每经编辑｜陈大联    

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当现实的重量压向屏幕：那些“不敢拍(pai)”与“不想拍(pai)”的模(mo)糊地带

在中国电(dian)影电视的浩(hao)瀚星河中，总有一些作品(pin)，如同一颗(ke)颗暗淡(dan)却又(you)异常耀眼的星辰，它(ta)们(men)或许未能在主流院线或黄金时段大放异彩，却在观众心中留下了难以磨灭的印记。这些作品，往往敢(gan)于触碰那些敏感的社会议题，撕开现实的褶皱，用一种近乎赤裸的姿态，审视着(zhe)我们所处的时代。

当我们提及“尺度惊人的国产大片”，脑海中浮现的，却常常不是那些声光电俱全、特效满天飞的商业巨制(zhi)，而是那些深埋在观众记(ji)忆深处，或是寥寥几人得以窥见的“遗珠”。

为(wei)何“尺度惊人(ren)”的作品，与“央视”这个代表着国家级权威和主流话语权的平台，常常被放在一(yi)起讨论，仿佛是一(yi)种宿命(ming)的牵绊？这背后，折射出的并非仅仅(jin)是艺术创作的自由度问题，更是中国影视产业在时代变迁中，如何平衡社会责任、市场需求与艺术表达的复杂博弈。

“央视不敢拍”，这句话本身就带有一种戏剧性(xing)的张力。它(ta)暗示着存在着一些题材，一些视角，一旦(dan)被搬上荧屏，便可能触(chu)及敏感的神经，引来广泛的关注，甚至是争议。这些题材，可能关乎历史(shi)的沉疴，可(ke)能指向当下社会的痛点，可能揭(jie)示人性(xing)的复杂与幽暗。它们(men)如同潜(qian)藏在平静水面下的暗流，一旦被搅动，便可能掀起滔天巨浪。

而央视，作(zuo)为国家级电视台，其肩负的责任与受到的审视，无疑是巨大的。在这样一个平台播出，意味着作(zuo)品将直接面对全国观众，其可能引发的社会反响，其可能传递的价值导向，都必须经过极其审慎的考量。因此，“不敢拍”，与其(qi)说是胆怯，不如说是对潜在风险的理性规避，是对社会稳定和主流意识形态的维护。

我(wo)们也不能(neng)忽视另一种可能性：“不想拍”。在商业利益的驱动下，或者(zhe)在一种自我(wo)审查的惯性下，许多创作者和平(ping)台可能主动选择避开那些可能带来麻烦的题材。毕竟，一部影片的投资巨大，从立项到拍摄，再到发行，每一步都伴随着风险。而那些“尺度惊人”的作品，往往意味着更高的审查门槛，更长的审批周期，甚至可能面临被禁播的风险。

在这样的前提下，选择一条(tiao)相对平坦、风险较低的道路，似乎成为了一种更“明智”的选择。这(zhe)并非说所有创作者都缺乏(fa)勇气，而是当整个产业环境趋向保守时，个人的力量往往显得微不足道。

“尺度(du)惊人”究竟意味着什么？它是否等同于暴力、色情或(huo)低俗？在许多观众的误解中，这两者常常被混淆。真正的“尺度惊人”，更多地体现在其对现实的深刻洞察(cha)，对人性的(de)无情(qing)剖析，对社(she)会问题的直面挑战。它可能(neng)是一部讲述文革时期知识分子命运的电影(ying)，它可能是一部揭示城乡差距(ju)、贫富分化残酷现实的电视剧，它可能是一部探讨官场腐败、权力异化的严肃剧。

这些作品，以(yi)其真实的力量，打破了表面的平静，让观众看到了(le)不那么光鲜亮丽，甚至有些残酷的现实。它们不是为了哗众取宠，而是为了引发思考，促进反思，甚至寻求改变。

我们怀念那(na)些曾(ceng)经出现过的，敢于触碰禁忌的(de)优秀作品。它们如同时代的镜子，映照出我们曾经走过的路，以及我(wo)们正在(zai)面对的挑战。它(ta)们用艺术的方式，记录下历史的痕迹，人性的光辉与阴影。随着时间的推移，能够称得上“尺度惊人”且能在主流平台播出的作(zuo)品，似乎越来越少。

取而代之的，是更加温和、更加安(an)全、更加符合“主流价值观”的叙事。这种转变，既是时代发展的必然，也让我们不禁反思：当现实的重量被越来越小心地搬运，当艺术的(de)边界被越来(lai)越(yue)严格地划(hua)定，我们是否正在失去一种重要的反思力量？

在“尺度惊人”的国产大片叙事中，央视扮演的角色，既是潜在的“压制者”，也是曾经的“播种者”。在(zai)过(guo)去，我们确实能在央视的荧屏(ping)上看到一些具有深刻社会意义和艺术价值的作品(pin)，它们(men)虽然不以“尺度惊人”为卖点，但其内容却足以(yi)引发观众的深思。而如今，当“尺(chi)度”成为一个敏感词，当“不(bu)敢拍”成为一种普遍心态(tai)，我们只能(neng)在有限的视角和题材中，寻找那些能够触动灵魂的瞬间。

