每经编辑｜何伟    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

芙宁娜“草出白水”的惊悚真相：不是“草”的问题，而是“水”的误区！

“芙宁娜，草出白水怎么办？”这个问题，犹如一道惊雷，在无数热爱水景的朋友心中炸响。它不仅关乎着心爱观赏鱼的健康，更直接冲击着我们对“养水”这项看似简单却又充满奥秘的艺术的理解。我们投入了无数的时间、精力和金钱，只为营造一方生机勃勃的水底世界，一场突如其来的“白水”危机，足以让一切努力化為泡影，留下的只有无尽的沮丧和困惑。

“白水”并非“草”的原罪，而是“水”的信号

我们需要打破一个根深蒂固的误區：将“白水”的出现，简单归咎于水草的“草盲”或“草不好”。这就像是责怪病人身上出现的皮疹，而不是探究引发皮疹的根本病因。芙宁娜，作为一种常见且易于养护的水草，其本身并不会无缘无故地“导致”水质恶化。相反，水草在健康的水体环境中，是净化水质、提供氧气、美化缸景的得力助手。

当“白水”出现时，它更像是一个强烈的信号，警示我们，我们的“水”——也就是整个水族生态系统——出现了严重的问题。

究竟是什么让我们的“水”变得浑浊，呈现出令人不安的乳白色呢？这背后往往隐藏着一个或多个复杂且相互关联的因素。

1.硝化系统未建立或崩溃：最致命的“白水”元凶

所谓“养水”，其核心在于建立一个稳定且高效的硝化系统。这个系统主要依靠硝化细菌（Nitrobacter和Nitrosomonas）的存在和活性，将观赏鱼排泄的有害氨（Ammonia）转化为毒性较低的亚硝酸盐（Nitrite），再进一步转化為毒性几乎为零的硝酸盐（Nitrate）。

未建立的硝化系统：在新设缸初期，硝化细菌的数量不足，无法有效分解氨和亚硝酸盐。这些有毒物质的累积，会刺激水体中的异营菌（Heterotrophicbacteria）大量繁殖，它们以这些有机物為食，从而导致水体浑浊，呈现出“白蒙蒙”的状态。

这通常是新缸“白蒙蒙”的主要原因。崩溃的硝化系统：即使是已经稳定运行许久的鱼缸，硝化系统也可能因为各种原因突然崩溃。例如，突然大量换水、药物的滥用、过度清洗滤材、鱼只死亡未及时捞出、长时间停电导致溶氧不足等，都可能导致硝化细菌大量死亡，硝化能力急剧下降。

一旦氨和亚硝酸盐的浓度飙升，异营菌便会趁虚而入，迅速繁殖，造成“白水”现象。

2.过度喂食与有機物堆积：细菌的自助餐

這是新手最容易犯的错误之一。我们总希望自己的愛鱼能健康成长，但过度的喂食，导致未被鱼吃完的饲料残渣在缸底堆积，或是鱼只的粪便过多，都会为细菌提供丰富的“食物”。这些有机物在分解过程中，会消耗水體中的氧气，同时为异营菌的爆发式繁殖提供温床。大量的细菌在水中漂浮，自然就会让水体变得浑浊。

3.滤材清洗不当：好心辦了坏事

滤材，尤其是生化滤材（如陶瓷环、生化球等），是硝化细菌的栖息地。当我们为了“清洁”鱼缸而用自来水，甚至用热水去冲洗这些滤材時，就等于在“杀灭”我们辛辛苦苦培养的硝化大军。正确的清洗方法，应该是用鱼缸中取出的旧水，轻轻漂洗，以去除表面附着的污垢，但保留大部分硝化细菌。

4.突然的温度波动或水体扰动

观赏鱼对水温的变化非常敏感。剧烈的温度波动，例如夏季突然的高温或冬季的骤然降温，都可能对鱼只造成应激，并间接影响水体中的微生物平衡。同样，过度的水体扰动，如强烈的造浪泵长時间运行，或是频繁地移动缸内造景，也可能打破水体的稳定状态，导致浑浊。

