每经编辑｜陈传胜    

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一、浅溪低语，意境悠远：汤芳《畔》中的诗意栖(qi)居

在(zai)当代中国画坛，汤芳以其独特的视角和细腻的笔触，描绘出一系(xi)列充满诗意与哲思的(de)作品，而《畔》系列，更是将这种艺术风(feng)格(ge)推向了一个新的高度。当(dang)我们凝视《畔》中的画面，仿佛置身于一个宁静而又(you)充满(man)生机的世界，那里有潺潺的流水，婆娑的树影(ying)，以及那似乎永远触手可及的“畔”。

“畔”，这个字本身就带着一种边界(jie)感，一种依偎，一种不即不离的微妙关系。汤芳正是捕捉到了这层含义，并将其转化为视觉语言，创造出独一无二的艺术(shu)意(yi)境。

《畔》系列作品的魅力，首先体现在其对“意境”的极致追求。画面(mian)中，景(jing)与情、形与神的完美(mei)融(rong)合，使得每一幅作品都不仅仅是对自然景物的描摹，更是艺术家内心世界的映射。汤芳善于运用中国画的传统技法，如水墨的晕染、线条的勾勒，但她又在此基础上融入了现代的审美观念。

她笔下的水，不只是简单的流淌，而是(shi)带着生(sheng)命的气息，或是温婉缠绵，或是灵动跳跃(yue)，仿佛能听到它的低语；树木也不再(zai)是呆板的站立，而(er)是舒展着(zhe)身姿，枝繁叶茂，与(yu)风对话(hua)，与光影共舞(wu)。

更令人称道的是，汤芳在描绘这些景物时，总是恰(qia)到好处地留(liu)白，用(yong)虚处的渲染来衬托实处的精妙。这种“虚实相生”的手法，是中国艺术的精髓所在，它给予了(le)观(guan)者无限的想象空间。我们看到的“畔”，可能是一片静谧的河岸，可能是绿意盎然的(de)草地边(bian)缘，也可能是心灵(ling)深处对于安宁与归属的渴望。

这种模糊而又清晰的界限，引发了我们内心深处对“在何处”以及“与何处相依”的思考。

在《畔》系列中，汤(tang)芳常常(chang)将人物置于画面之中，但人物往往不是焦点，他们或是静静地伫立，或是悠然地漫步，与周遭的环境融为一(yi)体。这种处理方式，非但没有削弱人物的(de)存在感，反而更加凸显了人在自然中的渺(miao)小(xiao)与伟大，以及人与自然之间那(na)种和谐共生的关(guan)系。人物的姿态是放松的，表情是宁静的，他们的存在，仿佛是对这片“畔”最美好的注(zhu)解。

他们是这片土地的寄居(ju)者，也(ye)是这片土地的守护者，共同构成了画(hua)面中那份(fen)沉静而又充满力量的美。

汤芳的作品，往往带有一种(zhong)东方特有的“禅意”。在喧嚣(xiao)的都市生活中，人们渴望找到一处心(xin)灵的栖息地，《畔》系列恰恰满足了这种需求。它不是那种张扬热烈的色彩，也不是激昂澎(peng)湃的情(qing)绪，而是一种内敛的、含(han)蓄的、需要静心品味的(de)宁静。观者在欣赏《畔》时，仿佛能听到内心的声(sheng)音，感受到生命本真(zhen)的美好。

这种“诗意栖居”的(de)感受，是汤芳艺术最动人的地方之一。她通过对自然景物的精准把握(wo)和情感的深层挖掘，成(cheng)功地将观者带入一种超越(yue)物质的精神境界，让艺术成为一种心灵的慰藉与升华(hua)。

《畔》系列中的色彩运用也值得一(yi)提。汤芳偏爱使用淡雅、和谐的色彩，如同水墨画一般，层次分明，细腻入微。她不(bu)追(zhui)求视觉的冲击(ji)力，而是通过色(se)彩的微妙变化，来营造画面的情绪和氛围。青色的水，墨色的树，淡雅的的人(ren)物，这些色彩交织在一起，如同中国古诗词中的意境，含蓄而隽永，耐人寻味。

即(ji)使是偶尔出现的亮色，也被巧妙地融入画面，成为点睛之笔，更显生动(dong)。

总而言之，《畔》系列作品，以其独(du)特的意境营造，展现了汤芳高超的艺术造诣。她(ta)用画笔勾(gou)勒出诗意的栖居，用色彩诉说生命的故事，用留白(bai)激发观者的想象。在她的笔下，“畔”不再仅仅是一个地理上的概念，更是一种心灵上(shang)的归属，一种人与自然和谐共处的理想(xiang)状态。

这种深邃的意境，如同陈年的美酒，越品越(yue)有味，越赏越动人，让人在浮躁的世界中，找到一方宁静的净土，感(gan)受艺术带来的(de)无限魅力。

二、笔墨丹青，风格独具(ju)：汤芳《畔》的艺术创新与生命哲思(si)

