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一、衣袂翩跹：花(hua)小楼的梦(meng)回唐(tang)朝

“云想(xiang)衣(yi)裳花(hua)想容(rong)”，在(zai)现(xian)代服(fu)饰的百(bai)花丛中(zhong)，总(zong)有那么一股(gu)清流(liu)，带着古典(dian)的(de)韵味，穿(chuan)越时(shi)空而来，让人眼(yan)前一亮。花(hua)小(xiao)楼(lou)，便是这股清流(liu)中最耀(yao)眼的一(yi)抹(mo)亮色。当“花小(xiao)楼衣服衣(yi)服分(fen)离”这(zhe)个略显奇(qi)特却(que)又饱含深(shen)意的(de)词汇(hui)出现(xian)在(zai)人们眼(yan)前时(shi)，我们(men)仿(fang)佛看到(dao)了一个(ge)关于衣(yi)裳的(de)全新解读(du)，一种将传(chuan)统服(fu)饰精髓与现(xian)代(dai)审美巧(qiao)妙(miao)融合的艺术。

花小楼(lou)，这个(ge)名(ming)字(zi)本身(shen)就带着江南(nan)水(shui)乡的温婉(wan)和丝(si)绸之(zhi)路(lu)的(de)辽远(yuan)。她的服(fu)装(zhuang)，更是(shi)将这(zhe)份想(xiang)象具象化(hua)。初见(jian)花小(xiao)楼的服饰(shi)，你可(ke)能会(hui)被那(na)轻盈(ying)飘逸(yi)的质感所(suo)吸引(yin)。那是一(yi)种(zhong)仿佛(fu)能(neng)随着微(wei)风(feng)起(qi)舞的(de)材质(zhi)，是古(gu)人追求“身随意(yi)动，衣随风起(qi)”的极致(zhi)体现(xian)。无(wu)论(lun)是层(ceng)层叠叠(die)的襦裙，还是(shi)宽袖(xiu)长袍，都在细节处流(liu)露出(chu)精致(zhi)。

你看(kan)那袖口，或绣着缠(chan)枝(zhi)莲，或点(dian)缀着祥云纹，每(mei)一(yi)针一(yi)线都(dou)仿佛倾注(zhu)了匠(jiang)人的心血(xue)。领口(kou)的设计，可(ke)以是(shi)温(wen)婉的(de)交(jiao)领，也(ye)可以是端庄的圆(yuan)领，却总(zong)能恰到好(hao)处地(di)衬托(tuo)出女(nv)性颈(jing)部(bu)优美(mei)的(de)线(xian)条。

“衣服(fu)衣服分离(li)”，这个词(ci)组(zu)或许可(ke)以(yi)理解(jie)为花(hua)小(xiao)楼服(fu)饰在(zai)设(she)计上对传(chuan)统制(zhi)式的创新与突(tu)破。在(zai)保持大体(ti)轮(lun)廓的古(gu)韵古(gu)风(feng)之(zhi)余(yu)，她大胆(dan)地将(jiang)现代的廓(kuo)形、剪(jian)裁和搭(da)配(pei)方式融(rong)入其中(zhong)。比如(ru)说，一(yi)件看(kan)似传(chuan)统(tong)的(de)齐胸(xiong)襦裙(qun)，可能(neng)在腰(yao)部设计上(shang)运(yun)用(yong)了(le)更显(xian)身(shen)材的收腰处理，或(huo)是加入了便于(yu)活(huo)动的侧(ce)开(kai)叉设(she)计。

又(you)或者，一件古色古香的褙子，却(que)搭(da)配了现(xian)代感(gan)的阔腿裤(ku)，形成了(le)一(yi)种奇(qi)妙的“新中(zhong)式”混(hun)搭。这(zhe)种(zhong)“分(fen)离”，并(bing)非是对传统的割(ge)裂(lie)，而是一(yi)种(zhong)升华。它让古老的衣(yi)裳(shang)摆(bai)脱了(le)“束之(zhi)高(gao)阁”的命运(yun)，得(de)以在(zai)现代(dai)生(sheng)活的(de)舞台上(shang)焕(huan)发新的生(sheng)机(ji)。

