每经编辑｜陈易洲    

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曾(ceng)经的“禁果”，如今的“绝响”

上世(shi)纪八九(jiu)十年代，中国电影市场曾涌现出一批以情欲为主题的影片，它们大胆、前卫，甚至带有探索性和争议性，在当时可谓是(shi)“禁果”般的存在。这些电影，如同一股暗流，在(zai)压抑的社会氛(fen)围(wei)中，触碰着人们内心深处的情感与欲望，引发(fa)了广泛(fan)的关注和讨论。它们没有落入纯粹的低俗，而是试图在艺术的框架内，去展现人性的复杂，去探讨情感的边界。

当时，这些影片的出现，在一定程度上是对压抑已久的情感(gan)释放，也是对社会观念的一次冲击。它们(men)敢于直面人性的阴暗面和光明面，敢于描绘男女之间微妙(miao)而炽热的情感纠葛。影片中的画面、台词，甚至演(yan)员的(de)表演(yan)，都可(ke)能在当时被视为“大胆”，但正是这种“大胆”，使得它们具(ju)有了独(du)特的艺术魅力(li)和时代印记。

它们不回避身体的吸引，更不回避情感的挣扎。在许多(duo)影片中，情欲不仅仅是生理的冲动，更是角色内心世界的外化(hua)，是推动情(qing)节发展、塑造人物性格的重要(yao)手段。

随着时间的推移，我们惊奇地发现，曾经一度活跃的国产情欲戏(xi)，如今已几近绝迹。在当下的大银幕和小屏(ping)幕上，我们很难再看到真正意(yi)义上的、能引起深度思考的情欲题材电影。取而代之的，是(shi)趋于(yu)保守、符号化的情感表达，或是流于表面的、缺乏灵魂的“擦边球”。

曾经的“禁果”，如今变(bian)成了“绝响”，这(zhe)不禁让人扼腕(wan)叹息，也引发(fa)了我们对这个现象的深刻反思。

为何国(guo)产情欲戏(xi)会走向“死路”？是观众的口味变了，还是(shi)审查的篱笆越筑越高？抑或是创作者自身在艺术表达上遭遇了瓶颈？这(zhe)些问题，如(ru)同迷雾(wu)，笼罩在当下中国电(dian)影的创作土壤上。我们试图在当下的电影语境中寻找答案，却常常感到力不从心。

但是，如果我们把目光拉回到30年前，寻找一部曾经引起(qi)巨大轰动的(de)影片，或许能从中窥见一二。这部影片，以其独(du)特的视角、大胆的叙事和深刻的情感挖掘，不仅在当时引发了观影热潮，更在今天看来，提供了一个绝佳的参照系，让我们得以审视国产情欲戏的兴衰轨迹。

它像一面镜子，照出了我(wo)们曾经的勇气，也折射出我们今天的彷徨。

这部30年前的电影，它所触及的不仅仅是身体的接触，更是灵魂的碰撞(zhuang)。它在描绘情欲的也在探索人性的自由与束缚，在审视个体在时代(dai)洪流中的挣扎与选择。影片中的人物，他们的爱恨情(qing)仇，他们的欲望与压抑，都显得如此真实(shi)而动人。它没有回避成人世界的情感复杂性，也没有刻意美化或丑化情欲，而是以一种相对客观而深刻的笔触，去展现人与人之间，尤其是男女之间，那种纠缠不清、既吸引又排斥的奇妙关系。

回望(wang)那个年代(dai)，中国社会正经历着前所未有的(de)变革。人们(men)的思想观念在悄然发生转变，对(dui)个体的自由和情感的(de)表达，开始有了新的期待。在这种背景(jing)下，情欲题材的电影，以其对人性(xing)最原始、最本能的展现，成为了撬动时代神经的一(yi)股力量。它们(men)的存在，不仅仅是娱乐(le)，更是一种文化现象，一种社会情绪的载体。

随着市场经济的发展和文化思潮的变迁，曾经大胆探索的情欲题材，在进入(ru)新千年后，逐(zhu)渐变得谨慎和沉默。一方面，市场化的需求(qiu)让商业(ye)片占据(ju)主导，而情欲题材往往难以直接转(zhuan)化为大众喜闻乐见的商(shang)业元素；另一方面，日益严格的审(shen)查制度，使得创作者在触及敏感话题时，不得不步步为营，小心翼翼。

30年前的那部电影，究竟是如何在那个特定的时代背景下，成功地将情欲与艺术(shu)、与(yu)人性、与时代深(shen)度融合的？它又为何能(neng)成为我们今天反思国产情欲戏“死路”的绝佳切入点？是其叙事的高明？还是情感的真实？亦或是对时代精神(shen)的精准捕(bu)捉？这些，都值得我们细细品味和深入挖掘。

30年(nian)前的“光与影”，30年后的“迷与思”

