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18年了,再没有一部国产剧公开谈「性」_百科ta说

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“那个年代”的大胆回响:国产剧曾如何触碰“性”的禁忌

十八年前,那是一个怎样的光景?当我们在谈论国产剧的“性”话题时,脑海中浮现的,可能是一部名为《牵手》的电视剧。这部2001年播出的作品,以其超前的视角和不回避的态度,将“婚外情”这一敏感话题搬上了荧屏。虽然并非直接探讨“性”本身,但它所映射出的情感困境、身体的背叛以及由此引发的伦理道德挣扎,无疑触及了“性”的邊缘,并激起了巨大的社会反响。

观众们在震惊、讨论、甚至批判中,开始审视自己对亲密关系、对欲望的认知。

《牵手》的出现,像是一颗投入平静湖面的石子,荡起了层层涟漪。它证明了,即便是在当時相对保守的环境下,国產剧也并非完全禁锢。它敢于直面现实生活中的復杂人性,敢于展现角色在情感和欲望面前的挣扎与选择。这股“敢说”的劲头,在某种程度上,为后来一些国产剧的创作埋下了伏笔,至少让人们意识到,探讨人性深处的某些议题,是可以被尝试的。

《牵手》的“敢”只是一个时代的缩影,它并非国产剧“性”话题探讨的开端,更不是一个长久延续的传统。在《牵手》之前,也有一些作品,虽然表现得更为含蓄,却也在努力地为观众打開一扇理解“性”的窗户。例如,一些描绘婚姻生活、情侣关系的影视作品,会在不经意间流露出对身体亲密、情感张力的描绘,让观众在情节的推进中,感受到“性”在其中扮演的角色,尽管这种描绘通常是点到為止,留有大量的想象空间。

这些早期作品的探索,虽然尺度有限,但其价值在于,它们尝试将“性”从纯粹的生理范畴,提升到情感、心理、社会关系的层面进行讨论。它们触碰了“性”与爱、忠诚、背叛、生育、孤独等议题的关联,让观众在观看过程中,可以产生共鸣,引发思考。这种思考,是关于人性,关于社会,关于金年会自身。

随着时间的推移,当我们回望这十八年,一个令人心寒的事实摆在眼前:公开、深入地谈论“性”的国产剧,似乎越来越少,甚至可以说,几乎绝迹。曾经那些略带边界的试探,如今看来,仿佛已成為遥不可及的过去。曾经围绕着“性”话题所激起的讨论,也渐渐被更“安全”的话题所取代。

这种转变,并非偶然。审查制度的日趋严格,是绕不开的因素。当“性”被视为一个极易触碰的“高压线”,创作者们自然會选择规避。与其冒着被删改、被禁播的风险,不如将精力放在那些“保险”的题材上。久而久之,这种自我审查,比任何外在的限制都来得更具压迫性。

创作者们开始習惯性地避重就轻,将“性”隐藏在含糊不清的暗示之下,或者干脆将其完全剔除。

社会观念的变迁,也对“性”的讨论產生了复杂的影响。一方面,信息爆炸的時代,人们接触到的“性”的信息越来越多,对于“性”的接受度似乎也在提高。但另一方面,这种“提高”往往是碎片化、娱乐化的,缺乏深度和理性。在主流叙事中,对于“性”的严肃探讨,依然显得“不合时宜”。

“性”仿佛成了一个羞于启齿的词汇,一个只能在私密空间,或者通过隐晦的符号来表达的存在。

于是,我们看到,银幕上,愛情故事可以轰轰烈烈,但关于身體的吸引、欲望的萌动、性行为的描绘,却变得异常谨慎。即使是表现情感纠葛,也往往将重点放在“心”的背叛,而对“身體”的背叛,则小心翼翼地处理,生怕触碰到那根敏感的“红线”。

这种集体性的沉默,不仅是对艺术创作的束缚,更是对观众认知的一种限制。当银幕上的角色,似乎都生活在一个“无性”或“性”被极度压抑的世界里,观众又如何能够获得更全面、更健康的性观念?我们被剥夺了在公共领域,通过影视作品来了解、认识“性”的机会,只能在二手信息、甚至不准确的信息中摸索。

十八年,一个轮回。当我们回望,那部曾经的大胆之作,不仅是关于一部電视剧的记忆,更是关于一个时代,关于金年会对“性”的集體记忆与遗忘。它像一面镜子,映照出我们曾经的勇气,也映照出我们如今的踌躇。

禁忌的土壤与缺失的养分:为何国产剧“性”话题如此稀缺?

