每经编辑｜陈红斌    

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银幕(mu)上的(de)她们(men)：中国(guo)女(nv)性形象(xiang)的流变与(yu)时代(dai)共(gong)振(zhen)

在(zai)中(zhong)国波(bo)澜壮阔的(de)影视(shi)发展(zhan)长河(he)中(zhong)，女(nv)性形象(xiang)的(de)刻画(hua)从未停歇，她们如同(tong)夜(ye)空中最亮的(de)星辰(chen)，闪耀(yao)着时(shi)代的光辉(hui)，也折(zhe)射(she)出社会(hui)变迁的脉络。从(cong)上世(shi)纪五(wu)六十年代朴(pu)实(shi)无华(hua)、坚(jian)韧奉献的“劳(lao)动模(mo)范(fan)”式女性，到改(gai)革(ge)开放后(hou)开(kai)始觉醒、追求自我(wo)价(jia)值的独(du)立女性，再(zai)到当(dang)下多(duo)元(yuan)化、立体(ti)化、充满个(ge)性的新(xin)时(shi)代(dai)女(nv)性(xing)，中(zhong)国女性形(xing)象的(de)演变，是一(yi)部(bu)浓(nong)缩的社会(hui)发展(zhan)史，也(ye)是一曲关(guan)于女(nv)性(xing)自我认知与(yu)时代(dai)对话(hua)的宏(hong)大叙事(shi)。

那(na)些经(jing)典国产剧(ju)中(zhong)的女(nv)性角色(se)，至今(jin)仍是我们(men)心(xin)中难以(yi)磨灭(mie)的印记。还(hai)记(ji)得(de)《渴望》中命运(yun)多(duo)舛的(de)刘(liu)慧芳吗(ma)？她的隐忍(ren)、善良与(yu)奉献(xian)，在(zai)那个(ge)年(nian)代(dai)，是(shi)无(wu)数女(nv)性精神世界的(de)写照(zhao)。她(ta)承(cheng)受着生活(huo)的重压，却(que)依旧用(yong)最(zui)淳朴(pu)的(de)方(fang)式(shi)去(qu)爱(ai)，去(qu)守护家庭，她的(de)形象(xiang)，承载(zai)了那个时(shi)代(dai)对女性(xing)“贤(xian)妻良母(mu)”的最(zui)高赞誉(yu)。

而《上海一家人》里的(de)李(li)秀明，则展(zhan)现了(le)另(ling)一番(fan)女性的(de)成(cheng)长轨(gui)迹(ji)。她从一个普(pu)通的上(shang)海弄(nong)堂姑(gu)娘，凭(ping)借着智(zhi)慧和(he)韧(ren)性，在(zai)时代(dai)的浪(lang)潮中抓住机遇(yu)，最终(zhong)成为一名(ming)成功(gong)的企业家(jia)。她的故事，是关(guan)于女(nv)性打(da)破阶(jie)层(ceng)束缚(fu)，实(shi)现经(jing)济独立(li)与(yu)自我(wo)价值(zhi)的早(zao)期探(tan)索。

进(jin)入新世纪(ji)，随着社会(hui)思潮(chao)的解(jie)放和女性(xing)地位(wei)的提升(sheng)，国(guo)产剧(ju)中的(de)女性(xing)形象开始呈现出前(qian)所未(wei)有的(de)多(duo)元与复(fu)杂。我(wo)们看(kan)到了(le)《奋斗》中那些不(bu)安分(fen)的“80后(hou)”年(nian)轻(qing)人，他(ta)们对爱情(qing)、事业、人生有(you)着(zhe)自(zi)己(ji)的迷茫(mang)与追求。夏琳(lin)的(de)独立(li)、米(mi)莱的骄(jiao)傲(ao)、晓芸的纯真，她们的(de)爱情纠葛与人生选择，触(chu)动了(le)无数观众(zhong)的心(xin)弦，也(ye)引发了关于女性如(ru)何平(ping)衡(heng)事(shi)业与(yu)情感(gan)、如何(he)定(ding)义幸福的广泛讨论。

