每经编辑｜陈军    

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打破常规的(de)视(shi)觉冲(chong)击(ji)与(yu)叙事(shi)野(ye)心

《人马(ma)杂配MV完整版》的出现(xian)，无疑(yi)在(zai)当下的音(yin)乐视(shi)频领(ling)域(yu)投下(xia)了(le)一(yi)颗重磅炸弹(dan)。它(ta)并非(fei)简单(dan)地(di)将(jiang)旋律(lv)与画面(mian)进行线(xian)性组(zu)合，而(er)是通(tong)过一(yi)种近(jin)乎实(shi)验性的(de)手(shou)法(fa)，构建了一(yi)个既(ji)熟悉又陌(mo)生的奇(qi)幻(huan)世界(jie)。从开(kai)篇(pian)的第一个(ge)镜头开始(shi)，观众就被(bei)一种(zhong)强烈(lie)的视(shi)觉(jue)冲(chong)击所吸引(yin)。导演(yan)似(shi)乎(hu)有(you)意(yi)打破(po)了观众对(dui)传统(tong)MV叙(xu)事的固(gu)有认(ren)知，将(jiang)各(ge)种(zhong)意想不到的元(yuan)素并置，制造出(chu)一种既(ji)荒(huang)诞又(you)充(chong)满(man)张(zhang)力的视觉效(xiao)果。

画面(mian)语(yu)言(yan)的(de)运(yun)用(yong)是《人(ren)马(ma)杂(za)配MV完(wan)整版(ban)》最引人(ren)注(zhu)目(mu)的(de)部分之一。它大(da)胆地(di)融合了(le)古(gu)典(dian)美(mei)学与现代(dai)工业设(she)计(ji)，将(jiang)古(gu)老的图(tu)腾(teng)符号、神话传(chuan)说中的(de)生物形象，与冰(bing)冷的金(jin)属质(zhi)感(gan)、高速运转(zhuan)的机械(xie)装(zhuang)置巧妙地(di)融合(he)在(zai)一起。这(zhe)种“混搭(da)”并非简(jian)单的拼凑(cou)，而是(shi)经过深(shen)思(si)熟虑(lv)的(de)艺术编排。

例(li)如，画(hua)面(mian)中时常(chang)出现的半人半(ban)马的(de)意象，并非(fei)仅仅(jin)停留在生(sheng)物(wu)形态(tai)的(de)杂糅，更是一种象征(zheng)层(ceng)面(mian)的探讨(tao)。人(ren)马(ma)合(he)一(yi)，既可以理(li)解(jie)为一种(zhong)原(yuan)始的(de)力量与智(zhi)慧的(de)结(jie)合，也可(ke)以解读为人类(lei)内(nei)心(xin)深处对于(yu)自由奔放与(yu)理性约(yue)束(shu)之(zhi)间(jian)矛(mao)盾的(de)具象化表(biao)达。这(zhe)种符号化(hua)的运用，为(wei)MV增(zeng)添(tian)了丰富(fu)的解读(du)空间，让观众在(zai)欣赏(shang)美学的过(guo)程中(zhong)，也能(neng)引发对自(zi)身存在(zai)状(zhuang)态的思考。

色(se)彩(cai)的运(yun)用也(ye)是《人马杂(za)配MV完(wan)整版(ban)》的一(yi)大(da)亮点(dian)。它(ta)并(bing)未拘泥于单(dan)一的色调，而是(shi)采用了(le)高(gao)饱和(he)度、对比(bi)强烈的(de)色彩(cai)组合，营造(zao)出(chu)一种(zhong)迷幻(huan)而(er)富有(you)冲击力(li)的视觉感受。深邃的靛蓝、炽热的(de)赤红、神(shen)秘的墨(mo)绿(lv)，交织碰撞，如同火焰(yan)与冰山(shan)在同一(yi)画(hua)面中(zhong)融汇(hui)。这(zhe)种色彩的张力，不仅仅是为(wei)了追(zhui)求视(shi)觉上(shang)的刺激，更是为了呼(hu)应(ying)歌(ge)曲本身(shen)的情绪(xu)波动和叙(xu)事(shi)主题。

在某些(xie)情绪(xu)激烈(lie)的段落，鲜(xian)艳的(de)色彩如同情绪的宣泄口(kou)，将音(yin)乐(le)的(de)能(neng)量放大到(dao)极(ji)致；而(er)在一些(xie)更为内(nei)敛的(de)时刻，柔(rou)和(he)的光影和(he)沉静(jing)的色(se)调则引导(dao)观众进入更深(shen)层次(ci)的情(qing)感体(ti)验。

