每经编辑｜陈鹄    

当地时间2025-11-02,mjwysadhwejkrbdsfjhbsdvf,当家花旦的坠落之路文冰冰

当哪吒遭遇“九段(duan)线(xian)”：动画(hua)的政(zheng)治边(bian)界(jie)与(yu)文化(hua)碰(peng)撞(zhuang)

2023年，一部名(ming)为《哪(na)吒2》的(de)动画(hua)电影(ying)，原本(ben)有(you)望(wang)在亚洲掀(xian)起新(xin)一轮(lun)的(de)观影热(re)潮(chao)，却在越(yue)南遭(zao)遇(yu)了前(qian)所未有(you)的阻(zu)力——被禁播(bo)。原(yuan)因(yin)直指(zhi)影片(pian)中可能出(chu)现的，或被(bei)解(jie)读为(wei)涉及中国(guo)“九段线(xian)”的(de)画面(mian)。这(zhe)一事(shi)件，如同(tong)投入平(ping)静湖面的一颗(ke)石子，激起了层(ceng)层涟漪，不仅让(rang)《哪吒2》的上映(ying)之(zhi)路戛然而止，更(geng)将动画(hua)这(zhe)一看(kan)似(shi)纯(chun)粹的(de)艺术(shu)形(xing)式，推到(dao)了(le)地(di)缘政(zheng)治与文(wen)化主权(quan)的十字路(lu)口。

“九(jiu)段线”是中(zhong)国对南海部(bu)分区(qu)域的(de)海洋权(quan)益主张，在(zai)国际(ji)社会中存(cun)在(zai)争(zheng)议。当这一(yi)地缘政治敏感(gan)点，意(yi)外地出现(xian)在一(yi)部(bu)受瞩目的动画电影中时，其(qi)潜在(zai)的(de)文化影(ying)响(xiang)力(li)便不(bu)再仅仅(jin)停留在娱乐(le)层面(mian)。越(yue)南(nan)官方(fang)以(yi)“违(wei)反越南法(fa)律”为由(you)，对(dui)《哪吒2》进(jin)行(xing)了(le)禁(jin)播处(chu)理，这(zhe)背后折射(she)出的，是对国(guo)家(jia)主权(quan)和领(ling)土完(wan)整的敏(min)感神经(jing)，以及(ji)对(dui)文化产(chan)品可能(neng)带来的(de)“侵(qin)蚀(shi)”的(de)警(jing)惕(ti)。

从(cong)动画艺术(shu)创作(zuo)的(de)角度来(lai)看，《哪(na)吒》系(xi)列本身具(ju)有强(qiang)大的(de)文化(hua)符号(hao)意(yi)义(yi)。哪(na)吒作为中国(guo)传统神话中(zhong)的叛逆(ni)英雄，其故(gu)事跨(kua)越(yue)千(qian)年，在(zai)中国(guo)乃至(zhi)东(dong)亚(ya)地区(qu)都拥(yong)有广泛的(de)受众基(ji)础。将这一经(jing)典IP进行现(xian)代(dai)化改编，融入(ru)现(xian)代(dai)动(dong)画技术(shu)，使其焕发(fa)新生(sheng)，本(ben)身(shen)就(jiu)是一种(zhong)成(cheng)功的文化输(shu)出尝试。

当这种(zhong)文(wen)化输(shu)出不可(ke)避免地(di)触碰到某些(xie)国(guo)家(jia)敏(min)感(gan)的政(zheng)治神(shen)经时(shi)，艺术的翅(chi)膀便(bian)可能被现实的(de)枷锁(suo)所(suo)束缚。

