当地时间2025-11-11,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

青涩的起点：从迷茫到自我认知的旅程

每个人的青春都是一段充满迷茫和探索的旅程，而《驯服的小子4》就像是一把钥匙，开启了青春迷宫中的那扇门。这个故事主人公小子，是个普通而又不普通的少年。表面上，他似乎毫无特别之处：成绩平平，性格内向，面对生活的挑战常常感到无措。这一切正是他成长的开始。

在《驯服的小子4》中，小子的故事不仅仅是关于青春的叛逆，更是关于自我认知和内心成长的过程。随着故事的推展，我们逐渐看到一个少年如何在挫折和困惑中，逐步认识到自己内心的渴望和潜能。这个过程像一场成长的洗礼，让他从一个迷茫的少年，蜕变成一个懂得如何去面对自己、挑戰自我的强者。

故事的核心在于“驯服”这个概念——驯服不仅仅意味着控制，更是认识、接纳与改变的过程。小子在成长过程中遇到的各种困难，像是生活的一场场风暴，让他学会了用不同的角度去看待问题。比如在一次班级的辩论中，他从被动的角色变成了积极发声的一员，这不仅仅是一场辩论，更是一场关于自信心的突破。

在他的成长路上，“驯服”还意味着驯服自己的恐惧和不安。很多時候，我们都像那只被束缚的小子，害怕失败，害怕被孤立，害怕面对未知。通过不断的尝试和努力，小子学会了如何驯服心中的“野兽”——恐惧和不安。其实，每个人内心都藏着一只“野兽”，唯有勇敢面对，才能真正驯服它。

故事中，小子遇到的每一个人，都是他的老师。有人教会他坚持，有人引导他面对内心的阴影，更多的人在他人生的路上留下了闪亮的足迹。正是在不断的“驯服”过程中，他逐渐明白了成长的真谛：只有驯服了自己内心的“野兽”，才能腾飞在属于自己的天空。

成长的道路从来不是一帆風顺的。小子在面对考试的挫败、友情的变迁、家庭的压力时，都曾一度崩溃。但令他感到温暖的是，他并不是孤军奋战。在家人的支持和朋友的陪伴下，他逐步学会了调整心态，懂得了如何从失败中汲取力量。有人说，逆境是成长的加速器，正是这些難关，让他变得更加坚强。

在故事的后期，小子逐步走出了迷茫，迎来了属于自己的光明。高中、新的学期、人生的第一份梦想工作……每一个阶段的“驯服”都像是一场战役。或许这个过程不会平坦无阻，但每一次“驯服”都让他更接近内心的那个真正的自己。

青春的旋律：从自我迷失到勇敢追梦

青春，是一首旋律悠扬的歌，而《驯服的小子4》则像是一部充满激情的交响曲，诉说着一个少年的成长与蜕变。我们跟随小子的脚步，一起经历焦虑、迷茫、冲动、柔软再到坚强的转变。在这个过程中，他学會了如何驯服内心的情绪，用勇气点亮青春的道路。

青春没有完美的答案，但有无尽的可能。故事中的小子曾经是个“闹别扭”的少年，遇到阻碍就想逃避，面对挑战则畏缩不前。直到有一天，他遇到了一位老师，一个善于“驯服”迷失少年心灵的老师。老师用耐心和理解，让他逐渐明白自己的价值，也明白了成長的意义。

“驯服”不仅是内心的战斗，更是一种心灵的调适。在青春的岁月里，小子慢慢学会了如何与自己和解，面对内心的阴暗面，也放下了那些曾经的偏见与执念。这一次“驯服”，是为了让自己变得更自由，更坚强。

而成长的另一面，是追逐梦想。不管家庭的期望，父母的压力，还是身边朋友的质疑，小子都没有放弃心中的那份热愛。是的，他也曾怀疑自己是否能够实现梦想，也曾迷失在迷茫和彷徨中。但是，每次“驯服”的努力，都让他的梦想越发清晰。

他开始明白，青春最值得炫耀的，不是无忧无虑的快乐，而是那份敢于“驯服”自我、迎接挑战的勇气。少年在不断努力中，发现自己身上的潜能，变得更加自主、坚定。一次次的“逆转”和“突破”，都在告诉他：只有真正驯服了心中的不安，青春才能如此精彩。

故事中，青春的旋律渐入高潮，小子逐步找到自己的方向，也在“驯服”中学会了爱自己，愛这个世界。他变得不再惧怕失败，因为每次的挫折都只是成长的一部分；他变得更有勇气去追逐梦想，因为他知道，“驯服”不是结束，而是新的开始。

青春像一场难以预料的狂欢，但只要我们敢于“驯服”心中的野兽，就能在旋律中找到属于自己的节奏。每个人的青春都值得被歌颂，正如小子一样，在“驯服”中，挥洒出属于自己的精彩。未来还很长，而青春，就是這样一段勇敢追梦、不断“驯服”自己内心的宝贵旅程。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 邱启明 摄

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