每经编辑｜陈熹    

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一、历(li)史的幽灵：东京(jing)塔下的暗影(ying)

1986年(nian)，《东京(jing)塔越(yue)南(nan)女(nv)子别动队(dui)》的(de)出(chu)现(xian)，无(wu)疑是(shi)在平(ping)静的(de)电(dian)影(ying)市(shi)场投(tou)下了一(yi)颗重磅炸弹(dan)。那(na)个年代，关(guan)于越(yue)战的叙(xu)事(shi)，多半(ban)集(ji)中(zhong)在战场上(shang)的硝(xiao)烟弥漫，或是(shi)男(nan)性士兵的英(ying)勇与(yu)牺牲。而这(zhe)部电(dian)影(ying)，却(que)将(jiang)镜头聚(ju)焦于一(yi)群(qun)被(bei)历(li)史(shi)洪(hong)流(liu)裹挟的(de)越南女(nv)性，她们的(de)命运，与(yu)远(yuan)在异国他(ta)乡的东(dong)京塔(ta)，产(chan)生了(le)某种难以言喻的联系。

电(dian)影的(de)宣传语——“真(zhen)实历史故(gu)事揭(jie)秘”、“档(dang)案解密与(yu)幕后(hou)真(zhen)相(xiang)”，本身(shen)就充满了(le)悬念(nian)与诱(you)惑。它(ta)暗示(shi)着，银(yin)幕上的故(gu)事并(bing)非虚(xu)构，而(er)是有据(ju)可(ke)循，背(bei)后隐藏着不为(wei)人知的秘密。究(jiu)竟是什么样(yang)的(de)“真实(shi)历史”，让“越(yue)南(nan)女(nv)子别(bie)动队(dui)”与“东京(jing)塔”这两个看(kan)似(shi)风马牛(niu)不相及的(de)元素(su)联系(xi)在了(le)一起？

在(zai)深(shen)入探(tan)究(jiu)之(zhi)前，我们有(you)必(bi)要回顾(gu)一下(xia)那个(ge)特殊的历史时(shi)期。20世(shi)纪60年代末(mo)至70年(nian)代初，是越南(nan)战争(zheng)最(zui)激(ji)烈(lie)的时期(qi)。在(zai)这场(chang)旷日持久的(de)冲(chong)突中，越南(nan)人(ren)民(min)遭受了深(shen)重的(de)苦难。而当(dang)时(shi)的国(guo)际(ji)格局，也充(chong)满了复杂性。美苏两(liang)大(da)阵营的(de)对抗(kang)，亚洲(zhou)地缘政治(zhi)的(de)变动，都(dou)对战争的(de)走向(xiang)产生(sheng)了深(shen)远的(de)影响。

“女(nv)子(zi)别动(dong)队”的(de)概(gai)念，在(zai)许(xu)多战争题材的作品(pin)中(zhong)并(bing)不陌(mo)生。她们通常被(bei)描绘(hui)成在后方(fang)从事(shi)支(zhi)援(yuan)、情(qing)报(bao)收集、甚至(zhi)直接(jie)参与战斗(dou)的女(nv)性群(qun)体。将她(ta)们(men)的故事与(yu)“东京(jing)塔”联(lian)系起(qi)来，却(que)显得(de)格外别出心裁(cai)。东京塔(ta)，这(zhe)座(zuo)矗立(li)在(zai)东京(jing)市中(zhong)心的(de)标志(zhi)性(xing)建筑，象(xiang)征着日本(ben)战后的经(jing)济复(fu)苏(su)与现代化(hua)。

它(ta)似乎与战(zhan)火纷(fen)飞的越南，以及在(zai)那片(pian)土(tu)地(di)上挣(zheng)扎求生(sheng)的女(nv)性，没有任(ren)何直(zhi)接的关(guan)联。

这种看似矛(mao)盾(dun)的组合，正(zheng)是影片最(zui)大的吸(xi)引(yin)力(li)所在(zai)。它引发了(le)观众强烈的(de)好奇(qi)心：为(wei)何是东京(jing)塔(ta)？为(wei)何是(shi)越南的(de)女子别(bie)动队(dui)？她(ta)们在东(dong)京塔下，又扮演(yan)了(le)怎样的角色？是作为秘(mi)密的(de)策源地(di)？是作为(wei)情报(bao)的传递站(zhan)？还(hai)是有(you)着更深(shen)层次的(de)、不为人(ren)知(zhi)的联系(xi)？