花小(xiao)楼的(de)服装(zhuang)，承载(zai)的(de)是一个民(min)族(zu)的(de)审(shen)美记(ji)忆。唐朝的雍容(rong)华贵(gui)，宋(song)朝的淡(dan)雅素(su)净，明朝的(de)庄重(zhong)典(dian)雅(ya)，都在她的(de)设计中有所(suo)体(ti)现，却(que)又被(bei)赋(fu)予了新的生(sheng)命(ming)力。她不(bu)会照搬照(zhao)抄(chao)，而是从(cong)中汲取灵感，进行(xing)再(zai)创(chuang)作(zuo)。例如(ru)，在色彩运(yun)用上(shang)，她可(ke)能不(bu)会拘(ju)泥于(yu)传统(tong)的“正(zheng)红”、“明(ming)黄(huang)”，而是会(hui)选(xuan)择更具包容(rong)性和现代感(gan)的(de)莫兰迪色(se)系，或(huo)是大(da)胆运用撞(zhuang)色设计，但整体(ti)风格依(yi)旧(jiu)保(bao)持(chi)着东方独有的和谐与(yu)韵味。

更(geng)重要的是，花小(xiao)楼的服(fu)饰(shi)传递(di)的(de)是一种(zhong)文化(hua)自信(xin)。在过去(qu)，我(wo)们可能(neng)对(dui)“韩(han)流”、“日系”了(le)如指(zhi)掌，却对(dui)本民(min)族的(de)服饰(shi)文化(hua)知之(zhi)甚少(shao)。而(er)花(hua)小楼的出现，就(jiu)像一(yi)面镜(jing)子(zi)，让我们(men)重(zhong)新审视和喜(xi)爱起自(zi)己(ji)的传统。她(ta)的设(she)计，常(chang)常(chang)取材于(yu)山水(shui)画、陶(tao)瓷(ci)纹样(yang)、古典(dian)诗(shi)词(ci)，将这(zhe)些文化符号(hao)巧妙(miao)地“分离(li)”并(bing)重组，呈现在(zai)衣衫之上。

当(dang)你(ni)穿(chuan)上花小楼(lou)的服装，你(ni)感(gan)受到的(de)是一(yi)种(zhong)“衣(yi)冠上国”的(de)自豪感，是(shi)一种(zhong)“温良(liang)恭(gong)俭让”的(de)东(dong)方(fang)美德(de)，是一种“腹(fu)有诗书气(qi)自华”的内(nei)在气(qi)质。

“花小(xiao)楼衣服(fu)衣服分离”，或许(xu)也是(shi)在(zai)强(qiang)调，她的服饰是(shi)一种(zhong)“可以(yi)穿(chuan)”的艺(yi)术(shu)品。不(bu)同(tong)于(yu)博物(wu)馆(guan)里的(de)陈列，也(ye)不同(tong)于(yu)舞台上(shang)的(de)戏剧(ju)服装，花(hua)小(xiao)楼的(de)衣(yi)裳是可以融入日(ri)常(chang)生活，可(ke)以走(zou)上(shang)街头，可(ke)以出现(xian)在各种场合的(de)。它(ta)不是僵化(hua)的(de)符号(hao)，而是流动(dong)的风景。她(ta)让穿着者(zhe)在感(gan)受美、展(zhan)现美的也成(cheng)为传(chuan)统文(wen)化的一(yi)个传播者。

这种“分离”，是将(jiang)传(chuan)统服饰从过(guo)去(qu)的时(shi)空里“分(fen)离(li)”出来，让(rang)它在(zai)当(dang)下，在(zai)你(ni)的身(shen)上，重新(xin)绽放。

