每经编辑｜陈硕    

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“一曲二曲三曲”，这并非简单的曲谱，而是(shi)国产电影叙事艺术(shu)中一种精妙(miao)的结构安排，它像(xiang)一条若隐若现的河流，引导着观众的情感与思绪，在看似平淡的镜头里蕴藏着深(shen)刻的意味。要想真(zhen)正成为一名影评达人，绝不能仅仅停留在“好看”或“不好看”的层面，而是要学会“听懂”电影的语言，理解它如(ru)何在情节的推进、人物的塑造、镜头的(de)运用中，层层(ceng)递进地展现主题，引发共鸣。

我(wo)们不妨以一部经典的(de)国产电影为例，比如《我不是药(yao)神》。这部电影之所以能触动(dong)亿万观(guan)众的(de)心弦，并非仅仅因为它聚(ju)焦了现实的(de)困(kun)境，更在(zai)于它对“一(yi)曲二曲三曲”叙事节奏的精(jing)准把握(wo)。

“一曲”：开篇的铺陈与人物的亮相

“一曲”往往是影片(pian)的开端，它承担着(zhe)构(gou)建世界观、介绍主要人物、铺垫核心矛盾的任务(wu)。在《我(wo)不是药神》中，程勇的亮相并非一个伟光正的英雄形象，而是一个生活拮据、生意惨淡的“落魄商人”。他(ta)与前妻争(zheng)夺儿子抚(fu)养权、在家中被(bei)父亲责骂，这些细节瞬间将观众拉入一个充满生活气息、甚至有些狼狈的现实场景。

他的“一曲”不是高亢的战歌，而是充满了生活琐碎的低语，但这低语中，已经悄然埋下了他内心深处的渴望——对金钱、对尊严的渴求。

这个阶段的电(dian)影，镜头(tou)语言往往比较写实，人物的服装、造型、生活环境，都尽可能地贴近生活，让观众产生强烈的代(dai)入感。影片会通过一些标志性的事件来预示即将到来的冲突。比如，程勇接到儿子打来的电话，得知父亲重病，这成为了他(ta)进入“慢粒白血病”这个世界的第一道门。

他带着印度神油去日(ri)本看望父亲，这趟旅程，与其说是寻医问(wen)药，不如(ru)说是他被命运推向了一(yi)个全新的轨道。

在“一曲”阶段，影(ying)评达人需要关注的是：

人物关系的建立：程勇与妻子、儿子、父亲(qin)、前岳父之间的关系如(ru)何？这些关系(xi)预示了怎样的性格特点和潜(qian)在的冲(chong)突？环境的渲染：影片如何通过镜头、音乐、色彩来营造现实的压抑感或人物内心的挣扎？事件的巧合与必然：那些看似偶然的事件，是否在为后续的情节发展埋下伏笔？主题的初露端倪：在人物的对话、行为中，是否已经隐约(yue)能感受到影片想要探讨的核心议题？

《我不是药神》中的“一曲”，不仅展现了程勇的个人困境，更通过(guo)他对父亲的责任感、对金钱的渴(ke)望，以(yi)及与印度药贩子刘牧师的初次接触，为后续的故事发展织就了第一张网。观众在这个阶段，对程勇的同情、对现状(zhuang)的无奈，以及对未来走向的猜测，已经开始悄然发酵。

“二曲”：矛(mao)盾的激化与人物的转变(bian)

“二曲”是影片的核心发展阶段，也是矛盾最集(ji)中(zhong)、冲突最(zui)激烈的部分。在这里，人物会经历巨(ju)大的考验，他们的性格会发生碰撞、改变，甚至颠覆。叙事节(jie)奏通常会加快，情节也更(geng)加跌宕起伏。

在《我不是药神》中，“二曲”便是程勇为(wei)了(le)赚钱，从印度代购(gou)仿制药，并从中(zhong)获得巨大利润的过(guo)程。他从一个被生(sheng)活压迫的(de)小(xiao)人物，摇身一变成了“药神”，带领着一群同样身患绝症的病友，在法律的边缘游走，满足着他们对生存的渴望(wang)。