近(jin)年(nian)来(lai)，国(guo)产剧对女性(xing)的(de)刻画更(geng)是(shi)进(jin)入(ru)了“精细(xi)化”时代(dai)。涌现(xian)出(chu)大量聚焦(jiao)女性(xing)成长(zhang)、职(zhi)场(chang)奋(fen)斗(dou)、独立生活(huo)等(deng)主(zhu)题的作品。《我的(de)前半生(sheng)》中的罗子君(jun)，从一个全职太(tai)太(tai)到(dao)独立职业(ye)女(nv)性的蜕(tui)变，虽然争议不(bu)断，却(que)真(zhen)实(shi)地反映了当代女性(xing)在婚姻(yin)危机面(mian)前所面(mian)临的困(kun)境(jing)与自我救赎(shu)的可(ke)能。

《欢乐颂(song)》系列更是(shi)将五(wu)个性格迥异的都市女性聚集在(zai)一(yi)起，她(ta)们在(zai)职场上(shang)披(pi)荆斩(zhan)棘，在情感(gan)世(shi)界里跌(die)跌(die)撞撞，却(que)始(shi)终(zhong)保(bao)持(chi)着(zhe)对生(sheng)活(huo)的热(re)爱和(he)对未来的憧憬。每(mei)一(yi)个角(jiao)色，都(dou)代表(biao)着(zhe)一种女性的(de)可能性，或(huo)坚强，或温柔，或(huo)独立，或(huo)乖巧，她(ta)们的友谊(yi)和互(hu)助，构成(cheng)了当(dang)代(dai)女(nv)性(xing)生活(huo)最动人(ren)的(de)底(di)色。

这些(xie)影视(shi)作品中的(de)女性形象(xiang)，不仅(jin)仅是(shi)屏(ping)幕(mu)上(shang)的(de)符(fu)号(hao)，更是时代(dai)精神的载(zai)体(ti)。她(ta)们的(de)每一次(ci)成(cheng)长，每(mei)一次选择，都与社(she)会的发(fa)展(zhan)紧密相连。她(ta)们(men)的(de)困(kun)惑(huo)，是当(dang)下女性普(pu)遍面临的挑战；她(ta)们(men)的勇(yong)气(qi)，是新时(shi)代女性积极向(xiang)上的缩(suo)影(ying)。通过(guo)对这(zhe)些女性形象的(de)深入(ru)解析(xi)，我们不(bu)仅能够(gou)看到中国女性(xing)身(shen)份(fen)认同的(de)演(yan)变，更(geng)能感受(shou)到(dao)女性在现代(dai)社(she)会中不(bu)断(duan)探索、定义(yi)自我，追求(qiu)更(geng)广(guang)阔(kuo)人(ren)生舞(wu)台(tai)的决心与力(li)量(liang)。

她们(men)的(de)故事(shi)，是关于爱，关于(yu)成长(zhang)，关(guan)于(yu)独立(li)，更(geng)是关(guan)于每一(yi)个中国女性(xing)在(zai)时代(dai)洪(hong)流中，如何成为(wei)自己人(ren)生的(de)真正主(zhu)角(jiao)的(de)生(sheng)动注解。

爱(ai)情的千姿(zi)百态(tai)：唯美剧情(qing)中的中国女(nv)性(xing)情感(gan)密码

爱情(qing)，是贯(guan)穿(chuan)古(gu)今中外永(yong)恒的主题，而在中(zhong)国国产影视(shi)作(zuo)品中，女性的(de)爱情观(guan)与情感(gan)表达，更是被(bei)赋(fu)予了(le)丰富而细腻的笔(bi)触。从含蓄内(nei)敛(lian)的东方(fang)情感(gan)到(dao)奔放热(re)烈的(de)现(xian)代爱恋(lian)，屏(ping)幕(mu)上(shang)的(de)中国女性，用她(ta)们(men)的喜(xi)怒哀(ai)乐，书写(xie)了一(yi)部(bu)部(bu)关于(yu)爱的(de)动人诗篇(pian)，也折(zhe)射(she)出时代(dai)变迁下(xia)，女(nv)性对爱情(qing)的理(li)解(jie)与(yu)期待(dai)的深刻变(bian)化。

