每经编辑｜闫萍    

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惊艳与争议：甘婷婷新作的“尺度门”

近日，由实力派女(nv)星甘婷婷主演的新片上映，本应是(shi)影迷们翘首以盼的观影盛宴，却因片中“尺度(du)过大”、“儿童不宜”的镜头而引发了轩然大波。从网络上的(de)讨论来看，观众们的情绪可谓是五味杂陈，一边是对影片艺术性的大胆探索表(biao)示认可，一边则对暴(bao)露镜头的过(guo)多以及可能(neng)对未成年人产生的负面影响表达了强烈不满，甚至出现了“被投诉”的局面。

这股争议的中心，无疑(yi)是甘婷婷在片中大胆的表演。作为一位备受观众喜爱的演员，甘婷婷一直以来以其精湛的演技和多变的(de)角色塑造而著(zhu)称。在这部新片中(zhong)，她似乎突破了(le)以(yi)往的荧幕形象，尝试了更具挑战性的表演尺度。一些观众认为，这些(xie)镜头是为了更好地展现角色的内心世界和剧情的需要，是艺术创作的一部分，不应被简单地视为“卖弄风情”。

他们强调，电影作为一种艺术形式，本就应该有其自由表达的空间，有时甚至需要一些“不舒服”的表达来(lai)触动观(guan)众。从这个角度看，甘婷婷的(de)表演是一种勇(yong)敢的尝试，是对角色深度挖掘(jue)的体(ti)现。

并非所有观众都买账。另一部分(fen)观众则认为，影片中部分镜头的出现过于突兀和刻意，不仅没有达(da)到艺术升华的效果，反而显得低俗和不(bu)适。他们认为，即使是艺术创作，也应该有所顾忌，特别是当影片可能面向更广泛的观众群体时。将“大尺度”镜(jing)头与“儿童不宜”直接挂钩，也反映了公众对于内容分级和保护未成年人的普遍担忧。

在信息爆炸的时代，网络渠道的传播速度和广度不(bu)容忽视，一旦不当内容流入未成年人眼中，其潜在的负面影响是难以估量的。因此，从保护未成年人的角度出发，对影片内(nei)容(rong)的(de)严格审查和把关显得尤为重要。

“网友怒骂很荒唐”的说法，则将这场争议推向了一个新的高度。这种情绪的背后，可能包含了多种复杂的心理。一部(bu)分网友可(ke)能是对“投诉”这种行为感(gan)到不解，认为过于敏感，限制了艺(yi)术创作(zuo)的自由。他们或许觉得，现代社会已经足够开放，观众也应该具备一定的辨别能力，不应(ying)将所有暴露(lu)镜头都视为洪水猛兽(shou)。

另一些网友则可能是在“人肉(rou)搜索”或“网络(luo)暴力”的语境下，对少数过于激烈的言论感到不满，认为这种“怒骂(ma)”的行为本身就(jiu)不够理性。

更深层次地看，这场关于“尺度”的争议，其实触及了中国社会在艺术表达与道(dao)德伦理之间(jian)长期存在的张力。一方面，我们渴望看到更多元、更前卫的艺术作品，鼓励创作者进行大胆的探(tan)索(suo)；另一方(fang)面，根深蒂固的传统观念和社会责任感，又使得我们在面对一些可能“触碰红线”的内容时，表现出谨慎甚至排斥的态度。

这种矛盾心理(li)，在网络空间中被放大，使得每(mei)一次关于“尺度”的讨论，都容易演变成一场情绪化的风波。

甘婷婷新片被(bei)投诉，与其说是对演员个人表演的否(fou)定，不如说是对当下电影内容审查机制、观众审美取向以及社会价值观的一(yi)次集(ji)中反映。影(ying)片出品方和(he)发行方，在享受话题带来的流量和关注度的也必须正视由此引发的社会责任。如何在商业利益、艺术表达和(he)社会影(ying)响之间找到一个平衡点，是(shi)所有(you)电影从业者都需要(yao)深思的课题。

或许，这场争议的真正意义，在于它迫使我们去思考：艺术(shu)的边界究竟在哪(na)里？观众的期待又该如何满足？当一(yi)部电影因为其“大尺度”而引发广泛关注时，我们是(shi)应该一味地指责其“不当”，还是应该更深入地去理(li)解其背后的创作意图(tu)和所要传达的(de)信息？甘婷婷的这(zhe)次“尺度门”，无疑为我们提供(gong)了一个绝佳的契机，去进行一场关于电影(ying)艺术、观众伦理和社会责任的深度对话。