这个阶段，影片的镜头语言会变得更加具有张力。我们会看到程勇与(yu)警(jing)察的周旋，看到他为了生意上的利益与(yu)他人争执，看到他在病友们恳求的目光中，感受着道德与金钱的拉扯。影片巧妙地运用了蒙太奇手法，将病友们病情的恶化(hua)与程勇财富的增长并行剪辑，形成鲜明的对比，不断拷问着观众的良知。

人物弧光的展现(xian)：程勇在这个过程中，经历了怎样的内心挣扎？他从一个“自私”的商人，是如何逐渐产生同情心和责任感的？戏剧冲突的设置：影片是如何通过各种事件（如药被查封、吕受益的绝望、黄毛(mao)的牺牲）来激化矛(mao)盾，推动情节发展的？配角的(de)塑造与功能：曹斌（警察(cha)）、刘牧师、黄毛(mao)、吕受益、刘思慧等角色，他们各自扮演(yan)了什(shen)么角色？他们的命运如何影(ying)响着(zhe)程勇？主题的深化与拓展：在这个阶段，影片关于“法与情(qing)”、“生与死”、“个人利益与社会责任”的探讨，是如何通过具体的故事情节得以展现的？

《我(wo)不是药神》的“二曲”之所以精彩，在于它没有(you)简单地将程勇塑造(zao)成一(yi)个“大好人”。他依(yi)然有市侩的一面，依然会为了赚钱而犹豫。但正是这种不完美，让他的转变更加真实可信。他看到病友们(men)因(yin)为高昂的药价而走向绝望，看到(dao)黄毛为了保护(hu)大家而牺牲，这些触目惊心的场景，最终点(dian)燃了他内心深处的人性之光。

影片通过一个个鲜活的(de)个体(ti)命运(yun)，将“救人”这一宏(hong)大的主题，具象化，并赋予了沉甸甸的重量。

“三曲”：高潮的爆发与情(qing)感的升华

“三曲”通常是影片的高潮部分，也是情感的爆发点。在这(zhe)里，所有的矛盾会集中(zhong)爆发，人物的命运走(zou)向最(zui)终的结局。影片(pian)的叙事节奏往往达到最快，镜头语言也最富感染力。

在《我不是药神》中，“三曲”便是程勇决定将药物低价卖给病友，甚至亏本卖，直到(dao)自己被捕入狱，以及出狱后，他看着病(bing)友们列队(dui)送行(xing)的场景。

这个阶段，影片的情感浓度达到顶(ding)点。程(cheng)勇放弃了巨额利润，选择了承担，他的(de)行为从“赚钱”变成了“救人”。影片并没有回避他被捕的现实(shi)，而是通过(guo)他(ta)被捕(bu)时，病友们眼神中的不舍与感激，以及狱友们对他的尊敬，来展现(xian)他行为的伟大。

最令人动容的，莫过于程勇出狱后，坐在(zai)警车里，看到那些曾经被(bei)他救助过的病友们，在路边默默地列队送行，他们摘下口罩，露出被病魔折磨却(que)依然充满希望的脸庞。这一刻，所有的言语都显得苍白无力，只有沉默的(de)场景，才最能触动人心。

“三曲”阶段，影评达人需要深思：

人物的(de)最终(zhong)抉择与(yu)命运：程勇最终的选择是什么？他的命运走向如何？这个结局是否与影片主题相契合？情感的集(ji)中爆发：影片是如何通过镜头、音乐、表演，将观众的情感推(tui)向高潮(chao)？主题的最终升华：影片最终想要传达的核心思想是什么？是通过程勇的牺牲，还是通过整个群体对生命的抗争？镜头语言的象征意义：最后一个场景中，病友们摘下口罩的动作，象征着什么？

《我不是药神》的(de)“三曲”，以一种近乎史诗般的悲壮，完成了对人性的赞歌。程勇的个人英雄主义，最终融入了整个群体的抗争之中，他不再是一个孤胆英雄，而是成(cheng)为(wei)了一个符号，代表着那些在绝境中(zhong)寻求希望、在规则之外寻(xun)找生机的人们。影片通过结尾的留白，让观众在震撼之余，进行更深层次的思考。