在(zai)许多(duo)经典(dian)老剧中(zhong)，女性的(de)爱(ai)情往往(wang)是含蓄而隐忍(ren)的(de)。她们的(de)情(qing)感表达，藏在(zai)眉梢(shao)眼角(jiao)，藏在(zai)欲说(shuo)还休(xiu)的(de)眼神(shen)里。比如(ru)《红楼(lou)梦》中(zhong)的(de)林黛玉，她(ta)对宝玉(yu)的(de)爱(ai)，是刻(ke)骨铭(ming)心(xin)的(de)，是带着几(ji)分哀(ai)伤与敏感(gan)的(de)，是“心较(jiao)比干(gan)多一(yi)窍(qiao)，病(bing)如西(xi)子胜三(san)分”的诗(shi)意(yi)化呈现。她(ta)的爱(ai)情(qing)，是对纯粹精神(shen)契合(he)的极(ji)致追求(qiu)，也映射了(le)那(na)个时(shi)代女(nv)性(xing)对爱(ai)情(qing)的理想化和对(dui)命运(yun)的无(wu)奈(nai)。

同(tong)样(yang)，在(zai)《父母爱(ai)情》这部(bu)温馨的年代剧(ju)中，安(an)杰与(yu)江德福的爱(ai)情(qing)，则是在平淡生(sheng)活中(zhong)，在柴(chai)米油盐(yan)的磨砺中，在彼(bi)此(ci)的理解与包(bao)容中(zhong)，逐(zhu)渐(jian)升(sheng)华(hua)的(de)。安(an)杰的(de)骄傲(ao)与小(xiao)资(zi)情调，与江(jiang)德福的朴实和(he)军(jun)人(ren)气质，构成(cheng)了新中(zhong)国(guo)成立(li)初(chu)期(qi)，一对普通(tong)夫妻(qi)在时(shi)代背(bei)景下，跨越阶层(ceng)与观念(nian)的(de)差异(yi)，最终(zhong)相守一生(sheng)的动人爱(ai)情。

这(zhe)种爱情，少了些(xie)轰轰(hong)烈(lie)烈(lie)，却多(duo)了份细(xi)水长流(liu)的深情(qing)。

随(sui)着(zhe)时(shi)代的进步，国产(chan)剧中的女性爱情观也发生了(le)翻天覆地的变化。她们(men)不(bu)再被动地(di)等待(dai)爱(ai)情(qing)，而是(shi)主动地追(zhui)求，大(da)胆地(di)表达(da)。《将(jiang)爱情(qing)进(jin)行到底》中的韩(han)雨(yu)绒，她的爱(ai)情(qing)，充满(man)了(le)青春(chun)的悸动(dong)与对(dui)美(mei)好未来(lai)的憧憬，也(ye)包(bao)含了现实的考(kao)量与(yu)选择的(de)挣(zheng)扎(zha)。而《奋(fen)斗》中的夏(xia)琳(lin)，更是(shi)将独(du)立女性的(de)爱情观(guan)展露无遗(yi)，她渴(ke)望爱(ai)情(qing)，却(que)不(bu)依(yi)附于(yu)爱情，她追求(qiu)的(de)是(shi)平(ping)等、尊(zun)重(zhong)和精神(shen)上的(de)共鸣(ming)。