《哪(na)吒2》的(de)遭遇(yu)，并非(fei)孤例。近(jin)年来，类(lei)似的(de)文化产品(pin)因政治敏(min)感性(xing)在不(bu)同国家遭(zao)遇审查或禁播(bo)的事(shi)件屡见不鲜。从电(dian)影、电视(shi)剧(ju)到游戏，再到(dao)如今(jin)的动画，文(wen)化(hua)产(chan)品(pin)的边界(jie)似乎(hu)越来(lai)越模糊，越(yue)来(lai)越容易(yi)受到政治因素(su)的影响。这其中(zhong)，既有(you)创作(zuo)者有(you)意或(huo)无意的政(zheng)治(zhi)隐喻，也(ye)有接收国(guo)基于自身(shen)立场(chang)和(he)考量的(de)过度(du)解(jie)读。

无论(lun)哪种情(qing)况(kuang)，都给(gei)文化(hua)产(chan)业(ye)的全(quan)球化(hua)发展(zhan)蒙(meng)上(shang)了一层(ceng)阴(yin)影。

尤(you)其是在动画领域，其受(shou)众(zhong)的广(guang)泛性，尤其是对(dui)青少(shao)年(nian)群体的(de)吸引力(li)，使(shi)得动(dong)画作(zuo)品的(de)传播(bo)力不(bu)容小(xiao)觑。一(yi)部成功的动画(hua)，不(bu)仅(jin)能(neng)带(dai)来(lai)商业(ye)上(shang)的成功，更(geng)能(neng)潜移默(mo)化地(di)影响年轻(qing)一代(dai)的(de)文化(hua)认(ren)知和(he)价值观(guan)念(nian)。因此(ci)，当动(dong)画作(zuo)品被(bei)认(ren)为可能传播“错误”的(de)观(guan)念或(huo)信息(xi)时(shi)，一些国(guo)家便(bian)会采取强(qiang)硬的(de)措(cuo)施(shi)予(yu)以限制。

《哪(na)吒2》在越南被(bei)禁(jin)播，其引(yin)发的“文化(hua)地(di)震(zhen)”，不仅仅是(shi)针对(dui)一部(bu)电影(ying)的得(de)失。它迫使我们(men)重新审视：动画(hua)作(zuo)为一种(zhong)强(qiang)大(da)的文(wen)化媒(mei)介，其创作边界(jie)在哪(na)里？当(dang)艺术(shu)创作触碰(peng)到(dao)政治敏(min)感(gan)区(qu)域(yu)时，我们(men)该(gai)如何权(quan)衡(heng)？国家主权(quan)与(yu)文化交(jiao)流之(zhi)间(jian)，又(you)该(gai)如何找到(dao)平(ping)衡(heng)点？

这种“地震”的(de)威力，在(zai)于它揭示(shi)了(le)一(yi)个严峻的现实(shi)：在(zai)日益(yi)复杂的地(di)缘政(zheng)治(zhi)格局(ju)下(xia)，文化(hua)产(chan)品很难完全(quan)“独立”于政(zheng)治(zhi)之(zhi)外。尤(you)其(qi)是(shi)在主(zhu)权和历(li)史(shi)认知问题(ti)上，任何一(yi)点风吹草(cao)动(dong)都(dou)可能被放大，引(yin)发强烈的(de)反(fan)应(ying)。对于(yu)创作者而(er)言(yan)，如何(he)在(zai)发挥(hui)创(chuang)意、讲述故事(shi)的(de)审慎地规(gui)避潜在(zai)的(de)政治风(feng)险，将(jiang)是一个(ge)长(zhang)期的挑战。

这也(ye)为越(yue)南(nan)的文(wen)化审查机(ji)构提(ti)供了一个“案(an)例”。他(ta)们通过(guo)对《哪吒2》的禁(jin)播，向国(guo)内(nei)外(wai)传(chuan)递(di)了一个(ge)清晰(xi)的信(xin)号：在(zai)涉(she)及(ji)国家(jia)主(zhu)权(quan)和领土完(wan)整的问题(ti)上，越(yue)南的(de)态度是坚定的。这种做法，在(zai)一(yi)定程度(du)上能够(gou)满足(zu)国(guo)内民众(zhong)的情绪，维(wei)护所(suo)谓的(de)“国家尊严(yan)”，但(dan)也可能(neng)在国(guo)际文化(hua)交流中(zhong)造成(cheng)隔(ge)阂，限制了文(wen)化多样性(xing)的自由(you)流(liu)动(dong)。