汤芳的《畔》系列作品，之所以能够在当代中国画坛独树一帜，除了其深邃的(de)意境之外，更在于其独具匠心的创作风格。这种风格，是传统与现代的有机融合，是技(ji)巧与思想的完美结(jie)合，是艺术家个人情感与人文精神的深刻(ke)体现(xian)。

汤芳在技法上的创新是显而易(yi)见的。《畔》系(xi)列虽然根植于中国画的传统，但她并没有被传统所束缚。她巧妙地借鉴(jian)了西方绘画的写实技巧，尤其是在人物的造型和光影的处理上，更加细腻和立体。这(zhe)种借鉴并非生搬硬套(tao)，而是将(jiang)其融入到中国画的笔墨韵味之中。

她笔下的人物(wu)，既有东方(fang)人的含蓄(xu)温(wen)婉，又不失现代人(ren)的(de)精神气质。例如，人物的眼神，虽然不直接描绘，但通过眉宇间的神情和身体的姿态，依然能传达出丰富的情感。

水(shui)墨的运用是汤(tang)芳作品的灵魂。她对水墨的驾驭能力极强，既能表现出墨的浓淡干(gan)湿变化，又能赋予其生命力。在《畔》系列中，她常常利用水墨的晕染来塑造景物的层次感和空间感，使得画(hua)面既有水墨的写意之趣，又不(bu)失写实的质感。例如，她描绘的树木(mu)，既有(you)传统水墨写(xie)意枝干的遒劲，又融入了写实中对树叶(ye)繁茂、光影斑驳的细(xi)腻观察，形成了一种既写意又写实的独特风格，既保留了中国画的笔墨趣味(wei)，又增加了画面的表现力。

色彩的运用也(ye)是汤芳风(feng)格的(de)重要组成部分。她(ta)善于运用中国画传统的矿物颜料和植物颜料(liao)，调和出具有东方韵味的色(se)彩。在《畔》系列中，她常常使用青、绿、赭石等颜色，这些颜色本身就带有古朴、自然(ran)的韵味，与水墨的融合，营造出一种宁静、淡雅的(de)氛围。但她并非一味地追求淡雅，有时(shi)也会在画面中点缀以鲜亮的色彩，如一抹红色的衣衫，或是几点飞鸟的白羽，这些点缀恰到好处(chu)，不仅(jin)不会破坏画面的整体和谐，反而能起到画龙点睛的作用，为画面增添一丝灵动与生机。

更值得一提的是，汤(tang)芳在创作《畔》系列时，融入了深刻的生命哲思。画面中(zhong)的“畔”，不仅仅是地理上的界限，更是人与自然、人与自我、人与社会之间关系的隐(yin)喻。她通过描绘人物在“畔”边的(de)悠然自得，传达出一种对“慢(man)生活”的向往，对回归自然、回归内心的渴望。

在现代社会的高速运转下，人们常常感到迷失，而汤芳的《畔》，仿佛是一(yi)剂心灵的良药，提(ti)醒我们放慢脚步，感受生命的美好，寻找内心的宁静。

这种对生命哲思的融入，使得《畔》系列作品具(ju)有了超(chao)越纯粹绘画的意义。它们不仅仅是视觉上的(de)享受，更是思想上的启迪。观者在欣(xin)赏画面时，不仅被其艺术之美所吸引(yin)，更会被其中蕴含的对人生的思考所触动。这种(zhong)“寓意于形，情景交融”的艺术手法，正是汤芳作品最独特、最动人之处。

汤芳的创作风格，是一种“守正创新”的典范。她尊重并继承了中国画的优(you)秀传统(tong)，但又敢于突破，勇于探索，将传统技法与现代审美相结合，形成了自己独特的艺术语言。她(ta)的作品，既有中国画的笔墨韵(yun)味，又有西方绘画的造型能力；既有古典的雅致，又有现代的活力。这种兼容并蓄、海纳百川的创作态度，使得她的作品既有深度，又有(you)广度，能够吸引不同文化背景、不同审(shen)美偏(pian)好的观众。

《畔》系(xi)列作品的艺术魅力，还在于其“情”的传达。汤芳的作品中，常(chang)常流露出一种对生活的(de)热爱，对自然的热爱，对人性的关怀。这种情感并(bing)非刻(ke)意为之，而是自然流露，深入人心。她笔下的人物，虽然宁静，却充满了生命力；她描绘的景物，虽然淡雅，却充满了生机(ji)。

这种“情”的注入，使得她的作品不仅仅是客观的描绘，更是充满主观情感的表达，能够引起观者的共鸣。

总(zong)而言之，汤芳的《畔》系列作(zuo)品，以(yi)其独具匠心(xin)的创(chuang)作风格，展现了其在艺术上的深厚功底和创新精神。她将传统技法与现代审美完美结(jie)合，将对生命的哲思融(rong)入笔墨丹青之中，创作出一系列既有视觉冲击力，又有思想深度的艺术(shu)作品。这种独(du)特的风格，使得《畔(pan)》系列成为了当代中国画坛的一抹亮色，吸引着无数艺术爱好者(zhe)驻足欣赏，并在其中寻找属于自己的心灵共鸣与艺术启迪。

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图片来源：每经记者 陈飞燕 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