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穿越云(yun)端(duan)的禁(jin)忌诱惑：《法(fa)国空(kong)姐2019》何以引爆感(gan)官(guan)？

当(dang)“法国(guo)”、“空姐”与“2019”这几个(ge)关键(jian)词碰(peng)撞在(zai)一(yi)起(qi)，便注(zhu)定会激(ji)荡(dang)出不寻(xun)常的火花。而《法国(guo)空姐(jie)2019(不(bu)雅空乘)》未删(shan)减版(ban)，正如其名(ming)，是(shi)一部旨(zhi)在突破观影阈值的(de)作(zuo)品(pin)，它以一种近乎嚣张的姿(zi)态，将(jiang)观众带入(ru)一(yi)个(ge)充(chong)斥(chi)着欲望(wang)、权(quan)力(li)与背叛的空(kong)中牢笼。

琦琦影院此(ci)次独(du)家引(yin)进的未(wei)删减(jian)版(ban)，更(geng)是让这(zhe)场视觉盛(sheng)宴褪(tui)去了所(suo)有(you)束缚，赤(chi)裸裸地呈(cheng)现(xian)在观众(zhong)面前(qian)。

影(ying)片的故事背景(jing)设定在一(yi)架长(zhang)途飞(fei)往(wang)巴(ba)黎的(de)航班(ban)上(shang)，机舱，这(zhe)个被压(ya)缩的社(she)会空(kong)间，成为了(le)欲望滋(zi)生(sheng)的温床。女(nv)主角，一(yi)位(wei)年(nian)轻貌美(mei)的法(fa)国(guo)空姐，本应是(shi)职业的(de)化身，优雅(ya)与专(zhuan)业的代(dai)名词(ci)。在这趟看(kan)似平(ping)静(jing)的旅程(cheng)中(zhong)，她却(que)深陷一(yi)场精心策划的(de)漩涡。影(ying)片(pian)并(bing)没有拘(ju)泥于传统(tong)叙事(shi)的(de)条(tiao)条框(kuang)框，而(er)是选择了(le)一条更为直接(jie)、更为大胆(dan)的路(lu)径。

它不(bu)是在讲(jiang)述一个“从(cong)A到(dao)B”的(de)故事，而是(shi)在(zai)描(miao)绘一(yi)种(zhong)“存在”的(de)状态，一种(zhong)在(zai)特(te)定环(huan)境(jing)下，人性(xing)最原(yuan)始(shi)、最(zui)赤裸(luo)的冲动(dong)是如何(he)被激(ji)发和膨胀(zhang)的(de)。

“不(bu)雅(ya)空乘”这(zhe)个标签，或许会(hui)让很多(duo)人(ren)望而(er)却步(bu)，但恰(qia)恰(qia)是(shi)这种“不(bu)雅”，成为(wei)了影(ying)片最大的(de)吸引力(li)所在。它(ta)挑战了(le)我(wo)们对(dui)于(yu)职业形象的刻板(ban)印象(xiang)，也挑(tiao)战了(le)我们对于(yu)道(dao)德伦(lun)理的底(di)线(xian)认知(zhi)。影片(pian)毫(hao)不避讳(hui)地展现了空(kong)乘人员在密闭(bi)空间(jian)内的真实生存(cun)状态(tai)，以及光鲜(xian)外(wai)表(biao)下(xia)可能隐藏(cang)的(de)各种(zhong)不(bu)堪(kan)与挣(zheng)扎。

当乘(cheng)客的刁(diao)难、同事的(de)倾(qing)轧(ya)、以及内(nei)心(xin)深(shen)处(chu)不可告(gao)人(ren)的欲(yu)望交(jiao)织在一起(qi)时，曾经高高在上的(de)“空中(zhong)天使(shi)”，也可能坠(zhui)入凡(fan)尘，甚(shen)至(zhi)堕(duo)入深(shen)渊。

