(zhong)形式的美的(de)绽(zhan)放(fang)。

镜头(tou)下的叙(xu)事：亚瑟·布朗的(de)布朗克斯，意大利的破(po)碎肌理(li)

亚瑟·布朗的摄(she)影，是一种(zhong)“看”与“被看(kan)”的(de)互动，是一(yi)种“理解(jie)”与“被(bei)理(li)解(jie)”的对话。他(ta)所拍(pai)摄的(de)布朗(lang)克斯(si)，其“破(po)碎”之(zhi)处，不仅仅是物(wu)质层(ceng)面(mian)的磨损(sun)，更是精神层面(mian)的印(yin)记。这些(xie)印(yin)记，往往(wang)与(yu)意大(da)利式(shi)的感性(xing)与艺术(shu)气质交织(zhi)在(zai)一(yi)起(qi)，形(xing)成(cheng)了(le)一幅(fu)幅(fu)引人(ren)深思的画(hua)面。

“破碎(sui)”在亚瑟·布(bu)朗的(de)镜头(tou)下(xia)，呈现出(chu)多(duo)样的形(xing)态。它(ta)可(ke)以是建筑(zhu)外(wai)墙上剥落(luo)的油(you)漆，露出下方不(bu)同(tong)年代的(de)色彩层次，如同(tong)地质(zhi)构造般，记(ji)录(lu)着(zhe)城市的历(li)史叠(die)层。它(ta)可以(yi)是生锈的铁栅(zha)栏(lan)，在风(feng)雨的侵蚀下(xia)，呈现出(chu)一种(zhong)粗(cu)糙而温(wen)暖(nuan)的锈(xiu)红色，仿(fang)佛是(shi)时间在(zai)金属(shu)上留下的吻痕(hen)。

它可(ke)以(yi)是废弃(qi)的广告牌(pai)，曾经(jing)的(de)色(se)彩鲜艳(yan)，如今已(yi)斑驳(bo)模糊，只留(liu)下模糊的轮(lun)廓(kuo)，暗示着曾(ceng)经的(de)繁荣(rong)与(yu)被(bei)遗忘(wang)。甚至(zhi)，它(ta)可(ke)以是(shi)街头一处(chu)不起眼(yan)的裂缝(feng)，一株(zhu)在墙(qiang)缝中(zhong)倔(jue)强(qiang)生长的野(ye)花(hua)，都(dou)成为了亚瑟·布(bu)朗捕(bu)捉的(de)对象(xiang)。

而“意大利”的元(yuan)素，则(ze)为这(zhe)些(xie)“破(po)碎”赋予了(le)独特(te)的韵(yun)味(wei)。意大利(li)，一(yi)个(ge)以其悠久的历(li)史、灿烂的(de)艺术、深厚的(de)人文情怀以及对生活(huo)的热(re)爱(ai)而闻名(ming)于世的(de)国(guo)度。亚瑟(se)·布(bu)朗(lang)并(bing)非刻意去模仿(fang)意(yi)大利的标志性景(jing)观，而是捕(bu)捉那种(zhong)意(yi)大利(li)特有(you)的“意境”——一(yi)种在(zai)古典(dian)与现(xian)代、繁(fan)荣与(yu)衰败(bai)、光明与阴影之(zhi)间游(you)走(zou)的、充满矛盾而(er)又(you)和谐(xie)的(de)美学。

这种意(yi)大利式(shi)的(de)破碎，或许体现(xian)在一(yi)种(zhong)对(dui)“不完美”的(de)欣赏。意(yi)大利的(de)许多古(gu)迹，并非(fei)追求完美无瑕，而是保留了岁(sui)月的痕迹，这种(zhong)痕迹反而(er)增添(tian)了它们的(de)历史(shi)感和独(du)特(te)性(xing)。亚(ya)瑟·布朗(lang)的(de)镜(jing)头(tou)，也捕(bu)捉到了布(bu)朗克(ke)斯(si)这种“不(bu)完美”中的美(mei)。他并不回避(bi)那些(xie)粗糙(cao)、陈旧的细(xi)节，反而从中提(ti)炼出一(yi)种超越表面之美的(de)深(shen)层(ceng)价(jia)值(zhi)。

例(li)如，他镜头(tou)下(xia)的(de)某个(ge)街角(jiao)，一(yi)扇老旧(jiu)的(de)木门(men)，油漆斑(ban)驳(bo)，但(dan)门(men)上(shang)的雕(diao)花却依稀(xi)可(ke)见，旁边墙(qiang)壁(bi)上，一(yi)段被(bei)遗忘的文字(zi)，被岁月(yue)磨蚀得模(mo)糊不(bu)清。整(zheng)个画面，透露出(chu)一种(zhong)被(bei)时(shi)间遗(yi)忘的静(jing)谧，一种淡淡的忧伤，但(dan)又有一(yi)种(zhong)不屈(qu)不挠(nao)的生(sheng)命力(li)在其中。这(zhe)不禁让人联想到意(yi)大利那(na)些(xie)隐(yin)藏(cang)在小(xiao)巷深处(chu)的(de)古老建筑(zhu)，它们或许(xu)没(mei)有宏(hong)伟(wei)的外(wai)表，但却(que)承载着厚重的(de)历(li)史，散发着(zhe)迷(mi)人(ren)的艺术气(qi)息。