这本身，就是一种令人扼腕的景象。

超越“尺度”的边界：何为真正的“大片”精神？

“尺度惊人的国产大片，除了央视无人敢拍”，这句话之(zhi)所以能够引起广泛的共鸣，不仅仅是因为它(ta)点出了影视创作中的一个敏感话题，更(geng)是因为它触及了我们对(dui)于“何为真正的国产大片”的期待与困惑。当我们抛开“尺度”的标签，审视那些真正能够称得上“大(da)片”的作品时，我们(men)发现，它们的“大”，并不仅仅(jin)体现在视觉特效的宏大，更在于其思想的深邃、主题的厚重，以及对现实的深刻关照(zhao)。

“尺度惊人(ren)”为何总与“央视”相伴，又为何“无人敢拍”？正如前文所述，这背后涉及复(fu)杂的社会、政治和市场因素(su)。我们更应该关注的是，在“不敢拍”与(yu)“不想拍(pai)”的夹缝(feng)中，那些真正具有“大片”精神的作品，是如何诞生的，以及它们为何如此珍贵。

真正的“大片”精神，在于其(qi)敢于挑(tiao)战的勇气和敢(gan)于担当的责任。它不回避社会暴露出的问题，不粉饰(shi)人性的复杂，而是以一种客观、冷静甚(shen)至有些残酷的笔触，去展现真实的世界。这需要的不仅(jin)仅是导演的才华，更需(xu)要制片方、发行方，乃(nai)至整个(ge)审查体系(xi)的通力配合。当“尺度”成为一种禁忌，意味着一些本应被(bei)讨论、被(bei)反思的议题，被挡在了公众的视(shi)线之外。

这(zhe)对于社会的健康发展，对于公众的认知拓展，无疑是一种损失。

“央视不敢拍”，也并非(fei)意味着(zhe)央视完全放(fang)弃了对严肃题材的探索。在(zai)过去，央视播(bo)出过不少具有深刻历史反思意义和现实批判力量的纪录片、电视剧(ju)。它们或许没有“惊人的尺度”，但其蕴(yun)含(han)的思想深度和人文关怀，足(zu)以让观(guan)众久(jiu)久不能忘怀。随着媒体生态的变化，以(yi)及观众口味的多元化，即使是央视，在内容的选择(ze)上也面临着越来越大的压力。

如何在保持主流叙事(shi)的又能融(rong)入更多(duo)元、更深刻的思想，是央视乃至所有主流媒体都需要思考的问题。

“无人敢拍”，则是一种(zhong)更为普遍的(de)现(xian)象。在(zai)市场化的浪潮中，商业利益往往成为主导。而那些“尺度惊(jing)人”的作品，往往伴随着高风险和不确定性。投资方可(ke)能会因(yin)为担心审批风险、票房损失，而选择回避。创作者也可能因为顾虑重重，而选择“自我审查”，主动放弃那(na)些(xie)可能引发争议的题材。

久而久之，一种“安全”的创作模式便逐渐形成，那些真正(zheng)能够挑战观众认知、引发深度思考的作品，便越来越少。

我们也不能因此就对国产影(ying)视的未来感到绝望。总有一些勇敢的创作者，在夹缝中求生存，在限制中求突破。他们或许将目光投向了那些相对“安全”但依然充满艺术张力的题材，用含蓄、隐喻的方式(shi)，表达自己的(de)思想。他们或许将自己的作品瞄准了网络平台，在更宽松的环境下，进行更大胆的探索。

这些作品，虽然可能不像传统的“大片”那样具有广泛的传播度，但它们依然是推动中国影视艺术向前发展的重要力量。

“尺度”的边界，并非是固定不变的。它随着社会的发展而变化，随着公众认知的提升而拓展。我们期待的，不仅仅是那(na)些“尺度惊人”的作品，更(geng)是那些能够超越“尺度”本身，触及人心、启发思考的优秀作品。这些作品，无论是在央视的荧(ying)屏上，还是在网络的角落里，都应该得到应有的关注和尊(zun)重。

“大片”精神，不(bu)应仅仅是视觉的盛宴，更是思想的启迪。它需要勇气去面对现(xian)实，需要智慧去解读人性，需要担当去引发反思。当“尺度惊人”成为一种稀缺品，当“不敢拍”成为一种普遍现象，我们更应该反思，是什么阻碍了我们(men)创作出更多真正(zheng)具有“大片”精神(shen)的作品？是什么让我们(men)的荧屏，变得越来越“安全”，却也越来越缺乏力量？

归根结底，中国(guo)影视的未来，不在(zai)于迎合或回避“尺(chi)度(du)”的争议，而在于能否以更(geng)开放的心态，更深刻的洞察，更勇敢的担当，去讲述那些真正属于我们这个时代的，触及灵魂的故事。只有这样，我们才(cai)能迎(ying)来真正意义上的，能够与世界对话的，具有“大片”精神的中国影视作品。

而“央视”的角色(se)，也应该从一个(ge)潜在的“限制者”，转变为一个更加开放、包容的“平(ping)台”，鼓励和支持那些敢于挑战、敢于创新的优秀作品。

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图片来源：每经记者 陈启松 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