我(wo)们也(ye)必须(xu)看到，动画的(de)魅力(li)在于其想(xiang)象力，在(zai)于(yu)其能够(gou)超越(yue)现实的限制，创(chuang)造出(chu)引(yin)人入胜(sheng)的世(shi)界。哪吒的(de)故事(shi)，本(ben)身(shen)就充(chong)满(man)了(le)反抗、成长(zhang)与自(zi)我实(shi)现的(de)励志(zhi)元素，这些(xie)普世的价(jia)值，本(ben)应能(neng)够跨越国(guo)界，触动(dong)人(ren)心(xin)。但(dan)现(xian)实(shi)的政治(zhi)藩篱，却让(rang)这(zhe)种纯(chun)粹的(de)艺(yi)术连接(jie)变(bian)得(de)异常(chang)困难(nan)。

《哪吒2》的禁(jin)播，如(ru)同一面(mian)镜(jing)子，照出了文化(hua)交流(liu)中的(de)现实(shi)困境(jing)。它提醒(xing)着我们(men)，在(zai)拥抱(bao)全(quan)球化(hua)、享受文(wen)化(hua)多样性的也必须正视那(na)些潜藏在文化(hua)表象之(zhi)下的(de)复杂议题。这(zhe)部动画能(neng)否在(zai)其他(ta)市(shi)场(chang)顺利上映，以(yi)及其后续的传播和影(ying)响(xiang)，都(dou)将是(shi)值得(de)我们(men)持续关注(zhu)的焦(jiao)点(dian)。

“哪(na)吒”的(de)全球(qiu)化(hua)之路：文化(hua)输出(chu)的(de)挑战(zhan)与(yu)未(wei)来

《哪吒2》在(zai)越南的(de)禁播，无(wu)疑为(wei)中(zhong)国(guo)动画(hua)“出海”的(de)征途(tu)增添了(le)新(xin)的变数(shu)，也让(rang)“文(wen)化(hua)输出(chu)”这(zhe)个(ge)宏(hong)大(da)的命(ming)题，在(zai)现(xian)实层面显得尤(you)为棘手(shou)。《哪吒》系(xi)列凭借(jie)其精良的(de)制作(zuo)、创新(xin)的叙(xu)事和深厚(hou)的文(wen)化底(di)蕴，在(zai)国内市场(chang)取得了巨大的(de)成(cheng)功，一度被视(shi)为中(zhong)国动(dong)画走(zou)向(xiang)世界的重要(yao)标(biao)志。

越南(nan)的案(an)例，像一记(ji)警钟(zhong)，敲响(xiang)了文化输(shu)出过(guo)程中不可忽视的地(di)缘政(zheng)治风险。

此(ci)次事件(jian)凸(tu)显了文化(hua)产品在跨(kua)国传(chuan)播(bo)中，需要面对的“文(wen)化(hua)接受度”和“政(zheng)治敏感(gan)度(du)”的双重(zhong)挑战。一(yi)方面(mian)，动画作为(wei)一种(zhong)艺术(shu)形式(shi)，其叙事、价值观(guan)和视觉(jue)风格，都(dou)可能(neng)与当(dang)地文(wen)化存在差异(yi)，需(xu)要(yao)进(jin)行(xing)本土化(hua)调整以获得观(guan)众的(de)喜(xi)爱(ai)。另一方面(mian)，更严峻的(de)是(shi)，当动画内容(rong)触及了特定国(guo)家的(de)核心(xin)利益(yi)或敏(min)感历史问(wen)题(ti)时，其“政(zheng)治正确性”将成(cheng)为一(yi)道难以逾越的(de)门槛。