《法国空姐2019》的叙(xu)事(shi)节(jie)奏极快(kuai)，镜头语言更是(shi)充满(man)了(le)侵略性(xing)。导(dao)演(yan)似乎(hu)无意(yi)留给(gei)观(guan)众(zhong)喘息(xi)的空(kong)间(jian)，而(er)是用一种近乎施虐(nve)的(de)方(fang)式，将(jiang)画(hua)面(mian)一(yi)股脑地砸向(xiang)你。你会被(bei)突如(ru)其(qi)来(lai)的(de)特(te)写(xie)镜(jing)头吓到，会被精心(xin)设计的(de)声效(xiao)震慑，更会(hui)被(bei)那(na)些挑战视觉极限的场(chang)面冲击(ji)得体(ti)无(wu)完(wan)肤。影(ying)片的剪辑凌(ling)厉(li)而富(fu)有张力，时(shi)而将时间线(xian)打(da)乱，时而(er)又在最(zui)关键的时(shi)刻进(jin)行蒙(meng)太奇(qi)式的(de)叠加，营造(zao)出(chu)一种眩晕感(gan)和压迫感(gan)，让(rang)观(guan)众仿(fang)佛(fu)置身于女(nv)主(zhu)角混(hun)乱(luan)不堪的内心世界。

影片(pian)中最令人(ren)印象深刻的(de)，莫过于(yu)那(na)些(xie)大胆(dan)而露(lu)骨(gu)的(de)床(chuang)戏。与许(xu)多为了噱头而设计的“情色”不同(tong)，《法(fa)国(guo)空姐2019》中的性(xing)爱场景，似乎更加贴(tie)近一种原(yuan)始的(de)、失控(kong)的冲(chong)动(dong)。它(ta)们不(bu)是(shi)为了(le)满足观众的窥(kui)探欲，而是作(zuo)为角(jiao)色内(nei)心挣扎与爆发的出(chu)口。每一次(ci)肌肤(fu)的碰(peng)撞(zhuang)，每一次喘息的交错(cuo)，都充满(man)了破碎、绝(jue)望(wang)与一丝(si)丝的救赎。

这些(xie)场(chang)景的尺度(du)之(zhi)大，确实(shi)令人(ren)咋舌，但也正是它(ta)们(men)，让影片(pian)在(zai)众多同(tong)类作品中(zhong)脱颖而(er)出(chu)，成为(wei)了一(yi)部(bu)真正意(yi)义上(shang)“敢拍”的作品。

将(jiang)《法国空(kong)姐(jie)2019》仅仅归(gui)类(lei)为一(yi)部“三(san)级(ji)片”或(huo)是(shi)“情(qing)色片”，又(you)显(xian)得(de)过于片(pian)面。它在(zai)视觉冲击力(li)的(de)背后，也在(zai)试图(tu)探讨更(geng)深层次的问题。比如，在(zai)现代(dai)社(she)会高(gao)度(du)压抑的氛(fen)围(wei)下(xia)，人性的边(bian)界在(zai)哪里(li)？当(dang)职(zhi)业的(de)束(shu)缚(fu)与个体的欲望发生冲突(tu)时，会激荡(dang)出怎(zen)样的火花？影片(pian)中的(de)女(nv)主角，不仅仅是一(yi)个被(bei)欲(yu)望驱使(shi)的玩(wan)偶(ou)，她也(ye)在(zai)用(yong)自己的方式(shi)，对抗(kang)着体(ti)制的(de)束缚(fu)，反抗(kang)着(zhe)命运的(de)安排(pai)。

她(ta)的(de)每(mei)一(yi)次放纵(zong)，或(huo)许(xu)都(dou)是一次微弱的(de)呐喊，一次(ci)对自(zi)身价值(zhi)的追寻(xun)。

琦琦影(ying)院(yuan)此次(ci)提供的(de)未删减(jian)版，对于真(zhen)正喜(xi)爱(ai)这类题材，或是对影片的艺(yi)术探(tan)索有兴(xing)趣(qu)的观众来(lai)说，无疑是一次难得(de)的机会。它完整(zheng)地呈(cheng)现了导演(yan)的(de)创(chuang)作(zuo)意(yi)图，没(mei)有丝(si)毫的(de)遮掩(yan)和妥协。这不仅(jin)仅是(shi)一(yi)部电(dian)影(ying)，更像是一(yi)次观(guan)影(ying)的(de)冒(mao)险(xian)，一次(ci)对自身心(xin)理(li)承(cheng)受能力的(de)挑战(zhan)。如果(guo)你准备好(hao)了，就跟(gen)随《法国(guo)空姐2019》，开启这段(duan)刺激(ji)而危(wei)险(xian)的(de)空中之旅(lv)吧。