影片(pian)的导(dao)演和编剧(ju)，显然(ran)是抓(zhua)住了(le)观(guan)众的这种心(xin)理。他们(men)没(mei)有(you)选(xuan)择直接(jie)描绘血(xue)腥的(de)战(zhan)场，而(er)是(shi)将故(gu)事的焦点(dian)放在(zai)了(le)战(zhan)争的(de)边缘地带，那些(xie)被(bei)忽视的(de)角(jiao)落(luo)，以及那(na)些(xie)在时(shi)代(dai)洪流中(zhong)默默(mo)承受(shou)命运(yun)的个(ge)体。通(tong)过“东京塔(ta)越南女子(zi)别动(dong)队”这(zhe)样一个概念，影片试(shi)图揭(jie)示战(zhan)争(zheng)对个体(ti)命运的(de)残酷影(ying)响，以(yi)及(ji)在极端(duan)环境下，人性的复杂(za)与(yu)坚(jian)韧(ren)。

“档(dang)案(an)解密”和“幕后(hou)真相”的承诺(nuo)，更(geng)是为影(ying)片(pian)披上(shang)了一层神秘的(de)面纱(sha)。它暗(an)示着(zhe)，影片(pian)所(suo)呈现的(de)，并非简单的(de)虚(xu)构，而(er)是(shi)基(ji)于某些被掩盖的(de)史(shi)实。这(zhe)不(bu)仅是对(dui)观(guan)众智力的一(yi)种挑(tiao)战，也(ye)是(shi)对(dui)历史真相(xiang)的一(yi)种探索(suo)。在那个(ge)信息(xi)相对(dui)不发达的(de)年(nian)代(dai)，一部(bu)电影能够声称(cheng)“解密档案(an)”，无疑(yi)具有巨大的吸引力(li)。

我(wo)们也不(bu)能排除，这(zhe)其(qi)中(zhong)可能(neng)包含着一定(ding)的艺(yi)术加工和商业(ye)炒(chao)作的(de)成分。毕(bi)竟(jing)，电影(ying)作为一种商(shang)业(ye)艺术，其目(mu)的在(zai)于吸(xi)引(yin)观(guan)众，创造(zao)票房(fang)。但(dan)即便如此(ci)，一个能够(gou)引发如此广泛(fan)猜(cai)测(ce)和(he)讨(tao)论的(de)主题(ti)，本身(shen)就证明(ming)了(le)其独(du)特的(de)价值(zhi)。

《东京塔越(yue)南(nan)女(nv)子别动队(dui)1986版(ban)》之所以能(neng)够在(zai)当时引起轰(hong)动，并(bing)至(zhi)今(jin)仍被提及(ji)，正是因为它(ta)触(chu)及(ji)了(le)一个(ge)敏感而(er)复杂的(de)历史(shi)议题(ti)，并用(yong)一种充(chong)满(man)悬(xuan)念和想(xiang)象(xiang)力(li)的方(fang)式呈现出来。它(ta)迫使我们去思(si)考(kao)，在(zai)宏大(da)的历(li)史叙(xu)事背(bei)后，是(shi)否还(hai)隐(yin)藏(cang)着(zhe)许多不(bu)为(wei)人知的(de)个体故事(shi)，以及那些被遗(yi)忘的(de)真相(xiang)。

东(dong)京塔，这(zhe)个(ge)现(xian)代(dai)文(wen)明的(de)象征，在影(ying)片中(zhong)，或许成为(wei)了(le)一个承载着历史(shi)伤(shang)痕(hen)与秘(mi)密的(de)隐喻(yu)，而那(na)群“越(yue)南(nan)女子别(bie)动队(dui)”，则是(shi)这(zhe)些秘密(mi)的执行者，或是(shi)受害者。