5.外部污染源的引入

有时候，“白水”的出现并非完全是鱼缸内部的问题，也可能是外部因素。例如，使用了未经处理的自来水直接换入鱼缸，其中可能含有氯气或重金属；或是新购的造景石、装饰品表面附着了不明物质，入缸后释放到水中；甚至是一些未冲洗干净的底砂，也可能成为浑浊的源头。

“芙宁娜”与“草出白水”的关联：一个美丽的误会

现在，让我们回到“芙宁娜”这个关键词。为什么會把“芙宁娜”和“草出白水”联系在一起呢？这可能是因为：

新手常客：芙宁娜（通常指“芙蓉莲”，一种比较皮实的水草）因为其相对容易养护的特性，常常成为新手水草玩家的选择。而新手，恰恰是更容易犯“养水”误区的一类群體。当他们遇到“白水”问题时，自然而然地会将原因归结到他们正在使用的水草品种上。草缸与鱼缸的界定模糊：很多玩家同時饲养观赏鱼和水草，当草缸出现浑浊，尤其是水草生長不佳、叶片发黄，与浑浊的水体同时出现时，人们容易将两者视为因果关系。

但实际上，水草生长不佳往往也是水质不佳的表现，而非原因。

揭秘“白水”的真实面貌：一次“警示”而非“宣判”

认识到“白水”并非由水草本身“造成”，而是鱼缸生态系统失衡的信号，是我们解决问题的第一步，也是最关键的一步。它不是终结，而是一个需要我们认真对待、深入排查的“警示”。只要我们掌握了正确的诊断方法，并采取针对性的措施，绝大多数的“白水”问题，都是可以迎刃而解的。

接下来的Part2，我们将深入探讨如何诊断“白水”的根源，并提供一套详细、可操作的解决方案，让你从此告别“白水”的困扰，重新拥抱清澈透亮的水底世界！

终极解决方案：告别“芙宁娜草出白水”的阴影，重塑清澈水景！

经歷了Part1的惊悚揭秘，我们已经清晰地认识到，“芙宁娜草出白水”并非水草本身的“罪責”，而是整个水族生态系统发出的“警报”。现在，是时候进入实操环节，深入诊断“白水”的根源，并制定一套切实可行的解决方案，将浑浊的水体恢复往日的清澈与活力！

第一步：冷静诊断，揪出“白水”真凶！

在采取任何措施之前，请先深呼吸，保持冷静。盲目地“下猛药”，往往会适得其反。我们需要像侦探一样，仔细观察和分析，找出导致“白水”的根本原因。

检查水质参数（关键！）：如果条件允许，请务必准备一套水质测试剂，检测以下关键指标：氨（Ammonia）：新缸或硝化系统崩溃时，氨的读数會非常高。这是导致浑浊和鱼只中毒的首要元凶。亚硝酸盐（Nitrite）：如果氨的读数下降，但亚硝酸盐读数很高，说明硝化系统正在尝试工作，但尚未完全建立或已受损。

高亚硝酸盐对鱼类同样致命。pH值：剧烈的pH波动会影响硝化细菌的活性，并可能导致浑浊。硝酸盐（Nitrate）：正常情况下，硝酸盐會有一定含量，但如果数值异常高，可能表明水體交换不足，有机物过多。回溯近期操作：换水频率和量：最近是否进行了大量换水？换水时是否使用了未困过的自来水？喂食情况：是否有过度喂食？每天喂食几次？每次喂多少？滤材清洗：滤材多久清洗一次？如何清洗的？新加入的物品：最近是否添加了新的鱼、草、装饰品或底砂？鱼只状态：鱼只是否有精神不振、呼吸急促、体表异常等情况？设备运行：过滤器是否正常運行？是否停电过？观察水体细节：浑浊的类型：是乳白色、灰蒙蒙，还是有絮状物？缸底情况：缸底是否有大量未吃的饲料残渣或排泄物？水草状态：水草是否黄叶、腐烂？

