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一、拨(bo)云见(jian)日，国(guo)漫“高潮”的叙事力量

“高潮”，在文学艺术的(de)语境(jing)中(zhong)，往往是(shi)指情(qing)节(jie)发(fa)展到最高(gao)峰，情感张力最(zui)强，最(zui)能(neng)牵动人(ren)心的部分。而在近些(xie)年蓬勃发(fa)展的(de)国产(chan)动(dong)漫(man)（国漫(man)）中，“高潮”的(de)意义则(ze)被(bei)赋予了更丰富的内(nei)涵(han)，它不仅(jin)是剧(ju)情的(de)顶(ding)点，更是(shi)创作者(zhe)情(qing)感的(de)宣泄，观众心灵(ling)的(de)共鸣，以(yi)及中(zhong)国文化(hua)自(zi)信(xin)的(de)一次次(ci)有(you)力展现。

当(dang)我(wo)们(men)提(ti)及(ji)“国产做受(shou)???高潮(chao)漫(man)动(dong)”，这八个(ge)字(zi)仿佛(fu)化(hua)作(zuo)了一(yi)把钥匙(shi)，悄然(ran)开(kai)启(qi)了(le)我(wo)们(men)对那(na)些曾经让我们(men)热血(xue)沸(fei)腾、难以(yi)忘怀的(de)国(guo)漫“高(gao)潮(chao)”时刻(ke)的回溯(su)与探索。

要探究(jiu)国漫(man)“高潮(chao)”的叙(xu)事力(li)量(liang)，首先需(xu)要(yao)审视(shi)其赖以(yi)生存的土壤——故事。一部(bu)优(you)秀的(de)动漫(man)作(zuo)品，其“高(gao)潮”并非凭(ping)空而(er)来(lai)，而(er)是建立在(zai)扎实(shi)的人物塑造、精(jing)巧的(de)情节(jie)铺垫以(yi)及(ji)深刻(ke)的主题表达之(zhi)上(shang)。近年来，国漫(man)在叙(xu)事上已然(ran)告别(bie)了过(guo)去的(de)稚嫩(nen)与模(mo)仿，开(kai)始(shi)走(zou)向(xiang)成熟与(yu)独(du)立。

从《哪吒之(zhi)魔童降世》中(zhong)，哪(na)吒在李靖(jing)的呼(hu)唤下(xia)，挣脱(tuo)束缚(fu)，爆发出(chu)惊人(ren)的(de)力量(liang)，对抗天劫(jie)的场景；到《罗(luo)小(xiao)黑战(zhan)记》中，即(ji)使(shi)是短片，也(ye)能通(tong)过细腻的(de)情感(gan)互动，营造(zao)出触(chu)动人心的(de)“小高(gao)潮”，比(bi)如罗(luo)小黑(hei)与(yu)无限之(zhi)间逐渐产(chan)生(sheng)的羁绊(ban)，这种(zhong)“高潮(chao)”并非宏大叙事，而是(shi)个体情感(gan)的升(sheng)华。

这些(xie)“高潮”之(zhi)所以(yi)能(neng)深(shen)入人(ren)心，关(guan)键(jian)在于它(ta)们(men)能够(gou)精准(zhun)地(di)捕捉(zhuo)到观(guan)众的(de)情感需求。在《大(da)圣归来》中，齐天大(da)圣(sheng)在被封印(yin)多年后，于危(wei)难(nan)之(zhi)际重(zhong)拾(shi)法力(li)，一声怒吼，金箍棒横扫千军，那(na)一刻(ke)，观众仿佛(fu)与大圣(sheng)一(yi)同经历了(le)屈辱(ru)、觉醒(xing)与重(zhong)生(sheng)。这(zhe)种集体记忆(yi)的(de)唤醒(xing)，以(yi)及对英雄主(zhu)义的(de)崇尚(shang)，使得(de)大(da)圣(sheng)的“高潮”瞬间成(cheng)为(wei)一代(dai)人(ren)的集体回(hui)忆(yi)。

国(guo)漫(man)在叙(xu)事上的(de)创新也为(wei)“高(gao)潮(chao)”注入(ru)了新的活(huo)力。不(bu)再拘(ju)泥于(yu)传(chuan)统(tong)的东(dong)方神(shen)话(hua)，许多作品(pin)开(kai)始将目(mu)光投向(xiang)更广阔的(de)题材(cai)，例如(ru)科幻、悬(xuan)疑(yi)、青春(chun)校园(yuan)等。在(zai)科幻(huan)题(ti)材的国(guo)漫中(zhong)，紧张(zhang)刺(ci)激的战(zhan)斗场面(mian)，亦(yi)或是角(jiao)色(se)在绝(jue)境中(zhong)突破自我(wo)的那(na)一刻(ke)，都能成为令人肾上(shang)腺素飙升的“高潮”。