解(jie)构《法国(guo)空姐2019》：超(chao)越感(gan)官的(de)哲学思考与艺术(shu)张(zhang)力

《法国(guo)空(kong)姐2019(不(bu)雅空(kong)乘)》未删减(jian)版(ban)所(suo)带(dai)来的震(zhen)撼，绝不仅仅(jin)止(zhi)于表(biao)面(mian)的(de)尺度与露骨。当观众(zhong)从最初的(de)感官(guan)冲击(ji)中(zhong)回(hui)过神来，便(bian)会发现，这(zhe)部(bu)作品在挑战(zhan)观影极限的(de)也(ye)蕴含(han)着值得玩(wan)味的(de)哲(zhe)学(xue)思(si)考(kao)与独(du)特(te)的艺(yi)术(shu)张力(li)。琦琦影院(yuan)之所(suo)以力推这(zhe)部影片(pian)，也(ye)正是(shi)看中(zhong)了它在视(shi)觉刺激之外，所(suo)能引(yin)发的更深(shen)层次的(de)探讨(tao)。

空姐这个职业，本应(ying)是服(fu)务与(yu)奉(feng)献(xian)的(de)象(xiang)征，但影(ying)片却(que)将她(ta)们置于一(yi)个充(chong)满诱(you)惑和压力(li)的环境中，让(rang)观众得(de)以窥见，在制服之下(xia)，她们也同(tong)样是鲜活的(de)、充(chong)满欲(yu)望的个体(ti)。

影(ying)片(pian)中(zhong)的女主(zhu)角，并(bing)非一(yi)个简单的“堕落者”形(xing)象。她的每一次(ci)选择，每一(yi)次(ci)越轨，都并非完全是出(chu)于(yu)本能的(de)驱(qu)动。在她(ta)身上(shang)，我们看(kan)到了(le)反(fan)抗，看到了挣扎(zha)，甚至看到(dao)了(le)对某种自由(you)的渴(ke)望(wang)。在(zai)看(kan)似(shi)封闭(bi)的机(ji)舱环境中，她试图打(da)破规则，打(da)破(po)束(shu)缚，即(ji)使是(shi)以一种近(jin)乎自(zi)毁的(de)方式(shi)。

这(zhe)种(zhong)对(dui)个(ge)体(ti)自由的(de)极端(duan)追求，在某种(zhong)程度上，触及(ji)了现代社(she)会中(zhong)普遍存在(zai)的“异(yi)化”问题。当(dang)个体被体制、被(bei)社(she)会(hui)规范所裹(guo)挟，当(dang)真(zhen)实的情感(gan)被(bei)压抑，人是(shi)否(fou)会(hui)走(zou)向极端，以一(yi)种极端的(de)方式来证明自(zi)身的(de)存在？

从艺(yi)术表(biao)现的(de)角度(du)来看(kan)，《法国(guo)空(kong)姐(jie)2019》的导(dao)演无(wu)疑是(shi)一位(wei)极(ji)具(ju)实验(yan)精(jing)神(shen)的创作者(zhe)。影片(pian)的画(hua)面构(gou)图大胆而(er)充满(man)张(zhang)力，色(se)彩运用(yong)也(ye)极(ji)具表现力(li)，时而浓墨重彩，时(shi)而又将画面(mian)推向(xiang)极(ji)致的冷(leng)峻(jun)。这(zhe)种(zhong)视觉(jue)上(shang)的不(bu)妥协，与(yu)影(ying)片所(suo)要传达的(de)主题(ti)相(xiang)得益彰(zhang)。它迫使观众直面那些(xie)可(ke)能令(ling)人不适的(de)画面，但也(ye)正(zheng)是(shi)通过(guo)这些画面，才得(de)以淋漓尽致地(di)展现(xian)人物(wu)的内(nei)心状态和情(qing)感(gan)的起(qi)伏。