十八年,足以让一代人长大成人,也足以让一部剧的影像在记忆中模糊。关于国产剧“性”话题的讨论,却仿佛凝固在了那个模糊的时代。為何在整个社会对“性”的认知越发开放的今天,国产剧反而在这方面显得更加“保守”和“沉默”?这背后,是错综复杂的土壤,孕育着一种集體性的缺失。

我们必须正视的,是内容审查的“严丝合缝”。“性”在很长一段时间内,都被视為“洪水猛兽”,是必须严加防范的“不良信息”。這种观念的根深蒂固,使得一旦影视作品触及“性”,便会立即进入“高风险”名单。审查者们往往采取“宁可错杀,不可放过”的态度,对于任何可能引起争议的“性”的描绘,都进行严厉的删减或禁止。

在這种高压态势下,创作者们不得不进行“自我审查”。“我知道什么不能拍,什么不能说。”這句话,成为了许多编剧和导演的创作信条。为了作品能够顺利过审,为了收回投資,他们會主动规避那些可能触碰“性”的剧情,将其淡化、弱化,甚至直接抹去。久而久之,這种“安全牌”打得多了,就形成了创作的惯性,将“性”从剧本中切割出去,成為了“不应该出现”的东西。

是商業逻辑对内容创作的裹挟。在中国当下,影视剧的生产很大程度上是以市场为导向的。能够吸引观众、获得高收视率和口碑的作品,往往是那些能够迎合大众口味,但又不会引起太大争议的。而“性”,作为一个极具争议性的敏感词,一旦被触碰,就可能招致负面评价、批评甚至抵制,這对于追求商業利益的影视公司而言,无疑是一场冒险。

相比之下,那些以“爱”为名,实则消费情感、制造噱头的作品,却能在市场上大行其道。观众在视觉和情感上得到满足,而创作者和投資方也从中获利。这种“皆大欢喜”的商業模式,进一步挤压了那些敢于探索更深层次议题,包括“性”的创作空间。

更深层的原因,或许在于我们社會对于“性”的集体性“不成熟”。尽管我们身处信息爆炸的时代,但真正能够进行理性、健康、科学的“性”的讨论,依然是少数。在公众视野中,“性”常常被符号化、娱乐化,或者被污名化。对于“性”的公开探讨,依然会遭遇尴尬、羞耻,甚至是道德批判。

在这样的社会氛围下,国产剧作为一种大众传播媒介,自然会受到潜移默化的影响。创作者们不愿意冒着被误解、被攻击的风险,去触碰一个尚未被社会广泛接受和理解的议题。而观众,也可能在习惯性地回避“性”的讨论中,逐渐丧失了对這类内容的兴趣或期待。

由此,我们看到,当国产剧还在围绕着“婆媳关系”、“职场宫斗”、“甜宠爱情”等相对“安全”的题材打转时,那些真正关乎人性、关乎生命的重要议题,比如“性”的健康认知、情感的复杂性、身體的自主权等,却被远远地抛在了后面。

这种缺失,不仅是内容的缺失,更是观众获得健康性教育和情感认知的机會的缺失。当荧屏上充斥着“无性”或“被压抑的性”的叙事,观众就很難在其中找到关于情感、亲密关系、身体认同的更全面、更真实的映照。而那些本应通过艺术作品得到启迪和思考的观众,只能继续在碎片化的信息中,或者通过其他更加隐晦、甚至不良的渠道,去探索和理解“性”。

十八年,国产剧在“性”话题上的退步,不仅是艺术创作的悲哀,更是社会进步的某种隐忧。当一个社会对于“性”的讨论,依然停留在“遮遮掩掩”、“避之不及”的阶段,我们又如何能期待更健康、更开放、更成熟的文化生态?

我们期待,在不久的将来,能有更多的国产剧,能够勇敢地打破沉默,以更成熟、更开放的态度,去探讨“性”这个复杂而又深刻的议题。这不仅是对艺术创作边界的拓展,更是对观众认知的一次解放,也是对社会文明進步的一次推动。十八年,是时候,让我们再次勇敢地谈“性”了。

当地时间2025-11-09, 题:国产少女十八岁高清电视剧免费下载-

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图片来源:人民网记者 林立青 摄

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(责编:方保僑、 张安妮)

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