每经编辑｜崔永元    

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初見端倪，一个“被挤扔”的开始

在广阔而充满奇幻色彩的提瓦特大陆，无数冒险者与各色神明、仙人、凡人交织，书写着属于自己的史诗。而在这其中，那位以敏捷身姿和冷冽箭术著称的“辞官仙人”——甘雨，以其独特的魅力吸引了无数玩家的目光。最近在玩家社区中流传的一系列同人创作，却将甘雨推上了一个令人始料未及的风口浪尖。

其中最引人注目的，莫过于那张以“旅行者挤扔甘雨”为主题的“6图说明”。初看之下，這似乎只是玩家们基于游戏内某些情景的夸张解读，甚至是带有几分恶搞意味的创作。当我们拨开这层玩味的表象，深入探究这几張图所传达的意境时，却能从中窥见一丝令人心头微颤的“悲凉”与“无奈”。

第一張图，往往定格在甘雨初次与旅行者相遇的场景。她那标志性的半透明蓝色发丝在風中飘动，眼神中带着一丝不易察觉的疏离与警惕。她作为璃月七星的秘书，肩负着沉重的责任，她的生活被繁复的政务填满，几乎没有属于自己的時间。旅行者，作为外来的闯入者，她的出现无疑打破了甘雨原本平静却又略显单调的生活。

图中的旅行者，可能正以一种略显急切的姿态靠近，而甘雨则显得有些措手不及，甚至带着一丝茫然。这种初遇，并非浪漫的邂逅，而更像是一场被命運推向前的意外。

接下来的几张图，则开始描绘旅行者与甘雨之间关系的微妙变化。甘雨，作為一位身负千年重任的仙人，她的人生哲学深受“责任”二字的影响。她努力扮演好自己的角色，尽职尽责，甚至到了“社畜”的程度。她的内心深处，或许渴望着一份能够让她暂时卸下重担，得以喘息的宁静。

而旅行者的出现，正好满足了她这一点。玩家们巧妙地将旅行者描绘成了一个“推动者”，一个能够将甘雨从繁重的工作中“解救”出来的人。这种“解救”的方式，在某些同人创作中，却被赋予了一种近乎“粗暴”的解读。

例如，一张图中，旅行者可能正带着甘雨飞奔，身后是堆积如山的公文。甘雨的表情，从最初的震惊，逐渐转变為一种略带欣慰，却又夹杂着一丝不安的复杂情绪。她似乎在享受這份难得的“逃离”，但她也清楚，公文的洪流终究會重新将她淹没。这种“被带着跑”的状态，正是许多玩家对于甘雨工作状态的写照——她就像一个永不停歇的陀螺，旋转在责任的轴心上。

而到了“挤扔”的“高潮”部分，同人图往往會展现出一种近乎戏剧化的场景。可能是旅行者为了某个突发事件，急于赶路，而将身边来不及反应的甘雨“顺手”扔到身后，或者快速地将她“塞”到某个安全地带。此时的甘雨，可能正以一个不甚雅观的姿势在空中翻滚，表情愕然，眼神中充满了“我刚刚经历了什么？”的问号。

这种描绘，虽然极具视觉冲击力，也充满了喜剧色彩，但背后却隐藏着对甘雨角色定位的深刻反思。

为什么玩家会用“挤扔”这样带有贬义的词汇来形容旅行者与甘雨的互动？这背后，不仅仅是简单的游戏玩梗，更是一种玩家对角色命运的“同情”与“心疼”。甘雨，这位本应是高高在上的仙人，却因为她的责任感，将自己活成了最勤恳的“打工人”。她在提瓦特大陆上奔波，处理着凡人世界的各种事务，甚至因为加班而忽略了自己的休息和情感需求。

這种反差，让玩家们感到既心疼又无奈。

“挤扔”這个动作，恰恰可以被解读為一种“强行中断”和“不可控的转移”。旅行者看似随意的举动，却象征着甘雨在责任的泥沼中，被一种外在的力量强行拽出，又或者是在瞬间被推向一个不确定的方向。这种“不被尊重”的瞬间，或许正是玩家们潜意识里认为甘雨“应得”的短暂解脱，或者是对她长期以来压抑状态的一种夸张式表达。

我们再仔细审视那几张图中可能出现的细节：甘雨的裙摆在空中飞扬，露出她修长的腿；她的箭袋在摇晃，其中的箭矢仿佛在发出无声的哀鸣；她额前的发饰在风中凌乱，平日里一丝不苟的发型瞬间失色。这些细节，都在无形中强化了“被动”和“失控”的观感。甘雨，這位强大的璃月守护者，在这一刻，却显得如此“脆弱”和“无助”。

这张“6图说明”的核心，并不是要指责旅行者，而是通过一种极具视觉冲击力的方式，去放大甘雨这个角色身上所承载的“疲惫”与“压力”。玩家们用这种略显夸张的方式，表达了他们对甘雨这位角色深入的理解和情感上的投入。他们看到了她作为仙人的一面，也看到了她作为“社畜”的另一面。

这种“被挤扔”的事件，仿佛成为了甘雨内心深处，那份渴望被理解、被关怀、被从沉重责任中短暂抽离的呐喊。这不仅仅是游戏中的一次互动，更是玩家在虚拟世界中，对现实生活某种状态的投射与共鸣。