掌握了“一曲二曲三曲”的分析方法，就如同拥有了一把解开(kai)国产电影叙事密码的钥匙。下次观影，不妨带着这份(fen)“曲谱”，去聆听电影的旋律，去感受它如何(he)在层层递进中，打动你的心。

除了“一曲(qu)二曲三曲”的宏观叙事结构，国产电(dian)影的细节之处更是影评达人的“宝藏”。这些隐藏在镜头(tou)语言、道具陈设、服装造型、表演细节中的(de)“彩蛋”，往往是理解导演(yan)意图、洞察人物内心、把握主题深度的关键。我们要学会像侦探一样，从蛛丝马迹中还原真相，从点滴之处窥见全局。

镜头语言的“独白”：情绪与信息的传递

电影的镜头不仅仅是记录，更(geng)是导演的思想和情感的载体。学会(hui)分析镜头的运用，能让我们更深刻地理解影片想要表达的内容。

景别与构图：远(yuan)景（全景、大远景）常用于展现环境，烘托气氛，例如《流浪地球》中，宏大的(de)地球影像，就传(chuan)递了人类命运的危机感。中景（全景(jing)、七分镜、半身镜）常用于展现人物的互动和动作，例(li)如《夏洛特烦恼》中，夏(xia)洛与马丽之间的争吵，通过中景的运用，能够清晰地展现两人丰富的面部表情和肢体语言。

近景（特写、大特写(xie)）则用于突出人物的情感，比如《白日焰火》中，廖凡饰演的张子强看着冰面上的尸体，一个极近(jin)的特写镜头，将人物内心的震惊(jing)、麻木与(yu)一丝不易察觉的痛苦，刻画得淋(lin)漓尽致。

运(yun)动(dong)镜头：摇镜头、推拉镜头、轨道镜头、手持镜头，不同的运动方式能带来不同的视觉(jue)感受。例如，快速的跟拍和手持镜头，常用于表现紧张、混乱或追逐的场景，如《绣春刀》中，紧张激(ji)烈的打斗场面(mian)，运用(yong)了(le)大量的手持镜头，增强了画面的冲击力和临场感。缓慢(man)的推拉镜头，则能营造一种沉浸感或缓慢的情感铺垫，例如《你好(hao)，李焕(huan)英》中，一些温馨的回忆场景，采用(yong)了缓慢的推镜头，将观众的情感逐(zhu)渐带入。

光影与色彩：光影的明暗对(dui)比，色彩的冷暖变化，都能极大地影响观众的情绪。例如(ru)，《邪不压正》中，北京老城区的灰蒙蒙的色调，与人(ren)物的内心纠葛相呼应，而某些场景中强烈的色彩对比，则突出了人物的激烈情感。

道具与陈设的“暗示”：环境与人物的折射

电影中的每一个道具，每一处陈设，都可能(neng)承载着导演想要传递的信息。它们是(shi)环境的写照，也是人物性格的延伸。

代表性的道具：《霸王别姬》中的一把旧戏扇，程蝶衣的青衣造型，都不仅仅是服饰，更是他(ta)身份、命运、艺术追求的象征。在《无名之辈》中，那辆破旧(jiu)的自行车，在看(kan)似滑稽(ji)的抢劫过程中(zhong)，却承载着人物的无奈与对生活的渴(ke)望。

环境的细节：一个杂乱的书桌，可能暗示着人物的内心混乱；一个空荡荡(dang)的房间，则可能烘托(tuo)出人物的孤独感。在《爱情神话》中，老白和小马的(de)居住环境，一个充满生活气息的书画室，另一个则显得更为现代和精(jing)简，这些细节都折射出人物不同的生活状态和审美情趣。

服装与造(zao)型的“密码”：身份与心理的解读

角色的服装和造型，是他们身份、职业、社会(hui)地位，乃至内心状态的最直观体现。

职业与身份的象征：警察的制服、律师的(de)西装、古人的长袍，这些都是最直接的身份标识(shi)。但更深层次的，可以通过服装的材质、颜色、款式来解读。例如，《风声》中，各(ge)色特务的服装，在压(ya)抑(yi)的环境下，反而更加凸显了他们身份(fen)的危险性和隐匿性。