二、抽(chou)丝剥(bo)茧：真(zhen)相的迷(mi)雾(wu)与现实(shi)的印(yin)记

《东京(jing)塔越南(nan)女子(zi)别(bie)动队1986版(ban)》的出现，如(ru)同一(yi)颗投(tou)入平(ping)静湖(hu)面(mian)的石子(zi)，激(ji)起(qi)了层层(ceng)涟漪。当(dang)观众(zhong)怀揣着“档(dang)案解密”和“幕后(hou)真相”的(de)期待走进(jin)影院时(shi)，他们(men)看(kan)到(dao)的(de)，或许并(bing)非(fei)全(quan)然是(shi)冰冷(leng)的史实，而(er)更(geng)多(duo)的是(shi)艺术的加(jia)工和对(dui)历(li)史元(yuan)素的巧妙运用(yong)。

我(wo)们必须(xu)承认(ren)，将“东(dong)京(jing)塔”与“越(yue)南女子别动队”强行关联(lian)，本(ben)身(shen)就带(dai)有强烈的(de)戏剧(ju)化(hua)色彩。在(zai)真实的越(yue)战历史中(zhong)，并没(mei)有这样一个官(guan)方或(huo)半官方的(de)“别(bie)动(dong)队”，她(ta)们(men)的(de)活动(dong)地点也(ye)并(bing)非以(yi)东(dong)京(jing)塔(ta)为(wei)中心。电影的(de)叙(xu)事，更(geng)像是(shi)将(jiang)不(bu)同历(li)史时(shi)期、不同地缘政(zheng)治背景下(xia)的零散(san)事(shi)件，进(jin)行了一次大(da)胆(dan)的嫁接与(yu)重(zhong)塑(su)，以(yi)达到引(yin)人(ren)入(ru)胜(sheng)的效果。

影片(pian)所(suo)声称的“真(zhen)实历史故事”和“档(dang)案解密”，究(jiu)竟指(zhi)向(xiang)何(he)处(chu)？一种可能的解读(du)是，它(ta)影射了越战期(qi)间，一(yi)些(xie)秘(mi)密情(qing)报组织(zhi)的活动(dong)，以及这些(xie)组织(zhi)中可(ke)能存在的(de)女性成员(yuan)。在冷战的大背(bei)景下(xia)，各国(guo)的情(qing)报机构都在(zai)暗(an)中较(jiao)量，而女性，因其特殊(shu)的身份(fen)和(he)不易(yi)引起警(jing)惕(ti)的特(te)点，常(chang)常被(bei)用作情报人员。

或许(xu)，影片(pian)中的(de)“女子(zi)别动队”，便(bian)是对这些不为(wei)人知(zhi)的秘密行(xing)动的一种艺术(shu)化呈现。

而(er)“东(dong)京塔”的(de)出现，则可(ke)以被(bei)理(li)解为一(yi)种象征性的手(shou)法(fa)。它(ta)代表着一种来自外部世(shi)界的(de)力量，一种与越(yue)南(nan)战争背(bei)景相(xiang)隔甚远，但却可(ke)能与(yu)之产生微妙(miao)联(lian)系的现代(dai)文明。在影(ying)片中，东京(jing)塔可(ke)能被(bei)描绘成一(yi)个观(guan)察点(dian)，一个信息(xi)汇(hui)聚(ju)的(de)节(jie)点，甚至(zhi)是一个幕后(hou)操控的中(zhong)心(xin)。通过将“别动队(dui)”的(de)活动置(zhi)于(yu)东(dong)京(jing)塔的(de)阴影之下(xia)，影片试图营造一种(zhong)“隔岸(an)观(guan)火”或(huo)“暗(an)流涌(yong)动”的氛围(wei)，暗(an)示(shi)着战争的(de)影响(xiang)，早已超出(chu)了战(zhan)场本身，渗透到(dao)了(le)世界的各(ge)个(ge)角(jiao)落(luo)。

更(geng)深层次(ci)的理解，或许在于影片对(dui)战争(zheng)影响的探讨。即(ji)使在相对(dui)和平的日本(ben)，也无法完全(quan)置身于(yu)越(yue)战的漩(xuan)涡之外(wai)。地缘(yuan)政(zheng)治的牵(qian)扯，经济利益的(de)博弈，都(dou)可(ke)能让(rang)不(bu)同国家(jia)的人民，在(zai)不(bu)知不觉(jue)中(zhong)卷(juan)入(ru)战争的(de)洪流。影(ying)片中的(de)“越南女子(zi)别动(dong)队”，或(huo)许(xu)代(dai)表了(le)那些(xie)在(zai)战争中被卷入政治阴(yin)谋，或被迫成为棋(qi)子(zi)的个(ge)体。