叙(xu)事层(ceng)面，《人(ren)马(ma)杂(za)配(pei)MV完整版(ban)》展现(xian)了导演(yan)不(bu)落俗(su)套的(de)野心(xin)。它没(mei)有采(cai)用(yong)线(xian)性、一(yi)气(qi)呵成的(de)故事(shi)线(xian)，而是通(tong)过碎(sui)片化、象(xiang)征性的(de)镜头语言(yan)，构建了一(yi)个充(chong)满隐喻的故事(shi)框架(jia)。观(guan)众需要(yao)主动(dong)参与到叙(xu)事之(zhi)中(zhong)，通过对(dui)画面细节(jie)的捕(bu)捉，以(yi)及对(dui)音乐情绪(xu)的体悟，来(lai)拼凑(cou)出(chu)属于自(zi)己(ji)的(de)理解(jie)。

这种(zhong)非线性的(de)叙事(shi)方式，恰恰(qia)迎合(he)了当代(dai)观(guan)众接(jie)受信息的(de)习惯(guan)，也为(wei)MV带来了更(geng)长的生(sheng)命周期(qi)和更强(qiang)的(de)社(she)交(jiao)传播(bo)属(shu)性。每(mei)一次观(guan)看(kan)，都(dou)可能(neng)因为(wei)对(dui)某(mou)个细(xi)节(jie)的(de)重新解读(du)，而(er)发(fa)现(xian)新的(de)意义(yi)。

其中，人马(ma)形象的变(bian)幻与(yu)融(rong)合，更(geng)是贯穿始(shi)终的核(he)心(xin)线(xian)索(suo)。它们时而自由(you)奔(ben)腾(teng)于(yu)广袤的草原(yuan)，象(xiang)征着生命(ming)力的勃发；时(shi)而(er)又被(bei)禁锢于(yu)冰冷(leng)的囚(qiu)笼，映(ying)射着现(xian)实(shi)的(de)束(shu)缚与压(ya)抑。人与(yu)马的界限在画(hua)面中变(bian)得(de)模(mo)糊(hu)，如同(tong)两(liang)种截然(ran)不(bu)同的(de)力(li)量在(zai)彼此(ci)拉扯、相互(hu)渗(shen)透(tou)。这种“杂配”并非简(jian)单的(de)物理叠加(jia)，而是对(dui)生命本质(zhi)、自由(you)与(yu)束缚、本(ben)能(neng)与(yu)理(li)智等复(fu)杂议(yi)题(ti)的深刻隐喻(yu)。

MV中的场景切换(huan)也极具戏(xi)剧性，从宁(ning)静(jing)的自(zi)然(ran)风光到繁华的(de)都(dou)市街(jie)头，再(zai)到超现实的(de)抽(chou)象空间(jian)，每一次场(chang)景的转换都仿(fang)佛(fu)是(shi)主人(ren)公内(nei)心世界(jie)的(de)映射(she)，亦或是现(xian)实与(yu)理(li)想之(zhi)间(jian)的一(yi)次次(ci)迭代(dai)。

歌(ge)曲(qu)的(de)旋律与(yu)MV的画(hua)面之(zhi)间，形成了(le)一种极(ji)强(qiang)的共(gong)生关(guan)系。快节(jie)奏(zou)的鼓(gu)点与激昂的(de)弦(xian)乐，与画(hua)面(mian)中奔(ben)腾的人马形象相得(de)益彰，共同(tong)营造出一(yi)种史(shi)诗般的(de)壮(zhuang)阔(kuo)感(gan)；而(er)舒缓、悠(you)扬的旋(xuan)律(lv)，则与(yu)画面(mian)中人(ren)物的内心(xin)独(du)白或(huo)对(dui)视瞬间相契合(he)，传(chuan)递(di)出细腻而(er)深沉的情(qing)感。这种音(yin)乐与画(hua)面(mian)的高度(du)统(tong)一，使(shi)得《人(ren)马杂配MV完(wan)整版(ban)》不(bu)仅仅是(shi)一支(zhi)音(yin)乐视频，更是一(yi)部短小(xiao)的视觉(jue)史诗(shi)，一(yi)次对(dui)生命、自由(you)、情感(gan)的深刻探(tan)索(suo)。

它以一种(zhong)前(qian)所未(wei)有的(de)方式(shi)，将观众(zhong)带(dai)入一(yi)个既(ji)熟(shu)悉又(you)陌生(sheng)的世界(jie)，引发(fa)了关(guan)于艺(yi)术表达(da)、文(wen)化符(fu)号以(yi)及人类(lei)自(zi)身存(cun)在的(de)深(shen)度(du)思考(kao)。

