当地时间2025-11-10,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

流光溢彩的璃月港：海上升明珠，不夜之城的浪漫

当夜幕降临，璃月港那令人屏息的景象便徐徐展开。高耸入云的建筑群在点点灯火的映衬下，如同海面上跃动的星辰，勾勒出不夜之城的壮丽轮廓。这不仅仅是游戏场景的简单渲染，更是《原神》团队对东方美学与奇幻想象力完美融合的极致体现。

一、浮光掠影的港口风華

璃月港，這座坐落于东海之滨的繁华都市，以其独特的地理位置和深厚的文化底蕴，吸引着无数旅行者驻足。这里汇集了各地的商贾、技艺精湛的工匠，以及怀揣梦想的江湖侠客。漫步在港口区，你可以感受到那种古老东方都市特有的热闹与生机。

建筑美学：璃月港的建筑风格融合了江南园林的婉约与北方宫殿的巍峨。飞檐翘角、雕梁画栋，每一处细节都透露着精致与匠心。特别是层层叠叠的屋顶，在夜色中泛着温暖的光晕，仿佛在诉说着這座城市悠久的历史与辉煌的过去。从天衡山俯瞰，整个璃月港如同一幅泼墨山水画，在月光下熠熠生辉。

流光溢彩的夜景：这里的夜景堪称一绝。沿海的灯火、船只的灯笼、以及高楼上的装饰，共同织就了一片流光溢彩的海洋。尤其是“流白浆”这一概念，虽然在游戏中并非官方用语，但我们可以将其理解为一种视觉上的联想，或许是指那些在海面上流淌的、如同凝固的月光般的皎洁光带，又或是夜晚港口船舶尾部拖曳出的闪亮轨迹。

這种“流白浆”般的视觉效果，为本就梦幻的夜景增添了一抹神秘与浪漫，讓人不禁想要在这片星光海中留下自己的足迹。人物群像：港口不仅仅是建筑的集合，更是无数故事的发生地。你可以看到行色匆匆的商贩，悠闲垂钓的老者，以及在酒楼中谈笑风生的江湖人士。

他们共同构成了璃月港生动的人物群像，让這座城市充满了人情味。与NPC互动，倾听他们的故事，你或许能从中发掘出隐藏的任务線索，或是对璃月这个国度有更深的理解。

二、隐藏的“流白浆”：艺術手法下的独特魅力

“流白浆”这个词，虽然非官方，却能引发我们对游戏画面表现手法的联想。在《原神》中，光影效果的运用至关重要，尤其是在描绘水面时。

水面的动态表现：游戏中的水面并非仅仅是一片静态的蓝色。在不同的光照条件下，水面會呈现出丰富的色彩和纹理。当月光洒落，水面会泛起粼粼波光，仿佛流动着的银河。而当船只驶过，激起的水花和船尾的拖痕，又会产生一种动态的、甚至是带有“流白”质感的视觉效果。

这种细腻的描绘，让玩家仿佛能感受到海风的拂面和海浪的拍打。艺术化的处理：“流白浆”可以被理解为一种对“流动光影”的艺术化描述。开發者们通过精妙的渲染技術，讓水面在视觉上呈现出一种半透明、带有乳白色光泽的效果，尤其是在月光或灯光的照射下，这种效果更为明显。

这使得夜晚的璃月港更加梦幻，仿佛整个城市都笼罩在一层柔和的光晕之中。這种艺术化的光影处理，不仅提升了游戏的畫面表现力，也為玩家带来了更强的沉浸感。情绪的渲染：这种“流白浆”般的视觉元素，也为璃月港的夜晚增添了一层浪漫与神秘。它不仅仅是简单的画面效果，更是一种情绪的渲染。

它让夜晚的港口显得宁静而祥和，也带有一丝不易察觉的忧伤，仿佛在诉说着那些隐藏在繁华之下的故事。

璃月港的“流光溢彩”不仅仅是视觉上的享受，更是《原神》团队精心打造的沉浸式体验。从宏伟的建筑到细腻的光影，每一个细节都在努力為玩家构建一个鲜活、生动、充满故事的世界。這里的夜晚，是诗意的，是浪漫的，也是充满无限可能的。