她(ta)们的(de)命运(yun)，与那些(xie)遥远的、象征(zheng)着(zhe)繁荣(rong)的(de)建(jian)筑(zhu)，如东京塔(ta)，形成(cheng)了鲜明的(de)对比(bi)，也反(fan)映了(le)战争的残酷(ku)性(xing)——它不(bu)仅(jin)摧(cui)毁生命(ming)，更(geng)扭曲人性，模糊(hu)了善恶(e)的界限。

“1986版”的标签(qian)，也并(bing)非无关紧要(yao)。在(zai)那个特定(ding)的时(shi)期，亚(ya)洲电(dian)影市(shi)场正(zheng)经历(li)着转型，许(xu)多(duo)影(ying)片开(kai)始(shi)尝(chang)试(shi)更加大(da)胆和(he)前卫(wei)的题(ti)材(cai)。越战作为(wei)一(yi)段沉重的(de)历史(shi)，虽然(ran)已(yi)经过去多年(nian)，但其(qi)影(ying)响(xiang)仍在。1986年，电影界(jie)或许在(zai)试图以(yi)新的视角(jiao)，重新审视(shi)这段历史(shi)，挖(wa)掘(jue)其(qi)中(zhong)被掩埋的(de)真(zhen)相，或者(zhe)仅仅是(shi)为了(le)引(yin)发(fa)公(gong)众(zhong)的(de)关注(zhu)和讨论。

我(wo)们也(ye)要警(jing)惕过度解(jie)读(du)。一部商业电(dian)影，其核(he)心(xin)目(mu)的(de)仍(reng)是娱(yu)乐观众(zhong)。将“真实历史”、“档(dang)案(an)解(jie)密”等(deng)词汇(hui)作为宣传噱头(tou)，是(shi)一(yi)种(zhong)常(chang)见的(de)营销策(ce)略。影片(pian)中的“女子(zi)别动队”，可能更多的(de)是虚构(gou)人(ren)物，她(ta)们(men)的故事，是为(wei)了服(fu)务于影片(pian)的叙(xu)事节(jie)奏和(he)主题表(biao)达。

尽管如此(ci)，《东(dong)京塔越(yue)南女(nv)子别动(dong)队(dui)1986版》的(de)价值，并不在于它是(shi)否(fou)忠(zhong)实地(di)还原了某(mou)一段(duan)具体(ti)的历(li)史事(shi)件。它的意(yi)义，更在于它引(yin)发(fa)的(de)思(si)考：战争(zheng)的边界究竟在(zai)哪里？普(pu)通人的(de)命运如何被时代洪(hong)流所(suo)裹挟(xie)？在宏(hong)大的政治(zhi)叙(xu)事(shi)之(zhi)下，是否(fou)还(hai)隐藏着无数(shu)个体悲(bei)欢(huan)离(li)合(he)的故(gu)事？

影片或许没有真(zhen)正“解(jie)密(mi)”什么档(dang)案(an)，但(dan)它(ta)却(que)解密了观(guan)众内(nei)心(xin)深处(chu)对(dui)未知的好(hao)奇，对(dui)历(li)史(shi)真(zhen)相的渴(ke)望，以(yi)及(ji)对战(zhan)争(zheng)残酷性的反思(si)。东京(jing)塔下的暗(an)影，越南(nan)女(nv)子别动队的(de)命运，最(zui)终都(dou)化(hua)作(zuo)了银幕上(shang)一(yi)个(ge)引人(ren)入胜的故事，一(yi)段在(zai)观众心(xin)中(zhong)留下深刻(ke)印记(ji)的影像。它(ta)提(ti)醒(xing)我们(men)，即(ji)使(shi)在最繁华(hua)的(de)都市，也可能隐藏(cang)着不为人知(zhi)的秘密，即(ji)使在最普通(tong)的人群中(zhong)，也可(ke)能潜藏着跌宕起伏的人(ren)生。

而(er)这些，正(zheng)是(shi)历(li)史(shi)最真(zhen)实(shi)的(de)印(yin)记(ji)，也是艺术最动(dong)人(ren)的力(li)量。

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图片来源：每经记者 陈晓波 摄

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