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松(song)花江的低语：汤芳镜头下的北国午后初章

当时间的指针悄然滑(hua)过正午，北国的松花江便迎来了一段独属于它的静谧时光。这(zhe)并(bing)非是喧嚣的落幕，而是一种(zhong)深入骨髓的宁和，一种在光影流转间悄然绽(zhan)放的诗意。汤芳，这位以其细腻的镜头(tou)语言著称的摄影师，将她的目光投(tou)向了这(zhe)片广袤的江(jiang)畔，用108张精心筛选的摄影作品，编织成了一部名(ming)为“汤芳午后松花江”的视觉交响曲。

这不仅(jin)仅是(shi)简单的风景记录，更是对一种生活态度、一种精神境界的深度探索(suo)。

松花江，这条滋养(yang)了北国土地的母亲河，在午后的(de)阳光下，呈现出别样(yang)的风韵。汤芳的镜头，仿佛拥有一种魔力，能够捕捉到寻常景物中最不寻常的美(mei)。她没有选择最壮阔(kuo)的日出或是最绚烂的日落，而是定格了那温暖而柔和的午后阳光，将它洒在江面，洒在岸边的白桦林，洒在偶尔掠过的水鸟身上。

光线不再是刺眼的(de)白，而是镀(du)上了一层金黄的暖意，让整个画面都变得温润而富有生命(ming)力。

在“汤芳午后松花江”的108张专辑中(zhong)，我们看到(dao)的第一个part，如同一(yi)次轻柔的唤醒。画面中，松花江不再是奔腾不息的巨流，而是化作一条温婉的丝带，在(zai)北国的土地上蜿蜒流淌。江面上的波光粼粼，不是激越的浪花，而是阳光在细微处跳跃，像(xiang)是无数个微小的精灵在舞蹈。

汤芳善于运用长(zhang)曝光，将流动的江水凝固成柔美的绸缎，与岸(an)边静止的景物形成鲜明的对比，却又和谐地融为一体。

你看那江边的白桦林，在午后的阳光下，叶片轻轻摇曳，投下斑驳的树(shu)影。汤芳的(de)镜头没有忽略这些细节，她将树的挺拔、叶的轻盈、影的婆娑都收入囊中。有时，阳光透(tou)过稀(xi)疏的枝叶，在地(di)面上投下点点(dian)金光，仿佛大自然精心绘制的抽象画。这些画面(mian)，没有一丝(si)人工的痕迹，只有最纯粹的自然之美，让人不由自主地放慢呼吸，去感受那份宁静。

专辑中的一部分作品，聚焦于松花江(jiang)上的人文痕迹。或许是江边一间古朴的渔村，炊烟(yan)袅袅，与远处的青山绿水构成一幅淡雅的水墨画。或许(xu)是几位辛勤(qin)的渔民，在江上撒网、收网，他们的身影在广阔的(de)江面上显得渺小，却又充满了力量和生活的智慧。汤芳的镜头语言在(zai)这里变得更加温(wen)柔，她没有去刻意渲染艰辛，而是捕捉了他们与(yu)江水、与自然和(he)谐共生的画面，展现了北国(guo)人民淳朴而坚(jian)韧的生活态度。

还有一些作品，则将目光投向了江畔的生灵。一只孤单的野鸭在江面上悠闲地划过，留下一串串若有似无的水痕。几只(zhi)燕子在空中盘旋，它们的身姿矫健而自由。汤芳总能在不经意间捕捉(zhuo)到这些生命的跃动，为静谧的江畔增添了几分灵动。这些画面，没有惊心动魄的场面，却有着触动人心的力量，让观者感受到生命在自然中的渺小与伟大。

在这一部分的专辑中，色彩的运用也显得尤为考究。汤芳(fang)偏爱那些温和、沉静(jing)的色调。江水是深邃的蓝，夹杂着天空的倒影，呈现(xian)出一种宁静的(de)深邃。岸边的植被是浓郁的绿，与金黄的阳光交(jiao)织，形成一种和谐的暖色调。即使是那些较为灰暗的(de)天气，汤芳也能从中发掘出独特的韵味，用她对光影的(de)精准把握，赋予画面以层次感和情感。

“汤芳午后松花江”的108张专辑，构建了一个完整的视觉叙事。part1，我们(men)看到了松花江在午后阳光下的初步展现，它如同一位(wei)沉静的少女，在北国的土地上缓缓展开她的美丽画卷。汤芳用她(ta)的镜头，为我们(men)打开了一扇通往这片静谧之地的窗户，让(rang)我们得以窥(kui)见那份藏匿在时光深处的宁和与美好(hao)。

这些照片，不仅仅(jin)是风景，更是情绪的载体(ti)，它们在无声地诉说着北国江畔(pan)的故事，等待(dai)着每一个驻足的灵魂去倾听，去感受。

光(guang)影的沉醉：汤芳镜头下的北国午后深章

当part1为我们拉开了“汤芳午后松花江”的序幕，part2则带领我们更深入地沉醉于这片(pian)由108张精选(xuan)摄影作品构建的视觉意境之中。如果说part1是初识的惊艳，那么(me)part2便是细品的韵味，是光影在汤芳镜头下奏响的(de)深沉乐章，是北国江畔午后最动人的灵魂回响。

