每经编辑｜陈元邦    

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当童年滤镜遭(zao)遇成人马(ma)赛克：那些年我们“纯洁”的游(you)戏生涯

还记(ji)得那些窝在小小的电视机前，手握(wo)摇杆，全神贯注的夜晚吗？还记得那些在街(jie)机厅(ting)里，为了一个币而进行的(de)“友好(hao)切磋”吗？还记得那些在(zai)电脑前，为了攻略一个(ge)BOSS而挠破头皮的日子吗？我们玩过的游戏，像一本本泛黄的相册，承载着我们最青涩、最热血的青春。

那些像素构成的世界，那些简单的音效，那些重复却充满挑战的关卡，构成(cheng)了我们童年最宝贵的记忆。

《魂斗罗》里，两(liang)个光着膀子（至少我们是这么认为的）的硬汉，在(zai)异星战场上出生入死，拯救世界。我们惊叹于他们矫健(jian)的(de)身姿，怀念着那能无限续关的“上上下下左左右右AB”秘籍。直到多年后，有人在网上轻描淡写地提起，说游戏(xi)里那些奇形怪状的外星生物，和主角们每次死亡时那略(lve)显“扭曲”的表情，其实都暗藏着对生物变异、人体改造的隐(yin)晦描绘(hui)，甚至(zhi)带有(you)几分血腥和恐怖的暗示。

我们才恍然大悟，原来当年那个在枪林弹雨中奔跑跳跃的“硬汉”，他的每一次“死(si)亡”，都可能是一场令人不适的视觉冲击。

再比如(ru)《沙罗曼蛇》。那架酷(ku)炫的(de)飞船，在宇宙中(zhong)穿梭，吞噬着各种能力，一路披荆斩棘。我们被它华丽的弹幕(mu)和流畅的飞行所吸引，沉迷于不断收集道具，提升火力的快感。当我们长大后(hou)，才发现游戏中那些(xie)奇形怪状、有时甚至是“触手系”的敌人设计，以及飞船在受损后那“内脏”一般的细节，都让它在某些文化(hua)背景下，被列为含有“不适宜内容”的范畴。

那些我们当年觉得充满想象力的生物，在成人的视角下，竟然可以被解(jie)读出如(ru)此“成人化”的意味。

还有那些早期的(de)RPG游戏，我们以为只(zhi)是单纯的打怪升级，拯救公主，或是探(tan)寻失落的宝藏。随着游戏剧(ju)情的深入，我们会遇到一些设定，比如某些NPC的对话，或是某些事件的触发，总感觉有些“微妙”。例如，一些游戏中会出现的“旅店”设定，当我们进入时，屏幕只会简单地闪一下，然后我们(men)就(jiu)“恢复了体力”。

当年，我们以为这只是游戏便捷(jie)的设定。殊不知，在某些更开放的讨论中，这“恢复体力(li)”的暗示，加上某些角色之间暧昧的对话，以及一些隐藏的“特殊事件”，都指向了成人世界的某些“不可描述”的体验。我们当年只是匆匆一瞥，甚至没太在意，因为我们的重点全在如何打败下一个(ge)BOSS，如何拿到更强的装备。

那些街机厅里的格斗游戏，我们(men)最喜欢(huan)的就是那些拥有华丽招式和性感角色的游戏。当年的我们，只是觉(jue)得角色们的设计很酷(ku)，很有力量感，或(huo)是很漂亮。那些夸张的打击音(yin)效，那些角色被击中时发出的“痛呼”，我们都当成了游戏乐趣的一部分。长大后(hou)回看，会发现(xian)很多游戏的判定和表现，比如某些角色的“终结技”，其暴力程度和血腥表现，在当年那个信息相对(dui)闭塞的环境下，就被大大地“稀释”了。

有些角色在受到重创后，服装破损，甚至露出不(bu)该露出的部分，这些在我们孩童时期，只是(shi)觉得“哇，好厉害的招式”，长大后才明白，这其实是游戏制作方有意为之的“卖点”或“暗示”。

我们以为自己是在玩一款纯(chun)粹的冒险游戏，一款热血的战斗游戏，或者一款烧脑的解谜游戏。我们为角色(se)的成长而欢呼，为他们的牺牲而落泪，为最终的胜利而狂喜。我们从未想过，这些像素点、这些简单的代码背后，可能隐藏着如此多的“成人密码”。童年时的我们，就像是在一个充满童话色彩的花园里奔跑，而当年的游戏，就像是童话里的某些桥段，我们只看到了美好的部分，那些隐藏在黑暗中(zhong)的，或是具(ju)有“成人色彩”的部分，都被我们的纯真和时代的局限性，巧妙地过滤掉(diao)了。

那些年，我们(men)是无知(zhi)的“幸存者”，在游戏的世界里，我们保有了一份(fen)难得的“纯洁(jie)”。如今，当我们以成人的视角回望，才发现那些陪伴我们成长的游戏，原来都披着一层“隐秘”的外衣。这是一种怎样的冲击？是(shi)童年崩塌的失落？还是成人世界理解力飙升的“顿悟(wu)”？或许，都有。

但更多的是一种复杂的情感：对逝去时(shi)光的怀念，对游戏本身(shen)的重新审视(shi)，以及对自己(ji)当年“不经意间”的“豁(huo)免”感到一丝奇妙。