越南方面(mian)对(dui)“九(jiu)段线”的敏(min)感，正是这(zhe)种政治敏感度的集(ji)中体现。

中(zhong)国动(dong)画“走出去”的战(zhan)略，一直备受关(guan)注。从早期的《大(da)闹天宫(gong)》、《葫芦兄(xiong)弟》，到(dao)如(ru)今(jin)的《哪(na)吒》、《罗(luo)小黑(hei)战记(ji)》，中国(guo)动画在技(ji)术和(he)内(nei)容(rong)创作(zuo)上(shang)都取得了长(zhang)足的进步(bu)。与(yu)欧美日(ri)韩等成熟(shu)的动(dong)画(hua)产业相(xiang)比，中(zhong)国(guo)动画在国际市场的渗(shen)透力(li)和(he)影(ying)响(xiang)力(li)上，仍有相(xiang)当长(zhang)的路(lu)要(yao)走。

此次(ci)《哪吒2》在(zai)越南的遭(zao)遇，正是这种(zhong)“出海”过程中可(ke)能(neng)遭遇(yu)的“暗礁(jiao)”之一。它(ta)提(ti)醒着(zhe)行(xing)业(ye)内外的所(suo)有参与者，文化输出(chu)并非(fei)简单(dan)的内容复(fu)制和(he)传播(bo)，而(er)是(shi)一个(ge)复杂且充满(man)变(bian)数的系(xi)统工程(cheng)。

面对(dui)这样(yang)的(de)挑战，未(wei)来的(de)中国(guo)动画“出海(hai)”之路该(gai)如(ru)何(he)走？

第一(yi)，精耕细作(zuo)，打磨(mo)普适(shi)性叙事。伟(wei)大的作(zuo)品往往具有超越(yue)文(wen)化(hua)界限的普(pu)适(shi)性(xing)主题，例如(ru)爱、勇(yong)气、成长、友(you)情等(deng)。《哪吒》之(zhi)所以在(zai)国内大受欢迎(ying)，很大(da)程度上(shang)也(ye)是(shi)因为它成功地塑(su)造了一个(ge)具有反叛精神(shen)、追求自我(wo)价(jia)值的哪(na)吒形象，这(zhe)resonateswithmodernaudiences.未来(lai)的(de)动(dong)画创(chuang)作，或许可(ke)以更加聚(ju)焦于这些(xie)能够(gou)引(yin)起(qi)全球(qiu)共鸣(ming)的普世价(jia)值观，减少(shao)可能(neng)引起(qi)争议的地域性(xing)或政(zheng)治性(xing)元素，从(cong)而降低(di)“水土不服”的风(feng)险。

第(di)二(er)，审慎考(kao)量(liang)，规(gui)避政治敏感区域。虽然(ran)艺(yi)术创作应该追(zhui)求自(zi)由(you)，但在(zai)国际(ji)传播(bo)中，尤其(qi)是涉(she)及到地缘(yuan)政治敏感区域时，创(chuang)作(zuo)者(zhe)和发行方必(bi)须(xu)具备(bei)高度的(de)政(zheng)治敏(min)感性(xing)和风险(xian)意识(shi)。这(zhe)并非要求(qiu)完全放(fang)弃表达，而是(shi)需要在艺术呈现(xian)上(shang)更加巧妙和隐晦(hui)，避免直接的(de)、易(yi)于引发(fa)争议(yi)的表(biao)述。

例(li)如(ru)，在涉及历(li)史(shi)或(huo)地(di)理议(yi)题时(shi)，可以(yi)更多(duo)地采(cai)用(yong)象征、隐(yin)喻或侧面描写(xie)的(de)方式(shi)，而非直(zhi)白(bai)地呈现(xian)可能(neng)被解(jie)读(du)为政治(zhi)立场的(de)画(hua)面。这(zhe)需要创作(zuo)者对(dui)目标(biao)市场的文化和(he)政治(zhi)环境(jing)有深入的了解(jie)。

