每经编辑｜钟苗    

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第一(yi)乐章：镜头下的中国叙事——画面语言的(de)流动交响

中国电影，这颗东方璀璨的明珠，在世界电影的璀璨星河中，正以其独特的韵味和蓬勃的生命力，谱写着属于自己的恢弘乐章。当我们在谈论“国产(chan)电影(ying)一曲二曲三曲”时，我们不仅仅是在提及一部部作品(pin)，更是在聆听一段段关于中国故事、中国情感、中国文化的旋律。而在这旋律之中，最先(xian)触动我们感(gan)官的，莫(mo)过于那流淌在银幕上的画面，它们如同跳跃的(de)音符，构成了中国电影最直观(guan)的视听盛宴。

从黑白默片时代的光影(ying)传奇(qi)，到彩色电影的绚丽绽(zhan)放，再到如今4K、8K高清时代的像素级雕琢，中国电影(ying)的(de)画面语言，始终在不断进化，吸收着国际先进的影像技术，却又根植于(yu)东方美学。我们不妨回忆那些令(ling)人(ren)心潮澎(peng)湃的镜头：是《霸王别姬》中程蝶衣在戏台上那倾(qing)倒众生的回眸，镜头缓缓拉近，将他眼中的悲凉与傲骨定格；是《活着》里福贵那辆嘎吱作响的三(san)轮(lun)车，载着他生命的沉浮，从繁华走向落寞，每一帧都充满了岁月(yue)的重量；是《卧(wo)虎藏龙(long)》里，章子怡饰演的玉娇龙在竹林中轻盈飞跃，那飘逸的身姿与虚实(shi)相间的竹林，共同绘制出一幅极具东方禅意的写意画。

这些画面，不仅仅是导演的构图，更是叙事的载体，情感的载体。

中国电影(ying)的画面之美，离不开其独特的东方哲学。太极阴阳的辩证，留白的意境，写意的(de)写实，都在镜头语言中得到淋漓尽致(zhi)的体现。例(li)如，《英雄》中张艺谋对色彩的大胆运用，红、蓝、绿、白，不仅仅是为了视觉上的冲击，更是为了象征不同人(ren)物的内心世界和他们的命运走向。

那些如水墨(mo)画般写意的场景，如《山楂树之恋》中静秋和老三在麦田里的纯真互动，阳光洒下，微风拂过，画面干净得如同初恋本身。这种含(han)蓄而深邃的美感，是西方电影中(zhong)直接而强烈的叙事方式所难以比拟的。

当然，现代(dai)中国电影在画面表现上，也展现出了惊人(ren)的创(chuang)造力。科幻巨制《流浪地(di)球》系列，用震撼人心的特效(xiao)，构建了一个宏伟而绝望的太空场景，每一帧都充满了想(xiang)象力和(he)工业化的精湛。那些冰封的城市、喷射的引擎、庞大的行星发(fa)动机，不仅仅是技术力的展示，更是对人类在绝境中求生(sheng)信念的visualnarrative。

而《影》中，邓超一(yi)人分饰(shi)两角，在(zai)水墨丹青般的江(jiang)南水乡(xiang)，上演了一场权谋与宿命的博弈，黑(hei)白灰(hui)的极致(zhi)运用(yong)，配合阴雨连绵的天气，将影片的悲剧(ju)色彩渲染得淋漓尽致，每一帧都(dou)如同穿越时空的艺术品。

摄像机的运动，也是画面语言的重(zhong)要组成部分。平稳的长镜头，可以营造出沉浸式的空间感，让观众仿佛(fu)身临其境，跟随人物一同经历。例如，《BlindShaft》（《盲井》）中，那些逼仄而幽暗的矿井场景，镜(jing)头几乎全程是手持跟拍，让观众感受到那种压抑、窒息和危险。

而(er)快速剪辑和快速运动镜头，则能瞬间点燃观众的激情，如(ru)《流浪地球》中spacecraft穿越小行星带的场景，快速的切换和镜头运动，将紧张刺激的氛围推向高潮。

电影的(de)色彩运用，也(ye)越来越成为导演表达情感和(he)主题的重要手段。从《菊豆》中那浓烈(lie)而压抑的红色，到《阳光灿烂的日子》里那充满青春躁动感的明亮色彩(cai)，再到《地球最后(hou)的夜晚》中那个迷幻而忧伤的蓝色调，色彩早已不再是单纯的视觉元素，而是人物内心的映射，是情绪的宣泄(xie)，是故事的灵魂。

当我们走进电影院，或者在屏幕前(qian)打开一部国产电影，我们首先被吸引的，便是那幅由光影构筑的画面。它们或写实，或写意，或磅礴，或(huo)细腻，它们是中国电影的“一曲”，是第一个音符，它以最直观的方式，向我们展示了一个世界，一个故事，一段情感(gan)，让我们在(zai)第一时间便沉醉其中，准备好去聆听它接下来的“二曲”与“三曲”。