二(er)、新(xin)潮碰撞：花(hua)小楼的现代(dai)衣橱革(ge)命

当“花(hua)小楼衣(yi)服衣(yi)服分离”的(de)理念在时(shi)尚界(jie)逐渐发(fa)酵，我们(men)看(kan)到(dao)的不(bu)只是(shi)一(yi)场(chang)关于服饰的革(ge)新(xin)，更是一(yi)场关于生(sheng)活方(fang)式和(he)文(wen)化认同(tong)的深刻变(bian)革(ge)。花(hua)小楼(lou)的(de)服(fu)饰(shi)，如(ru)同一个(ge)时代(dai)的(de)缩影，它承(cheng)载着(zhe)过去的(de)荣光，也(ye)拥抱着未来的(de)可能(neng)。

“分(fen)离”，在这里也意味(wei)着一(yi)种(zhong)解(jie)构(gou)与重塑(su)。花小(xiao)楼的(de)设计(ji)师(shi)们(men)，深谙中国(guo)传统服饰的(de)精(jing)髓(sui)，但(dan)他们(men)并非(fei)被古(gu)老(lao)的(de)规制(zhi)所束(shu)缚。他们敢(gan)于(yu)“分(fen)离”出(chu)那些(xie)不适应(ying)现(xian)代生(sheng)活的元素，保留(liu)下最(zui)能(neng)体(ti)现东(dong)方神(shen)韵的精(jing)髓(sui)。例如，冗(rong)长的(de)裙(qun)摆在现(xian)代社会(hui)可能(neng)稍显(xian)不便(bian)，于是有了更利(li)落的(de)长(zhang)度(du)和更实用的剪裁；层层叠叠的内(nei)搭(da)，被简化(hua)为(wei)更(geng)符(fu)合人(ren)体工学的(de)设计，却依(yi)旧不失(shi)层次(ci)感(gan)。

这种(zhong)“分离”，是(shi)智慧(hui)的取舍(she)，更是(shi)创新(xin)的勇气。

花(hua)小(xiao)楼(lou)的服(fu)饰，在“分离”中实现了(le)与现(xian)代潮流的完美“合体”。它不(bu)是(shi)简单地复刻(ke)古(gu)装(zhuang)，也不(bu)是(shi)生(sheng)硬地嫁(jia)接(jie)西式廓(kuo)形(xing)，而是(shi)在两(liang)者(zhe)之(zhi)间找到(dao)了一个(ge)恰到好处(chu)的(de)平衡点(dian)。你(ni)可能会看(kan)到一件改良(liang)的旗(qi)袍，在(zai)保留(liu)了东(dong)方女(nv)性的(de)曲线美之余，加入了(le)更具现代感的(de)几(ji)何拼接(jie)，或是(shi)运用(yong)了时(shi)下流(liu)行(xing)的扎(zha)染(ran)工艺(yi)。

又或者，一(yi)件宽(kuan)松的汉元(yuan)素衬衫，可以搭(da)配牛仔(zai)裤，打造出一种毫(hao)不费(fei)力的(de)“飒(sa)”气。这(zhe)种(zhong)混搭(da)，是(shi)花小楼(lou)服(fu)饰(shi)的魅力(li)所(suo)在(zai)，它让国(guo)风(feng)不再是小(xiao)众(zhong)的(de)、刻板的，而(er)是(shi)变成了(le)大众的、时尚(shang)的。

“衣服衣(yi)服(fu)分(fen)离(li)”，也(ye)寓(yu)意着(zhe)花小楼服(fu)饰(shi)在穿着上的多元化(hua)与自由度。她打(da)破了(le)传(chuan)统(tong)服饰(shi)“一套定乾(qian)坤(kun)”的(de)模式(shi)，鼓(gu)励人们(men)进行个性(xing)化(hua)的(de)搭配。一件精致(zhi)的(de)传统立领内(nei)搭，可以单独穿(chuan)着(zhe)，也(ye)可以(yi)作为外(wai)套(tao)搭(da)配T恤；一(yi)条飘(piao)逸(yi)的(de)半(ban)身长(zhang)裙，可以搭配(pei)古韵十(shi)足的交领衫，也可以搭(da)配简约(yue)的(de)纯色(se)针织(zhi)衫。