真相浮沉，角色塑造与玩家情感的交织

“6图说明”甘雨被旅行者“挤扔”的事件，并非单一的事件，而是玩家社群在对角色進行深度解读和情感投射过程中，所形成的一种独特的文化现象。这背后，隐藏着游戏开发者在角色塑造上的匠心独运，以及玩家群体在情感共鸣上的复杂心理。要理解这一现象，我们需要从多个维度进行深入剖析。

从角色设定的角度来看，甘雨的“社畜”人设是其魅力所在，也是玩家对其产生情感连接的根源。作为一位拥有近三千年人生经验的仙人，她本可以悠然自得，但她却选择了将自己的生命奉献给璃月的发展，成为了璃月七星的秘书。她工作勤恳，任劳任怨，甚至到了“过劳”的地步。

她會在海边睡觉，也会在忙碌中感到疲惫，她会因为食物而露出单纯的喜悦，也会在工作压力下感到迷茫。这些充满“人味”的设定，打破了人们对“仙人”高高在上、不食人间烟火的刻板印象。

玩家们在游戏中接触到的甘雨，不仅仅是那个能在战场上挥出致命一击的弓箭手，更是那个在办公室里堆积如山的文件前加班的“打工人”。这种强烈的反差，使得甘雨这个角色极具立体感和真实感。玩家们能够在她身上看到自己的影子，看到自己曾经或正在经歷的辛劳与付出。

因此，当看到旅行者以一种“不经意”的方式，“挤扔”甘雨时，玩家们的情感反应，并非是对旅行者的不满，而是对甘雨这一角色的“心疼”与“怜惜”。

“挤扔”的动作，在玩家的解读中，往往被赋予了“解脱”的意味。它象征着旅行者，这个能够自由穿梭于提瓦特大陆的特殊存在，有机会将甘雨从她那无休止的工作中暂时“拉”出来。也许是为了某个重要的任务，也许是为了让甘雨难得地休息一下，这种“粗暴”的行动，反而成为了一种“另类”的关怀。

它表明，甘雨的辛劳并没有被忽视，她的疲惫也被旅行者看在眼里。

从玩家创作的角度来看，这种“6图说明”是一种典型的二次创作，它反映了玩家们对游戏内容进行再加工和再解读的能力。玩家们通过绘画、文字等形式，将游戏中的碎片化信息进行整合，并赋予其新的意义。他们不仅仅是在复述游戏剧情，更是在通过创作，表达自己对角色的理解、喜爱，甚至是“遗憾”。

“挤扔”的画面，便是这种再创作的绝佳体现。它将游戏中可能存在的“瞬间”或者“潜在情景”，通过夸张和具象化的方式呈现出来，从而引发更广泛的讨论和情感共鸣。

这种创作，也与游戏中的“梗文化”息息相关。在《原神》的玩家社区中，各种有趣的梗层出不穷，而“甘雨社畜”、“甘雨过劳”等，便是其中颇具代表性的梗。玩家们用幽默、调侃的方式，将甘雨的辛劳进行放大，并在此基础上進行各种二次创作。“挤扔”的画面，正是這些梗文化发展到一定阶段的产物，它将“甘雨社畜”的形象，通过一个极具视觉冲击力的瞬间，进行了最直观的呈现。

再者，从玩家情感共鸣的角度来看，这种现象也揭示了玩家们对“被理解”和“被关怀”的渴望。甘雨的“社畜”形象，讓许多玩家在游戏中找到了情感上的慰藉。他们希望看到，即使是像甘雨这样如此努力付出的人，也能得到应有的休息和关怀。而旅行者，作为玩家在游戏中的“化身”，其行为往往代表了玩家的意愿。

“挤扔”的背后，或许是玩家们希望旅行者能够“强制”讓甘雨放下工作，好好休息一下；又或许是玩家们希望旅行者能够“带”着甘雨去体验更广阔的世界，去感受生活的美好，而不是永远被困在公文堆里。

这种情感共鸣，也体现在玩家对游戏角色命运的思考上。他们不仅仅满足于游戏提供的既定剧情，更愿意去探索角色背后更深层次的含义。甘雨的“被挤扔”，虽然是一种夸張的描绘，但它触及了角色内心深处，对于“自由”和“喘息”的渴望。玩家们通过这种方式，去表达对甘雨这位角色的喜爱，以及希望她能够获得更美好命運的期盼。

我们不能忽略的是，游戏开發者在角色塑造上的成功。正是因为甘雨这个角色被赋予了如此鲜活的“人设”，才能够引發玩家如此强烈的情感反应和创作热情。开发者通过对甘雨工作状态、生活细节的刻画，成功地让玩家们将她视为一个有血有肉的个体，而不是一个冰冷的数字或模型。

這种深入人心的角色塑造，是《原神》能够吸引和留住大量玩家的重要原因之一。

总而言之，“6图说明甘雨被旅行者挤扔”这一事件，并非简单的游戏梗，而是多重因素交织下的产物。它既是玩家们对甘雨角色深入理解和情感投射的体现，也是玩家二次创作的生动范例，更是对现实生活中小人物辛劳与渴望的映射。这背后，隐藏着的是开发者对角色的匠心雕琢，以及玩家社群蓬勃的生命力。

這幅“被挤扔”的畫面，虽然充满戏剧性，却以一种令人難忘的方式，触及了玩家内心最柔软的部分，也让甘雨这个角色，在玩家心中，拥有了更加丰满和深刻的意义。

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图片来源：每经记者 冯伟光 摄

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