悬疑(yi)国漫则(ze)通过层层(ceng)反转(zhuan)的剧(ju)情，将观(guan)众(zhong)的(de)情绪推(tui)向极致，最终(zhong)在真相(xiang)大白的(de)那(na)一刻(ke)，带来(lai)一(yi)种解脱(tuo)式(shi)的(de)“高潮(chao)”体(ti)验(yan)。

而对(dui)于“国产做受(shou)???高潮漫动”这(zhe)个(ge)主(zhu)题(ti)，我们或(huo)许可以将(jiang)其理解(jie)为(wei)一(yi)种对国(guo)漫在某一(yi)特(te)定(ding)领域，或(huo)者(zhe)在某(mou)种(zhong)情感(gan)表(biao)达上(shang)的极致追(zhui)求。如(ru)果将(jiang)其引(yin)申为动漫(man)中表现角(jiao)色在情感(gan)、精神(shen)上的(de)极(ji)致爆发(fa)，那么(me)国漫在(zai)这(zhe)方面的(de)进(jin)步(bu)尤(you)为显著(zhu)。例(li)如，一(yi)些作(zuo)品中，主角(jiao)为了守(shou)护所爱(ai)之人(ren)，爆(bao)发出超乎(hu)想象的(de)潜力(li)，这种“为了(le)爱而(er)战”的“高(gao)潮(chao)”，极具(ju)感染(ran)力，也(ye)最能触动(dong)观众(zhong)内(nei)心最(zui)柔软的部分(fen)。

值得(de)注意的是，国漫(man)的(de)“高潮”叙(xu)事并非总(zong)是依(yi)赖于宏(hong)大的场面和(he)激烈的冲(chong)突。有时(shi)，一个(ge)眼神，一(yi)句台词(ci)，一(yi)个微(wei)小的动作(zuo)，都能(neng)成(cheng)为“高潮(chao)”的(de)催化剂。比如(ru)，在展现角色内心成长时，一个(ge)曾经怯(qie)懦(nuo)的(de)角(jiao)色，在(zai)关键时刻(ke)挺(ting)身(shen)而出，这一(yi)个瞬(shun)间的转变(bian)，所带来的(de)情感冲击力，丝(si)丝入(ru)扣，往往比千军(jun)万马(ma)的打斗更(geng)能(neng)打动人心。

这(zhe)种“静(jing)默的(de)爆发”，是国漫叙(xu)事力量(liang)的(de)又一种(zhong)体(ti)现(xian)。

当然，我们也(ye)不能(neng)忽视一些(xie)国漫在“高(gao)潮”处理上(shang)存在的不(bu)足。有(you)时，为(wei)了追(zhui)求视觉(jue)上的(de)刺(ci)激，而忽略了剧(ju)情的(de)逻辑性；有(you)时，情感(gan)的堆砌显(xian)得(de)过于生硬(ying)，未能达到(dao)真(zhen)正的“高(gao)潮”。但(dan)总体而(er)言，国漫(man)在叙事“高潮”的塑造(zao)上，已(yi)经取(qu)得了(le)长足(zu)的(de)进步，展(zhan)现出(chu)了(le)强大的叙事潜力(li)和艺(yi)术(shu)表(biao)现(xian)力。

它们(men)正在用一个个(ge)激动人(ren)心(xin)的“高(gao)潮”时刻(ke)，证明(ming)着(zhe)中国(guo)动漫(man)的崛起，并不断刷新着我们(men)对“国漫(man)”的(de)认(ren)知。

二(er)、视觉(jue)盛宴与(yu)情感(gan)共(gong)振(zhen)：国(guo)漫“高(gao)潮”的(de)多维度(du)魅力

如果说(shuo)叙(xu)事是国(guo)漫“高潮”的骨架(jia)，那么精美的画(hua)面和饱满的情(qing)感则是(shi)其血(xue)肉(rou)与灵(ling)魂，共同(tong)构成(cheng)了观众(zhong)眼中(zhong)那(na)些(xie)令人心潮(chao)澎湃的(de)“高(gao)潮”时(shi)刻。当(dang)我们提及“国产(chan)做(zuo)受???高潮(chao)漫(man)动”，我(wo)们所期(qi)待的(de)，绝不仅仅(jin)是剧情上(shang)的推(tui)进，更是(shi)视(shi)觉上(shang)的震撼和情(qing)感(gan)上(shang)的共鸣。国漫(man)在画(hua)面(mian)表(biao)现力(li)和情感(gan)传递上(shang)的不(bu)懈(xie)追求，是(shi)其“高潮”得(de)以成(cheng)功的关键。