“禁”与“欲”的博弈：当游戏文化遇上成(cheng)人世界的目光

“玩了多年的经典游戏，你现在告诉都是18禁！”这句话，在网络上引(yin)发的共(gong)鸣(ming)，不仅仅是对童年回忆的一种调侃，更是对游戏审查制度(du)、文化变迁以及成人视角的一种集体反思。为什么那些我们当年(nian)玩得不亦乐乎(hu)的游戏(xi)，现在会被贴上“18禁(jin)”的标签？这背后，是游戏本身内容的变化，还是我们看待游戏的方式变了？

不得(de)不承认的是，时代在进步，人们的接受度和关注点也在改变。早期的游戏，由于技术限制，画面表现力有限，很多内容的暗示和表达都非常隐晦。制作方可能也没有预料到，这些作品会成为日(ri)后被反复解(jie)读的对象。而我们当年，更多的是在享受游(you)戏的(de)乐趣，是那种纯粹的“玩”的(de)体验。

那些隐藏的“成人元素”，就像是电影(ying)里的背景音(yin)，我们听到了，但并没有刻意去分析它的含义。

但随(sui)着互联网的发展，信息爆炸，玩家的讨论和解读也变得更加深入和细致。曾经被视为“高能”的画面(mian)，或者暧昧的对话，现在都可以被轻易地截图、传播和讨论(lun)。一些游戏公司，在后(hou)来的版本更新或重制中，甚至会根据不同地区的审查标(biao)准，对内容进行修改，这反而更加印证了原版游戏中确实存在一(yi)些“敏感”的内容。

比如，一些游戏中角色服装的设计，在不(bu)同(tong)版本中的差(cha)异，就(jiu)足以说明这一点。

游戏审查制度的演变，也是一个重要的因素。过去(qu)，很多国家的游戏审查(cha)标准相对宽松，或者说，对于一些“擦边球”的内容，睁一只眼闭(bi)一只眼。但随(sui)着社会(hui)对未成年人保护的意识不(bu)断提高，以(yi)及(ji)对游戏内容可能产生的社会影响的担忧，越来越多的国家(jia)开始收紧对游戏的审查。

曾(ceng)经在某些地区被允许发售的(de)游戏，现在可能会因为一些暴力、血腥、色情或者不恰当的性暗示而被列为(wei)限制级。

我们当年玩过的很多经典游戏，很多(duo)都(dou)是在这样的环境下诞(dan)生的。它们可能在当时的日本、欧美市场是普遍存在的，但当它们被(bei)引进到国内，或者被其他对内容管制更严格的国家时，就可能面临被“阉割”或被限制发售的命运。而现在，随着玩家能够接触到(dao)更多来自世界各地的内容，以(yi)及对游戏背后文化和(he)审查制度的了解加深，那些当年“躲过一劫”的游戏，才开始被重新审视。

更深层次地看(kan)，这反映了一种“欲说还休”的文化张力。很多经典游戏，之所以能够流传至今，不仅仅是因为它们好玩，更在于它们在有限的技术和时代背景下，所能达到的艺术高度和叙事深度。而一些“18禁”的内(nei)容，并非全然是为(wei)了吸引眼球，有时也是为了更好地塑造角色，深化主(zhu)题，或者在特定的文化(hua)背景下(xia)，展现一种现实的残酷或人性的复杂。

例如，一些强调暴力和血腥的游戏，可能是(shi)在探讨战争的残酷，人性的扭曲，或者生存的挣扎。而一些包含性暗示的游(you)戏，可能(neng)是在描绘角色的情感纠葛，人性的欲望，或是社会道德的边界。这些内容，本身并没有绝对的好坏之分，关键在于如何被呈现，以及(ji)玩家如何去理解。

当年的我们，如同孩童般，被游戏的核心玩法所吸引，而那些隐藏的“成人(ren)密码”，则被我们“屏蔽”了。现在的我们，则以一种(zhong)更加成(cheng)熟，也更加复杂的视角，去审视这些作品。我(wo)们开始(shi)理解，那(na)些夸张的暴力背后，可能是对社会现实的影射；那些暧昧的(de)对话，可能是在描绘人性的幽深。

“玩了多(duo)年的(de)经典游戏(xi)，你现在告诉都是18禁”，这句话，与(yu)其说(shuo)是在揭露游戏的“不轨”，不如说是在展现我(wo)们自己的成长。我(wo)们不再(zai)是当年那个只知(zhi)道打打杀杀，闯(chuang)关冒险的孩童，我们(men)开始能够理解(jie)游(you)戏中更深层次的含义，也开始能够从不同的文化(hua)和审查角度去审视它们。

这是一种“启蒙”，也是一种“觉醒”。

它让我们重(zhong)新审视那些曾经伴随我们成长的游戏(xi)，也让我们思(si)考，在游戏这个载体中，什么样的内容是合适的，什么样的内容是值得探究的。这(zhe)不仅仅是对游戏本身的讨论，更是对我们自身成长过程中，对成人世界理解的一次重新梳理。那些尘封(feng)的记忆，在成人(ren)的(de)目光下，重新焕发出了别样的光彩，也引发了我们更深层(ceng)次的思考。

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图片来源：每经记者 钟伟 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