性格与心理(li)的映射：一个穿(chuan)着邋遢、颜(yan)色暗淡的男人，可能内心压抑；一个穿着鲜艳、设计大胆的女人，则可能性格外(wai)放。在《阳光普照》中，阿和的白色校服，与阿豪的黑色背心，不(bu)仅是(shi)学生与“社会人”的区(qu)分，更暗示了两人不(bu)同(tong)的成长轨迹和(he)性格碰撞(zhuang)。

表演细节的“微表情”：情感与潜台词(ci)的挖掘

演员的表演，是影片中最具生命力的部分。微小的表情、细微的动作，都可能蕴含着丰富的情感和潜台(tai)词。

眼神(shen)的交流：眼神是心灵的窗户。一个躲闪的眼神(shen)，可能代表着欺骗或不安(an)；一个坚定的眼神，则传递着决心或信念。在《重庆森林(lin)》中，王(wang)家卫运用大量的特写镜头，捕捉了演员们眼神中的迷茫、失落、爱恋，让观众直接感受到角色的情绪。

肢体语言：紧握的拳头、微微颤抖的手(shou)指、不自觉的挠头，这些细微的肢体动作，都能透露出(chu)人物的紧张、焦虑、兴奋或犹豫。在《地久天长》中，两位母亲在面对失去孩子的痛苦时，她们克制的(de)身体语言，反而比歇斯底(di)里的哭喊更能触动人心。

语气与语调：同样的一句话，不同的语气和语调，会传达出完全不同的含义。一个平淡的陈述，可能隐藏着巨大的悲伤；一个故作轻松的玩笑，可能掩饰着内心的痛苦。

“一曲二曲三曲”+细节分析：成为影评达人的进阶之路

当我们将“一曲二曲三曲”的宏观叙事框架，与镜头语言、道具陈设、服装造(zao)型、表演细节的微观分析相结合时，我们就能对一部国产电影进行更为全(quan)面、深入(ru)的解读。

例如，当我们(men)分析《送你一朵小红花》时：

“一曲”：韦一航的颓废生活(huo)，马小远的乐观开朗，通过他们的居住(zhu)环境、日常行为、以及与家人朋友的互动，展现了两个年轻人在面对疾病时的不(bu)同状态(tai)。镜头语言偏向写实，色彩相对平淡，烘托出一种压抑但仍有生活气息的氛围。“二曲”：两人相遇、相知、相爱的过程，以及他们一起完(wan)成“五件小事”的经历。

这个阶段，镜头语言变得更加灵动，色彩(cai)也逐渐明亮起来，充满了青春的活力。道具方面，“小红花”本身成为了他们情感的载体，每一次完成“小事”都象征着他们对生命的热爱和对未来的希望。演员的表演细节，如两人在街头奔跑时的笑容，在海边嬉戏时的眼神，都充满了真挚的情感。

“三曲”：面对疾病的反复，韦一航(hang)内(nei)心的挣扎，以及最终与父亲的和解。这个阶段，镜头语言再次回归深沉，但不再是绝望，而是一种经(jing)历过痛苦后的释然。黄色的“小红花”在这(zhe)个时候，成为(wei)了(le)生命的力量和希望的(de)象征。最终，影片通过一个开放式的结局，让观众感受到生(sheng)命的顽强和对未来的无限可能。

成为一名影评达人(ren)，并(bing)非一蹴而就，它需要的是耐心、细致和对电影的热爱。当我们能够从“一曲二曲三曲”的叙事脉络中(zhong)，捕捉到影片的节奏变化，并从每(mei)一个细节中(zhong)挖掘出导演的匠心独运，我们就能真正“看懂”电影，并用自己的语言，去分享(xiang)这份光影的魅力。每一次观影，都(dou)是一次探索，每一次分析，都是一次成长。

让我们一起，在国产电影的世(shi)界里，沉(chen)醉，挖掘，成为真正的影评达人！

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图片来源：每经记者 陈菊丽 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