在画(hua)面表(biao)现力(li)方(fang)面(mian)，国漫近年(nian)来(lai)的(de)进步堪称飞跃(yue)。从最(zui)初的(de)2D动画，到(dao)如今3DCG技术的(de)成熟(shu)运(yun)用(yong)，国(guo)漫在视觉呈(cheng)现(xian)上(shang)已经达(da)到(dao)了国(guo)际一(yi)流(liu)水(shui)平。那(na)些精心(xin)绘(hui)制的(de)场景(jing)，流畅的(de)动(dong)作设计，以(yi)及光(guang)影特(te)效的(de)精准(zhun)运用(yong)，都为“高潮”场景的营造增(zeng)添了无限(xian)的可(ke)能。例(li)如(ru)，《灵笼》中(zhong)，那一场(chang)场宏大而又(you)绝望的末(mo)日(ri)战(zhan)争(zheng)，无(wu)论是(shi)巨型怪(guai)物(wu)的压迫(po)感(gan)，还是人类战士的英勇(yong)反(fan)击，都通(tong)过极致的3D渲染技术，呈(cheng)现(xian)出电(dian)影(ying)级的(de)视觉(jue)冲击(ji)力(li)。

每(mei)一次(ci)特效(xiao)的爆(bao)裂，每(mei)一次(ci)光(guang)线(xian)的(de)闪烁，都仿佛(fu)点燃了观众的激情，将他(ta)们完全带(dai)入到那个(ge)惊心(xin)动魄(po)的世(shi)界(jie)。

“高潮”的(de)视觉(jue)呈现，不(bu)仅(jin)仅是特效(xiao)的堆(dui)砌，更(geng)在于其与剧情的(de)有(you)机(ji)融合。在(zai)《白蛇(she)：缘起(qi)》中，白(bai)娘子与(yu)许(xu)宣在(zai)雨中(zhong)浴血(xue)奋战(zhan)，那一幕(mu)幕飘逸(yi)的打斗，配合着(zhe)唯美的(de)中国水(shui)墨画风格，将东(dong)方美学发(fa)挥(hui)到(dao)了极(ji)致(zhi)。雨(yu)滴的(de)飞溅(jian)，剑(jian)光(guang)的(de)闪(shan)烁，人物(wu)眼神中(zhong)的坚定(ding)，都构成了极(ji)具(ju)冲击(ji)力的画面。

这种将传统文化元素(su)与(yu)现代(dai)CG技(ji)术相(xiang)结(jie)合的创新(xin)，使得(de)“高潮”场景在(zai)视觉上(shang)独树一(yi)帜，充(chong)满东(dong)方韵(yun)味，给观众带来(lai)了前所未有的审美体验(yan)。

除了(le)宏大叙(xu)事(shi)的“高(gao)潮”，国漫(man)也(ye)在细腻情感的表(biao)达(da)上展(zhan)现(xian)出(chu)非(fei)凡(fan)的功力(li)。一些作(zuo)品通(tong)过(guo)人(ren)物微(wei)妙的面部表情(qing)、肢体语(yu)言，以及(ji)富(fu)有(you)诗意的画面，来(lai)传(chuan)递角色内心的情感波(bo)动，从而营造出一种更为(wei)内敛(lian)却同样(yang)具有强大感染力(li)的“高(gao)潮”。例如，《一人(ren)之(zhi)下》中(zhong)，张灵(ling)玉在黑管的诱(you)惑下(xia)，内心经历着(zhe)巨(ju)大的挣扎(zha)，那一刻，不(bu)必(bi)惊天动(dong)地的打(da)斗(dou)，仅仅(jin)是(shi)眼神中的痛(tong)苦与迷茫(mang)，就已(yi)经足(zu)够让(rang)观众(zhong)感受到他(ta)内(nei)心(xin)世界(jie)的(de)“高(gao)潮”。