音乐的灵魂碰(peng)撞(zhuang)与文化(hua)的(de)回(hui)响

《人(ren)马杂配MV完(wan)整版》的(de)成(cheng)功(gong)，绝(jue)不仅仅(jin)停(ting)留(liu)在视(shi)觉的震撼(han)。音(yin)乐作(zuo)为MV的灵魂(hun)，在此次作(zuo)品中(zhong)扮演(yan)了至关重要(yao)的(de)角色，它与画面形成了浑(hun)然天成的(de)呼应(ying)，共同(tong)构(gou)建了一(yi)个完整(zheng)的(de)艺术体验。歌曲本(ben)身(shen)在(zai)旋律、编曲(qu)和(he)演唱上都展现出(chu)了极(ji)高的水(shui)准，它(ta)承(cheng)载的情(qing)感深(shen)度和(he)艺(yi)术(shu)张力，使(shi)得MV的视(shi)觉表达有了坚实的(de)情感基础。

歌曲(qu)的旋(xuan)律线(xian)条复(fu)杂(za)而(er)富有(you)层次，既有磅礴大(da)气、直击(ji)人心的副歌，也(ye)有细(xi)腻(ni)婉转(zhuan)、引人遐思的(de)间奏。这种(zhong)旋(xuan)律(lv)上的(de)起伏(fu)，与MV中人物(wu)情(qing)绪(xu)的跌宕、叙(xu)事的发展，形成(cheng)了完(wan)美的(de)同步。当(dang)音(yin)乐进(jin)入(ru)高(gao)潮时(shi)，画面也(ye)随之(zhi)进(jin)入最(zui)激(ji)烈(lie)、最富有表现力(li)的阶(jie)段(duan)，无(wu)论(lun)是人马(ma)的狂(kuang)奔，还是人(ren)物内心的挣(zheng)扎(zha)，都通过强烈的(de)视听(ting)元素得以放大。

反(fan)之，在(zai)歌(ge)曲转(zhuan)入低沉、抒(shu)情(qing)的部分时(shi)，MV的(de)画面也(ye)随之变(bian)得柔和(he)，聚焦于人物的微表(biao)情，或是(shi)象征性的(de)静物，引导(dao)观众(zhong)去感(gan)受那份沉淀下来(lai)的情感(gan)。

编(bian)曲的(de)匠(jiang)心独(du)运也是(shi)《人(ren)马杂(za)配MV完(wan)整版(ban)》音乐(le)魅力的(de)重(zhong)要来(lai)源。制作(zuo)团队大胆(dan)地(di)融(rong)合(he)了多种(zhong)音(yin)乐风格(ge)，从(cong)古典(dian)的交响乐元素，到现(xian)代(dai)的(de)电子(zi)舞曲节拍，再到(dao)一些带有(you)民族特色(se)的旋(xuan)律(lv)片段，都在歌(ge)曲中(zhong)得到了巧(qiao)妙的运(yun)用。这种(zhong)风格上的(de)“杂配(pei)”，恰(qia)恰呼应了MV“人(ren)马杂配”的主题(ti)，展现(xian)了音乐创(chuang)作的无限(xian)可能性。

古(gu)典的庄重(zhong)与电子(zi)的(de)动感(gan)在同(tong)一首歌(ge)曲(qu)中并(bing)存，并(bing)未显(xian)得突(tu)兀，反而产(chan)生了(le)奇妙的化(hua)学(xue)反(fan)应(ying)，使(shi)得音(yin)乐既有(you)深度又不失现代(dai)感，能(neng)够吸(xi)引(yin)不(bu)同音乐品(pin)味的听众(zhong)。

演唱者(zhe)的(de)表现(xian)也(ye)为(wei)歌曲注入(ru)了灵(ling)魂。他们时(shi)而(er)用(yong)充满力量(liang)的嗓(sang)音嘶吼，宣泄内心的(de)激情(qing)与不甘(gan)；时而(er)又(you)用低沉、略带(dai)沙(sha)哑(ya)的声(sheng)音低语，传递(di)出一(yi)种深(shen)沉的忧伤(shang)或(huo)迷(mi)茫。这种情(qing)感的(de)层次感(gan)和(he)表现力(li)，通过声音直接传递给(gei)听众(zhong)，使得MV中(zhong)的每一(yi)个画面都(dou)仿佛(fu)有了(le)生(sheng)命(ming)。观众(zhong)能够清(qing)晰(xi)地(di)感(gan)受到(dao)歌(ge)声中所(suo)蕴(yun)含的喜(xi)怒哀(ai)乐，从(cong)而与MV中(zhong)的(de)角(jiao)色产生(sheng)强烈(lie)的(de)情感共(gong)鸣(ming)。