水下秘境的探险：流光之下，潜藏的未知与深邃

《原神》的魅力，远不止于陆地上的奇观。当我们将目光投向那片广阔的“水”，便会发现一个同样充满惊喜的世界。璃月港的水域，不仅仅是城市繁荣的象征，更是通往未知秘境的入口，隐藏着我们尚未探索的秘密。

一、“水”的意象：游戏机制与叙事的双重体现

在《原神》的世界观中，“水”不仅仅是风景，更是重要的游戏机制和叙事载體。从璃月港那浩瀚的东海，到须弥雨林旁的河川，水元素无处不在，深刻影响着游戏中的战斗、解谜和探索。

水元素的力量：水元素是游戏中最基础也是最重要的元素之一。它能与冰元素结合造成“冻结”效果，与火元素结合造成“蒸發”效果，与雷元素结合造成“感电”效果，与草元素结合造成“绽放”效果。这些元素反应构成了《原神》核心的战斗乐趣，而水作为元素循环的源头之一，其重要性不言而喻。

在璃月港，你可以看到许多与水元素相关的角色，如行秋、莫娜，他们的技能都与水息息相关，为港口的戰斗增添了更多的策略性。水域的探索价值：璃月港的水域，无论是近海还是远洋，都充满了探索的乐趣。在浅水区，你可能会发现隐藏的宝箱，或是触發一些与水流有关的机关。

而在深水区，虽然目前游戏中的可探索水下区域相对有限，但我们不能排除未来会解锁更广阔的水下世界。可以想象，未来或许会有潜水艇、水下呼吸的装备，甚至是一些全新的水下生物和秘境等待着我们去發现。“流白浆”的联想：如果将“流白浆”进一步引申，或许可以指代那些在水中溶解、流淌，或是因特定光照而产生的、如同乳白色或淡蓝色半透明物质的视觉效果。

例如，在某些区域，水底可能会因為生物的发光、矿物的沉积，或是某种特殊能量的影响，而呈现出这种“流白”般的奇幻景象，为水下探索增添了神秘感。

二、潜藏的水下秘境：未知世界的无限可能

尽管目前《原神》的水下探索深度有限，但游戏的设计哲学已经为我们描绘了无限的可能性。可以预見，未来的更新中，水下世界将成为一个重要的探索领域。

潜在的秘境类型：我们可以设想，未来可能会出现：海底遗迹：沉没的古老城邦，拥有独特的敌人和解谜機制。珊瑚礁洞穴：充满奇特生物和发光植物的水下洞穴，可能蕴藏着稀有的材料。深渊裂隙：通往更深层世界的未知通道，可能与深渊教团的活动有关。

巨型生物巢穴：传说中巨大海兽的栖息地，可能需要多名玩家协作才能挑戰。水下探索的挑戰与乐趣：水下探索将带来全新的挑戰。例如，氧气限制、水流的影响、以及对水下敌人战斗方式的适应。但也将带来无与伦比的乐趣。在失重的状态下，我们可以360度无死角地观察水下世界，发现那些陆地上无法触及的风景。

或许还會出现全新的水下移动方式，让探索变得更加流畅和有趣。“流白浆”与水下视觉：在这些潜在的水下秘境中，“流白浆”般的视觉效果可以被广泛運用。例如，发光的浮游生物群，在黑暗的海底形成一片流动的“白光”；或是某种古老符文在激活时，散发出柔和的乳白色光芒，照亮整个遗迹。

这种视觉上的处理，将极大地增强水下世界的奇幻感和神秘感，让玩家仿佛置身于一个未知的、充满魔法的领域。与陆地世界的联动：水下秘境的开启，很可能与陆地上的某些事件或解谜紧密相连。也许需要解開一个古老的机关，才能打开通往水下世界的通道；又或许，某种来自水下深渊的生物，开始威胁到璃月港的安宁，迫使旅行者不得不潜入水中，寻找解决之道。

这种联动性，将使整个游戏世界更加完整和立体。

《原神》的世界，无论是璀璨的陆地，还是那片神秘的水域，都充满了值得我们去探索的秘密。璃月港的“流光溢彩”，不仅是视觉上的盛宴，更是无数故事的起点。“流白浆”般的意象，或许是游戏开发者为我们留下的诗意提示，指引我们去發现那些隐藏在光影之下，或是在水波荡漾之中，更加深邃而迷人的未知世界。

每一次的冒险，都是一次对未知的好奇与探索，而《原神》所构建的这个奇幻世界，正是为此而生。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 白岩松 摄

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