这(zhe)种对角(jiao)色(se)内心(xin)世界的(de)深入挖(wa)掘(jue)，使(shi)得(de)“高潮(chao)”的(de)情感(gan)浓度更高(gao)，更具(ju)穿透(tou)力。

“国(guo)产(chan)做受(shou)???高潮漫(man)动”这个主(zhu)题，若从情感(gan)共(gong)振(zhen)的(de)角度去理解，则(ze)更指向了(le)国漫(man)在(zai)触及观众(zhong)内(nei)心深处(chu)情感(gan)时(shi)的强大能力。优(you)秀(xiu)的国漫作(zuo)品，总能找到与观(guan)众心(xin)灵的(de)契合(he)点(dian)。可(ke)能(neng)是对亲(qin)情的(de)珍视(shi)，对友(you)情的渴(ke)望(wang)，对爱(ai)情的执着，或是(shi)对梦(meng)想的(de)追逐(zhu)，对正(zheng)义的坚(jian)守(shou)。当作品中(zhong)的角(jiao)色，为(wei)了这些美(mei)好(hao)的情感(gan)而迸发出(chu)巨大(da)的能(neng)量，或(huo)者在(zai)情感的(de)绝(jue)境中(zhong)找(zhao)到(dao)希望(wang)时(shi)，观众自(zi)然会产(chan)生(sheng)强烈(lie)的共鸣，这就是(shi)情感上(shang)的(de)“高潮(chao)”。

例如，在《罗(luo)小(xiao)黑(hei)战记(ji)》大电影中(zhong)，罗小(xiao)黑与无限之间(jian)的情感转(zhuan)变，尤(you)其(qi)是(shi)在(zai)两(liang)人相(xiang)互(hu)理解，并(bing)肩作战(zhan)的(de)那一(yi)刻，这种情感的升华，让(rang)观众感动不已(yi)。这种(zhong)“高(gao)潮(chao)”，并非来自外(wai)部的冲突，而是(shi)源(yuan)自角色之间(jian)关(guan)系的(de)微妙变(bian)化，它(ta)以一种润物(wu)细(xi)无声(sheng)的方(fang)式，悄悄触(chu)动(dong)着(zhe)观众的(de)心弦。

更(geng)进(jin)一步说(shuo)，国漫(man)的(de)“高潮(chao)”往往也(ye)承载着一(yi)种文(wen)化自(zi)信的(de)表(biao)达(da)。当作(zuo)品能够成(cheng)功地将(jiang)中(zhong)国传(chuan)统文化(hua)、哲学思(si)想，与现代的叙(xu)事手法、视(shi)觉技(ji)术相(xiang)结合，并产生(sheng)出具有(you)国际影响力的“高潮(chao)”时(shi)刻(ke)时，这本(ben)身(shen)就是一种文化输出(chu)和(he)文化自信的(de)体现。例如(ru)，《姜子牙(ya)》中(zhong)，对“初(chu)心”的追问(wen)，对“救(jiu)赎”的思(si)考，都蕴含着(zhe)深刻的东方哲(zhe)学，这些(xie)思考的(de)“高潮(chao)”，不仅(jin)在视(shi)觉上(shang)带(dai)来了震撼(han)，更(geng)在精(jing)神层面给予了(le)观(guan)众(zhong)启(qi)发(fa)。

总而(er)言之(zhi)，国(guo)漫的“高(gao)潮”魅力是(shi)多维(wei)度的。它既(ji)有视(shi)觉上(shang)的震(zhen)撼，又(you)有(you)叙(xu)事上的张(zhang)力；既有(you)宏大叙(xu)事的(de)激昂，又有(you)细腻情感的触(chu)动(dong)；既有(you)对(dui)传统(tong)文化(hua)的传承，又(you)有(you)对现(xian)代审美的追(zhui)求。当(dang)我们(men)回望(wang)那些(xie)令人难忘的(de)“高潮”时刻(ke)，我们(men)看(kan)到的(de)不仅仅是精彩(cai)的动画(hua)，更(geng)是一(yi)个个(ge)鲜(xian)活的角(jiao)色，一(yi)段段(duan)动(dong)人的故事，以及一(yi)个(ge)正在崛起、充(chong)满无限可(ke)能性的中(zhong)国动(dong)漫产(chan)业。

这(zhe)些(xie)“高潮”时(shi)刻(ke)，正是国漫不(bu)断向(xiang)世(shi)界展示(shi)其独特魅力(li)的(de)有力(li)证明(ming)。

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图片来源：每经记者 陈建阳 摄

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