30年前的那部(bu)电影，宛如一颗璀璨的明珠，在当(dang)时的中国影坛闪耀。它并没有简单地堆(dui)砌情(qing)色画面，而是将情欲(yu)的表达，巧妙地融入到人物的成长、情感的纠葛以及时代的变迁之中。影片的成功，在于它深刻地理解了情欲不仅仅是生理的冲动，更是人类复杂情感生态系统中不可或缺的一部分。

它敢于展现角色的脆弱、欲望的挣扎，以及在欲望(wang)驱(qu)动下所做出的选择，这些选择往往伴随着痛苦、迷茫，甚至毁(hui)灭，但正是这些，构成了人物的立体与真实。

影片的叙事方式，也是其高明之处。它可能采用了(le)更具艺术性的手法，例如象征、隐喻，或者通过细腻的人物内心刻画，来展现情欲(yu)的暗流涌动。它不会生硬地将情(qing)欲摆在台面上，而是让观众在情节的推进和人物(wu)的互动中(zhong)，去感受那种无处不在的张力。这种(zhong)“犹抱琵琶半遮面”的艺术处理，反而更能(neng)激起观众的想象，引发更深层次的思考。

它懂得，真正(zheng)的情欲，并非在于赤裸的暴露，而(er)在于其背后所承载的复杂情感和人性密码。

更重要的是，这部电影巧妙地将情欲的表达，与特定(ding)时代的社会背景和价值观进行了对话。它可(ke)能揭示了在社会转型期，人们在传统道德与新兴思潮之间的摇摆；它可能(neng)展现了(le)在压抑的环境下，个体(ti)情感的挣扎与爆发；它也可能(neng)探讨了情欲与权力、情欲与命运之间的微妙联系。

影片通过情欲的(de)视角，折射出更宏大的社会现实，让观众在观看感官刺激的也能进行深刻的社会观察和(he)人性反思。这种将个体情欲上升到时代议题的高度(du)，使得影片的艺术价值和思想深度得到了极大的提(ti)升。

与30年前的这部经典相比，当下的国产情欲戏，似乎陷(xian)入了一种“魔咒”。要不就是(shi)过(guo)于克(ke)制，将情欲处理得支离破碎，缺乏张力，观众感受到的只有“痒”而不得；要不就是(shi)流于表面，将(jiang)情欲等同于简单的感官刺激，缺乏内涵，容易沦为低俗。许多影片，在创作过程中，似乎过分(fen)地担忧“尺度”问题，生怕触碰到审查的红线，于是选择了一种“安全”的表达(da)方式，然而这种“安全”却扼杀了艺术的生命(ming)力。

“逢情(qing)欲必审查”，这似乎成为了当下国产电影创作的一个“潜规则”。审查制度，本身是为了维护社会秩序和道德规范，但当它过度地干预艺术创作时，便可能成为束缚创作者的枷锁。创作者(zhe)们为了规避风险(xian)，往往会主动地进行自我审查，选(xuan)择那些“安全”的题材，或是将原本可以(yi)深刻探讨的情感，处理得模糊不清，生怕引来不(bu)必要的麻烦。

长此以往，中国电影在情欲表达的土壤上，便变得贫瘠而荒芜。

或许，我们(men)不能简单地将国产情欲戏的“死路”完全归咎于审查制度。创(chuang)作者自身的艺术(shu)追求和视野，同样(yang)至关重要。一些创作(zuo)者，可能缺(que)乏对情欲的深刻理解，也缺乏用(yong)艺术手法去展现复杂人性的能力。他们可能习惯于(yu)简单粗暴的叙事，或是模仿国外的一些表(biao)现方式，但却忽(hu)略(lve)了中国本土的文化语(yu)境和观众的接受程度。

30年(nian)前的那部电影(ying)，之所以能够成为经典，正是因为它在那个时代，找到了一个(ge)艺术表达与社会现实的平衡点(dian)。它勇敢地触(chu)碰了情欲，但又没有脱离艺术的轨道；它深刻地探讨了人性，但又没有过于说教。它所传递的情感张力，所展现的(de)人性深度，至今仍能(neng)触动人(ren)心。

如今，当我们反思国产情欲戏的困境时，与(yu)其一味地抱怨环境，不如(ru)从中汲取经验。我们是否可以从30年前的这部电影中，学到如何在高压环境下，依然保持艺术的敏感性和探索精神？如何将情欲的表达，与更广阔的社会议题相结合？如何用更具艺术性的手法，去展现人性的复杂与真实？

情(qing)欲，作为人(ren)类(lei)最原始、最本真的情感之一(yi)，其艺术表达的空间不应被完全封(feng)堵。关键在于，我们如何去“拍”它，如何去“讲”它。是把它当作一种简单(dan)的感官刺激，还是将(jiang)其作为理解人性和社会(hui)的窗口？30年前的那部电影，给了我们一个极具价值的启示。它的“光与影”，或许能照亮当下国产情欲戏的“迷与思”，为我们指(zhi)引一(yi)条更具艺术价值和思想深度的创作之(zhi)路。

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图片来源：每经记者 陈平 摄

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