近年(nian)来，国(guo)产剧对(dui)女性爱(ai)情的(de)刻画，更是(shi)走向了更(geng)加多(duo)元化和现(xian)实(shi)化(hua)。我们看到了《我(wo)的(de)前(qian)半生(sheng)》中，罗子君(jun)在经(jing)历婚姻的(de)背叛(pan)后，重(zhong)新找回自我，并(bing)与贺涵之(zhi)间(jian)产生的情(qing)感纠葛，虽然备受争(zheng)议(yi)，却也(ye)反映(ying)了当(dang)代女(nv)性(xing)在面临(lin)情感(gan)困境时，对爱情的(de)重新审(shen)视和对个人(ren)价(jia)值(zhi)的(de)肯定(ding)。

而(er)《三(san)十(shi)而已》中(zhong)的三位女性，她们的(de)爱情，或(huo)是在职(zhi)场拼搏中寻觅(mi)真爱，或是在婚(hun)姻(yin)中(zhong)面临(lin)着挑战与选择(ze)，或是在(zai)亲密关系中探索(suo)着成长的(de)可能。她(ta)们的爱(ai)情故事，不(bu)再是(shi)简单的“王子公(gong)主”童话(hua)，而(er)是充满了(le)现实的烦(fan)恼、独立的(de)思考和(he)对幸福的(de)多(duo)元定(ding)义(yi)。

更(geng)值得(de)一提的(de)是，当下(xia)国(guo)产(chan)剧对女性(xing)情感(gan)的刻画，越(yue)来(lai)越注重(zhong)“唯美(mei)剧情”的营(ying)造，这(zhe)不(bu)仅仅体现在画面(mian)构图、音乐(le)运(yun)用等(deng)方(fang)面，更(geng)在于(yu)对(dui)人物内心世(shi)界的(de)深度(du)挖掘和(he)情感细(xi)节(jie)的精准捕捉(zhuo)。那些(xie)雨中(zhong)奔跑(pao)的浪漫，初(chu)次相遇(yu)的怦然心动(dong)，离别时的(de)深情(qing)凝(ning)望，争吵(chao)后的(de)和(he)解拥(yong)抱(bao)，都(dou)被(bei)镜头(tou)语(yu)言(yan)赋(fu)予(yu)了诗意(yi)的(de)表达(da)。

这种(zhong)“唯(wei)美”并非(fei)脱离(li)现实(shi)的(de)虚(xu)幻(huan)，而(er)是(shi)在真实(shi)的情感体验之(zhi)上，通过艺(yi)术化(hua)的手法(fa)，将(jiang)女性在爱(ai)情(qing)中(zhong)的细(xi)腻情感、复杂心(xin)绪(xu)、成长蜕变，以(yi)一种(zhong)更具(ju)感染力的方(fang)式呈现出来。

可(ke)以(yi)说，国产剧中的中国(guo)女性，她们(men)的爱(ai)情故(gu)事，是时代(dai)变(bian)迁的缩影，也(ye)是女性自(zi)我意(yi)识(shi)觉醒的(de)生动(dong)注脚(jiao)。从(cong)含蓄内(nei)敛到大胆(dan)追求(qiu)，从被(bei)动等待到主动选择(ze)，她们在(zai)爱(ai)情中学会(hui)成长(zhang)，在(zai)情(qing)感(gan)中(zhong)找(zhao)寻(xun)自我。屏幕上，她们(men)用(yong)不同(tong)的方(fang)式(shi)爱着，也(ye)被爱着，她们的(de)爱情(qing)密码，随(sui)着(zhe)时代的(de)步(bu)伐，不断被重(zhong)新(xin)解读(du)与书(shu)写，共同(tong)构(gou)成了(le)中(zhong)国女性(xing)在光影世(shi)界(jie)里(li)，那幅(fu)波澜(lan)壮阔(kuo)、动人(ren)心(xin)弦(xian)的爱(ai)情画(hua)卷。

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图片来源：每经记者 陈小慧 摄

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