汤芳对光线的运用，在这第二个part中得到了更加淋漓尽致的展(zhan)现。她不仅仅是记录阳光的存在，更是雕刻光影的魔术师。她懂得(de)如何捕捉那穿过云层的一缕斜阳，如何利用逆光勾勒出景(jing)物的轮廓，如何在阴影中寻找隐藏的细节。午后的光线，不再是平面(mian)的照射，而是有了温度，有了方向，有了生命。

你看那些江面上的雾气，在午后阳光的穿透下，呈现出梦幻般的淡紫色或金色。汤芳的镜头精准地捕捉了这种微(wei)妙的变化，让画面充满了诗意和想(xiang)象空间。这些雾气，仿佛是大(da)自然不经意间洒落的轻纱，为原本静谧的江畔增添了一丝神秘与朦胧的美感。水面上，被阳光点亮的涟漪，不再是简单的波光，而(er)像是碎金散落，耀眼而温(wen)暖，将观者的思绪带入(ru)一个虚实交错的幻境。

专辑中的另一组作品，则更侧重于表现江畔的植物。或许是岸边枯黄的芦苇，在秋日的午后被风吹得发出沙沙的声响，金色的光芒透过它们，使得整片芦苇荡都燃烧(shao)起来，如同火焰般炽热而静美。又或许是严冬来(lai)临前，最后一抹绿(lv)意在枝头倔强地闪烁，与远方(fang)厚重的云(yun)层形成对比，展现着生命的顽强(qiang)与不屈。

汤芳的镜头，总能在最不起眼的角落发现最动人的细节，用最朴素(su)的语言诉说着生命的轮回与坚韧。

在这一part中(zhong)，人物的出现也变得更加意味深长。或许是独自坐在江边垂钓的老者，他的身影被(bei)拉得很长，与远处的江水构成一幅宁静致远的画面。或许是(shi)依偎在(zai)江边恋人，他(ta)们的身影在柔和的光线下变得模糊而温暖，充满了故事感。汤芳并没有去(qu)刻(ke)意摆拍，而是用一种观察者的姿态，捕(bu)捉(zhuo)这些自然流露的情感瞬间(jian)，让画面充满了人情味和生(sheng)活气息。

这些人物，不再是单纯的(de)点缀，而是成为了这幅江畔(pan)画卷中不可或缺的灵魂。

汤芳对(dui)构图的把握，也(ye)在这108张专辑(ji)的part2中达到了一个新的高度。她善于运用留白，让画面有了呼(hu)吸的空间，让(rang)观者有想象的余地。她也懂得如何运用线条，无论是江水的曲线，还是树木的枝干，都能被她巧(qiao)妙地组织起来，引导观者的视线，形成强烈(lie)的视觉(jue)冲击力(li)。

对(dui)称、黄金分割等构图(tu)法则在她手中运用(yong)得炉火纯青，却又不显得刻意，一切都显得那么自然而流畅。

色彩的运用在这里更(geng)加大胆和富有层次。除了(le)part1中描绘的柔和色调，part2中也出现了更为浓烈(lie)和对比强烈的色彩组(zu)合。比如，在某个阴雨绵绵的午后(hou)，一(yi)抹鲜艳的红色小船划过灰暗的江面，形成强烈的视觉冲击，却又丝(si)毫不显得突兀，反而点亮了整个画面，赋予了(le)它生命(ming)的力量。

又比如，在即将落幕的夕阳下，天空被染成了(le)火烧云(yun)的橘红，与江水(shui)深邃的蓝形成鲜明的对比，壮丽而(er)震(zhen)撼。

“汤芳午(wu)后松花江”的108张专(zhuan)辑，仿佛是一个完整的生命周期。part2，我们(men)看到了(le)生命在静谧中孕育、生长、闪耀。汤(tang)芳用她的镜头，将北国江畔午后的静谧，化为一种触手可及的美好。她的作品，不仅仅是(shi)摄影，更是一种哲学，一种对生活、对自然的深刻理(li)解和感悟。

这些照片，在无(wu)声中(zhong)诉说着关于时间、关于生命、关于情感的故事。它们邀请我们放慢脚步(bu)，去感受光影的魔力，去倾(qing)听松花江的低语，去沉醉于这片北国江畔独有的静谧午后。汤芳的108张专辑，是(shi)一次视觉的洗礼，更是一次心灵的慰(wei)藉。它让我们在喧嚣的世界中，找(zhao)到一片属于自己的宁静之地，重新审视生活(huo)的(de)美好(hao)，重拾内心的平和。

这片光影(ying)沉(chen)醉的(de)北国(guo)江畔，因为汤芳的镜头，而变得更加生动、更加永恒。

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图片来源：每经记者 钟巧花 摄

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