第三(san)，加强(qiang)沟通(tong)，建立(li)文(wen)化(hua)桥梁(liang)。文化(hua)交(jiao)流的本(ben)质在(zai)于相互理(li)解和(he)尊重(zhong)。对于(yu)中国动画(hua)“出(chu)海(hai)”，与其(qi)仅仅(jin)单方(fang)面输(shu)出(chu)内容，不(bu)如积极(ji)尝试与(yu)当地(di)文化进(jin)行(xing)对话和融合(he)。例如(ru)，在合(he)作制作(zuo)、联合发行，甚(shen)至(zhi)是在(zai)创(chuang)作(zuo)初期就邀请当地的(de)文化顾(gu)问(wen)参与，共同(tong)打(da)磨剧本(ben)和视(shi)觉风格，以(yi)降低(di)文化冲突(tu)的可能性，并(bing)提(ti)升(sheng)作品的接受(shou)度(du)。

此次(ci)事件(jian)中，如果(guo)能(neng)在上(shang)映(ying)前(qian)与越南(nan)方面(mian)进(jin)行更充分(fen)的(de)沟通和协(xie)商(shang)，或(huo)许可(ke)以(yi)避(bi)免直(zhi)接的(de)禁播。

第四(si)，多元(yuan)探索(suo)，多条(tiao)腿走(zou)路。并非所(suo)有的(de)动画都适合在(zai)全(quan)球(qiu)范围内推(tui)广。针(zhen)对(dui)不(bu)同国家和地区(qu)的市(shi)场(chang)特点，采(cai)取差异(yi)化的发行策略(lve)。对(dui)于一(yi)些政治(zhi)敏感(gan)度(du)较高(gao)的(de)市场，可(ke)以采取更(geng)加(jia)谨(jin)慎(shen)的态度，或者(zhe)将重(zhong)心放(fang)在那些对(dui)中(zhong)国文化(hua)接受度(du)更高的(de)国家(jia)和地区(qu)。也(ye)要积极探索不(bu)同类型(xing)的动画(hua)作品，例如(ru)纯(chun)粹(cui)的儿童动画、奇(qi)幻题材(cai)动画等，这些(xie)类型在(zai)文(wen)化敏感(gan)性(xing)上通(tong)常较(jiao)低。

《哪吒2》在(zai)越南(nan)的(de)禁播，无(wu)疑为中国动画(hua)的全球化之路(lu)蒙上了一层阴影，但它也(ye)提供(gong)了一个(ge)宝贵的(de)经验教训。文化(hua)输出是一(yi)场漫(man)长(zhang)而复杂的“马(ma)拉松(song)”，需要耐心(xin)、智慧(hui)和战略。我(wo)们不能(neng)因为(wei)一(yi)次的挫折(zhe)而(er)停止前(qian)进的脚步，更不(bu)能因(yin)此而(er)放弃(qi)对(dui)中国动(dong)画国际(ji)影响(xiang)力(li)的(de)追(zhui)求。

这(zhe)场由(you)动画引(yin)发的“文(wen)化地(di)震(zhen)”，其影响(xiang)或许比我(wo)们想(xiang)象的(de)要深远。它(ta)不仅(jin)仅是(shi)关于(yu)一部(bu)电影的生死(si)存亡，更(geng)是关于如何在复杂(za)的世界(jie)格(ge)局(ju)中(zhong)，让中(zhong)国的(de)文(wen)化(hua)内容既能(neng)自由(you)飞翔(xiang)，又能(neng)获得尊(zun)重和理(li)解。这(zhe)需要整个行业(ye)的(de)共同努力，也需要社(she)会各界(jie)对此(ci)保持(chi)持(chi)续的关注和深入(ru)的思考。

未来，中国动画的全(quan)球(qiu)化(hua)之(zhi)路(lu)，依然充满挑(tiao)战(zhan)，但(dan)也孕(yun)育着无限可能。

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图片来源：每经记者 阎韦伶 摄

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