中国电影的画面语言，就像一支训练有素(su)的交响乐团，每一个乐器，每一个音符，都精准而和谐地奏响，共同编织出令人目眩神迷的视觉交响曲。

第二乐章：声之(zhi)魔力与意(yi)境之魂——听觉与情感的深度共鸣

如果说画面(mian)是国产电影的“一曲”，那么声音，特别是电影的配乐，便是它动人心魄的“二曲”和“三曲”，是那潜藏在视觉之下的灵(ling)魂，是能够直击心灵、引发情感共鸣的关键所在。当画面成为风景，声音(yin)则成为情感的(de)河流，它蜿蜒流淌，时而激昂澎湃，时(shi)而低沉婉转，最终汇聚成一片情感的海洋，让观众在观影的瞬间，获得超越视觉的深度体验。

中国电影(ying)的配乐，一直在(zai)探索与创新中前行。从早期的京剧、昆曲等传统戏曲元素的融入，到西方交响乐、流行音乐的(de)借鉴(jian)与融合，再到如今电子音乐、民族音乐、甚至实验音乐的大胆运(yun)用，中国电影的音乐世界，呈现出一种多(duo)元而富有活力的景象。

还记(ji)得《霸王别姬》中那段凄美的京剧唱段吗？“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，这寥寥数句，不仅勾勒出了程蝶衣的性别身份困境，更道出(chu)了他一生都在性别认知与自我认同上的挣扎。这段音乐，已经超越了单(dan)纯的背景烘托，成(cheng)为了人物命运的谶语，成为了影片悲剧内核的凝练(lian)。

当音乐(le)响起，观众的思绪便被带(dai)入那个动荡的时代，与人物(wu)一同感(gan)受那份无处安放的悲伤。

而《英雄》中谭盾创作的那首《英雄》主题曲，则将民族音乐的深沉与(yu)交响乐的宏大完美结合。那悠扬的(de)笛声，宛如侠(xia)客的孤独与决断；而磅礴的鼓点(dian)，则象征着家国天下的宏伟叙事。音乐与画面——如风吹麦浪、剑光闪(shan)烁、箭雨倾泻——相互辉映，共同营造出一种史诗般的壮丽感(gan)，让观众在感受视觉冲击的也沉浸在那份家国情怀之中。

现代中国电影在配乐上的探索，更是令人惊喜。在科幻电影领域，《流浪(lang)地球(qiu)》系列就展现了中(zhong)国电影在视听技术上的巨大进步。影片的配乐，既(ji)有宏伟(wei)的管弦乐，营造出太空的浩瀚与地球的悲壮，又有极具未来感的电子音效，为影片增添了科技的冷峻与紧张。这些音乐，不仅仅是听觉的享(xiang)受，更是情绪的(de)催(cui)化剂，它能瞬间将观众带入到那个惊心动魄的末日危机之中，感受人类的渺小与伟大。

而在文艺电影领域，配乐则更加注(zhu)重情感的细腻表达。例如，《小森林》中的纯净自然的音乐，如潺潺流水、鸟语虫鸣，与影片(pian)恬淡的生活气息完美融合，营造出一种治愈(yu)人心的氛围。又如《路边野餐》中那段长达近二十(shi)分钟的长镜头，配乐虽然简洁，却充满疏离感和宿命感，与画面共同构建了一个如梦似幻的诗意空间，让观众在时间的流逝中(zhong)，感(gan)受(shou)到一种淡淡的忧伤与哲思。

电影的音效设计，也是构成视听(ting)盛(sheng)宴不可(ke)或(huo)缺的一部分。那些逼真的爆炸声、车辆的引擎轰鸣、雨滴落在窗棂上的声音，甚至是细微到人物的呼吸声，都经(jing)过精心的设计与打磨，它们共同构建了一个立体而真实的(de)声音世界。在《红海行动》中，激(ji)烈(lie)的枪战场面，每一次子弹的穿梭，每一次爆炸(zha)的(de)冲击波(bo)，都通过音效得到极致的放大，让观众仿(fang)佛置身于真实的战(zhan)场，感受着那份生死搏杀的紧张与残酷。

更(geng)值得一提的是，中国电影的配乐，正(zheng)越来越倾向于与中国传统文(wen)化深度融合。不少电影(ying)在配乐中，巧妙地运用了古琴、箫、琵琶等(deng)民族乐器，它们那独特的音色和韵律，为影片注入了浓厚的东方古典美学。例如，《妖猫传》中(zhong)的配乐，就大量运用了中国传统乐器，配合影片华丽的唐朝盛景(jing)，营造出一种既神秘又迷人的艺术氛围，仿佛将观众带回那个辉煌而又充满隐秘的时代。

“一曲二曲三曲”，从画(hua)面的视觉冲击，到音乐的情感共鸣，再到声音的细节打磨(mo)，国产电影正在用越来越成熟和(he)多元的艺术语言，构建着属于自己的视听盛宴(yan)。它们不再仅仅是故事的载体(ti)，更是情感的宣(xuan)泄，是文化的传承，是艺术的探索。当你听到一(yi)段旋律，看到一个(ge)镜头，感受到一种声音，它们便如同一杯醇厚的陈酿，在你的心中留下回味无穷的余韵。

国产电影的旋律之美与视听盛宴，正等待着你我去细细品味，去感受那份属于中(zhong)国的，独一无二的艺术(shu)魅力。

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图片来源：每经记者 阿诺德·施瓦辛格 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