影(ying)片的(de)配乐也(ye)值(zhi)得一(yi)提(ti)。它(ta)并不是(shi)那(na)种(zhong)煽情(qing)的、为了(le)烘托气(qi)氛(fen)而存(cun)在的(de)背景(jing)音乐(le)，而是(shi)更(geng)多地融(rong)入了(le)环境音(yin)效(xiao)，甚(shen)至是(shi)制(zhi)造出一种令人不安(an)的、压抑的(de)氛(fen)围。在某些关键的(de)场景中，音(yin)乐的(de)处理更是(shi)别出(chu)心裁，与(yu)画(hua)面形(xing)成了(le)强(qiang)烈(lie)的反(fan)差，或是(shi)直接与(yu)画面的(de)冲击力(li)形成呼应，共同(tong)营造出(chu)一(yi)种令(ling)人(ren)窒(zhi)息的观影(ying)体验。

这(zhe)种对声(sheng)音(yin)元素的(de)精妙运用(yong)，进一步(bu)提升了影(ying)片(pian)的(de)艺术高(gao)度。

琦琦影(ying)院(yuan)此(ci)次提供的(de)未删减版(ban)，更(geng)是为我们提(ti)供(gong)了一个完(wan)整地(di)理(li)解(jie)导(dao)演意图的(de)机(ji)会。那些(xie)在(zai)其(qi)他版(ban)本(ben)中被(bei)删除的片段(duan)，往往(wang)承载着(zhe)影片最核心(xin)的情感和(he)最深(shen)层(ceng)的(de)含义。它们不是(shi)简单(dan)的(de)“删节”，而(er)是(shi)导(dao)演(yan)在(zai)创作(zuo)过程(cheng)中，对于(yu)表(biao)达的(de)极致追求。通过(guo)观(guan)看(kan)未删减版(ban)，我们才(cai)能(neng)更(geng)清晰地看到(dao)人物(wu)关系的变化(hua)，更(geng)深入地理(li)解角(jiao)色的(de)动(dong)机，以及(ji)更全(quan)面地(di)感受(shou)到影片(pian)所(suo)要传(chuan)达的(de)复(fu)杂(za)情绪。

当然(ran)，我(wo)们不(bu)能(neng)否认，《法国(guo)空姐(jie)2019》的“不雅(ya)”之(zhi)处，也(ye)确实会劝退一部分(fen)观(guan)众。它并(bing)非一部(bu)适合所(suo)有(you)人的电(dian)影，它(ta)的(de)观赏门槛相(xiang)对较高(gao)，对观众(zhong)的心(xin)理(li)承(cheng)受能(neng)力也提(ti)出了挑(tiao)战。但对于(yu)那(na)些敢于(yu)挑战，敢于(yu)探索(suo)电影(ying)艺术(shu)边界(jie)的观(guan)众来(lai)说(shuo)，这部作(zuo)品无疑是一笔(bi)宝贵(gui)的(de)财(cai)富(fu)。

它(ta)提供(gong)了(le)一个(ge)独特(te)的(de)视角，让(rang)我(wo)们重新审视人性，审(shen)视社会，审(shen)视我们(men)自(zi)身。

总(zong)而言(yan)之(zhi)，《法国(guo)空(kong)姐2019(不雅空(kong)乘(cheng))》未(wei)删减(jian)版，是一部(bu)充满(man)争(zheng)议(yi)，但(dan)也极具(ju)价值的作品。它以一种(zhong)极端(duan)的(de)方式(shi)，剥(bo)开(kai)了人性(xing)的(de)层(ceng)层伪(wei)装(zhuang)，展(zhan)现了(le)欲(yu)望(wang)与(yu)自由(you)的(de)交织，以(yi)及(ji)个(ge)体在(zai)现代(dai)社会中的挣(zheng)扎与(yu)反(fan)抗(kang)。琦琦影(ying)院的(de)独(du)家(jia)呈现(xian)，让这部(bu)被(bei)压抑(yi)的艺术之作得(de)以重见(jian)天(tian)日，也为我们(men)提(ti)供了(le)一个深入理解(jie)其(qi)内涵的(de)机会(hui)。

如果(guo)你寻求(qiu)的(de)是一次颠(dian)覆性(xing)的观影(ying)体验，一(yi)次对(dui)感官(guan)与思(si)想的双重(zhong)冲击(ji)，《法国空姐(jie)2019》绝不(bu)会让(rang)你失望。

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图片来源：每经记者 陈婉珍 摄

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