艺术的尺度与观众的“不适”：一场关于界限的博弈

甘婷婷新片引发的“尺度门”事件，不仅仅是围绕几个镜头展开的简单讨论，它更像是一面镜子(zi)，折射出当代中国社会在艺术审美、价值观以及内容管理上所面临的复杂困境。当“露(lu)肉(rou)镜头太多”、“尺度大儿童不宜”成为影片的标签，而“网友(you)怒骂很荒唐”的评论也随之而来时，我们不得不深入探究这场争议背后的深层原因。

我们需要正视“尺度”这个概念本身。在电影艺术中，“尺度”从来都不(bu)是一个简单的二元对立。它可以是人物情感爆发的必要宣泄，可以是揭示(shi)社(she)会现实的有力武器，也可以是推动剧(ju)情(qing)发展的关键节点。当它服务于叙事，能够深化主(zhu)题、触(chu)动人心时，它便(bian)具有了艺术的价值。

如(ru)果“尺度”仅仅是为了吸引眼球，或者成为一种廉价的卖点，那么它就可能滑向低俗和恶俗的深渊。甘婷婷新作中究竟是前者还是后者，观众的评价显然存(cun)在着巨大的分歧。

支(zhi)持影片的观众，往往会从艺术(shu)自由和现实主义的角度出发。他们认为，艺术创作不应被过多的条条框框所束缚，尤其是在表现(xian)人性、情感和欲望等敏感话(hua)题时。如(ru)果影片试(shi)图真实地展现某些复杂的人物关系或社会现象，那么某些“大尺度”的镜头或(huo)许是不可避免的。他们(men)可能会将此与国外一些艺术电影进行类比，认为这些镜头是为了追求更深层次的真实感和冲击力。

这种观点强调的是创作者的表达权，以及观众应该具备的更高的鉴赏能力。

反对的声音也同样具有其合理性。当影片的“大尺度”与“儿童不宜”直接关联，并且被大众媒体广泛传播时，保护未成年人的声(sheng)音就会变得尤为响亮(liang)。这不仅仅是道德上的考量，更是法律和责任的问题。在一些国(guo)家和地区，影片内容的分级制度已经相当成熟，能够有效地(di)将不适合未成年人观看的内容隔离。

在中国，虽然分级制(zhi)度仍在探索阶段，但社会对于保(bao)护未成年人的共识是存在的。因此，当影片可能对青少年产生不良引导时，公众的担忧和投诉(su)，并(bing)非“荒唐”之举，而是对社会责任的体(ti)现。

“网友(you)怒骂很荒唐”的说法，或许也(ye)暴露出网络舆论的两极化倾向。一方面(mian)，有些人可能对“投诉”的(de)行为感到不满，认为过于“玻璃心”，不符合当今社会的开放程(cheng)度。他们可能会指责这(zhe)些投诉者是“卫道士”，是(shi)思想的保守派。另一方面，也有人可能认(ren)为，这种“怒骂”本身也是一种情绪化的表达(da)，缺乏理性分析，容易将问题简单(dan)化，甚至演变成网(wang)络暴力。

这种相互攻击的局面，使得(de)原本应该深入(ru)的讨论，最终沦为一场口水战。

更进一步来说，这场争议(yi)也暴露了中国电影市场在内容创作和市场推广上的一个重要矛盾(dun)：如何平衡商业利益与艺术追求？在追求票房和关注度的过程中，一些影片可(ke)能会选择“剑(jian)走偏锋”，利用“大尺度”来吸引眼球。这种做法短期内或许能带来话题和流量，但从长远来看，却可能损(sun)害电影的整体形象，并引(yin)发社会对电影艺术的质疑。

甘婷婷作为演员，她所承受的压力无疑是巨大的。无论她是否认同影片中的“尺度”，她的表演(yan)都将成为这场争议的焦点。她需要承担的，不仅仅是表演的挑战，还有来自公众和市场的双重审视。

这场关(guan)于“尺度”的争论，最终指向的不是某个演(yan)员的(de)个人选择，而是整(zheng)个电影(ying)行业如何在新的时代背景下，重新审视艺术与伦理的关系。它要求创作者(zhe)更加审慎地处理内容，要求监管部门更加科学地制定规则，也要求观众在欣赏艺术的能够保持理(li)性和批判性的思考。

只有当各方都能在尊重和理解(jie)的基础上进行对话，才(cai)能真正推动中国电影艺术的健康发展，让“尺度”成为艺术的助力，而非争议的导(dao)火索。

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图片来源：每经记者 陈奕 摄

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