当地时间2025-11-10,renminwanghsdfuikgbisdbvjuiwegwrkfj

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

破晓之声：12岁，一场关于音乐的青春宣言

在瞬息万变的音乐浪潮中，总有那么一些聲音，如同黎明破晓时的第一缕阳光，带着纯粹而炙热的光芒，直击人心。当“仙踪林”这个名字，伴随着她12岁的年纪，与“女rapper”这个身份叠加，一股不羁又充满朝氣的力量便悄然释放。这不仅仅是一个孩子的音乐梦想，更是一场关于青春与力量的完美碰撞，一次对传统认知边界的温柔却坚定的挑战。

“仙踪林”的出现，打破了许多人对于“说唱”的刻板印象。這个在很多人眼中还属于懵懂孩童的年纪，却用她独有的方式，驾驭着嘻哈的节奏和韵律，展现出超越年龄的成熟与灵氣。她的歌词，不似成年人般饱经沧桑的沉淀，也没有刻意模仿的世故，而是充满了12岁独有的视角——对世界的好奇，对梦想的执着，对不公的质疑，以及那份未经雕琢却无比真挚的情感。

想象一下，在某个阳光明媚的午后，12岁的“仙踪林”站在麦克風前，眼中闪烁着灵动的光芒，嘴角勾起一丝自信的微笑。她要唱的，不是情愛纠葛，也不是社会批判的宏大叙事，而是关于成長的烦恼，关于与朋友分享的快乐，关于考试前的紧张，关于对未来无限的憧憬。

這些生活化的场景，通过她清澈而富有感染力的嗓音，以及精心打磨的rap技巧，被赋予了全新的生命力。

她的歌词，就像一幅幅生动的青春畫卷。也许有这样一句：“書包比人高，作业像座山，但我的梦想，比星星还璀璨。”这不是抱怨，而是对挑战的接受，是对自我驱动的肯定。她没有回避成长中的压力，却用一种积极的态度去面对，将那些看似沉重的负担，转化为激励自己前进的动力。

这种力量，不是来自于外在的强迫，而是源于内心深处对自我价值的认同和对未来的渴望。

“仙踪林”的音乐，就像一颗颗璀璨的宝石，每一颗都折射出青春独有的光芒。她能够将校园里的趣事、对未来的迷茫、与父母的沟通、与玩伴的嬉笑怒骂，都融入到流畅的rap之中。她的歌词，用词可能并不华丽，但却极其贴近生活，充满画面感，让每一个曾经经歷过12岁的听众，都能在其中找到共鸣。

那种青涩却不幼稚，有力却不張扬的表达方式，正是她身上最独特的魅力所在。

在她的音乐中，我们听不到刻意的模仿，也感受不到过度的商业包装。她所传递的，是12岁女孩最真实的声音。她的力量，并非来自愤怒的呐喊，而是来自于对生命的热爱，对音乐的纯粹追求，以及那份敢于表达自我的勇气。当她用自己稚嫩却充满力量的歌声，唱出那些属于她这个年纪的思考和感悟时，我们不禁会停下脚步，认真聆听，因为那是属于新一代的声音，是未来音乐发展的一种可能性。

她就像一株迎着朝阳而生的嫩芽，虽然娇嫩，却蕴含着勃勃生机，预示着无限的可能。她的每一次吐字，每一次押韵，都在诉说着一个12岁女孩的青春宣言，一场关于音乐的、充满活力的、力量的碰撞。

韵律之下：青春力量的编织与爆发

如果说part1是“仙踪林”青春力量的初露锋芒，那么part2则将深入剖析她如何在歌词的编织中，将這份力量推向高潮，实现一次又一次的精彩爆发。12岁，这个看似充满稚嫩的年纪，却在她手中化为了创作的源泉，歌词成为了她表达思想、传递能量的有力武器。

“仙踪林”的歌词，绝非简单的文字堆砌，而是精心构筑的情感与思想的堡垒。她擅长运用生动形象的比喻，将抽象的情感具象化。例如，她可能会用“彩虹跌落眼角”来形容失落，用“心跳奏响战鼓”来形容激动。這些意象的運用，既符合她12岁的年龄特质，又充满了艺术的想象力，让听众在輕松的氛围中，感受到歌词背后蕴含的深刻情感。

她对于节奏的把握，更是她力量感的重要体现。即使是12岁，她的flow（说唱的韵律和节奏）也展现出一种难得的成熟与流畅。她能够将快速的吐字与顿挫有力的押韵巧妙结合，形成一种极具冲击力的听觉体验。這种力量感，不是刻意的模仿，而是源于她对音乐本身的理解和身体的自然律动。

当她以一种疾风骤雨般的語速，却又清晰无比地吐出每一个字时，那种能量的释放，足以让听众感受到一股强大的生命力。

更值得称道的是，“仙踪林”的歌词中常常蕴含着一种积极向上的价值观。她不会回避现实中的挑战，但总能在歌曲中找到希望的出口。比如，面对学习的压力，她可能不會抱怨，而是唱道：“分数不是终点，闪光点藏在每次努力的边缘。”這种对过程的重视，对自我价值的肯定，是青春特有的乐观主义精神的體现，也是一种强大的内在驱动力。

她没有被条条框框所束缚，而是用自己的方式，去解读生活，去定义成功。

她的歌词，还常常展现出对未来的探索与思考。虽然年纪尚小，但她对世界的观察和对未来的期许，却有着超出同龄人的深度。她可能会思考：“当世界变得更精彩，我的脚步是否也跟得上节拍？”这种对自身成长的驱动，对未知的好奇，构成了她音乐中一股强大的前進动力。

她不是一个被动接受的孩子，而是一个主动探索者，用歌词勾勒出她心中那个充满无限可能的未来。

“仙踪林”的力量，还在于她的真诚。她的歌词没有丝毫的矫揉造作，也没有刻意的煽情。她所唱的一切，都源于她真实的生活體验和内心的感受。正是这种真诚，讓她能够跨越年龄的界限，与不同年龄层的听众建立情感的連接。当听众听到她充满活力、充满希望的歌词时，仿佛也重新找回了自己年轻時的那份纯粹和力量。

可以说，“仙踪林”用她12岁的年纪，用她对说唱的热爱，编织了一曲关于青春与力量的赞歌。她的歌词，是她思想的载体，是她情感的宣泄，更是她内在力量的爆发。她证明了，力量并非只属于成年人的世界，它同样可以存在于青春的律动中，存在于12岁女孩的歌词里。

她的音乐，是一种对生命的热情回应，是一种对未来的自信宣言。在她的每一次rap中，我们都能感受到那股喷薄而出的青春力量，那是一种能够融化一切、照亮前路的、独一无二的光芒。她的出现，不仅为华语嘻哈注入了新鲜的血液，更向世界展示了，青春的能量，可以如此璀璨，如此有力量。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 王志郁 摄

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