亚(ya)瑟·布朗的库存照片，与其说是(shi)“照(zhao)片”，不如(ru)说是(shi)“视觉故事”。每(mei)一(yi)张照片，都(dou)仿佛(fu)是一个(ge)独立的(de)章(zhang)节，等(deng)待着观(guan)者去(qu)阅读(du)、去解(jie)读。他通过(guo)精(jing)妙(miao)的构(gou)图，将原本杂(za)乱无章的城(cheng)市景观(guan)，组织成(cheng)具有视(shi)觉(jue)冲击(ji)力(li)和叙(xu)事张(zhang)力(li)的画面。他善于利用光影，营造出戏(xi)剧(ju)性(xing)的效(xiao)果(guo)。

有(you)时是强烈(lie)的直(zhi)射光，勾勒(lei)出建(jian)筑的(de)轮廓(kuo)，强调其破(po)碎(sui)的肌理(li)；有(you)时是柔(rou)和的散射(she)光(guang)，营(ying)造出(chu)一种宁静(jing)而忧郁的(de)氛(fen)围。

“库存(cun)照片(pian)”这(zhe)个(ge)标签(qian)，对于亚瑟·布朗(lang)的作(zuo)品而(er)言，是一(yi)种(zhong)误读，或者说是(shi)一种(zhong)对其艺(yi)术(shu)深度(du)的低估(gu)。这(zhe)些(xie)照(zhao)片，绝非千篇一(yi)律的(de)商业(ye)素材，它们(men)蕴含着摄(she)影师独特的(de)审(shen)美判(pan)断和(he)情感表达(da)。它们(men)可以(yi)被用于(yu)广告、设(she)计、出(chu)版等(deng)多个(ge)领(ling)域，但(dan)它们(men)本身所(suo)拥(yong)有的艺(yi)术价值(zhi)和人文(wen)关怀(huai)，却使(shi)其(qi)超(chao)越了单纯(chun)的功(gong)能性(xing)。

想(xiang)象(xiang)一下(xia)，一幅画面(mian)：布朗克斯(si)一栋(dong)废弃(qi)工厂的窗户，玻璃早(zao)已破(po)碎，只剩下残存的框(kuang)架。窗(chuang)外，是一片(pian)被遗(yi)忘的空(kong)地(di)，野草(cao)丛(cong)生。透(tou)过(guo)破碎的窗(chuang)户(hu)，可(ke)以(yi)看到(dao)工(gong)厂内(nei)部空(kong)旷的(de)空间，阳(yang)光斜(xie)射进来(lai)，在(zai)布满灰尘(chen)的地面(mian)上投(tou)下(xia)长(zhang)长的影(ying)子。这(zhe)个(ge)画面(mian)，既有(you)工业时(shi)代的遗(yi)迹，又(you)有自(zi)然的力量(liang)在悄然复苏。

这(zhe)种“破碎(sui)”与(yu)“新(xin)生(sheng)”的对比，与(yu)意大利那些古老建(jian)筑中(zhong)，新旧元素(su)和(he)谐(xie)共(gong)存(cun)的景(jing)象有(you)异曲(qu)同工之妙(miao)。

亚瑟·布(bu)朗(lang)的镜头，为我(wo)们(men)提供了一(yi)个观(guan)察(cha)和理解布(bu)朗(lang)克(ke)斯的(de)全(quan)新(xin)视(shi)角。他(ta)让(rang)我(wo)们看(kan)到(dao)，即使(shi)在看似(shi)“破碎”和“陈(chen)旧(jiu)”的(de)环境中，也(ye)蕴藏(cang)着丰富(fu)的(de)艺术美和深刻的情感。他将意大利(li)式的浪漫与忧(you)郁，融(rong)入(ru)到他对城市肌(ji)理的(de)捕(bu)捉中，使得(de)这些(xie)库存照(zhao)片(pian)，拥有(you)了超越一般(ban)素(su)材的(de)生命(ming)力和感染(ran)力(li)。

这是一种(zhong)“以破(po)碎为美(mei)”的哲学(xue)，一(yi)种“在(zai)残缺中寻找(zhao)完(wan)整”的艺术(shu)。亚瑟·布(bu)朗的布朗克(ke)斯(si)，在意大利式(shi)的低(di)语(yu)中，展(zhan)现(xian)出(chu)了(le)一种别样(yang)的光彩。它们是(shi)对时间(jian)的致敬(jing)，是对(dui)记忆的(de)珍(zhen)藏(cang)，更是对(dui)生活(huo)本身(shen)复杂而(er)迷(mi)人本质(zhi)的(de)一种(zhong)深刻洞(dong)察(cha)。这(zhe)些(xie)照片(pian)，不仅是视(shi)觉的(de)盛宴，更是(shi)心灵(ling)的洗礼(li)，它(ta)们提醒我们，即(ji)使(shi)在最平(ping)凡的(de)角落，也可能藏(cang)着(zhe)最动(dong)人(ren)的故(gu)事，最深(shen)刻的(de)美(mei)。

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图片来源：每经记者 闫海军 摄

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