这种“分(fen)离”，赋予了穿着(zhe)者更(geng)大(da)的选择(ze)空间，让每(mei)一件(jian)单品(pin)都能在不(bu)同的组合中焕发出(chu)新的生命(ming)力。它鼓(gu)励人们去探索，去创造(zao)，去定义(yi)属(shu)于自(zi)己的“花小楼风(feng)格”。

在材质(zhi)的选(xuan)择上，花(hua)小(xiao)楼同(tong)样展现了其对(dui)现代(dai)审(shen)美的考(kao)量。除了(le)传(chuan)统的(de)丝(si)绸(chou)、棉麻，她也(ye)开(kai)始运(yun)用一些更具(ju)科技(ji)感和(he)舒适度的面料，比如轻(qing)薄(bao)透气(qi)的提花面料，或(huo)是具(ju)有良好垂(chui)坠(zhui)感(gan)的雪纺。这些新材料(liao)的加入(ru)，让花小(xiao)楼的(de)服饰在保留古(gu)风神韵的也更(geng)加符合现(xian)代人(ren)对穿着(zhe)舒(shu)适度(du)的要(yao)求。

在(zai)色彩(cai)的运用上(shang)也更(geng)加大胆和前卫(wei)。除(chu)了经(jing)典(dian)的中(zhong)国红(hong)、黛蓝，她也会(hui)尝(chang)试一(yi)些充满活(huo)力的色彩(cai)，例(li)如明亮的橙色、清新的薄(bao)荷(he)绿，但(dan)整体色(se)彩(cai)搭配(pei)依(yi)旧(jiu)遵循着东(dong)方审美中(zhong)含蓄内敛(lian)的原(yuan)则，不至于(yu)过于(yu)张扬(yang)，却(que)又足够(gou)吸睛(jing)。

更深(shen)层次(ci)地看(kan)，“花小(xiao)楼衣(yi)服衣服(fu)分(fen)离”所(suo)代表的，是(shi)一种(zhong)文化自信的回(hui)归(gui)与(yu)表达(da)。在一个全球化(hua)日益(yi)深入的(de)时(shi)代，保(bao)持民(min)族(zu)特(te)色，传(chuan)承文(wen)化(hua)基因，变(bian)得(de)尤为重要。花(hua)小楼的服(fu)饰，正(zheng)是以(yi)一种优雅(ya)而有(you)力的(de)方式，向世界(jie)展示着(zhe)中华文化的独特魅力。它(ta)不再(zai)是(shi)历(li)史的(de)遗(yi)物(wu)，而(er)是鲜活的(de)、有生命力(li)的文化(hua)符号(hao)。

当越(yue)来越(yue)多的人开始(shi)穿(chuan)着花(hua)小楼的服(fu)饰(shi)走(zou)上(shang)街(jie)头(tou)，我(wo)们看到(dao)的(de)是一(yi)种群(qun)体身(shen)份的(de)认同，是一(yi)种(zhong)民(min)族自豪感(gan)的(de)体(ti)现。

花(hua)小楼的服(fu)饰，就是(shi)这样一种“破(po)与(yu)立”的艺术。她(ta)“分(fen)离”了传(chuan)统(tong)，是为了(le)更(geng)好(hao)地“合(he)体”于(yu)当(dang)下(xia)；她“分离(li)”了旧的规制(zhi)，是为了“立(li)”起(qi)新的时尚风(feng)潮(chao)。她(ta)让中国(guo)风(feng)的衣裳，从(cong)博物(wu)馆(guan)的(de)展(zhan)柜中走出来，走进(jin)生活(huo)，走进每(mei)个人的(de)衣橱，成为一种既有(you)文化(hua)底蕴(yun)又不(bu)失现(xian)代(dai)活(huo)力(li)的(de)时尚(shang)选(xuan)择(ze)。

这种“分离”，最终(zhong)成就(jiu)了一种全(quan)新(xin)的(de)和谐(xie)，一种(zhong)属于(yu)我们这个(ge)时代的，独(du)一无(wu)二的(de)东(dong)方美学(xue)。

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图片来源：每经记者 陈逸菲 摄

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