第二步：对症下药，制定“清白”行动计划！

根据诊断结果，我们可以制定有针对性的解决方案。

1.针对“未建立或崩溃的硝化系统”：

耐心“养水”：如果是新缸，请耐心等待。不要过早放鱼。可以每天少量喂食（仅能讓细菌有“饭吃”，但不会有明显残渣），并在喂食后半小时至一小时捞出残余。配合使用硝化细菌液（选择信誉好的品牌），加速硝化系统的建立。紧急“抢救”：如果是硝化系统崩溃，首要任务是降低氨和亚硝酸盐的毒性。

大量换水（有策略）：每次换水1/3到1/2，使用困好的水或纯净水（但需注意矿物质添加）。换水频率可以增加到每天一次，持续几天。添加硝化细菌：立即添加足量的、高质量的硝化细菌液。暂停喂食：在氨和亚硝酸盐降至安全水平前，完全停止喂食。增加溶氧：确保气泵强劲，或增加造浪，提高水体溶氧量，帮助硝化细菌工作，并缓解鱼只缺氧。

隔离或移除鱼只（极端情况）：如果鱼只中毒严重，可以考虑暂时移入备用缸，并用净水剂（如蓝锐等）进行急救。缓慢恢复：在氨和亚硝酸盐降至零后，再逐渐恢复喂食，并密切关注水质变化。

2.针对“过度喂食与有机物堆积”：

控制喂食量：严格控制喂食量，原则是“少量多次”，以鱼能在2-3分钟内吃完为准。定时清理：每天检查缸底，及时捞出残余饲料和鱼粪。定期换水：保持每周1/4到1/3的换水频率。加强过滤：确保过滤器功率足够，并定期清理物理过滤棉（用旧水）。

3.针对“滤材清洗不当”：

正确清洗：仅使用鱼缸中取出的旧水，轻輕漂洗物理过滤棉，去除大的污垢即可。生化滤材（陶瓷环、生化球等）原则上不清洗，如果实在脏得影响水流，也只用旧水轻微冲洗。合理更换：滤材并非需要频繁更换。生化滤材使用数月甚至数年，只要不被严重堵塞，就不必更换。

物理过滤棉则需定期更换。

4.针对“外部污染源”：

慎用自来水：尽量使用困过的水或纯净水进行换水。彻底清洗新物品：购买的新造景石、装饰品、底砂等，入缸前务必彻底清洗、浸泡，去除可能存在的化学物质或污垢。

5.优化水体环境，巩固“清澈”成果：

选择合适的底砂：有些底砂会释放出杂质，选择经过处理的、颗粒均匀的底砂。合理布局水草：健康的水草能有效吸收水中的营养盐，减少有机物堆积。对于“芙宁娜”这类水草，提供适量的光照和CO2，以及基础的液肥，能促进其生长，间接净化水质。养殖“清道夫”（谨慎使用）：部分食藻鱼或螺类（如黑壳虾、小精灵鱼、苹果螺等）可以在一定程度上帮助清理缸壁和底床的藻类及残渣，但需注意其繁殖速度和对水质的影响。

辅助净化产品：在硝化系统稳定后，可以使用一些优质的水质稳定剂、净水剂（如活性炭、玉米须水等）进行辅助净化，但不能依赖。

“芙宁娜”的“新生”：重拾水草的生命力！

当水质问题解决后，你会惊喜地发现，“芙宁娜”们重新焕發了生机。它们不再是因为水质恶劣而显得萎靡不振，而是挺拔生长，叶片翠绿。这才是水草应有的状态，也是我们追求的健康水景。

总结：

“芙宁娜草出白水”绝非一个无解的難题，而是对我们水族饲养知识和耐心的一次考验。通过科学的诊断，我们可以剥开“白水”的层层迷雾，直击核心问题。无论是硝化系统的建立与维护，还是合理的喂食与清洁，每一个环节都至关重要。告别盲目和焦虑，用知识武装自己，用耐心浇灌水缸，清澈见底、生机勃勃的水景，就在你的手中！记住，每一次“白水”的出现，都是一次学習和进步的机会，它们让你更深刻地理解这个微缩生态系统的奥秘。

现在，就行动起来，让你的水世界重现光彩！

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：每经记者 谢颖颖 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