《人(ren)马杂(za)配MV完整版(ban)》之所以能够引(yin)发如此广泛(fan)的(de)关注和讨论，还(hai)在于它(ta)触(chu)及了(le)当下(xia)社会文化(hua)中的某(mou)些深层议题(ti)，并(bing)用(yong)一种(zhong)极具艺术(shu)性的(de)方式进(jin)行了表(biao)达。人(ren)马杂配(pei)的(de)意(yi)象，可以(yi)被解(jie)读为个(ge)体(ti)在现代社会中面临(lin)的身份(fen)认(ren)同(tong)危(wei)机。在(zai)快速(su)变化(hua)的(de)时(shi)代，个(ge)体(ti)常(chang)常需要在不同的角色(se)、不(bu)同的社会期望之间切(qie)换(huan)，这种“杂(za)糅”的状态，既是生(sheng)存的必然(ran)，也可能带(dai)来内心的(de)撕裂。

MV通过视觉(jue)化的(de)语言(yan)，将这(zhe)种抽象(xiang)的(de)心理体验(yan)具象(xiang)化，引(yin)起了许多(duo)观众的共(gong)鸣(ming)。

MV中(zhong)对自由与(yu)束(shu)缚的探(tan)讨，也(ye)极具(ju)现实(shi)意义。人马(ma)的奔腾(teng)象征(zheng)着对自(zi)由的向(xiang)往，而画面(mian)中出现的(de)牢(lao)笼、束缚(fu)，则(ze)代(dai)表(biao)着现实的压力(li)与限(xian)制(zhi)。这(zhe)种永恒的(de)矛(mao)盾，在当今社(she)会依(yi)然普遍存(cun)在，无论是(shi)职(zhi)业发展、情(qing)感(gan)关(guan)系(xi)，还是(shi)个人(ren)价值的实现，个(ge)体都在不断地(di)挣(zheng)扎(zha)于自由的(de)边(bian)界(jie)。

MV以艺术化(hua)的形式，将这种(zhong)挣扎呈现出来(lai)，引发(fa)了观众对自身(shen)处(chu)境(jing)的(de)思(si)考。

《人(ren)马杂(za)配MV完(wan)整版(ban)》的成(cheng)功，也(ye)代表着一种新(xin)的艺术(shu)表达模(mo)式的(de)崛起(qi)。它不(bu)再满(man)足于单一(yi)路(lu)线(xian)的叙事和单一(yi)风格的音(yin)乐，而是鼓励创(chuang)作(zuo)者(zhe)大胆(dan)跨界(jie)，融合不(bu)同领(ling)域(yu)的元(yuan)素，以(yi)更(geng)开(kai)放(fang)、更(geng)包(bao)容的心(xin)态去(qu)探索艺(yi)术(shu)的可能性(xing)。这种“杂配”的创(chuang)作(zuo)理(li)念，不仅丰富了音乐(le)视频的艺(yi)术形态，也(ye)为整(zheng)个文(wen)化产业(ye)带(dai)来了新的活力。

它证明(ming)了，只要(yao)创意足(zu)够大(da)胆(dan)，表达(da)足够真诚(cheng)，即便是(shi)看(kan)似“杂(za)乱”的(de)元素，也(ye)能(neng)碰撞出耀眼的火花(hua)，引发深刻(ke)的思考(kao)和广泛的共(gong)鸣。

总而言(yan)之，《人马杂(za)配(pei)MV完(wan)整(zheng)版》不(bu)仅仅(jin)是(shi)一支MV，它是(shi)一次大胆的(de)艺术实验，一次对(dui)生命、自由(you)、身份(fen)的(de)深(shen)度探索，更(geng)是一(yi)场颠覆(fu)感(gan)官的(de)视听盛宴(yan)。它以(yi)其独特的视觉(jue)语言(yan)、深刻(ke)的叙(xu)事野(ye)心(xin)、以(yi)及与音乐的完(wan)美融合，成功(gong)地在观(guan)众(zhong)心中(zhong)留(liu)下了深刻的(de)烙(lao)印，并(bing)引发了(le)持(chi)续的(de)讨论(lun)和解(jie)读，成(cheng)为当下音(yin)乐视频(pin)领(ling)域不可忽(hu)视的文化(hua)现(xian)象(xiang)。

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图片来源：每经记者 阿诺·施瓦辛格 摄

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